Fotografowanie w formacie RAW: mity i fakty. formacie RAW. Zalety konwersji RAW do JPEG na komputerze osobistym Wolumen surowy

Współczesny człowiek jest dosłownie uwikłany w rozmaite stereotypy. Dotyczy to niemal każdej dziedziny działalności i, niestety, fotografia cyfrowa nie jest wyjątkiem.

Pozostaje nam tylko ubolewać, że wielu początkujących fotografów, decydując się na zakup mniej lub bardziej poważnego sprzętu, nie docenia możliwości, jakie otwierają się przy zapisywaniu zdjęć w formacie RAW, i ze starego przyzwyczajenia nadal rejestruje klatki wyłącznie w formacie JPEG. W skrócie stereotyp panujący wśród fotografów-amatorów można sformułować następująco: tak, teoretycznie zapisywanie zdjęć w formacie RAW pozwala uzyskać pewne korzyści w procesie przetwarzania obrazu, jednak w praktyce stwarza to szereg dodatkowych trudności i problemów dla fotografa . Wpadając w sieć tego stereotypu (samodzielnie lub pod wpływem bardziej „doświadczonych” i „zaawansowanych” kolegów) wielu nawet nie próbuje dociec, czy tak jest naprawdę, i bez wahania ustawia kamerę na zapisywać zdjęcia w formacie JPEG.

Korzyści z formatu RAW

Zacznijmy od przyjrzenia się podstawowym korzyściom, jakie zyskuje fotograf zapisując zarejestrowany materiał jako obraz RAW. Być może najważniejszą zaletą tego formatu jest możliwość ingerencji w proces „wywoływania” fotografii cyfrowej i zmiany niektórych ustawień według własnego uznania po wykonaniu zdjęcia. W tym przypadku fotograf może wypróbować wiele opcji i ostatecznie wybrać najlepszą. Jeśli zapiszesz obraz w formacie JPEG, ta opcja nie będzie już dostępna: podczas konwersji oryginalnego obrazu obrazu na gotowy plik zostaną do niego zastosowane ustawienia wybrane w menu aparatu w momencie fotografowania.

Kadr zapisany w formacie JPEG można porównać do gotowego dania zakupionego w supermarkecie. Po prostu rozgrzej go, a dostaniesz to, czego chcesz. Z kolei fotografia w formacie RAW to, mówiąc obrazowo, kawałek surowego mięsa (niech czytelnicy wybaczą mimowolną grę słów). Przy odpowiednim podejściu można z niego przygotować dziesiątki różnych dań, a przy odpowiednio wysokiej jakości surowca (i odpowiednich kwalifikacjach kucharza) nawet prawdziwe kulinarne arcydzieła. Oczywiście możliwa jest również inna opcja: naturalnym skutkiem nieudolnych działań amatora często staje się nieatrakcyjna kupa węgli.

W wyniku błędu w wyborze ustawień ekspozycji zdjęcie (po lewej)
Okazało się, że jest trochę prześwietlony, w wyniku czego część szczegółów w światłach została utracona.
Podczas przetwarzania pliku zapisanego przez aparat w formacie JPEG nie udało się przywrócić szczegółów w prześwietleniach (w środku).
Pożądany efekt uzyskano dopiero po przetworzeniu obrazu RAW obrazu (po prawej)

To samo dzieje się z fotografiami. Przy dobrym oświetleniu, właściwym doborze kąta, ekspozycji i innych ustawień kadr zapisany w formacie JPEG zwykle nie wymaga dalszej modyfikacji (może poza przycięciem i skalowaniem) i można od razu zapisać w wirtualnym albumie fotograficznym, wysłać znajomym, opublikować w Internecie lub wydrukowane na drukarce itp.

W tym miejscu właściwe jest porównanie z fotografią amatorską epoki przedcyfrowej. Klatka zapisana przez aparat w formacie JPEG przypomina migawkę polaroidową. Z kolei obraz fotografii w formacie RAW można porównać do negatywu. Nawet jeśli podczas fotografowania popełniono jakieś błędy, wpływ wielu z nich można skorygować (lub przynajmniej zminimalizować) w „ciemnym pomieszczeniu” podczas procesu drukowania.

Niestety porównanie to nie w pełni oddaje różnicę, jaka istnieje pomiędzy obrazami zapisanymi w formacie JPEG i RAW. Rzeczywiście, w przeciwieństwie do klasycznego filmu, pliki RAW dają fotografowi znacznie więcej O większa swoboda działania: to samo zdjęcie można wielokrotnie „wywoływać”, stosując różne oprogramowanie i kombinacji ustawień, a co za tym idzie uzyskanie zupełnie różnych wyników.

Poniżej znajduje się histogram oryginalnego obrazu,
u góry - jego widok po korekcie poziomu
poprzez kanały kolorów.
Wygląd tego ostatniego przypomina grzebień,
co wskazuje na utratę części
przydatna informacja w trakcie leczenia

Kolejnym ważnym aspektem jest zapewnienie bardziej komfortowych warunków podczas strzelania. Zapisując klatki w formacie RAW, fotograf może zignorować liczne ustawienia menu aparatu, co pozwala mu skoncentrować się na rozwiązaniu twórczego problemu. Wystarczy zwrócić uwagę na właściwy dobór wartości ekspozycji, głębi ostrości i punktu ostrości. Pozostałe parametry można regulować z mocą wsteczną. Jest to szczególnie cenne podczas fotografowania poruszających się obiektów lub gdy warunki pogodowe szybko się zmieniają, gdy po prostu nie ma czasu na manipulowanie wieloma ustawieniami. Co więcej, nie do wszystkich kamer można dotrzeć „jednym dotknięciem”.

Oczywiście plik JPEG można również po nagraniu poddać obróbce w edytorze graficznym, aby przez pomyłkę skorygować niepożądane skutki zainstalowane ustawienia. Jednak w tym przypadku będziesz musiał pogodzić się z nieuniknioną utratą niektórych przydatnych informacji zawartych w oryginalnym obrazie.

Faktem jest, że kamery nagrywają pliki JPEG w modelu kolorów RGB z głębią bitową 8 bitów na kanał. Po przetworzeniu obraz zostanie zapisany z dokładnie takimi samymi parametrami. W rezultacie, w procesie zmiany ustawień punktów czerni i bieli, kształtu krzywych tonalnych, a także jasności, kontrastu i nasycenia, część przydatnych informacji zawartych w oryginalnym obrazie zostanie bezpowrotnie utracona. Konsekwencją takich ubytków są charakterystyczne artefakty w przetwarzanym obrazie, takie jak wyraźna gradacja w płynnych przejściach tonalnych, naruszenie balansu kolorów (najbardziej widoczne w obszarach o neutralnych odcieniach szarości i cielistości), wzrost poziomu szumu cyfrowego w obrazie cienie itp.

Oryginalne zdjęcie (po lewej) zostało zrobione w naturalnym świetle,
jednak z powodu niedopatrzenia fotografa w menu aparatu wybrano ustawienie balansu bieli,
odpowiadające żarówkom.
Do pliku JPEG zapisanego przez aparat w edytorze graficznym Adobe Photoshopie
Zastosowano funkcje Auto Poziomy i Auto Kolor, ale nie udało się całkowicie wyeliminować konsekwencji błędu (w środku).
W przypadku obróbki obrazu RAW wyeliminowanie skutków błędu bez najmniejszych uszkodzeń
ze względu na jakość techniczną obrazu konieczna była jedynie zmiana ustawienia balansu bieli w konwerterze RAW (po prawej)

Jeśli wpływ na oryginalny obraz nie będzie zbyt duży, a straty stosunkowo niewielkie, wówczas takie artefakty będą ledwo zauważalne i niedoświadczony użytkownik raczej nie dostrzeże ich gołym okiem. Nie oznacza to jednak, że niektóre przydatne informacje nie zostały utracone podczas przetwarzania obrazu. Ci, którzy nie wierzą własnym oczom (lub opiniom innych), mogą to sprawdzić za pomocą bezstronnego narzędzia pomiarowego - czyli przyjrzeć się histogramom przetworzonych obrazów. Charakterystyczną oznaką utraty niektórych przydatnych informacji jest zanik poszczególnych półtonów: wygląd histogramu w tym przypadku przypomina grzebień.

W przeciwieństwie do JPEG, w pliku RAW obraz klatki jest zapisywany z taką głębią bitową, z jaką został przetworzony na postać cyfrową przez przetwornik analogowo-cyfrowy (ADC) aparatu. W nowoczesne modele Aparaty cyfrowe wykorzystują 12-, 14- lub 16-bitowe przetworniki ADC, dlatego klatka obrazu w formacie RAW zawiera znacznie więcej informacji o obrazie niż standardowy plik JPEG. Dlatego nawet po bardzo poważnych manipulacjach z ustawieniami można uzyskać 8-bitowy obraz z pliku RAW bez charakterystycznych artefaktów, które nieuchronnie powstałyby przy podobnych wpływach na obrazie zapisanym w formacie JPEG. Na przykład wartość ekspozycji zdjęcia zapisanego jako 12-bitowy obraz RAW można skorygować z mocą wsteczną w zakresie ±2 EV bez utraty szczegółów. Odpowiednio przy zapisie RAW z głębią bitową 14 bitów „swoboda manewru” wzrasta do ±3 EV. Zgadzam się, imponująca okazja.

