พจนานุกรมศัพท์ไฮไฟ ระบบเสียง. แนวคิดทั่วไปและคำถามที่พบบ่อย ความชัน 12 dB ต.ค. คืออะไร

ตราบใดที่เครื่องเสียงรถยนต์ยังคงอยู่ คนที่ใช่จะถูกทรมานด้วยคำถามที่ถูกต้อง คนที่เหมาะสมคือผู้ที่วัดเสียงในรถยนต์เป็นหลักเป็นเฮิรตซ์ เดซิเบล วัตต์ จากนั้นเป็นลิตรและมิลลิเมตร จากนั้นเป็นชั่วโมงและสัปดาห์ (ขึ้นอยู่กับผลิตภาพแรงงาน) และเฉพาะในสกุลเงินดอลลาร์และสิ่งเหล่านี้ ชื่ออะไร ... ซึ่งโรงละครบอลชอยถูกทาสี
แล้วคำถามที่ถูกต้องล่ะ? พวกเขาเปลี่ยนแปลงไปตามกาลเวลา อันดับแรก - "ต้องใส่อะไรเพื่อเล่น" จากนั้น - "อันไหนดีกว่า Crunch หรือ HiFonics" และสุดท้าย “จะออกแบบซับวูฟเฟอร์ให้เล่นได้ดังที่ควรได้อย่างไร” เรามาเริ่มกันที่บันทึกนี้ กฎแห่งธรรมชาติต้องการเสียงเบสที่ดีและทรงพลังภายในรถที่วุ่นวาย มันควรจะเป็นเช่นนั้น และขอบคุณพระเจ้า เสียงเบสที่นุ่มนวลซึ่งเหมาะกับระบบโฮมทูปจะไม่มีใครสังเกตเห็นในรถยนต์เนื่องจากลักษณะเฉพาะที่รู้จักกันดีของสภาพแวดล้อมการฟังนี้ อย่างไรก็ตาม ในทางปฏิบัติ เสียงเบสที่ทรงพลังในรถยนต์กลับกลายเป็นว่ามีพลังมากกว่าดี แต่มันไม่ควรจะเป็นแบบนั้น
ชีวิตเป็นเรื่องง่ายสำหรับคนรักบ้าน: การตอบสนองความถี่ของผู้พูดที่ถ่ายทำในพื้นที่ว่างและตีพิมพ์ในสิ่งพิมพ์ที่มีชื่อเสียง จะถูกถ่ายโอนไปยังสภาพแวดล้อมในบ้านที่สะดวกสบายอย่างแม่นยำไม่มากก็น้อย ตรงนั้น บวกหรือลบ ใกล้กับกำแพง ไกลออกไป พวกนี้เป็นกระเด็นเล็กๆ เสียงภายในรถยนต์มีอิทธิพลต่อการสร้างเสียงเบสในลักษณะพื้นฐาน ในระดับวิธีการสืบพันธุ์ เราจะไม่กลัวคำพูดที่หนักแน่นเช่นนี้
ประเด็นทั้งหมดอยู่ที่อะคูสติกเบสซึ่งส่งเสียงความถี่ต่ำอันทรงพลังเข้าสู่ห้องโดยสาร ทำงานในพื้นที่ที่มีขนาดเทียบได้กับขนาดของคลื่นเสียงที่ปล่อยออกมา และสิ่งนี้เปลี่ยนแปลงการตอบสนองทางเสียงอย่างรุนแรงของพื้นที่ภายใน ซึ่งพวกเราซึ่งเป็นคนบาปหลายคนเป็นส่วนหนึ่ง เพราะเรานั่งอยู่ในขอบเขตของมัน
ความล้มเหลวในการคำนึงถึงผลกระทบอันทรงพลังนี้หรืออย่างน้อยก็จากการให้ความสนใจไม่เพียงพอในช่วงแรกของกิจกรรมที่มีสติของ "คนที่เหมาะสม" ทำให้เกิดความปรารถนาที่จะสร้างซับวูฟเฟอร์ที่ตามการคำนวณทั้งหมดจะเล่นได้ทันทีตามการคำนวณทั้งหมด ถึง 20 Hz อย่างแน่นอนราวกับอยู่บนไม้บรรทัด เมื่อโครงการดังกล่าวเกิดขึ้น (โชคดีที่ไม่บ่อยนัก มันไม่ง่ายเช่นกัน) ผลลัพธ์ที่ได้จะกลายเป็นความผิดหวังอย่างมากสำหรับผู้สร้าง ปาฏิหาริย์ทางเสียงที่ถ่ายโอนไปยังห้องโดยสาร กลายเป็นสัตว์ประหลาดทางเสียงทันทีที่ประตูรถหรือฝากระโปรงหลังกระแทก อัลเลส ท่านสุภาพบุรุษ บัญญัติสิบประการไม่ใช้ที่นี่อีกต่อไป ในกรณีที่ยากและพีคที่สุด ในขั้นตอนนี้ ความเข้าใจจะเกิดขึ้น: ซับวูฟเฟอร์รถยนต์จะต้องได้รับการออกแบบในขั้นต้นโดยคำนึงถึงภาระที่จะใช้งานได้ บ่อยครั้งตามพระประสงค์ของอัลลอฮ์ความเข้าใจเกิดขึ้นก่อนที่ไม้ราคาแพงจำนวนหนึ่งจะสูญเปล่าในโครงการที่ตายแล้ว
ลองคิดดูกัน สำหรับผู้ที่พบเอกสารนี้ระหว่างเครื่องขึ้น ให้เราอธิบายว่ามี “ฟังก์ชั่นการถ่ายโอนของห้องโดยสาร”* (*จริงๆ แล้วชื่อที่ถูกต้องคือ “ลักษณะเสียงของการส่งสัญญาณเสียง” แต่คำว่า “ฟังก์ชั่นการถ่ายโอน” มี หยั่งรากแล้วเพื่อที่เราจะได้ถ่มน้ำลายใส่ GOST และจะใช้สิ่งที่คุ้นเคยมากกว่า)
สำหรับผู้ที่อยู่ในเที่ยวบินแล้วเราจะพยายามตอบคำถามที่เจ็บปวด: ควรรวมฟังก์ชันการถ่ายโอนใดในการคำนวณและผลการพยากรณ์ทางทฤษฎีที่เชื่อถือได้เท่าใด สำหรับแต่ละคนของเขาเองเพื่อที่จะพูด
แล้วจะเกิดอะไรขึ้นเมื่อมีลำโพงทำงานหนักในรถยนต์จริง? ที่ความถี่กลาง (รูปที่ 1) ความยาวคลื่นเสียงที่ปล่อยออกมาจะน้อยกว่ามิติเชิงเส้นที่เล็กที่สุดของห้องโดยสารด้วยซ้ำ (โดยปกติคือความสูง) คลื่นเสียงที่ปล่อยออกมาจากลำโพงแพร่กระจายภายในห้องโดยสารเหมือนกับคลื่นเคลื่อนที่ ซึ่งสะท้อนจากขอบเขตของพื้นที่ปิด และกลับไปยังตัวส่งสัญญาณ โดยทั่วไปแล้ว คลื่นลมหมุนที่ร่าเริงจะเกิดขึ้น ที่ความถี่บางคลื่นคลื่นจะหยุดนิ่ง (นี่คือเมื่อขนาดของห้องโดยสารกลายเป็นผลคูณของความยาวคลื่น) โหนดและแอนติบอดีของแรงดันเสียงปรากฏขึ้นที่นั่น แต่เราไม่ได้พูดถึงพวกมันในตอนนี้ เมื่อความถี่ลดลง ช่วงเวลานั้นเข้าใกล้เมื่อความยาวคลื่นครึ่งหนึ่งของสัญญาณที่ปล่อยออกมากลับกลายเป็นว่ามากกว่ามิติที่ยาวที่สุดของห้องโดยสาร (โดยปกติแล้ว คุณจะรู้ว่าเป็นความยาว) ช่วงเวลานี้เรียกว่าขอบเขตของโซนการบีบอัดซึ่งการตอบสนองทางเสียงจะเปลี่ยนไปอย่างรุนแรง