Przykład wykorzystania programowych filtrów gradientowych do obróbki obrazu RAW zdjęcia.
Po lewej: oryginalna ramka z ustawieniami domyślnymi.
Po prawej - na obraz nałożone filtry gradientowe
pozwoliło nam wyrównać balans tonalny obrazu, a także dokładnie go opracować
kształt i faktura tralek parapetowych na pierwszym planie

Wyraźnym przykładem ilustrującym różnicę w możliwościach przetwarzania końcowego zdjęć zapisanych w formatach JPEG i RAW jest korekta zdjęcia wykonanego z nieprawidłowym ustawieniem balansu bieli. Jeśli obraz został zapisany w formacie RAW, aby skorygować ten błąd, wystarczy wybrać w ustawieniach konwertera RAW wartość balansu bieli odpowiadającą warunkom fotografowania. Idealny wynik w tym przypadku osiąga się w jednym prostym kroku.

Jeśli zdjęcie z nieprawidłowo ustawionym balansem bieli zostało zapisane przez aparat w formacie JPEG, będziesz musiał ciężko pracować w procesie przetwarzania tego obrazu. Dobrze, jeśli „chybienie” było niewielkie, a jego konsekwencje można skorygować poprzez przesunięcie punktów czerni i bieli w kanałach kolorów (zwykle wystarczy skorzystać z funkcji Auto Levels w programie Adobe Photoshop lub podobnej w innej grafice redaktorzy). Znacznie trudniej jest skorygować błąd, jeśli zdjęcie zostało zrobione na świeżym powietrzu w pogodny dzień, a balans bieli został ustawiony np. pod kątem fotografowania przy świetle żarowym. Oczywiście nawet w tym przypadku doświadczony użytkownik najprawdopodobniej będzie w stanie uzyskać całkowicie akceptowalny wynik, ale zostanie to osiągnięte kosztem znacznych strat przydatnych informacji.

Możliwość zapisywania zdjęć w formacie RAW jest bardzo przydatna podczas fotografowania scen o wysokim kontraście, a także obiektów pomalowanych na jasne kolory. W takich sytuacjach łatwo o pomyłkę w doborze właściwej wartości ekspozycji, a przyda się margines na bezpieczną korektę tego parametru podczas obróbki obrazu.

W niektórych przypadkach nagrywanie zdjęć w formacie RAW pozwoli obejść się bez dodatkowych urządzeń. Na przykład podczas fotografowania krajobrazów fotografowie często używają optycznego filtra gradientowego, aby uwydatnić szczegóły nieba bez pogarszania równowagi tonalnej całego zdjęcia. Zapisując obraz w formacie RAW, można łatwo symulować efekt filtra gradientowego w Lightroomie. W tym przypadku fotograf ma możliwość dostrojenia położenia i szerokości przejścia gradientu, a także szeregu innych parametrów.

Ograniczenia RAW

W poprzedniej sekcji przyjrzeliśmy się szeregowi przykładów, które jasno ilustrują zalety formatu RAW w zakresie korekcji obrazu i post-processingu. Nie wolno nam jednak zapominać, że granice tych manipulacji nie są nieograniczone. Chociaż obraz RAW zawiera znacznie więcej informacji o oryginalnym obrazie w porównaniu z obrazem JPEG, ilość informacji jest nadal ograniczona. Choć ściśle rzecz biorąc, ograniczenie to nie wynika już z formatu zapisu danych, ale z możliwości technicznych zastosowanej kamery – a przede wszystkim z charakterystyki zainstalowanego w niej światłoczułego sensora.

W aparacie Fujifilm X-M1
posiada wbudowaną funkcję konwersji obrazu,
zapisywane jako obrazy RAW w plikach JPEG
z możliwością sterowania ustawieniami różnych parametrów

Dzięki szybkiemu rozwojowi technologii w dziedzinie produkcji elementów półprzewodnikowych czujniki nowoczesnych kamer są w stanie rejestrować obrazy o bardzo szerokim zakresie dynamicznym. Jeżeli jednak błąd w doborze ustawień ekspozycji podczas fotografowania scen o wysokim kontraście będzie zbyt duży, wówczas wystąpi tzw. efekt obcinania. Oznacza to, że niektóre obszary obrazu będą zbyt ciemne lub zbyt jasne, aby elementy czujnika światła mogły uchwycić jakiekolwiek szczegóły. Dzięki temu takie obszary będą postrzegane przez czujnik (i tym samym rejestrowane na obrazie RAW kadru) jako jednolicie zabarwione plamy w kolorze czarnym lub białym. Oczywiste jest, że żadne oprogramowanie nie pomoże „ujawnić” tych szczegółów, które nie zostały uchwycone przez czujnik aparatu - i dlatego nie ma ich na oryginalnym cyfrowym obrazie ramki.

Kolejnym aspektem, o którym nie należy zapominać, jest wpływ szumu cyfrowego. Przy obróbce niedoświetlonych klatek często konieczne jest „wyciągnięcie” szczegółów z cieni poprzez ustawienie dość dużej dodatniej wartości kompensacji ekspozycji lub rozjaśnienie cieni w ustawieniach konwertera RAW. Często produktem ubocznym takiej obróbki jest znaczny wzrost poziomu szumu cyfrowego w powstałym obrazie, który jest najbardziej zauważalny w cieniach i obszarach równomiernie zacienionych. Naturalnie wiele zależy zarówno od charakterystyki światłoczułej matrycy aparatu, jak i algorytmów przetwarzania zaimplementowanych w wykorzystywanej aplikacji. Aby być uczciwym, należy zauważyć, że próbując wykonać podobne manipulacje z klatkami zapisanymi w formacie JPEG, ostateczny wynik będzie wyglądać znacznie gorzej.

Łatwe przetwarzanie plików RAW

Wśród użytkowników aparaty cyfrowe Powszechnie uważa się, że przetwarzanie plików RAW wymaga znacznych inwestycji czasu i wysiłku. W rzeczywistości jest to nic innego jak błędne przekonanie. Kontrolowanie procesu konwersji każdego pliku RAW nie jest wcale konieczne: większość nowoczesnych konwerterów RAW ma funkcję zapisywania kopii obrazów w formacie JPEG (a także w plikach innych popularnych formatów). formaty graficzne) w trybie wsadowym. W takim przypadku zdjęcia są konwertowane z ustawieniami domyślnymi, biorąc pod uwagę zapisane w EXIF informacje o ustawieniach aparatu w momencie fotografowania. W ten sposób można uzyskać dokładnie takie same pliki JPEG, jakie zostałyby zapisane przez aparat na karcie pamięci. Biorąc pod uwagę wydajność nowoczesnych komputerów PC, zajmie to bardzo mało czasu. Ponadto podczas procesu konwersji wsadowej można wykonać szereg innych działań - przeskalować oryginalne obrazy do wymaganego rozmiaru i/lub rozmiaru pliku, osadzić znaki wodne, informacje o dacie i godzinie wykonania zdjęcia, różne napisy itp.

W procesie przeglądania zdjęć uzyskanych po konwersji wsadowej można wybrać te zdjęcia, które mają określoną wartość ze względu na pomyślnie „złapane” wątki, ale w pewnych okolicznościach zostały wykonane z wadą techniczną. Oczywiście trzeba będzie trochę pokombinować, żeby dobrać optymalne ustawienia dla tych kadrów, ale efekt końcowy w tym przypadku będzie korzystnie odbiegał od tego, co można by uzyskać po przetworzeniu tych samych zdjęć zarejestrowanych bezpośrednio przez aparat w formacie JPEG.

Nie sposób też nie wspomnieć, że wiele nowoczesnych aparatów cyfrowych (przykładowo model Fujifilm X-M1) posiada wbudowaną funkcję konwersji zdjęć zapisanych jako obrazy RAW do plików JPEG z możliwością kontrolowania ustawień różnych parametry. Dzięki temu właściciele takich aparatów nie potrzebują komputera do konwersji obrazów RAW, a zabieg ten można wykonać nawet w warunkach mobilnych.

Rozmiar ma znaczenie

Jedną z rzeczy, którą zwykli fotografowie lubią rzucać w RAW, jest duży rozmiar pliku. Rzeczywiście objętość obrazu RAW zdjęcia jest kilkakrotnie większa w porównaniu z jego kopią w formacie JPEG, nawet przy wyborze najwyższej możliwej jakości (czyli minimalnego współczynnika kompresji). Jednakże, jak już wspomniano, obraz RAW zawiera znacznie więcej informacji o obrazie oryginalnym niż obraz JPEG. A to, że plik RAW ma większą objętość, jest całkiem naturalne. Jest jeszcze jeden aspekt, którego wielu niedoświadczonych fotografów nie bierze pod uwagę.

W trudnych sytuacjach – np. gdy fotograf nie jest pewien prawidłowego doboru parametrów ekspozycji – całkowicie logicznym rozwiązaniem jest wykonanie zdjęć w trybie Braketingu ekspozycji. Po wybraniu tego trybu aparat zamiast jednego zdjęcia wykonuje serię trzech klatek JPEG z różnymi ustawieniami ekspozycji. Jeśli zapiszesz zdjęcie w formacie RAW, wystarczy jedna klatka: jak już wspomniano, nawet 12-bitowy obraz pozwoli na regulację ekspozycji w zakresie ±2 EV bez utraty szczegółów w światłach i cieniach. Zatem w rozpatrywanej sytuacji różnica w wielkości pliku (jeden RAW kontra trzy JPEG) nie będzie już tak znacząca.

Należy zauważyć, że wiele formatów plików RAW stosowanych we współczesnych aparatach wykorzystuje algorytmy kompresji bezstratnej (np. ZIP). Dzięki temu możliwe jest znaczne zmniejszenie objętości zapisywanych obrazów bez najmniejszej utraty jakości obrazu. Co więcej, przy obecnym poziomie cen kart pamięci flash, nawet niezbyt zamożny fotograf może z łatwością pozwolić sobie na zakup nośnika, który pomieści kilkaset zdjęć w formacie RAW.

Problem ze zgodnością

Kolejnym aspektem, który zawsze pojawia się przy porównywaniu zalet i wad formatów RAW i JPEG, jest kompatybilność różne urządzenia i aplikacje.

Nie ulega wątpliwości, że format JPEG jest obecnie de facto standardem przechowywania obrazów w formacie elektronicznym- zarówno w dziedzinie komputerów, jak i w terenie sprzęt AGD. Zdjęcia zapisane w tym formacie można otworzyć w niemal każdej przeglądarce internetowej, edytorze graficznym i wielu innych aplikacjach wspomagających pracę pliki graficzne. Większość zdjęć i rysunków w Internecie jest przechowywana w formacie JPEG. I wreszcie wiele urządzeń obsługuje pracę z obrazami tego formatu: Telefony komórkowe, smartfony, tablety, drukarki i urządzenia wielofunkcyjne z funkcją drukowania offline, przenośne i stacjonarne odtwarzacze multimediów cyfrowych, SmartTV itp.

Standardowa przeglądarka plików dla Windows 8 (Eksplorator)
umożliwia wyświetlanie miniatur plików RAW różne formaty

Innymi słowy, jedną z ważnych zalet formatu JPEG jest jego wszechstronność. Mający Fotografia cyfrowa w formacie JPEG możesz być prawie w 100% pewien, że można go otworzyć bez problemów regularne środki System operacyjny różnych komputerów i urządzenia mobilne, opublikuj na swojej osobistej stronie w sieci społecznościowej, wydrukuj na drukarce lub w minilabie i wykonaj wiele innych czynności.

To, że format RAW jest znacznie mniej powszechny i uniwersalny w porównaniu do JPEG, jest faktem zupełnie oczywistym i nie ma co z tym polemizować. Problem ze zgodnością z różne zastosowania Sytuację dodatkowo pogarsza fakt, że obecnie istnieje wiele odmian plików RAW. Tak naprawdę każdy z głównych producentów sprzętu fotograficznego ma własne formaty zapisu obrazów RAW: CRW i CR2 dla Canona, NEF dla Nikona, SR2 i ARW dla Sony, RAF dla Fujifilm itp. I nie chodzi tu tyle o ambicje dużych firm, ile o różnice czysto techniczne dotyczące algorytmów przetwarzania sygnału i wewnętrznej reprezentacji danych obrazowych w aparatach różnych serii i producentów. Ponadto w miarę doskonalenia się technologii fotografii cyfrowej istnieje potrzeba modyfikacji istniejących formatów zapisu obrazu RAW, co dodatkowo pogłębia problem kompatybilności.

W rezultacie żaden uniwersalny konwerter RAW (ani inna aplikacja przeznaczona do pracy z plikami tego formatu) nie jest w stanie otworzyć absolutnie dowolnego pliku RAW. Dlatego też do aparatów z funkcją zapisu zdjęć w formacie RAW dołączone jest zazwyczaj specjalne oprogramowanie do pracy z plikami RAW dokładnie w formacie zastosowanym w tym modelu. Mogą to być albo autorskie narzędzia (zwykle przeznaczone do przetwarzania plików RAW nagrywanych wyłącznie aparatami tego producenta), albo specjalne wersje uniwersalnych konwerterów RAW, takich jak Adobe Photoshop Lightroom, SILKYPIX Developer Studio itp.

Próba rozwiązania ten problem podejmowanych na całym świecie przez firmę Adobe. W 2004 roku zaprezentowała formacie otwartym do zapisywania obrazów RAW zdjęć cyfrowych, co nazywa się DNG (skrót od Digital Negative – dosłownie „cyfrowy negatyw”). Producenci aparatów przyjęli jednak tę inicjatywę bardzo chłodno: czołowi gracze na rynku do dziś korzystają z własnych formatów RAW. Jednym z nielicznych wyjątków jest jednak Leica, jednak przy całym szacunku dla historii i filozofii tej, bez przesady, legendarnej marki, należy zauważyć, że udział w rynku zajmowany przez jej produkty jest obecnie niezwykle mały i – jak to się mówi – nie robi różnicy.

Zatem rozwiązanie problemu kompatybilności plików RAW z aparatów różnych producentów spada głównie na barki twórców oprogramowania. I w tym przypadku nie mówimy tylko o firmach produkujących uniwersalne konwertery RAW. Liczba ta stopniowo rośnie redaktorzy graficy oraz programy do przeglądania obrazów cyfrowych, które implementują możliwość wyświetlania i przetwarzania plików RAW (przykładem jest popularne w naszym kraju narzędzie ACDSee). W Windows 7 i 8 standardowa przeglądarka plików umożliwia wyświetlanie miniatur plików RAW w różnych formatach. Ogólnie rzecz biorąc, z roku na rok rośnie liczba programów wspierających pracę z plikami RAW.

Istnieje jednak niezwykle prosty sposób, aby raz na zawsze rozwiązać dylemat „JPEG czy RAW”. Większość nowoczesnych aparatów umożliwiających zapis zdjęć w formacie RAW posiada tryb jednoczesnego zapisywania zdjęć w formacie RAW i JPEG. Ten ostatni jest wygodny do celów „codziennych” i do podglądu (jako rodzaj „wydruku kontrolnego”), a obraz RAW jest przydatny w przypadku konieczności skorygowania błędów technicznych popełnionych podczas fotografowania.

Oczywiście to podejście ma swoje wady. Jednym z nich jest zwiększenie objętości zajmowanej przez zdjęcia (w porównaniu do zapisu wyłącznie w formacie RAW). Ponieważ jednak plik JPEG jest znacznie bardziej kompaktowy niż obraz RAW, zmniejszenie maksymalnej liczby klatek, które zmieszczą się na nośniku, będzie nieznaczne i można to poświęcić na rzecz otwierających się możliwości i wygody.

Drugą wadą jest zmniejszenie szybkości strzelania seryjnego. Bardzo nowoczesne aparaty Maksymalna częstotliwość wykonywania zdjęć i długość serii zależą w większym lub mniejszym stopniu od formatu, w jakim zapisywane są zdjęcia. Zapisywanie klatek wyłącznie w formacie JPEG pozwala zwykle na osiągnięcie większych prędkości i zapisanie większej liczby zdjęć w jednej serii niż przy zapisie w formacie RAW (a tym bardziej w obu formatach jednocześnie). Wybierając więc tryb zdjęć seryjnych, fotograf będzie musiał zdecydować, co jest w danym momencie ważniejsze: szybkość czy możliwości postprocessingu.

Wniosek

Na koniec sformułujmy pokrótce główne myśli zaprezentowane w tym artykule.

Podstawową zaletą obrazu RAW jest to, że przechowuje on wszystkie informacje o obrazie zarejestrowanym przez matrycę aparatu w momencie robienia zdjęcia. Podczas zapisywania klatki w formacie JPEG duża część tych informacji zostanie bezpowrotnie utracona. Dlatego fotograf w procesie obróbki pliku RAW ma znacznie większe możliwości skorygowania zarówno własnych błędów, jak i błędów automatyki aparatu.

Funkcja zapisu plików RAW jest niewątpliwą zaletą aparatu cyfrowego, pozwala bowiem fotografowi w pełni wykorzystać potencjalne możliwości aparatu, nawet jeśli ustawienia zostały źle ustawione lub popełniono błąd w doborze ekspozycji.

Chociaż format RAW pozwala na przechowywanie znacznie większej ilości informacji o obrazie w porównaniu do formatu JPEG, możliwość manipulowania obrazami RAW ma swoje ograniczenia ze względu na właściwości techniczne kamer, w szczególności rzeczywisty zakres czułości elementów czujnika, pojemność bitów ADC itp. Dlatego w przypadkach, w których popełniono rażące błędy w doborze ustawień podczas fotografowania, nawet obecność obrazu RAW kadru nie gwarantuje zadowalającego efektu.

Praca z plikami RAW nie jest tak trudna, jak mogłoby się wydawać na pierwszy rzut oka (szczególnie osobie niedoświadczonej). Zdjęcia zrobione bez błędy techniczne, zwykle nie jest wymagane dodatkowe przetwarzanie i można je konwertować do formatu JPEG (lub innych formatów plików obrazów) w trybie wsadowym z ustawieniami domyślnymi.

Oprócz znaczących wad format JPEG ma również niezaprzeczalną zaletę: znacznie lepszą kompatybilność z oprogramowaniem, a także ze sprzętem komputerowym i gospodarstwa domowego. Dlatego najlepszą opcją jest zapisanie każdego zdjęcia zarówno jako obraz RAW ramki, jak i w formacie JPEG (na szczęście większość nowoczesnych aparatów udostępnia taką opcję). A jeśli przeszkadza Ci zmniejszenie liczby klatek mieszczących się na dotychczasowej karcie pamięci w tym trybie, kup kolejną. W końcu jest coraz bliżej Nowy Rok, a każdy ma prawo sprawić sobie chociaż drobny prezent.