ข้าว. 1

โปรดดู: ตราบใดที่ความถี่ค่อนข้างสูง การสั่นสะเทือนของอากาศที่สร้างขึ้นโดยลำโพงจะเคลื่อนที่ในรูปของคลื่น มีอยู่ช่วงหนึ่งที่มีบริเวณความกดอากาศสูงห่างออกไปอีกเล็กน้อยที่ระยะครึ่งคลื่น - ความกดอากาศต่ำ และเมื่อความถี่ต่ำมาก (และความยาวคลื่นยาวมาก) จนน้อยกว่าครึ่งคลื่นพอดีทั่วทั้งเครื่อง ก็ไม่มีใครวิ่งไปไหน แรงดันสลับที่สร้างโดยลำโพงจะเปลี่ยนในพื้นที่ทั้งหมดของห้องโดยสารเป็นเฟส: ทุกที่ไปทางเพิ่มขึ้นหรือทุกที่ไปทางลดลง ราวกับว่าลำโพงเป็นปั๊มที่ปั๊มเป็นระยะหรือในทางกลับกันจะสูบอากาศออกจากห้องโดยสาร เมื่อคลื่นวิ่งกลับไปกลับมา ความเร็วออสซิลเลเตอร์ของดิฟฟิวเซอร์จะเล่นบทบาทนำในการก่อตัวของความดันเสียง และจะถือว่าคงที่เมื่อมีการจ่ายสัญญาณพร้อมกับการตอบสนองความถี่แนวนอน และภายในโซนการบีบอัด ปัจจัยหลักจะกลายเป็นความกว้างของการสั่นสะเทือนของดิฟฟิวเซอร์ แต่จะเพิ่มขึ้นตามความถี่ที่ลดลง ดังที่ใครก็ตามที่เคยดูกรวยลำโพง “ใช้งานจริง” เคยเห็นมาแล้ว

ดังนั้นผลกระทบที่ธรรมชาติพยายามชดเชยความทุกข์ยากของเราอย่างน้อยก็เกิดขึ้นที่นี่ ภายในโซนการบีบอัด ความดันเสียงด้วยกำลังเท่ากันของสัญญาณอินพุต จะเพิ่มขึ้นในสัดส่วนผกผันกับความถี่ โดยมีความชันลักษณะเฉพาะที่ 12 dB/oct ทฤษฎีก็เป็นไปตามนั้น ทฤษฎีเดียวกันนี้ระบุว่าจุดเปลี่ยนเว้าของการตอบสนองความถี่ ซึ่งต่ำกว่าจุดเริ่มที่เพิ่มขึ้นนั้น คือความถี่ครึ่งหนึ่งของความยาวคลื่นซึ่งทอดยาวไปตามภายในพอดี
แหล่งข้อมูลที่เชื่อถือได้หลายแห่งแนะนำให้ใช้แบบจำลองดังกล่าวและยังจัดทำสูตรสำหรับการคำนวณความถี่ด้านล่างซึ่งการตอบสนองความถี่จะเริ่มเพิ่มขึ้น ในระบบเมตริก (หน่วยงานส่วนใหญ่ในสาขานี้ทำงานเป็นหน่วยฟุตอิมพีเรียล) จะได้ผลลัพธ์ดังนี้: f = 170/L f นี่คือความถี่ แน่นอนว่าเป็นเฮิรตซ์ L คือความยาวของห้องโดยสารมีหน่วยเป็นเมตร เนื่องจากเส้นโค้งตอบสนองความถี่ไม่ใช่ไม้พุ่ม จึงไม่หักที่หัวเข่า แบบจำลองที่ง่ายที่สุดของฟังก์ชันถ่ายโอนจะเป็นเส้นโค้งที่คล้ายกับกราฟในกราฟ 1 ที่อยู่ใกล้เคียง การตอบสนองความถี่ในตำราเรียนของตัวกรองอันดับสองที่มีค่าปัจจัยด้านคุณภาพเท่ากับ 0.707

ทฤษฎีนี้เอง เช่นเดียวกับผลกระทบที่ทฤษฎีนี้อธิบายไว้ ถือเป็นพรอย่างแท้จริง ซึ่งเป็นสิ่งที่เราแทบไม่มีเลย ตัวอย่างเช่น นี่คือกลุ่มการตอบสนองความถี่ของซับวูฟเฟอร์นามธรรมบางตัวในรูปแบบของกล่องปิดที่มีความถี่ขีดจำกัดล่างต่างกัน ในสนามว่าง (สามเส้นโค้งล่างในแผนภูมิ 2) พูดตามตรง มันไม่น่าประทับใจ ซ้ายสุด (สีแดง) - ไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้นก็ตาม ความเสื่อมเริ่มต้นที่ 35 Hz และอันที่อยู่ทางขวาสุดคือพระอาทิตย์ตกจริง ๆ ดูเหมือนว่ามีซับวูฟเฟอร์อะไรแบบนั้น การตอบสนองความถี่ลดลงเริ่มตั้งแต่ 70 Hz ทีนี้มาคำนวณความถี่เดียวกันใหม่ แต่คำนึงถึงเอฟเฟกต์การบีบอัด โดยคำนึงถึงค่าประมาณ 65 Hz เป็นความถี่คัตออฟของโซนการบีบอัด เป็นต้น ตามทฤษฎีแล้ว สอดคล้องกับความยาวห้องโดยสารประมาณ 2.5 ม. รูปร่างนี้ค่อนข้างสมจริง
ดูสิว่าจะเกิดอะไรขึ้น: การตอบสนองความถี่ที่ถูกต้องและดูเหมือนจะตายไปเลยกลายเป็นลักษณะแนวนอนที่น่าภาคภูมิใจเหมือนอัญมณี และอันซ้ายสุดให้สิ่งที่ยิ่งใหญ่ - การตอบสนองที่ต่ำกว่า 60 Hz อย่างมาก เหตุใดสิ่งนี้จึงเกิดขึ้นเป็นที่เข้าใจได้ การตอบสนองความถี่ของกล่องปิดมีความชัน 12 dB/oct ต่ำกว่าค่าจำกัด และการตอบสนองความถี่ของห้องโดยสารก็เพิ่มขึ้นจากความชันเท่าเดิม หากค่าความถี่สองค่าตรงกัน (สำหรับเส้นโค้งสีเขียว) ตามทฤษฎีแล้วปรากฎว่ามีการชดเชยร่วมกันอย่างสมบูรณ์และเป็นผลให้เส้นตรงแนวนอนที่เข้มงวด ในตัวอย่างนี้ ปัจจัยด้านคุณภาพโดยรวมของลำโพงในการออกแบบ Qtc ถือว่าเหมาะสมที่สุด ซึ่งเท่ากับ 0.707 เราถือว่าปัจจัยด้านคุณภาพของฟังก์ชันการถ่ายโอนภายในจะเหมือนกัน ภายในขอบเขตของโมเดลที่เรียบง่าย ในความเป็นจริง แม้ว่าเราจะทำงานกับรุ่นที่เรียบง่ายที่สุด ปัจจัยด้านคุณภาพของซับวูฟเฟอร์อาจแตกต่างจากของ Butterworth และใกล้กับความถี่คัตออฟ การตอบสนองความถี่ทั้งหมดของ "ซับวูฟเฟอร์ + ซาลอน" จะมีคลื่นบ้าง คุณน่าจะได้เห็นการตอบสนองความถี่ดังกล่าวในการทดสอบซับวูฟเฟอร์ของเรา ซึ่งใช้เพียงแบบจำลองทางทฤษฎีเพียงอย่างเดียว
ต้องบอกว่าการตอบสนองความถี่แนวนอนในอุดมคติไม่ใช่ ทางออกที่ดีที่สุด- สำหรับหูเสียงดังกล่าวถูกมองว่าน่าเบื่อแม้ในรถที่จอดอยู่กับที่ แต่เมื่อขับรถเสียงดังกล่าวจะจมอยู่กับเสียงกลิ้งจากคลื่นอินฟราเรดต่ำ ในทางปฏิบัติ การตอบสนองความถี่เบสจะสูงขึ้นเล็กน้อยที่ด้านล่างเสมอ ยิ่งไปกว่านั้น ดังที่เราจะได้เห็นในเร็วๆ นี้ ระดับเสียงจะลดลงตามปัจจัยอื่นๆ ของสภาพแวดล้อมทางเสียง