Co to jest RAW?

RAW to sposób, w jaki aparat widział fotografowaną scenę.

Jest to surowy rzut sceny pobrany z czujnika aparatu, bez żadnej obróbki wewnątrz aparatu.

Widzisz obraz tak, jak widzi go matryca aparatu:

Mniejszy kontrast
Mniej nasycone
Wysoki zakres dynamiki

Każdy producent stosuje własne rozszerzenie pliku dla formatu RAW. Dla Canona jest to cr2, dla Nikona jest to nef, a dla Pentaxa jest to dng.

Ale to wszystko jest RAW.

Dlaczego musisz robić zdjęcia w formacie raw?

Pozwala skorygować błędy fotografowania podczas konwersji, nie powodując przy tym znacznego uszczerbku dla jakości technicznej zdjęcia.

Możesz łatwo dostosować ekspozycję lub balans bieli bez dodawania szumów i artefaktów kompresji. Popraw zniekształcenie obiektywu lub dodaj winietę.

Format RAW zawiera dużą ilość danych, co pozwala programom na wprowadzanie większych zmian bez pogorszenia oryginalnej jakości kadru.

To tak, jakbyś po prostu ponownie oddał strzał z innymi parametrami strzelania.

Fotografowanie w formacie RAW nie neguje odpowiedniej kompozycji, ekspozycji i możliwości zrobienia tego wszystkiego.

Nie zakładaj, że możesz wyciągnąć dowolną klatkę z RAW-u i poprawić ewentualne błędy w fotografowaniu. Trudno jest zrobić dobre zdjęcie przy złej ekspozycji.

Często jest to niemożliwe, jeśli mówimy o fotografii technicznie wysokiej jakości.

Czy powinienem robić zdjęcia tylko w formacie RAW?

Nie ma potrzeby popadać w skrajności.

Jeśli nie jest planowana głęboka edycja obrazu, fotografowanie w formacie RAW jest zbędne.

Format JPG wystarczy do zwykłych zdjęć w domowym albumie lub na portalach społecznościowych, jeśli wiesz, jak naświetlić zdjęcie i oprawić ramkę.

Prawidłowo naświetlasz klatkę, aparat dodaje nasycenia i ostrości podczas wewnętrznej konwersji RAW do JPG.

W rezultacie otrzymujesz zdjęcie w pełni nadające się do domowego albumu lub wydruku w formacie jpg.

Podczas fotografowania w krytycznych warunkach aparatu format RAW zapewni więcej możliwości korygowania nieudanych cieni, świateł, balansu bieli i kontrastu.

Zapewnia wyższą jakość finalnego zdjęcia podczas dogłębnej edycji i retuszu zdjęć.

Czy warto robić zdjęcia w formacie RAW?

Tak, ale musisz zrozumieć jego zalety i wady w konkretnych warunkach fotografowania.

Profesjonalny komercyjny retusz i obróbka są nie do pomyślenia bez surowego formatu.

Dlaczego RAW jest szary i wyblakły?

Plik RAW to migawka z czujnika aparatu, która nie została poddana żadnej obróbce wewnątrz aparatu.

Na ekranie aparatu zobaczysz wersję JPG przechwyconego pliku RAW. Aparat zapisze obraz na dysku flash w formacie określonym w ustawieniach aparatu.

Dlatego wielu początkujących gubi się, gdy widzą szare, blade zdjęcia zamiast tych soczystych zdjęć, które aparat pokazywał na wyświetlaczu.

Aby powrócić do dawnej pełni, RAW należy przekonwertować do formatu JPG, TIFF lub przenieść w celu głębokiej obróbki do Photoshopa.

Przewidując pytanie.

Ręczna konwersja RAW przewyższa to, co robi aparat automatycznie. Ale do tego trzeba umieć używać Programy RAW konwersja.

Konwersja formatu RAW

RAV jest formatem obrazu surowego, który do dalszej pracy jest konwertowany na wygodniejsze formaty jpeg lub tiff za pomocą programów konwertujących.

Na zdjęciu, które widzisz w tłumaczeniu szybka poprawka plik raw z zastosowaną symulacją filmu. Podczas obróbki RAW skorygowano balans bieli, rozjaśniono cienie i dodano wyostrzenie.

Aparat tej jakości nie może dokonać konwersji.

Jak otworzyć RAW do konwersji?

Programów do konwersji jest wiele, ale najbardziej znane wśród profesjonalistów to:

Adobe Camera RAW (ACR)
Adobe Lightroomie
Złap jednego

Moduł Camera RAW jest wbudowany w Photoshop i jest automatycznie uruchamiany podczas próby otwarcia RAW w Photoshopie.

Moduł ACR może służyć także jako filtr nakładany na warstwę obrazu podczas pracy w Photoshopie.

To jest moc, bracie.

Lightrooma Ten koń pociągowy fotografowie komercyjni fotografujący na żywo.

Łatwość przetwarzania wielu zdjęć w jednym pakiecie i jednym ustawieniu wstępnym sprawia, że jest to priorytet podczas nagrywania strumieni.

Miłośnicy ślubów i miłośnicy gotowych ustawień uwielbiają Lightroom do ponownego publikowania.

Złap jednego ułatwia uzyskanie masek według zakresu kolorystycznego, w tym maski do skóry.

Ułatwia to znacznie obróbkę i retusz, jednak program ma stosunkowo niewielu fanów.

Na YouTube możesz z łatwością znaleźć setki godzin filmów szkoleniowych dotyczących dowolnego programu.

Istota jest prosta, jak dwa ruble za jedną monetę.

Przesuwając suwaki zakresu tonalnego lub ustawienia kolorów, upewnij się, że obraz odpowiada Twojej wizji, rozumieniu piękna lub halucynacji.

Opis techniczny procesu konwersji można znaleźć w doskonałym źródle Cambridge In Color.

Kiedy fotografować i przetwarzać w formacie RAW

Gdy zależy Ci na wysokiej jakości wyniku, a nie na szybkości zwrotu materiału.

Jeśli chcesz robić portrety, pracować z obiektami lub udoskonalać fotografię wnętrz, format RAW jest koniecznością.

Próbując przetworzyć lub wyretuszować plik jpg znajdujący się w aparacie w programie Photoshop lub Lightroom, będziesz pracować z plikiem, który został już poddany kompresji programowej i przetworzeniu w aparacie.

Kompresja prowadzi do zmniejszenia gęstości pikseli w obrazie, zmniejszenia widocznej liczby kolorów i ich zmienności, a nawet do wystąpienia artefaktów kompresji lub pikselizacji obrazu w przypadku znacznych zmian ramki.

Ręczna konwersja w programie Lightroom lub Camera RAW pozwala na dokładniejszą obróbkę zdjęć, co skutkuje brakiem powyższych problemów.

Używasz z natury większego zakresu dynamiki, co pozwala uniknąć pojawiania się defektów podczas edycji obrazu.

Innymi słowy, nie można przenieść mocy oprogramowania Lightrooma lub Photoshopa do aparatu.

Wewnątrz aparatu działają bardziej prymitywne algorytmy konwersji, dostrojone do pewnego średniego wyniku, który będzie odpowiadał hipotetycznej gospodyni domowej.

Nawiasem mówiąc, niektóre profesjonalne aparaty w ogóle nie mogą nagrywać w formacie jpg.

Zgadnij dlaczego?

Nie będę już mówił o tym, że dzięki ręcznej konwersji możesz narysować małe arcydzieło bezpośrednio w Lightroomie lub ACR.

Przykład w filmie.

Co wybrać

W Internecie trwa popularna dyskusja na temat tego, który plik jest lepszy w formacie surowym czy jpg. Nie można ich porównywać, ponieważ są to różne narzędzia służące różnym celom.

Jeśli nie wiesz, jakiego formatu fotografowania użyć, ustaw ustawienia tak, aby nagrywać w formacie raw+jpg.

Podczas fotografowania otrzymasz dwie wersje jednej ramki.

Wiele osób odrzuca tę metodę, gdyż zajmuje ona dużo miejsca na karcie pamięci, a rejestracja klatek jest nieco wolniejsza.

Jednak karta pamięci o dużej pojemności i wysokiej klasy pozwala uniknąć tych problemów.

Karta 64 Gb klasy 10 uratuje każdego początkującego fotografa w dowolnym formacie fotografowania.

Więcej o zaletach i wadach każdego formatu przeczytasz w artykule: „

Współczesny człowiek jest dosłownie uwikłany w rozmaite stereotypy. Dotyczy to niemal każdej dziedziny działalności i, niestety, fotografia cyfrowa nie jest wyjątkiem.

Korzyści z formatu RAW

Niestety porównanie to nie w pełni oddaje różnicę, jaka istnieje pomiędzy obrazami zapisanymi w formacie JPEG i RAW. Rzeczywiście, w przeciwieństwie do klasycznego filmu, pliki RAW dają fotografowi znacznie więcej O większa swoboda działania: to samo zdjęcie można wielokrotnie „wywoływać”, korzystając z innego oprogramowania i kombinacji ustawień, uzyskując w ten sposób zupełnie inne rezultaty.

Oczywiście plik JPEG można po wykonaniu zdjęcia także poddać obróbce w edytorze graficznym, aby skorygować niepożądane skutki źle ustawionych ustawień. Jednak w tym przypadku będziesz musiał pogodzić się z nieuniknioną utratą niektórych przydatnych informacji zawartych w oryginalnym obrazie.