สนุกยิ่งขึ้นด้วยซับวูฟเฟอร์แบบสะท้อนเสียงเบส การตอบสนองความถี่ที่ลดลงต่ำกว่าความถี่การปรับควรเกิดขึ้นด้วยความชัน 24 dB/oct ดังนั้น แม้ว่าความถี่การปรับพอร์ตและความถี่คัตออฟของโซนการบีบอัดจะตรงกัน การตอบสนองความถี่ทั้งหมดจะยังคงมีการโรลออฟด้วยความถี่ 12 dB/oct จริงอยู่ อินเวอร์เตอร์เฟสจะถูกปรับความถี่ต่ำเสมอ ซึ่งเป็นสิ่งที่พวกเขาสร้างขึ้นมา ปรากฎว่าในขณะที่การตอบสนองความถี่ของซับวูฟเฟอร์ยังคงเป็นแนวนอน ฟังก์ชันการถ่ายโอนจะเพิ่มคุณสมบัติดังกล่าว จากนั้นเมื่อการตอบสนองความถี่ของซับวูฟเฟอร์เริ่มลดลง คุณลักษณะทั้งหมดก็จะพังทลายลง ผลลัพธ์ที่ได้คือโคกของลักษณะโดยรวม จะมีโคกอยู่เสมอ แต่สิ่งที่จะเกิดขึ้นนั้นขึ้นอยู่กับพารามิเตอร์จำนวนมากขึ้น ตัวอย่างคือกลุ่มของการตอบสนองความถี่ของอินเวอร์เตอร์เฟส "ในสนามเปิด" ที่มีความถี่ในการปรับช่องสัญญาณที่แตกต่างกัน และวิธีการแปลงความถี่ในห้องโดยสาร (กราฟที่ 3) จากโหนกแหลมที่ 50 Hz ไปสู่ระดับ 20 Hz อย่างราบรื่น “พูดเมื่อไร” ตามที่คนอเมริกันพูดเมื่อเท
การชี้แจงความสัมพันธ์ระหว่างคุณลักษณะความถี่ของซับวูฟเฟอร์และการตกแต่งภายในในระดับนี้มักอิงจากสิ่งที่ทราบกันดี โปรแกรมคอมพิวเตอร์การคำนวณเสียงเบส มีการระบุค่าความถี่ลักษณะเฉพาะของฟังก์ชันถ่ายโอนหลายค่า: พูด 50 Hz สำหรับเครื่องจักรขนาดใหญ่ 70 สำหรับเครื่องขนาดกลาง 80 สำหรับเครื่องขนาดกะทัดรัด หรือสำหรับผู้ที่ใจกว้างกว่านั้นแนะนำให้คำนวณด้วยตัวเองโดยใช้สูตรที่ง่ายที่สุดคือ 170 หารด้วยความยาวของห้องโดยสารเป็นเมตร แล้วดูเถิด ความถี่มหัศจรรย์อยู่ตรงหน้าคุณ
นี่คือจุดที่คำถามมาตรฐาน (แม้ว่าจะยังใช้ได้) มักจะเกิดขึ้น ฉันมีรถประเภทไหน - ขนาดกลางหรือขนาดเล็ก? นี่คือที่ที่จะถือว่า และถ้าคุณวัดและหารแล้วจะวัดจากที่ไหนถึงที่ไหน? ในรถแฮทช์แบ็กตั้งแต่คันเหยียบจนถึงธรณีประตูประตูที่ห้าหรือจากมาตรวัดความเร็วไปจนถึงกระจกหลัง? ในรถเก๋งเราควรพิจารณาท้ายรถแยกออกจากห้องโดยสารหรือ - ตรงนั้นเป็นกองหรือไม่? แล้วถ้าทุกอย่างราบรื่นมาก ทำไมจึงไม่แสดงคุณลักษณะความถี่มากนัก ดังกราฟหวานจากตัวอย่างที่แล้ว ใช่ เพราะทั้งหมดนี้เป็นเพียงทฤษฎี และอย่างที่คุณทราบ ทฤษฎีนี้ไม่ได้ให้คำตอบ แต่ให้ทิศทางของคำตอบ
เพื่อเปรียบเทียบกับการปฏิบัติจริง ฟังก์ชันการถ่ายโอนที่แท้จริงของภายในรถยนต์หลายประเภทได้รับการวัดตามลำดับโดยใช้ซับวูฟเฟอร์ตัวเดียวกัน โดยมีการตอบสนองความถี่ที่วัดอย่างละเอียดในพื้นที่ว่าง ประเภทตัวถัง VAZ หลักทั้งหมดบวกกับรถแฮทช์แบ็กต่างประเทศสามรุ่นที่มีขนาดแตกต่างกัน

เนื่องจากเสียงในห้องโดยสารส่งผลต่อแรงดันเสียงภายในไม่เพียงแค่มากที่สุดเท่านั้น ความถี่ต่ำแต่ในระดับปานกลาง การตอบสนองความถี่ที่วัดได้จะมีความสูงต่างกันเหนือแกนความถี่ เนื่องจากเราไม่ได้กำลังพูดถึงการขยายสัมบูรณ์ของสนามเสียงในห้องโดยสาร แต่พูดถึงรูปร่างของการตอบสนองความถี่ของสนามนี้ เส้นโค้งจึงถูกลดให้อยู่ในระดับทั่วไป โดยนำมารวมกันที่ประมาณ 80 เฮิร์ตซ์ สิ่งที่เกิดขึ้นคือกราฟที่ 4 ตรงหน้าคุณ ไม่ต้องละสายตาเลยที่จะเห็นว่ารายละเอียดในทางปฏิบัติของฟังก์ชันการถ่ายโอนห้องโดยสารนั้นคล้ายคลึงกับเส้นโค้งทางทฤษฎีเฉพาะในแง่ทั่วไปเท่านั้น และรายละเอียด รายละเอียด! อาจมีคนถามว่าความซับซ้อนของการปฏิบัตินั้นมาจากไหนเมื่อเปรียบเทียบกับความเรียบง่ายของนักพรตทางทฤษฎี? และนี่คือที่มา แบบจำลองทางกายภาพซึ่งเป็นทฤษฎีที่ง่ายที่สุดของโซนการบีบอัดแสดงถึงรถยนต์ในรูปแบบของท่อที่แข็งอย่างยิ่งราวกับว่าแกะสลักเป็นหินซึ่งมีเพียงผนังด้านท้ายเท่านั้นที่สะท้อนเสียงและผนังด้านข้าง - ไม่ไม่
รถยนต์จริง ประการแรก เต็มไปด้วยพื้นผิวสะท้อนแสง และประการที่สอง มันไม่แข็งกระด้างอย่างเห็นได้ชัด ปัจจัยแรกรับผิดชอบต่อคลื่นประหลาดที่สูงกว่า 100 เฮิรตซ์ ซึ่งคลื่นนิ่งเริ่มเกิดขึ้น ประการที่สอง ความไม่แข็งแกร่งของร่างกาย ทำให้เกิดการบิดเบือนของการตอบสนองความถี่ของฟังก์ชันการถ่ายโอนที่ความถี่ต่ำกว่า ซึ่งอยู่ภายในโซนการบีบอัด ระหว่าง 50 ถึง 80 Hz เส้นโค้งทั้งหมดทำงานได้ดีอย่างน่าประหลาดใจ
“ความไม่แข็งแกร่งของร่างกาย” เป็นการแสดงออกที่มีเงื่อนไข เนื่องจากแสดงถึงปรากฏการณ์สองประการ
ประการแรกคือการสั่นสะเทือนของเมมเบรนที่แผงตัวถังรถภายใต้อิทธิพลของแรงดันที่เต้นเป็นจังหวะภายใน โปรดจำไว้ว่า ภายในโซนการบีบอัด ความดันจะเต้นเป็นจังหวะทั่วทั้งห้องโดยสารในเวลาเดียวกัน ดังนั้นแผงเหล็กและกระจกบาง ๆ ที่ยึดด้วยซีลยืดหยุ่น จึงหายใจได้ทันเวลาพร้อมกับความผันผวนของแรงดัน เหตุการณ์นี้เกิดขึ้นได้อย่างไร เป็นที่ทราบกันดีสำหรับทุกคนที่เคยดูการแข่งขัน SPL: โดยที่การสั่นสะเทือนของกระจกและแผงตัวเครื่องนั้นสัมผัสได้ด้วยมือ และแม้กระทั่งมองเห็นได้ด้วยตา ในเวลาเดียวกัน เราต้องเข้าใจว่าแต่ละส่วนของการสั่นยังคงพยายามเล่นที่ความถี่เรโซแนนซ์ ซึ่งเป็นจุดที่ลักษณะเฉพาะของฮัมและดิปปรากฏขึ้นในการตอบสนองความถี่
ประการที่สองคืออิทธิพลของการรั่วไหลซึ่งแม้แต่ในการคำนวณซับวูฟเฟอร์ก็ยังเสนอให้คำนึงถึงค่าสัมประสิทธิ์ Qb ด้วย ตัวรถยิ่งมีการสูญเสียเหล่านี้และมีมากมาย มีรอยแตกร้าวและรั่วไหลอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้-เวลา มีระบบระบายอากาศในร่างกายที่ออกแบบโดยเจตนานั่นคือสองระบบ สิ่งทั้งหมดนี้เริ่มส่งผลกระทบอย่างแม่นยำที่ความถี่ต่ำสุด ในเขตการบีบอัด ยิ่งไปกว่านั้น ยิ่งความถี่ต่ำเท่าไร ความเร็วที่คาดหวังของการเคลื่อนที่ของอากาศผ่านรูก็จะยิ่งต่ำลงเท่านั้น อิทธิพลของพวกมันก็จะยิ่งแข็งแกร่งขึ้นเท่านั้น
ปรากฏการณ์ทั้งสองนี้ที่นำมารวมกันมีความรับผิดชอบต่อความจริงที่ว่าในทางปฏิบัติการเพิ่มขึ้นของเอาต์พุตที่ความถี่ต่ำสุดที่ไม่สามารถระงับได้นั้นไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อน ไม่บ่อยแต่ไม่เคยเลย อย่างไรก็ตาม เรามักพูดถึงความถี่ 20 - 25 Hz ซึ่งเป็นจุดที่ร่างกายค่อนข้างเข้มงวดและกันอากาศเข้าไม่ได้ แต่มันเกิดขึ้นที่ 30 - 35 Hz การตอบสนองความถี่นั้นเบี่ยงเบนไปจากเส้นทั่วไปที่กำหนดโดยทฤษฎี
จะทำอย่างไรตอนนี้มีสิ่งมหัศจรรย์อย่างหนึ่ง ฉันหมายถึงชาวนาควรไปที่ไหน? จากกราฟของรถยนต์จริง ปรากฎว่าด้วยเส้นโค้งการตอบสนองความถี่ตามทฤษฎี คุณยังคงสัมผัสนิ้วของคุณบนท้องฟ้าได้ แต่นี่เป็นมุมมองในแง่ร้าย คนมองโลกในแง่ดีคือ: “ใช่ ใช้นิ้วเดียว” ใช่แล้ว ขึ้นไปบนฟ้า แต่ยังคงอยู่บนฟ้า ไม่ใช่สู่พื้นดิน และนี่ก็คืบหน้าไปแล้ว…”

หากมองโลกในแง่ดี เราจะพยายามรวมความสำเร็จของเราเข้าด้วยกัน ขั้นแรกเราพยายามที่จะสรุปเส้นโค้งแต่ละส่วนโดยการหาค่าเฉลี่ยของค่าเกนเสียงในแต่ละความถี่ ผลลัพธ์แม้จะค่อนข้างซับซ้อน ไม่ว่าในกรณีใดก็ตาม ก็คือเส้นโค้งที่เข้าใจได้ (สีดำในกราฟที่ 5) ที่นั่นพวกเขายังวาดเส้นโค้งตามทฤษฎีด้วย ตามที่ควรจะเป็นตามแบบจำลองการบีบอัด อย่าดูที่เส้นโค้งที่สาม ซึ่งเป็นเส้นโค้งสีน้ำเงิน สำหรับตอนนี้ มีการพูดคุยกันเป็นพิเศษเกี่ยวกับเรื่องนี้ แต่ทั้งสองนี้ "ค่าเฉลี่ยของโรงพยาบาล" และในทางทฤษฎีกลับกลายเป็นว่าใกล้เคียงกันในช่วงตั้งแต่ 40 ถึง 80 Hz เส้นโค้งเฉลี่ยที่ต่ำกว่า 40 ลดลงอย่างเห็นได้ชัดเมื่อเทียบกับทฤษฎี และที่ความถี่สูงกว่า 80 เฮิรตซ์ มีบางอย่างเริ่มเกิดขึ้นซึ่งไม่สอดคล้องกับทฤษฎีใดๆ
โดยหลักการแล้ว นี่คือผลลัพธ์ในทางปฏิบัติที่พร้อมทำ แต่แม้จะไม่ไว้วางใจตัวเองตามที่ Muller ผู้ล่วงลับกำหนดไว้ พวกเขาจึงตัดสินใจเปรียบเทียบผลลัพธ์ที่ได้รับและคำแนะนำที่เกิดขึ้นแล้วกับผลลัพธ์ที่ได้รับจากประเภทคลาสสิก Tom Nyzen หัวหน้าผู้เชี่ยวชาญของนิตยสาร Car Stereo Review ของอเมริกา รับบทเป็นรถคลาสสิกที่นี่ ย้อนกลับไปในปี 1996 เขาได้ตีพิมพ์บทความที่เขาศึกษาฟังก์ชันชั่วคราวของห้องโดยสาร โดยมีเป้าหมายหลักเพื่อตอบคำถามว่าตำแหน่งและการวางแนวของซับวูฟเฟอร์ในห้องท้ายส่งผลต่อระดับเสียงเบสหรือไม่ จริงๆ แล้ว หลายๆ คนทราบว่าธรรมชาติของเสียงเบสนั้นขึ้นอยู่กับตำแหน่งที่ติดตั้งซับวูฟเฟอร์ไว้ที่ท้ายรถและตำแหน่งที่ลำโพงหันไป ข้อสรุปของ Tom ไม่ใช่เรื่องไม่มีมูล แต่ได้รับการยืนยันด้วยคุณลักษณะที่วัดได้จำนวนมาก กลับกลายเป็นว่าไม่ใช่เรื่องเล็กน้อย หลักคือสองคน ประการแรก: ตำแหน่งของซับวูฟเฟอร์แทบไม่มีผลกระทบต่อการสร้างความถี่ที่ต่ำกว่า 80 Hz ประการที่สอง: ส่งผลต่อการตอบสนองความถี่ในย่านความถี่ 80 - 100 Hz และในลักษณะที่เด็ดขาดและคาดเดาไม่ได้ที่สุด จากผลพลอยได้จากการวิจัยของเขา Tom ได้กำหนดคำแนะนำในการเลือกแบบจำลองการคำนวณฟังก์ชันถ่ายโอน ซึ่งเป็นสากลในความเห็นของเขา ไม่ว่าในกรณีใดเขาโต้แย้งในบทความของเขาว่าด้วยความช่วยเหลือจากการพึ่งพาที่เขาเสนอช่วงของตัวถังตั้งแต่ Chevrolet Corvette (การขนส่งส่วนตัวของเขาในเวลานั้น) ไปจนถึง Ford Aerostar ก็ได้รับการคุ้มครอง: ประมาณจาก Tavria ถึง เกือบจะละมั่ง
ทอมได้จัดเตรียมตารางไว้ในบทความของเขาซึ่งสามารถใช้สร้างเส้นโค้งสากลได้ เราสร้างมันขึ้นมา นี่คืออันที่สาม อันสีน้ำเงินในภาพ สีที่เบลอบ่งบอกถึง “ช่วงสนธยา” ของผลลัพธ์ที่คาดเดาไม่ได้ โดยทั่วไป ดังที่เราเห็น ความบังเอิญกับผลลัพธ์ของเราแทบจะน่าสงสัย แม้แต่การบิดบนเส้นโค้งเฉลี่ย (สีดำ) ก็ตกลงไปตรงจุดตามที่กูรูชาวอเมริกันกล่าวไว้ มันควรจะเป็นเช่นนั้น ในศัพท์เฉพาะของทฤษฎีโซนการบีบอัดแบบคลาสสิก เส้นโค้ง Tom Nusen สากลสอดคล้องกับความถี่การเปลี่ยนแปลงที่ 63 Hz โดยมีปัจจัยด้านคุณภาพ Q = 0.9 เส้นโค้งทางทฤษฎี "ของเรา" มีความถี่เท่ากัน แต่ปัจจัยด้านคุณภาพต่ำกว่า Q = 0.7
ดูเหมือนว่าจะมีความขัดแย้งหากคุณอ่านอย่างละเอียด เราเริ่มต้นด้วยความจริงที่ว่าฟังก์ชั่นการถ่ายโอนโดยตรงขึ้นอยู่กับขนาดของห้องโดยสาร ชอบเพื่อสุขภาพ และเราก็ลงเอยด้วยเส้นโค้งสากลซึ่งขนาดห้องโดยสารไม่ปรากฏเลย ยังไงล่ะ? สหายทั้งหลาย ทุกอย่างเป็นไปตามลำดับ หากมองให้กว้างขึ้นและใกล้ชิดยิ่งขึ้น ดังที่เราได้กล่าวไว้ รูปร่างของการตอบสนองความถี่ (และไม่ใช่ความสูงเหนือแกนความถี่) ในช่วง 40 - 80 เฮิร์ตซ์ กลายเป็นสิ่งที่คาดเดาได้ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งไม่ได้ขึ้นอยู่กับตำแหน่งของจุดเปลี่ยนเว้า ตามทฤษฎีแล้ว ขนาดของห้องโดยสารจะเป็นตัวกำหนดรูปร่างของเส้นโค้งใกล้กับจุดเปลี่ยนเว้า โดยกำหนดได้อย่างแม่นยำว่าความเว้าจะเกิดขึ้นที่ใด และที่นั่น ดังที่เราได้เห็น และต้องขอบคุณการหาประโยชน์ของ Tom Nusen เส้นโค้งทางทฤษฎีที่สวยงามยังคงกลายเป็นคลื่นที่มีพายุ ดังนั้นช่วงเวลาที่แท้จริงของการเปลี่ยนแปลงจึงหายไปในฟองทะเล
ตอนนี้เรามาดูทุกสิ่งที่ผ่านมาแล้วและกำหนดข้อสรุปเกี่ยวกับความสวยงามของการนำไปประยุกต์ใช้ในทางปฏิบัติ