Oryginalne zdjęcie (po lewej) zostało zrobione w naturalnym świetle,
jednak z powodu niedopatrzenia fotografa w menu aparatu wybrano ustawienie balansu bieli,
odpowiadające żarówkom.
Do pliku JPEG zapisanego przez aparat w edytorze graficznym Adobe Photoshop
Zastosowano funkcje Auto Poziomy i Auto Kolor, ale nie udało się całkowicie wyeliminować konsekwencji błędu (w środku).
W przypadku obróbki obrazu RAW wyeliminowanie skutków błędu bez najmniejszych uszkodzeń
ze względu na jakość techniczną obrazu konieczna była jedynie zmiana ustawienia balansu bieli w konwerterze RAW (po prawej)

W przeciwieństwie do JPEG, w pliku RAW obraz klatki jest zapisywany z taką głębią bitową, z jaką został przetworzony na postać cyfrową przez przetwornik analogowo-cyfrowy (ADC) aparatu. Nowoczesne modele aparatów cyfrowych wykorzystują 12-, 14- lub 16-bitowe przetworniki ADC, dlatego klatka obrazu w formacie RAW zawiera znacznie więcej informacji o obrazie niż standardowy JPEG. Dlatego nawet po bardzo poważnych manipulacjach z ustawieniami można uzyskać 8-bitowy obraz z pliku RAW bez charakterystycznych artefaktów, które nieuchronnie powstałyby przy podobnych wpływach na obrazie zapisanym w formacie JPEG. Na przykład wartość ekspozycji zdjęcia zapisanego jako 12-bitowy obraz RAW można skorygować z mocą wsteczną w zakresie ±2 EV bez utraty szczegółów. Odpowiednio przy zapisie RAW z głębią bitową 14 bitów „swoboda manewru” wzrasta do ±3 EV. Zgadzam się, imponująca okazja.

Ograniczenia RAW

W aparacie Fujifilm X-M1
posiada wbudowaną funkcję konwersji obrazu,
zapisywane jako obrazy RAW w plikach JPEG
z możliwością sterowania ustawieniami różnych parametrów

Kolejnym aspektem, o którym nie należy zapominać, jest wpływ szumu cyfrowego. Przy obróbce niedoświetlonych klatek często konieczne jest „wyciągnięcie” szczegółów z cieni poprzez ustawienie dość dużej dodatniej wartości kompensacji ekspozycji lub rozjaśnienie cieni w ustawieniach konwertera RAW. Często produktem ubocznym takiej obróbki jest znaczny wzrost poziomu szumu cyfrowego w powstałym obrazie, który jest najbardziej zauważalny w cieniach i obszarach równomiernie zacienionych. Naturalnie wiele zależy zarówno od charakterystyki światłoczułej matrycy aparatu, jak i algorytmów przetwarzania zaimplementowanych w wykorzystywanej aplikacji. Trzeba uczciwie zauważyć, że jeśli spróbujesz wykonać podobne manipulacje na klatkach zapisanych w formacie JPEG, efekt końcowy będzie wyglądał znacznie gorzej.

Łatwe przetwarzanie plików RAW

Wśród użytkowników aparatów cyfrowych panuje powszechne przekonanie, że obróbka plików RAW wymaga znacznych nakładów czasu i wysiłku. W rzeczywistości jest to nic innego jak błędne przekonanie. Kontrolowanie procesu konwersji każdego pliku RAW wcale nie jest konieczne: większość nowoczesnych konwerterów RAW ma funkcję zapisywania kopii obrazów w formacie JPEG (a także w plikach innych popularnych formatów graficznych) w trybie wsadowym. W takim przypadku zdjęcia są konwertowane z ustawieniami domyślnymi, biorąc pod uwagę zapisane w EXIF informacje o ustawieniach aparatu w momencie fotografowania. W ten sposób można uzyskać dokładnie takie same pliki JPEG, jakie zostałyby zapisane przez aparat na karcie pamięci. Biorąc pod uwagę wydajność nowoczesnych komputerów PC, zajmie to bardzo mało czasu. Ponadto podczas procesu konwersji wsadowej można wykonać szereg innych działań - przeskalować oryginalne obrazy do wymaganego rozmiaru i/lub rozmiaru pliku, osadzić znaki wodne, informacje o dacie i godzinie wykonania zdjęcia, różne napisy itp.

Rozmiar ma znaczenie

Problem ze zgodnością

Kolejnym aspektem, który zawsze pojawia się przy porównywaniu zalet i wad formatów RAW i JPEG, jest kompatybilność z różnymi urządzeniami i aplikacjami.

Nie ulega wątpliwości, że format JPEG jest obecnie de facto standardem przechowywania obrazów w formie elektronicznej – zarówno w dziedzinie komputerów, jak i sprzętu AGD. Zdjęcia zapisane w tym formacie można otworzyć w niemal każdej przeglądarce internetowej, edytorze graficznym i wielu innych aplikacjach wspierających pracę z plikami graficznymi. Większość zdjęć i rysunków w Internecie jest przechowywana w formacie JPEG. I wreszcie wiele urządzeń obsługuje pracę z obrazami tego formatu: telefony komórkowe, smartfony, tablety, drukarki i urządzenia wielofunkcyjne z funkcjami drukowania offline, przenośne i stacjonarne odtwarzacze multimediów cyfrowych, SmartTV itp.

Standardowa przeglądarka plików dla Windows 8 (Eksplorator)
umożliwia wyświetlanie miniatur plików RAW w różnych formatach

Innymi słowy, jedną z ważnych zalet formatu JPEG jest jego wszechstronność. Posiadając fotografię cyfrową w formacie JPEG, możesz być prawie w 100% pewien, że możesz ją łatwo otworzyć za pomocą standardowych narzędzi systemu operacyjnego różnych komputerów i urządzeń mobilnych, opublikować na swojej osobistej stronie w sieci społecznościowej, wydrukować na drukarce lub w mini -lab i wykonać wiele innych zadań.

To, że format RAW jest znacznie mniej powszechny i uniwersalny w porównaniu do JPEG, jest faktem zupełnie oczywistym i nie ma co z tym polemizować. Problem kompatybilności z różnymi aplikacjami dodatkowo pogłębia fakt, że obecnie istnieje wiele odmian plików RAW. Tak naprawdę każdy z głównych producentów sprzętu fotograficznego ma własne formaty zapisu obrazów RAW: CRW i CR2 dla Canona, NEF dla Nikona, SR2 i ARW dla Sony, RAF dla Fujifilm itp. I nie chodzi tu tyle o ambicje dużych firm, ile o różnice czysto techniczne dotyczące algorytmów przetwarzania sygnału i wewnętrznej reprezentacji danych obrazowych w aparatach różnych serii i producentów. Ponadto w miarę doskonalenia się technologii fotografii cyfrowej istnieje potrzeba modyfikacji istniejących formatów zapisu obrazu RAW, co dodatkowo pogłębia problem kompatybilności.

Firma Adobe podjęła próbę rozwiązania tego problemu na skalę globalną. W 2004 roku wprowadziła otwarty format zapisu obrazów RAW zdjęć cyfrowych, który nazwano DNG (skrót od Digital Negative – dosłownie „cyfrowy negatyw”). Producenci aparatów przyjęli jednak tę inicjatywę bardzo chłodno: czołowi gracze na rynku do dziś korzystają z własnych formatów RAW. Jednym z nielicznych wyjątków jest jednak Leica, jednak przy całym szacunku dla historii i filozofii tej, bez przesady, legendarnej marki, należy zauważyć, że udział w rynku zajmowany przez jej produkty jest obecnie niezwykle mały i – jak to się mówi – nie robi różnicy.

Zatem rozwiązanie problemu kompatybilności plików RAW z aparatów różnych producentów spada głównie na barki twórców oprogramowania. I w tym przypadku nie mówimy tylko o firmach produkujących uniwersalne konwertery RAW. Stopniowo zwiększa się liczba edytorów graficznych i programów do przeglądania obrazów cyfrowych, w których zaimplementowano możliwość wyświetlania i obróbki plików RAW (przykładem jest popularne w naszym kraju narzędzie ACDSee). W Windows 7 i 8 standardowa przeglądarka plików umożliwia wyświetlanie miniatur plików RAW w różnych formatach. Ogólnie rzecz biorąc, z roku na rok rośnie liczba programów wspierających pracę z plikami RAW.

Drugą wadą jest zmniejszenie szybkości strzelania seryjnego. W przypadku większości nowoczesnych aparatów maksymalna częstotliwość wykonywania zdjęć i długość serii zależą w większym lub mniejszym stopniu od formatu, w jakim zapisywane są obrazy. Zapisywanie klatek wyłącznie w formacie JPEG pozwala zwykle na osiągnięcie większych prędkości i zapisanie większej liczby zdjęć w jednej serii niż przy zapisie w formacie RAW (a tym bardziej w obu formatach jednocześnie). Wybierając więc tryb zdjęć seryjnych, fotograf będzie musiał zdecydować, co jest w danym momencie ważniejsze: szybkość czy możliwości postprocessingu.

Wniosek

Na koniec sformułujmy pokrótce główne myśli zaprezentowane w tym artykule.