1. คุณไม่จำเป็นต้องฝันถึงการได้รับฟังก์ชั่นการถ่ายโอนขั้นสุดท้ายของรถที่แท้จริง ถูกต้อง และเหมาะสมอีกต่อไป - เลือกจากเมนู เมนูนี้ไม่นานแต่บางทีคุณอาจจะเลือกอะไรบางอย่าง...

2. ...เพียงแต่ไม่มีความหมายเฉพาะในเรื่องนี้ คุณจะไม่ปรับการตอบสนองความถี่ของซับวูฟเฟอร์ให้ตรงโดยหวังว่าจะได้เข้าสู่คุณสมบัติของเส้นโค้งฟังก์ชันการถ่ายโอนใช่หรือไม่

3. ในทางปฏิบัติ สามารถใช้การพึ่งพาทางทฤษฎีได้ ยิ่งไปกว่านั้น คุณยังสามารถทำให้ชีวิตของคุณง่ายขึ้นด้วยการจำกัดตัวเองให้ใช้กราฟฟังก์ชันการถ่ายโอนเพียงเส้นเดียวสำหรับทุกโอกาส ด้วยวิธีนี้ คุณจะเข้าสู่ขอบเขตของไซต์โดยใช้คำศัพท์เฉพาะด้านกีฬา หรือพูดอีกอย่างก็คือ คุณจะไม่เข้าใจมัน ไม่ว่าคุณจะใช้เส้นโค้งแบบไหนก็ตาม ท้ายที่สุดแล้ว การตอบสนองความถี่จะเริ่มสั่นคลอนจากจุดใด ซึ่งเกิดจากปัจจัยหลายประการที่ไม่รวมอยู่ในทฤษฎีของโซนการบีบอัด

4. ที่ความถี่ต่ำสุด การตอบสนองความถี่ที่แท้จริงของคุณจะ "หายไป" จากความถี่ทางทฤษฎีและจะลดลง จะต่ำกว่านี้มากน้อยเพียงใดนั้นขึ้นอยู่กับลักษณะของร่างกายและแม้แต่สภาพทางเทคนิคด้วย แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะมีอิทธิพลต่อคุณลักษณะนี้ เนื่องจากเราไม่ได้พูดถึงการลดแรงสั่นสะเทือน (คุณคิดเกี่ยวกับเรื่องนี้แล้ว ยอมรับเถอะ) แต่เกี่ยวกับความแข็งแกร่งทางกล แต่ความแกร่งเป็นอีกเรื่องหนึ่ง ดูยานรบ SPL ที่มีเฟรม หน้าต่างปิดเกลียว และอื่นๆ ดูแล้วลืม. เชื่อชะตากรรม.

5. ขอบเขตของ “ความเป็นหลุมเป็นบ่อ” การตอบสนองความถี่ที่ขอบเขตของโซนการบีบอัดโดยส่วนใหญ่จะเกิดขึ้นพร้อมกับพื้นที่ของการแบ่งย่านความถี่ระหว่างซับวูฟเฟอร์และมิดเบส นี่คือที่ที่การต่อสู้หลักจะเกิดขึ้น คุณต้องเล่นกับตำแหน่งของซับวูฟเฟอร์และทิศทางของมัน ไม่ต้องพูดถึงการเลือกความถี่ฟิลเตอร์ครอสโอเวอร์ จากนั้นขอขอบคุณนักออกแบบครอสโอเวอร์ที่ไม่ขี้เกียจเกินไปที่จะสร้างตัวกรองความถี่สูงผ่านและตัวกรองความถี่ต่ำผ่านการปรับแยกกัน

6. เมื่ออยู่ในแอมพลิฟายเออร์ อีควอไลเซอร์เบสจะจำเป็นที่สุดไม่ใช่ที่ความถี่ 40 - 50 Hz อย่างที่มักเกิดขึ้น แต่ที่ 25 - 40 Hz ด้วยความช่วยเหลือนี้ คุณสามารถแก้ไขการตอบสนองความถี่ ซึ่งลดลงเนื่องจากการสูญเสียเนื่องจากการเสียรูปและการรั่วไหล ดังนั้นหากคุณเห็นสิ่งนี้ (มี) ให้สังเกตไว้

สรุปแล้ว. หากคุณใช้โปรแกรมคำนวณซับวูฟเฟอร์โดยระบุฟังก์ชันถ่ายโอนห้องโดยสารเป็นความถี่จุดเปลี่ยนเว้า ให้ใช้ความถี่ 63 Hz และไม่ต้องคำนึงถึงสิ่งอื่นใด มันจะยังไม่แม่นยำมากขึ้น หากมีความถี่และปัจจัยด้านคุณภาพ ให้ใช้ความถี่เดียวกันและปัจจัยด้านคุณภาพ - จาก 0.7 (“เส้นโค้งของเรา”) ถึง 0.9 (เส้นโค้งของ Tom Nusen) คุณเชื่อใจใครมากกว่ากัน?
และสุดท้าย หากคุณมีโปรแกรมที่ระบุเสียงภายในด้วยจุดต่างๆ (เช่น JBL Speaker Shop หรือ Bass Box จาก Harris Technologies) ให้ถ่ายโอนจุดอ้างอิงของฟังก์ชันถ่ายโอนที่นั่นตามตารางด้านล่าง จากนั้นดับเบิลคลิก ที่ 125 Hz เพื่อทำให้เส้นโค้งเป็นปกติ

สายโทสลิงค์

สายออปติคอลสำหรับส่งสัญญาณเสียงแบบดิจิตอล ผู้เล่นส่วนใหญ่ แผ่นเลเซอร์พร้อมเอาต์พุตดิจิตอล TosLink

กรอบ

ภาพทีวีเต็มรูปแบบ ระบบ NTSC ส่ง 29.97 เฟรมต่อวินาที ครึ่งหนึ่งของเฟรมเรียกว่าฟิลด์

ภาพที่เห็นได้ชัด

สร้างแหล่งกำเนิดเสียงที่ชัดเจนระหว่างลำโพง

การสอบเทียบ

การปรับแต่งอย่างละเอียดอุปกรณ์เสียงหรือวิดีโอเพื่อให้แน่ใจว่าการทำงานถูกต้อง ในระบบเสียง การสอบเทียบเกี่ยวข้องกับการปรับระดับเสียงของแต่ละช่องสัญญาณแยกกัน การปรับเทียบวิดีโอเกี่ยวข้องกับการปรับจอภาพวิดีโอเพื่อให้แน่ใจว่าการแสดงความสว่าง สี เฉดสี คอนทราสต์ และพารามิเตอร์ภาพอื่นๆ ถูกต้อง

kbit/s (กิโลบิตต่อวินาที)

หน่วยวัดอัตราบิตดิจิทัล

การหาปริมาณ

การหาค่าดิจิทัลแบบไม่ต่อเนื่อง (แสดงด้วยจำนวนเลขฐานสองที่มีจำกัด) ที่สอดคล้องกับตัวอย่างสัญญาณแอนะล็อก เมื่อแปลงอนาล็อก สัญญาณเสียงค่าดิจิตอลของฟังก์ชันเวลาอะนาล็อกจะถูกแปลงเป็นค่าตัวเลข (เชิงปริมาณ) ทุกครั้งที่เก็บตัวอย่าง

คลาส A

โหมดการทำงานของเครื่องขยายเสียงซึ่งทรานซิสเตอร์หรือหลอดสุญญากาศจะขยายสัญญาณเสียงทั้งครึ่งคลื่น

คลาส B

โหมดการทำงานของเครื่องขยายสัญญาณซึ่งทรานซิสเตอร์หรือหลอดสุญญากาศตัวหนึ่งขยายคลื่นครึ่งคลื่นบวกของสัญญาณเสียง และทรานซิสเตอร์หรือหลอดสุญญากาศอีกตัวหนึ่งขยายคลื่นครึ่งคลื่นลบ

สายโคแอกเซียล

สายเคเบิลที่ตัวนำด้านในล้อมรอบด้วยตัวนำอีกตัวหนึ่งที่ทำในลักษณะถักเปียและทำหน้าที่เป็นเกราะกำบัง สายเคเบิลนี้เชื่อมต่อทีวีหรือ VCR เข้ากับเสาอากาศ เสาอากาศรับสัญญาณดาวเทียม- ไปยังเครื่องรับและ VCR - ไปยังทีวี

สายโคแอกเซียล RG-6

สายเคเบิล RG-59 เวอร์ชันคุณภาพสูงกว่า

วิดีโอคอมโพสิต

สัญญาณวิดีโอที่มีข้อมูลเกี่ยวกับทั้งความสว่างและสีของภาพ อินพุตและเอาต์พุตคอมโพสิตทำในรูปแบบของขั้วต่อซ็อกเก็ต RCA

วิดีโอคอมโพเนนต์

สัญญาณวิดีโอแบ่งออกเป็นสามส่วน: สัญญาณความสว่างและสัญญาณความแตกต่างของสีสองสี (แทนด้วย Y, B-Y, R-Y) มีข้อได้เปรียบเหนือสัญญาณคอมโพสิตหรือ S-video อย่างปฏิเสธไม่ได้ เครื่องเล่นดีวีดีคุณภาพสูงมีเอาต์พุตแบบคอมโพเนนต์ ด้วยการป้อนสัญญาณวิดีโอนี้ไปยังจอแสดงผลวิดีโอที่มีอินพุตวิดีโอคอมโพเนนต์ คุณจะได้คุณภาพของภาพที่ยอดเยี่ยม

คอมเพรสเซอร์ช่วงไดนามิก

วงจรที่พบในเครื่องรับและ ปรีแอมป์พร้อมตัวถอดรหัส Dolby Digital; ออกแบบมาเพื่อลดช่วงไดนามิก คอมเพรสเซอร์นี้จะลดระดับเสียงที่จุดสูงสุดและเพิ่มระดับเสียงของสัญญาณที่เงียบ มีประโยชน์ เช่น ในตอนเย็นเมื่อคุณไม่ต้องการรบกวนสมาชิกในครอบครัวด้วยเสียงดัง และในขณะเดียวกันก็ต้องการได้ยิน "สถานที่เงียบสงบ" อย่างชัดเจน

การบรรจบกัน

ผสมผสานเทคโนโลยีต่างๆ เช่น วิดีโอดิจิทัล เสียงดิจิตอล, คอมพิวเตอร์ และอินเตอร์เน็ต

ตัดกัน

ช่วงการไล่ระดับความสว่างของภาพระหว่างขาวดำ

ตัวควบคุม

ชื่ออื่นสำหรับพรีแอมป์ A/V

กรวย

กรวยลำโพงแบบกระดาษหรือพลาสติกที่มีรูปทรงกรวย เพื่อสร้างเสียงมันทำให้เกิดการเคลื่อนไหวแบบลูกสูบ

ได้รับ

สัมพันธ์กับเสียง: พารามิเตอร์ที่แสดงจำนวนครั้งที่สัญญาณเอาต์พุตแตกต่างจากอินพุต ในวิดีโอ: ดูอัตราขยายของหน้าจอ

กำไรจากหน้าจอ

อัตราส่วนของการสะท้อนแสงของหน้าจอต่อลักษณะเดียวกันของวัสดุอ้างอิง มีหน้าจอที่มีเกนมากกว่า 1.0 เนื่องจากสามารถโฟกัสแสงสะท้อนให้เป็นลำแสงแคบได้

ครอสโอเวอร์, ฟิลเตอร์ครอสโอเวอร์

อุปกรณ์ที่แบ่งสเปกตรัมความถี่ของสัญญาณออกเป็นสองส่วนขึ้นไป พบได้ในระบบลำโพงเกือบทั้งหมด รวมถึงเครื่องรับ A/V และตัวควบคุมบางรุ่น

ความเท่ของครอสโอเวอร์

ความชันของการตอบสนองความถี่แอมพลิจูด (AFC) หรือลักษณะการลดทอนของตัวกรองครอสโอเวอร์ วัดเป็น "dB/oct" ตัวอย่างเช่น ซับวูฟเฟอร์ที่มีความถี่ครอสโอเวอร์ 80 Hz และความชัน 6 dB/oct จะผ่านความถี่ 160 Hz (ออคเทฟที่สูงกว่า 80 Hz) แต่ระดับสัญญาณที่ความถี่นี้จะลดลง 6 dB (สามครั้ง ). ความชัน 12 dB/oct หมายความว่าสัญญาณที่ 160 Hz จะถูกลดทอนลง 12 dB (หกครั้ง) เป็นต้น บ่อยครั้งที่ครอสโอเวอร์มีความชัน 12, 18 และ 24 dB/oct ความชันของคุณลักษณะการลดทอนสัมพันธ์กับลำดับของตัวกรองครอสโอเวอร์ ตัวกรองลำดับที่ 1 มีความชัน 6 dB/oct, ตัวกรองที่ 2 - 12 dB/oct, ตัวกรองที่ 3 - 18 dB/oct อุปกรณ์ที่มีความชันในการตอบสนองความถี่สูง (เช่น 24 dB/oct) แบ่งสเปกตรัมความถี่ได้คมชัดยิ่งขึ้น และไม่อนุญาตให้ "ทับซ้อนกัน" ของขอบเขตความถี่ที่อยู่ติดกัน

ระบบลำโพง (แนวคิดทั่วไปและคำถามที่พบบ่อย)

1. ระบบเสียง (AS) คืออะไร?

นี่คืออุปกรณ์สำหรับการแผ่รังสีเสียงอย่างมีประสิทธิผลสู่พื้นที่โดยรอบในอากาศ โดยมีหัวลำโพง (SG) หนึ่งตัวหรือมากกว่า การออกแบบเสียงที่จำเป็น (AO) และอุปกรณ์ไฟฟ้า เช่น ตัวกรองการเปลี่ยนผ่าน (PF) ตัวควบคุม ตัวเปลี่ยนเฟส ฯลฯ ดูเพิ่มเติมที่: บนเว็บไซต์ของเรา

2. หัวลำโพง (HL) คืออะไร?

นี่คือทรานสดิวเซอร์ไฟฟ้าอะคูสติกแบบพาสซีฟที่ออกแบบมาเพื่อแปลงสัญญาณ ความถี่เสียงจากรูปแบบไฟฟ้าไปจนถึงอะคูสติก

3. ตัวแปลงแบบพาสซีฟคืออะไร?

นี่คือตัวแปลงที่ไม่เพิ่มพลังงานของสัญญาณไฟฟ้าที่เข้าสู่อินพุต

4. การออกแบบเสียง (AO) คืออะไร?

นี่คือองค์ประกอบโครงสร้างที่ช่วยให้มั่นใจได้ถึงการแผ่รังสีของเสียง GG อย่างมีประสิทธิภาพ กล่าวอีกนัยหนึ่ง ในกรณีส่วนใหญ่ AO คือตัวลำโพง ซึ่งอาจอยู่ในรูปแบบของหน้าจออะคูสติก กล่อง แตร ฯลฯ

5. ลำโพงทางเดียวคืออะไร?

โดยพื้นฐานแล้วเหมือนกับบรอดแบนด์ นี่คือ AS ซึ่งทั้งหมดมี GG (โดยปกติจะเป็นหนึ่ง) ทำงานในช่วงความถี่เดียวกัน (เช่น การกรองแรงดันไฟฟ้าอินพุตโดยใช้ตัวกรอง และไม่มีตัวกรองในตัว)

6. ลำโพงหลายทางคืออะไร?