Choć format RAW pozwala na zapisanie znacznie większej ilości informacji o obrazie w porównaniu do JPEG, to możliwość manipulowania obrazami RAW ma swoje ograniczenia ze względu na parametry techniczne aparatu, w szczególności rzeczywisty zakres czułości elementów sensora, bit ADC głębokość itp. Dlatego w przypadkach, w których popełniono rażące błędy w doborze ustawień podczas fotografowania, nawet obecność obrazu RAW kadru nie gwarantuje zadowalającego efektu.

Praca z plikami RAW nie jest tak trudna, jak mogłoby się wydawać na pierwszy rzut oka (szczególnie osobie niedoświadczonej). Kadry wykonane bez błędów technicznych zazwyczaj nie wymagają dodatkowej obróbki i można je skonwertować do formatu JPEG (lub innych formatów plików graficznych) w trybie wsadowym z ustawieniami domyślnymi.

Oprócz znaczących wad format JPEG ma również niezaprzeczalną zaletę: znacznie lepszą kompatybilność z oprogramowaniem, a także ze sprzętem komputerowym i gospodarstwa domowego. Dlatego najlepszą opcją jest zapisanie każdego zdjęcia zarówno jako obraz RAW ramki, jak i w formacie JPEG (na szczęście większość nowoczesnych aparatów udostępnia taką opcję). A jeśli przeszkadza Ci zmniejszenie liczby klatek mieszczących się na dotychczasowej karcie pamięci w tym trybie, kup kolejną. Przecież zbliża się Nowy Rok i każdy ma prawo sprawić sobie choćby drobny prezent.

Jeśli Twój aparat robi zdjęcia w formacie RAW, gratulacje. Będziesz mógł wydobyć ze swoich zdjęć znacznie więcej niż właściciele aparatów kompaktowych, które mogą rejestrować tylko w formacie JPEG.

Artykuł ten nie pretenduje do miana pełnego przewodnika po obróbce RAWów, jednak naszym zdaniem będzie przydatny dla tych, którzy jeszcze nie zwrócili uwagi na możliwości pracy z RAWami.

RAW i JPEG, co jest lepsze?

Oczywiście ważne jest, aby zrozumieć, że RAW i JPEG zostały pierwotnie stworzone w celu rozwiązania różnych problemów, dlatego nie można powiedzieć, że RAW jest lepszy niż JPEG.

Format Obrazy JPEG został stworzony w celu zademonstrowania najwyższej jakości obrazu minimalne koszty pamięć. Robiąc zdjęcia w formacie JPEG, od razu otrzymujesz gotowe zdjęcie, które możesz od razu wysłać na forum, stronę internetową itp. sieć społeczna i być może w druku. Pliki JPEG zajmują stosunkowo mało miejsca i są niewypowiedzianym standardem przechowywania zdjęć w albumach użytkowników.

Kolory na zdjęciach będą dokładnie takie, jakie widzi system przetwarzania obrazu w aparacie. W przypadku RAW trzeba będzie albo skorzystać z natywnego konwertera RAW, albo skorzystać z odpowiednich profili w specjalnie do tego przeznaczonym oprogramowaniu. Jeżeli nie ma profili (jest to możliwe w krótkim terminie, np. jeśli Twój aparat jest nowy i producent oprogramowania nie zdążył jeszcze przygotować odpowiednich profili), parametry obrazu trzeba będzie skonfigurować samodzielnie.

Warto wiedzieć, że absolutnie wszystkie aparaty robią zdjęcia w formacie RAW. Tyle, że zapisywanie w formacie RAW jest zablokowane, a aparat samodzielnie konwertuje sygnał do formatu JPEG, korzystając z własnego algorytmu, znanego tylko twórcom. Zatem JPEG jest końcowym efektem przetwarzania obrazu przez aparat; proces ten przebiega w kilku kolejnych etapach. Robi to układ przetwarzania obrazu – tak obecnie producenci nazywają połączenie specjalnego procesora, dodatkowych układów i algorytmów oprogramowania.

Znając zamiłowanie fotografów do fotografowania w formacie JPEG, programiści wyposażają prawie wszystkie nowoczesne aparaty, w tym lustrzanki i modele hybrydowe, w zaawansowane opcje przetwarzania JPEG. W lustrzankach cyfrowych Canon jest to funkcja Picture Style, w lustrzankach cyfrowych Nikon jest to Picture Control, w lustrzankach cyfrowych Sony jest to funkcja Picture Style. Oprócz kilku często używanych ustawień wstępnych, możesz samodzielnie skonfigurować wszystkie parametry.

Oczywiście moc obliczeniowa i inteligencja systemów przetwarzających stale się rozwija. Np, nowy system System przetwarzania obrazu w aparatach Lumix, zwany Venus Engine VHD, oraz system przetwarzania obrazu w aparatach Casio wyposażone są w procesory trzyrdzeniowe; układ scalony Canon DIGIC IV jest wyposażony w szybką pamięć i zapewnia wielokanałowy odczyt czujnika. Zainstalowanie tych dwóch procesorów w aparacie Canon EOS 7D umożliwiło osiągnięcie prędkości odczytu danych na poziomie 144 MP/s.

Trzyrdzeniowy procesor przetwarzający Venus Engine FHD

Ważna jest także część programowa, która często opiera się na rozbudowanej bazie danych typowych scen zdjęciowych. Aparat porównuje skład jasności kadru z bazą danych zawierającą już kilka tysięcy typowych scen i wybiera optymalne ustawienia fotografowania. Kiedy rozpoznaję określony kolor W kadrze na przykład błękitnego nieba kamery zwiększają nasycenie koloru niebieskiego. Dochodzi do tego, że aparaty biorą pod uwagę strefę czasową, a także datę i godzinę wykonania zdjęcia. Dzięki temu Twój aparat może np. podczas fotografowania zachodów słońca automatycznie zwiększać nasycenie odcieni czerwieni i żółci, dzięki czemu kadr będzie bardziej „smaczny”, a właściciel aparatu bardziej radosny.

Niestety często programy automatyczne działać nieprawidłowo lub powodować niepożądane efekty, znacznie zwiększając/zmniejszając kontrast lub nasycenie obrazu.

Istnieje wiele sytuacji, w których bardziej odpowiednie jest fotografowanie w formacie JPEG. Fotografowanie w tym formacie ma sens, jeśli mamy pewność, że zdjęcia nie wymagają znacznej obróbki przy kręceniu dużych serii (nie najtańsze modele lustrzanek mają zwykle duży bufor na RAW, a aparaty kompaktowe i budżetowe lustrzanki tradycyjnie mają bufor na RAW nie więcej niż 10 klatek w serii), a także wtedy, gdy karta pamięci jest bliska zapełnienia.

Jaka jest droga od momentu wykonania zdjęcia do zapisania obrazu na karcie pamięci?

Sygnał otrzymany z czujnika jest interpolowany na RGB, procesor dokonuje korekcji kolorów zgodnie z ustawieniami balansu bieli, a następnie stosuje korekcję kolorów w oparciu o nasycenie, kontrast i inne ustawienia kolorów.

Następnie system przetwarzania obrazu stosuje jeden z efektów specjalnych, jeśli zostały wybrane przez użytkownika, np. efekt miniatury, symulujący działanie optyki tilt-shift, czy zniekształcenie obiektywu typu rybie oko. Jeśli nie stosuje się efektów specjalnych, przeciwnie, przeprowadzana jest programowa korekcja winietowania, aberracji chromatycznych i zniekształceń optycznych.

Nawiasem mówiąc, to właśnie te metody oprogramowania umożliwiły obniżenie kosztów i rozmiarów tak popularnych aparatów, jak Canon S90 i Lumix LX-3. Aby obniżyć cenę urządzeń i ich wymiary, firmy produkcyjne zdecydowały się na rezygnację ze skomplikowanej konstrukcji optycznej obiektywów, co minimalizuje niepożądane zniekształcenia.

Małe wymiary i wysoka jakość zdjęcia Canonem S90
jest to możliwe dzięki programowej korekcji zniekształceń obiektywu

Na koniec aparat stosuje określone przez użytkownika ustawienia wyostrzania lub rozmycia, ustawienia redukcji szumów przy długich czasach otwarcia migawki lub wysokich wartościach ISO, a dopiero potem konwertuje wynik na obraz 8-bitowy, czyli JPEG.

Najsmutniejsze jest to, że każdy etap transformacji prowadzi do nieodwracalnej utraty informacji zawartych w fotografii. A jeśli zdjęcia mają dla ciebie pewną wartość, bardzo głupio jest poddać wszystkie te etapy obróbce za pomocą aparatu.

Fotografowanie w formacie RAW umożliwia edycję obrazu wykraczającą poza format JPEG. Można później skorygować ekspozycję, ustawienia balansu bieli, wyostrzyć i usunąć szumy z obrazu. Z grubsza rzecz biorąc, wszystko, czego chcesz podczas fotografowania w formacie RAW, to uzyskanie zadowalającego technicznie zdjęcia. Resztę można poprawić.

RAW to specyficzny format, w którym zapisywane są informacje o sygnale zarejestrowanym bezpośrednio z czujnika zbierającego światło, bez dalszego przetwarzania przez aparat. Dane w kontenerze RAW mogą być nieskompresowane lub skompresowane, stratne lub bezstratne. Jednak nawet w najgorszym przypadku kompresji stratnej plik RAW zawiera znacznie więcej informacji w porównaniu z obrazem JPEG o maksymalnej jakości: 12- lub 14-bitowe pliki RAW są znacznie bardziej elastyczne w przetwarzaniu przez użytkownika niż wysoce skompresowane 8-bitowe pliki JPEG.