เหล่านี้เป็นลำโพงที่เครื่องกำเนิดหลัก (ขึ้นอยู่กับจำนวน) ทำงานในช่วงความถี่ที่แตกต่างกันตั้งแต่สองช่วงขึ้นไป อย่างไรก็ตาม การคำนวณจำนวน GG โดยตรงใน AS (โดยเฉพาะที่เปิดตัวในปีที่แล้ว) อาจไม่ได้พูดอะไรเกี่ยวกับ เบอร์จริงวงดนตรี เนื่องจากสามารถจัดสรร GG หลายอันให้กับวงดนตรีเดียวกันได้

7. ผู้พูดแบบเปิดคืออะไร?

นี่คือ AS ซึ่งอิทธิพลของความยืดหยุ่นของอากาศในปริมาตรของ AO ไม่มีนัยสำคัญ และการแผ่รังสีจากด้านหน้าและด้านหลังของระบบ GG ที่กำลังเคลื่อนที่จะไม่ถูกแยกออกจากกันในภูมิภาค LF เป็นจอแบนหรือกล่อง ผนังด้านหลังไม่มีเลยหรือมีรูทะลุจำนวนหนึ่ง อิทธิพลที่ยิ่งใหญ่ที่สุดบน การตอบสนองความถี่ผนังด้านหน้า (ซึ่งติดตั้ง GG) และขนาดของผนังจะเป็นตัวกำหนดลำโพงที่มี AO แบบเปิด ตรงกันข้ามกับความเชื่อที่นิยม ผนังด้านข้างของ AO แบบเปิดมีผลน้อยมากต่อคุณลักษณะของผู้พูด ดังนั้นจึงไม่ใช่ปริมาตรภายในที่สำคัญ แต่เป็นพื้นที่ของผนังด้านหน้า แม้จะมีขนาดค่อนข้างเล็ก การสร้างเสียงเบสก็ดีขึ้นอย่างเห็นได้ชัด ในเวลาเดียวกัน ในระดับกลางและโดยเฉพาะบริเวณความถี่สูง หน้าจอจะไม่ส่งผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญอีกต่อไป ข้อเสียที่สำคัญของระบบดังกล่าวคือความไวต่อ "ไฟฟ้าลัดวงจร" แบบอะคูสติกซึ่งนำไปสู่การเสื่อมสภาพอย่างรวดเร็วในการสร้างความถี่ต่ำ

8. ลำโพงชนิดปิดคืออะไร?

นี่คือ AS ซึ่งความยืดหยุ่นของอากาศในปริมาตรของ AO สมส่วนกับความยืดหยุ่นของระบบ GG ที่กำลังเคลื่อนที่ และการแผ่รังสีจากด้านหน้าและด้านหลังของระบบ GG ที่เคลื่อนที่ได้จะถูกแยกออกจากกันทั่วทั้งบริเวณ ช่วงความถี่ กล่าวอีกนัยหนึ่ง นี่คือลำโพงที่ตัวเครื่องถูกปิดผนึกอย่างแน่นหนา ข้อดีของลำโพงประเภทนี้คือพื้นผิวด้านหลังของดิฟฟิวเซอร์ไม่แผ่กระจาย จึงทำให้เกิดเสียง” ไฟฟ้าลัดวงจร"ขาดหายไปโดยสิ้นเชิง แต่ ระบบปิดมีข้อเสียเปรียบอีกประการหนึ่ง - เมื่อตัวกระจายสัญญาณแกว่ง ตัวจะต้องเอาชนะความยืดหยุ่นเพิ่มเติมของอากาศใน AO การมีอยู่ของความยืดหยุ่นเพิ่มเติมนี้นำไปสู่การเพิ่มขึ้นของความถี่เรโซแนนซ์ของระบบเคลื่อนที่ของ GG ซึ่งเป็นผลมาจากการที่การสร้างความถี่ที่ต่ำกว่าความถี่นี้ลดลง

9. ลำโพงแบบสะท้อนเสียงเบส (FI) คืออะไร?

ความปรารถนาที่จะได้รับการสร้างความถี่ต่ำที่ค่อนข้างดีโดยมีปริมาณ AO ปานกลางนั้นทำได้ค่อนข้างดีในระบบที่เรียกว่าเฟสกลับด้าน ใน AO ของระบบดังกล่าว จะมีการเจาะรูหรือช่องที่สามารถสอดท่อเข้าไปได้ ความยืดหยุ่นของปริมาตรอากาศในข้อต่อจะสะท้อนที่ความถี่หนึ่งกับมวลอากาศในรูหรือท่อ ความถี่นี้เรียกว่าความถี่เรโซแนนซ์ PI ดังนั้น AS โดยรวมจึงประกอบด้วยระบบเรโซแนนซ์สองระบบ - ระบบเคลื่อนที่ของ GG และ AO ที่มีรู ด้วยอัตราส่วนที่เลือกอย่างถูกต้องของความถี่เรโซแนนซ์ของระบบเหล่านี้ การสร้างความถี่ต่ำจึงได้รับการปรับปรุงอย่างมีนัยสำคัญเมื่อเทียบกับ AO ชนิดปิดที่มีปริมาตร AO เท่ากัน แม้จะมีข้อได้เปรียบที่ชัดเจนของผู้พูดที่มี FI แต่บ่อยครั้งที่ระบบดังกล่าวสร้างขึ้นโดยผู้ที่มีประสบการณ์ แต่ก็ไม่ได้ให้ผลลัพธ์ที่คาดหวังจากพวกเขา เหตุผลก็คือเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ตามที่ต้องการ FI จะต้องได้รับการคำนวณและกำหนดค่าอย่างถูกต้อง

10. เบสรีเฟล็กซ์คืออะไร?

เช่นเดียวกับเอฟไอ

11. ครอสโอเวอร์คืออะไร?

เช่นเดียวกับตัวกรองการเปลี่ยนแปลงหรือครอสโอเวอร์

12. ตัวกรองการเปลี่ยนแปลงคืออะไร?

นี่คือแบบพาสซีฟ แผนภาพไฟฟ้า(โดยปกติจะประกอบด้วยตัวเหนี่ยวนำและตัวเก็บประจุ) ซึ่งจะเปิดก่อนสัญญาณอินพุตและตรวจสอบให้แน่ใจว่า GG แต่ละตัวในลำโพงได้รับแรงดันไฟฟ้าที่ความถี่ที่ต้องสร้างซ้ำเท่านั้น

13. “ลำดับ” ของตัวกรองการเปลี่ยนแปลงมีอะไรบ้าง

เนื่องจากไม่มีตัวกรองใดสามารถตัดแรงดันไฟฟ้าสัมบูรณ์ที่ความถี่ที่กำหนดได้ PF จึงถูกคำนวณที่ ความถี่ที่แน่นอนนอกเหนือจากนั้นตัวกรองจะให้การลดทอนตามจำนวนที่เลือก ซึ่งแสดงเป็นเดซิเบลต่ออ็อกเทฟ จำนวนการลดทอนเรียกว่าความชันและขึ้นอยู่กับการออกแบบของ PF โดยไม่ต้องลงรายละเอียดมากเกินไปเราสามารถพูดได้ว่าตัวกรองที่ง่ายที่สุด - ที่เรียกว่า PF ลำดับที่หนึ่ง - ประกอบด้วยองค์ประกอบปฏิกิริยาเพียงองค์ประกอบเดียว - ความจุ (ตัดความถี่ต่ำหากจำเป็น) หรือการเหนี่ยวนำ (ตัดความถี่สูงออกหาก จำเป็น) และให้ความชัน 6 dB/oct ความชันเพิ่มขึ้นสองเท่า - 12dB/oct - จัดให้มี PF ลำดับที่สองที่มีองค์ประกอบปฏิกิริยาสองตัวในวงจร การลดทอน 18dB/ต.ค. จัดเตรียม PF ลำดับที่สามที่มีองค์ประกอบปฏิกิริยาสามรายการ ฯลฯ

14. อ็อกเทฟคืออะไร?

โดยทั่วไป นี่เป็นการเพิ่มความถี่เป็นสองเท่าหรือลดลงครึ่งหนึ่ง

15. ระนาบการทำงานของ AC คืออะไร?