Prawie wszyscy producenci mają swoje własne formaty RAW: Canon ma *.acr i *.cr2, Sony ma *.arw, *.srf, *.sr2, Nikon ma *.nef, *.nrw, Pentax ma *ptx i *. .pef, podczas gdy Samsung ma *.srw. Wiele nowych modeli wykorzystuje opracowane Adobe otwarte Format DNG (cyfrowy negatyw, cyfrowy negatyw).

RAW to rodzaj niewywołanego obrazu cyfrowego. Choć jest rozpoznawany przez wiele nowoczesnych programów do przeglądania (ze specjalnymi wtyczkami lub bez), nie nadaje się do druku, a sam plik może być różnie interpretowany przez różnych redaktorów. Na przykład ten sam plik RAW znacznie różni się podczas oglądania w programach ACDSee i Picasa.

Format RAW oferuje szerokie możliwości przetwarzania końcowego w określonych granicach bez utraty jakości. Wszystkie operacje, które procesor aparatu wykonuje niezależnie, będą musiały zostać wykonane ręcznie. Nagroda jest tu tylko jedna – znacznie lepsze i efektowniejsze zdjęcia.

Pliki RAW zajmują jednak znacznie więcej miejsca, są 3-6 razy większe niż podobne pliki JPEG, a konwersja wymaga pewnej wiedzy i czasu przetwarzania. Na szczęście proces ten jest całkiem zabawny i jeśli dysponujesz dobrym źródłem RAW, na pewno będziesz zadowolony z efektu końcowego.

Konwersja RAW na przykładzie Adobe Lightroom

Przyjrzymy się konwersji RAW na przykładzie Adobe Lightroom w wersji 3.2. Program ten zasługuje na uwagę z kilku powodów: jest dość łatwy w użyciu, jest regularnie aktualizowany i obsługuje prawie wszystkie wypuszczone na rynek aparaty, które potrafią tworzyć pliki RAW. Aplikacja jest dobrze zintegrowana z rodziną Photoshopów i jest bardzo funkcjonalna, równie wygodna jest podczas pracy z pojedynczymi zdjęciami, jak i z dużą liczbą obrazów.

Wśród wad Lightrooma warto zauważyć, że jest on wymagający od zasobów obliczeniowych komputera i konieczności jego zakupu. Brak rosyjskojęzycznego interfejsu często odstrasza także początkujących fotografów. Program można pobrać na oficjalnej stronie Adobe.

Pomimo dość duża liczba programów tego typu, z których wymienilibyśmy darmowe RawTherapee, Apple Aperture, Phase One Capture One i Bibble Pro, aplikacja Lightroom naszym zdaniem jest złotym środkiem.

Wszystkie te programy zasługują na uwagę, ponieważ są silniejsze w niektórych obszarach. Na przykład aplikacja Aperture jest bardzo łatwa w użyciu, a Capture One zapewnia lepszą kontrolę kolorów.

W wolnym tłumaczeniu słowo lightroom interpretowane jest jako miejsce wywoływania fotografii. W zasadzie tak właśnie jest – jest to wygodny i wydajny interfejs do wywoływania obrazów RAW, a nawet pracy z plikami JPEG. Aplikacja Lightroom to nieniszczący algorytm przetwarzania obrazu. Do momentu konwersji obrazy wprowadzone do programu pozostają nienaruszone, oraz zapowiedź efekty i ustawienia są dostępne z pamięci podręcznej aplikacji. Do każdego pliku przypisany jest dokument ze szczegółowymi, niestandardowymi zmianami, które są zapisywane w instrukcjach, a następnie wykonywane podczas konwersji obrazów z formatu RAW.

Takie podejście jest dość wygodne i dzięki niemu realizowana jest nieskończona historia działań ze zdjęciem lub obrazami.

Lightroom umożliwia synchronizację wybranych ustawień dla grupy zdjęć, co jest bardzo wygodne, jeśli np. wykonałeś wiele zdjęć tego samego typu i chcesz przenieść edycję kilku zdjęć na raz.

Moduł Biblioteka to funkcja programu służąca do katalogowania obrazów. Nie będziemy się na tym skupiać. Zauważmy tylko, że klatki można sortować według czasu powstania, tytułu, współrzędnych wykonania, obiektywu, ogniskowej itp. Możliwe jest tworzenie dynamicznych kolekcji, które będą automatycznie uzupełniane według wybranych kryteriów i wiele więcej.

Moduł Biblioteka jest bardzo wydajny i wygodny, podobnie jak moduły Drukuj, tworzyć pokazy slajdów(Pokaz slajdów) i publikacje w Internecie (Web). Ich opis wystarczyłby na kolejny artykuł, dlatego zwrócimy uwagę na najważniejszy moduł - moduł przetwarzania (Develop).

Na samej górze znajduje się histogram obrazu według koloru i informacje o fotografowaniu. Histogram można przesuwać myszką; określone jego obszary odpowiadają za kontrolę ekspozycji, ciemnych i jasnych obszarów kadru. Histogram jest dość wizualny i pozwala szybko skorygować klatki, które początkowo nie były zbyt udane.

Należy zauważyć, że wszystkie ustawienia mają logiczną kolejność i jeśli nie jesteś do końca pewien, co chcesz poprawić na zdjęciu, możesz przejrzeć ustawienia od góry do dołu.

Panel podstawowy

Balans bieli. W tym oknie użytkownik może wybrać jedno z dostępnych w aparacie ustawień balansu bieli lub powierzyć wybór optymalnych ustawień automatyce, co zapewni zaskakująco wysoką jakość efektów. Jeśli nie odpowiadają Ci ustawienia opisane powyżej, możesz skorzystać z suwaków Temperatura (temperatura barwowa) i Odcień.

Najprostszym i najwygodniejszym sposobem prawidłowego ustawienia balansu bieli jest użycie narzędzia Selektor balansu bieli (kroplomierza), za pomocą którego można określić neutralny ton na zdjęciu, np. biały lub szary obszar. Pokazuje bardzo powiększony obszar pod kroplomierzem, co pomaga dokładniej wybrać właściwy neutralny punkt na niejednorodnych teksturach.

Narażenie- jedno z najważniejszych narzędzi konwersji. To za jego pomocą dokonuje się wstępnego „wyciągania” detali z nieprawidłowo naświetlonych fotografii.

Ten parametr określa ogólną jasność zdjęcia i jego punkt bieli. Jeśli podczas pracy przytrzymasz klawisz Alt, podświetlone zostaną obszary kadru, które są nieostre, czyli nie będą zawierać żadnych informacji poza czystą lub prawie czystą bielą. Jeśli nie ma w tym zamysłu artystycznego, warto pokusić się o przywrócenie detali utraconych w świetle. Dotyczy to zarówno jasnej białej sukni ślubnej, jak i faktury chmur na niebie.

Narzędzie Powrót do zdrowia wezwano, aby nam w tym pomóc. Usuwa prześwietlenia dokładnie we właściwych miejscach, niemal bez wpływu na resztę zdjęcia. Jeżeli wcześniej przeprowadziłeś korekcję kolorów, po zastosowaniu Recovery, na zdjęciu może pojawić się jasnoszara zasłona lub kolory mogą się nieznacznie zmienić.

Narzędzie Wypełnij światłem(światło wypełniające), z drugiej strony, zwiększa jasność ciemnych obszarów bez wpływu na jasne obszary.

Jeśli prawie zawsze opcję Recovery można ustawić na maksimum, to w przypadku Fill Light należy zachować ostrożność – nienaturalna jasność ciemnych obszarów może nadać nawet dobremu obrazowi płaski i nienaturalny wygląd. Obydwa narzędzia pomagają dostać się do histogramu, a ich rozsądne użycie można uznać za niewielką odmianę obrazów HDR o wysokim zakresie dynamiki.

Parametr Czarni ustawia czarny punkt obrazu.

Parametr Jasność wiele osób uważa Fill Light za klon narzędzia, jednak tak nie jest – zmienia ono jasność w całym zakresie tonalnym zdjęcia.

Parametr Kontrast odpowiada za kontrast zdjęcia. Obniżenie kontrastu powoduje złagodzenie przejść tonalnych, natomiast zwiększenie kontrastu powoduje, że przejścia tonalne są ostrzejsze.

W podbloku znajdują się trzy interesujące narzędzia Obecność (wygląd), a ich zmiana znacznie zmienia samo zdjęcie.

Narzędzie Przejrzystość wpływa na mikrokontrast obrazu, czyli płynność przejść kontrastowych, takich jak krawędzie i kontury obiektów. Zwiększanie wartości tego parametru powoduje wrażenie ostrej ramki, natomiast jej zmniejszenie daje efekt miękkiego, niemal nieostrego obrazu.

Narzędzie Wibracja- Jest to prawdopodobnie jedno z najskuteczniejszych, prostych i lubianych narzędzi Lightroom. Po sukcesie Adobe wprowadziło podobne narzędzie w Photoshopie CS4. Wibracja to inteligentna funkcja poprawiająca nasycenie. Nie wpływa na już nasycone kolory, ale selektywnie i nieliniowo zwiększa nasycenie matowych odcieni. Takie podejście pozwala uniknąć przesycenia, utraty odcieni i różnych artefaktów na obrazie. Dodatkowo Vibrance selektywnie zwiększa nasycenie odcieni skóry i zapobiega przekształceniu się ludzkiej skóry w żółto-beżową substancję.

Narzędzie Nasycenie zwiększa nasycenie wszystkich kolorów jednocześnie. Nieznaczny wzrost nasycenia wraz z użyciem Vibrance pozwoli uzyskać jeszcze bogatsze i jaśniejsze kolory. Należy jednak ostrożnie używać Nasycenia; nie należy ustawiać wartości parametru na maksimum.

Następny blok - Krzywe. Krzywa tonalna w Lightroomie służy do regulacji kontrastu w określonym zakresie tonów. Pomimo tego, że jest to bardzo potężne narzędzie w zakresie poprawy obrazu, na razie nie będziemy go rozważać, ponieważ jest to dość skomplikowane dla początkujących i Najlepszym sposobem uczenie się to po prostu eksperymentowanie.

Blok korekcji kolorów

Blok ten przeznaczony jest do korygowania barwy, nasycenia i jasności (jasności) poszczególnych kolorów. Kolory są początkowo podzielone na kilka odcieni: czerwony, pomarańczowy, żółty, zielony, wodny, niebieski, fioletowy, fioletowy.

Na każdej karcie opcji Odcień(ton), Nasycenie(nasycenie), Jasność(jasność) znajduje się lista z suwakami umożliwiającymi kontrolę każdego koloru. Jednak większość w wygodny sposób Selektywna korekcja kolorów będzie odbywać się przy użyciu narzędzia kropkowego. Wystarczy, że przesuniesz go na żądany kolor w kadrze, np. do nieba, a następnie przytrzymasz przycisk myszy i przesuniesz go w górę i w dół. Wynik aplikacji od razu widać na zdjęciu, a takie podejście sprawia, że praca na oko jest bardzo wygodna.

W trybie Skala szarości Możesz także różnicować wszystkie kolory obrazu i używać narzędzia kropki.

Podzielony blok tonujący

Blok ten zainteresuje osoby chcące uzyskać kreatywną obróbkę porównywalną z efektami takimi jak sepia czy imitacja kolorów filmu. Tutaj dostępne jest oddzielne zabarwienie jasnych i ciemnych obszarów obrazu określonym kolorem. Zapraszamy do samodzielnego eksperymentowania z blokiem.

Blok Detale(szczegóły) obejmuje dwa bardzo ważne punkty - wyostrzanie i redukcję szumów.

Narzędzie Ostrzenie odpowiada za zwiększenie ostrości obrazu. Działa na tej samej zasadzie, co narzędzie Maska wyostrzająca w programie Adobe Photoshop. W tej zakładce znajduje się fragment obrazu w skali 1:1 oraz ustawienia algorytmu - Ilość, Promień, Szczegół, Maskowanie.

Parametr Kwota odpowiada za intensywność algorytmu wyostrzania.

Parametr Promień odpowiada za grubość obszaru na granicach obiektów, w których algorytm będzie działał. W przypadku nowoczesnych lustrzanek o rozdzielczości powyżej 10 megapikseli zalecane wartości to 0,8-1.

Wszystkie aparaty profesjonalne i wiele aparatów amatorskich zapewnia możliwość zapisywania zdjęć w formacie RAW. RAW to ogólna nazwa formatu; rozszerzenia plików zdjęć mogą się różnić w zależności od producenta. Może to być *.NEF, *.CR2, *.ARW i inne.

Nazwa RAW pochodzi od angielskie słowo surowy, czyli surowy, czyli nieprzetworzony. Pliki te zawierają maksymalną ilość surowych informacji o zdjęciu. Pozwala to uzyskać maksymalną jakość końcowego obrazu podczas edycji zdjęcia na komputerze i manipulować nim według własnego uznania.

RAW powstaje w wyniku otrzymania danych z plików . Matryca to urządzenie, które odbiera rzucany na nią strumień światła. Półprzewodnikowe czujniki fotoelektryczne tworzące matrycę są w przybliżeniu jednakowo wrażliwe na wszystkie kolory. Dlatego, aby uzyskać kolorowy obraz, każdy fotosensor zakrywany jest filtrem barwnym w kolorze czerwonym, zielonym lub niebieskim. Tworzy to model kolorów RGB (czerwony, zielony, niebieski).

Dzięki filtrowi światła każda fotokomórka odbiera tylko 1/3 spektrum barw. Dane o pozostałej części widma pobierane są z sąsiednich fotosensorów. Wszystkie te informacje są przetwarzane i zestawiane przez procesor. Ostateczny kolor jednego piksela powstaje w wyniku otrzymania danych z co najmniej dziewięciu fotokomórek matrycy.

Filtr Bayera polega na umieszczeniu filtrów fotograficznych w ściśle określonej kolejności.

Warto zaznaczyć, że fotokomórek zielonych jest dwa razy więcej niż pozostałych kolorów. Pozwala to uzyskać obraz maksymalnie dostosowany do ludzkiego wzroku.

Aby zmniejszyć liczbę artefaktów, opracowano różne odmiany filtrów Bayera. Obejmowały one zmiany w równomierności rozmieszczenia fotofiltrów. Uzyskano w ten sposób urządzenia, które budowały obraz w oparciu nie o 4 elementy, ale o 12 i 24. Podejście to nie było powszechnie stosowane, gdyż praca z takimi systemami wymagała bardzo dużej mocy obliczeniowej.

Dla zobrazowania zasady działania filtra Bayera zróbmy zdjęcie:

Zdjęcie przez filtr Bayera (400%)

Zdjęcie końcowe (400%)

Rezultatem jest fotografia, w której każdy piksel zawiera tylko jeden kolor. Indywidualnie każdy kolor nie daje jasnego wyobrażenia o obrazie, ale łącząc trzy elementy, można uzyskać obraz. Po otrzymaniu takiego wyniku procesor musi na podstawie koloru sąsiednich punktów dodać do każdego piksela brakujące kolory. Odbywa się to poprzez interpolację.

Nieostrość obrazu wynika ze sposobu działania filtra Bayera. Aby temu zaradzić, procesor aparatu mocno wyostrza obraz. Czasami korygowany jest również kontrast i nasycenie kolorów, a także usuwane są szumy. Zwiększenie liczby pikseli czujnika może również poprawić klarowność obrazu. Ze względu na ograniczoną moc obliczeniową aparatu, cała obróbka może odbywać się na komputerze. Większość profesjonalnych aparatów w ogóle nie ma możliwości przetwarzania obrazu. Robią tylko surowe zdjęcia RAW lub mają możliwość wyłączenia przetwarzania aparatu.

Nowoczesne lustrzanki cyfrowe i niektóre aparaty kompaktowe mają możliwość nagrywania obrazów w formacie RAW. Takie pliki zawierają dane o sygnale jasności w każdej diodzie oraz dane o kolorze każdego piksela. Dzięki temu możesz pobrać na swój komputer plik, który można przetworzyć w konwerterze RAW i kontrolować dużą liczbę parametrów obrazu.

Zapisując obraz w formacie JPEG, aparat przetwarza surowy obraz i kompresuje go do wartości akceptowalnej do wydruku na nowoczesnych monitorach i wydruku na drukarce. Dane w Plik JPEG bardzo mało. Dlatego też, jeśli podczas fotografowania ustawiono niewłaściwą ekspozycję lub balans bieli, przywrócenie formatu JPEG będzie bardzo trudne. Z pewnością wpłynie to na jakość zdjęcia. W niektórych przypadkach zdjęcie może nie zostać przywrócone. Podczas fotografowania w formacie RAW obraz zawiera bardzo dużą ilość danych, dzięki czemu można nim dowolnie manipulować. Pozwala to wydobyć szczegóły z jasnych lub ciemnych obszarów zdjęcia, poprawiając szczegółowość i kolorystykę zdjęcia bez utraty jakości. Pliki RAW zawierają zwykle 12 lub 14 bitów na kanał, podczas gdy JPEG mają tylko 8.

Szczegółowość przetworzonych plików RAW jest zawsze lepsza niż w przypadku plików JPEG. Wynika to z faktu, że przetwarzanie obrazu w aparacie odbywa się przy użyciu przybliżonego i nie zawsze optymalnego algorytmu. Wszystkiemu winny jest brak mocy obliczeniowej i konieczność szybkiej pracy, bo bardzo ważne jest, aby aparat miał wysoka prędkość nagrywanie zdjęć. RAW umożliwia ustawienie podstawowych parametrów fotografowania, takich jak kompensacja ekspozycji, balans bieli, styl obrazu, nasycenie, kontrast i ostrość, nie przed zrobieniem zdjęcia, ale po.

Surowe pliki RAW przetwarzane są przy użyciu specjalnych konwerterów. Ten oprogramowanie, co pozwala na tworzenie na podstawie surowych danych pliki końcowe w formacie JPG.

Konwerterów jest mnóstwo. Każdy producent aparatu dostarcza wraz z aparatem własny konwerter: Konica Minolta Dimage Viewer, Canon Digital Photo Professional, Olympus Master, Nikon Capture NX, Pentax Photo Laboratory, Sony Image Data Converter SR. Istnieją również konwertery innych firm. Są uniwersalne i nadają się do dowolnych plików RAW: Adobe Photoshop Lightroom, Adobe Camera Raw, Apple Aperture (tylko Mac OS X), Capture One.