นี่คือระนาบซึ่งมีรูเปล่งแสงของ GG AS ตั้งอยู่ หาก GG ของลำโพงหลายแบนด์อยู่ในระนาบที่แตกต่างกัน ดังนั้นอันที่มีรูเปล่งแสงของ HF GG นั้นจะถูกใช้เป็นอันที่ใช้งานได้

16. AC work center คืออะไร?

นี่คือจุดที่วางอยู่บนระนาบการทำงานซึ่งใช้วัดระยะห่างจากลำโพง ในกรณีของลำโพงทางเดียว จะยึดจุดศูนย์กลางทางเรขาคณิตของความสมมาตรของรูแผ่รังสีไปด้วย ในกรณีของลำโพงแบบมัลติแบนด์ จะถือเป็นศูนย์กลางทางเรขาคณิตของความสมมาตรของรูเปล่งแสงของเครื่องกำเนิดหลัก HF หรือเส้นโครงของรูเหล่านี้บนระนาบการทำงาน

17. แกนการทำงานของ AC คืออะไร?

นี่คือเส้นตรงที่ผ่านศูนย์ทำงาน AC และตั้งฉากกับระนาบการทำงาน

18. ความต้านทานเล็กน้อยของลำโพงคือเท่าใด?

นี่คือความต้านทานแบบแอคทีฟที่ระบุไว้ในเอกสารทางเทคนิค ซึ่งใช้เพื่อแทนที่โมดูลอิมพีแดนซ์ของลำโพงเมื่อพิจารณาถึงกำลังไฟฟ้าที่จ่ายให้ ตามมาตรฐาน DIN ค่าต่ำสุดของโมดูลอิมพีแดนซ์ของลำโพงในช่วงความถี่ที่กำหนดไม่ควรน้อยกว่า 80% ของค่าที่กำหนด

19. ความต้านทานของระบบลำโพง (AS) คืออะไร?

โดยไม่ต้องเจาะลึกถึงพื้นฐานของวิศวกรรมไฟฟ้า เราสามารถพูดได้ว่าอิมพีแดนซ์เรียกว่าฟุล ความต้านทานไฟฟ้า AC (รวมถึงทั้งครอสโอเวอร์และ GG) ซึ่งในรูปแบบของการพึ่งพาที่ค่อนข้างซับซ้อนนั้นไม่เพียงรวมถึงความต้านทานแอคทีฟที่คุ้นเคย R (ซึ่งสามารถวัดได้ด้วยโอห์มมิเตอร์ปกติ) แต่ยังรวมถึงส่วนประกอบที่ทำปฏิกิริยาในรูปแบบของความจุ C (ขึ้นอยู่กับความจุ บนความถี่ ) และความเหนี่ยวนำ L (รีแอคแตนซ์อินดัคทีฟยังขึ้นอยู่กับความถี่ด้วย) เป็นที่ทราบกันดีว่าอิมพีแดนซ์เป็นปริมาณเชิงซ้อน (ในความหมายของจำนวนเชิงซ้อน) และพูดโดยทั่วไปคือเป็นตัวแทน กราฟ 3 มิติ(ในกรณีของลำโพง มักจะดูเหมือน “หางหมู”) ในพิกัดแอมพลิจูด-เฟส-ความถี่ เป็นเพราะความซับซ้อนที่เมื่อพวกเขาพูดถึงอิมพีแดนซ์เป็นค่าตัวเลข พวกเขาจึงพูดถึงโมดูลของมัน สิ่งที่น่าสนใจที่สุดจากมุมมองของการวิจัยคือการฉายภาพ "หางหมู" บนระนาบสองระนาบ: "แอมพลิจูดจากความถี่" และ "เฟสจากความถี่" เส้นโครงทั้งสองนี้ซึ่งแสดงบนกราฟเดียวกันเรียกว่า "แผนผังลางบอกเหตุ" การฉายภาพแอมพลิจูดกับเฟสที่สามเรียกว่าโครงเรื่อง Nyquist ด้วยการถือกำเนิดและการแพร่กระจายของเซมิคอนดักเตอร์ เครื่องขยายเสียงเริ่มทำงานเหมือนกับแหล่งกำเนิดแรงดันไฟฟ้า "คงที่" ไม่มากก็น้อยเช่น ตามหลักการแล้วควรรักษาแรงดันไฟฟ้าเดียวกันที่เอาต์พุต โดยไม่คำนึงถึงโหลดที่วางอยู่และความต้องการในปัจจุบันเป็นเท่าใด ดังนั้นหากเราสมมติว่าแอมพลิฟายเออร์ที่ขับลำโพง GG เป็นแหล่งจ่ายแรงดันไฟฟ้า อิมพีแดนซ์ของลำโพงจะระบุอย่างชัดเจนว่าจะใช้กระแสไฟเท่าใด ดังที่กล่าวไปแล้ว อิมพีแดนซ์ไม่เพียงแต่เกิดปฏิกิริยา (นั่นคือ มีคุณลักษณะเป็นมุมเฟสที่ไม่เป็นศูนย์) แต่ยังเปลี่ยนแปลงตามความถี่ด้วย มุมเฟสลบ เช่น เมื่อกระแสไฟฟ้านำไปสู่แรงดันไฟฟ้าเนื่องจากคุณสมบัติความจุของโหลด มุมเฟสบวก เช่น เมื่อกระแสไฟฟ้าช้ากว่าแรงดันไฟฟ้า เนื่องมาจากคุณสมบัติอุปนัยของโหลด
ความต้านทานของลำโพงทั่วไปคือเท่าไร? มาตรฐาน DIN กำหนดให้อิมพีแดนซ์ของลำโพงไม่เบี่ยงเบนไปจากพิกัดที่ระบุมากกว่า 20% อย่างไรก็ตาม ในทางปฏิบัติ ทุกอย่างแย่กว่านั้นมาก - ค่าเบี่ยงเบนของอิมพีแดนซ์จากพิกัดอยู่ที่เฉลี่ย +/-43%! ตราบใดที่แอมพลิฟายเออร์มีอิมพีแดนซ์เอาต์พุตต่ำ แม้แต่การเบี่ยงเบนดังกล่าวก็จะไม่ทำให้เกิดเอฟเฟกต์เสียงใดๆ อย่างไรก็ตามทันทีที่เกมเปิดตัว แอมป์หลอดด้วยความต้านทานเอาต์พุตลำดับหลายโอห์ม (!) ผลลัพธ์อาจเป็นหายนะได้มาก - สีของเสียงเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้
การวัดความต้านทานของลำโพงเป็นหนึ่งในเครื่องมือวินิจฉัยที่สำคัญและทรงพลังที่สุด กราฟอิมพีแดนซ์สามารถบอกคุณได้มากมายว่าผู้พูดนั้นเป็นอย่างไรโดยที่ไม่เห็นหรือได้ยินด้วยซ้ำ เมื่อมีกราฟความต้านทานต่อหน้าต่อตา คุณสามารถบอกได้ทันทีว่าข้อมูลของลำโพงประเภทใด - ปิด (หนึ่งโคกในบริเวณเสียงเบส) เสียงเบสสะท้อนหรือการส่งผ่าน (สองโคกในบริเวณเสียงเบส) หรือแตรบางประเภท (ลำดับของยอดเขาที่มีระยะห่างเท่ากัน) คุณสามารถตัดสินได้ว่าลำโพงบางตัวจะสร้างเสียงเบส (40-80Hz) และเสียงเบสต่ำสุด (20-40Hz) ได้ดีเพียงใดตามรูปร่างของอิมพีแดนซ์ในพื้นที่เหล่านี้ รวมถึงปัจจัยด้านคุณภาพของฮัมป์ด้วย “อานม้า” ที่เกิดจากจุดสูงสุดสองจุดในย่านความถี่ต่ำ ตามแบบฉบับของการออกแบบแบบสะท้อนเสียงเบส บ่งบอกถึงความถี่ที่เสียงสะท้อนเบสถูก “ปรับ” ซึ่งโดยปกติจะเป็นความถี่ที่การตอบสนองความถี่ต่ำของเสียงเบส การสะท้อนกลับลดลง 6 dB เช่น ประมาณ 2 ครั้ง จากกราฟอิมพีแดนซ์ คุณสามารถเข้าใจได้ว่ามีการสั่นพ้องในระบบหรือไม่และธรรมชาติของมันคืออะไร ตัวอย่างเช่น หากคุณทำการวัดด้วยความละเอียดความถี่ที่เพียงพอ บางที "รอยบาก" บางอย่างอาจปรากฏบนกราฟ เพื่อบ่งชี้ว่ามีการสั่นพ้องในการออกแบบอะคูสติก
บางทีสิ่งที่สำคัญที่สุดที่สามารถแยกออกจากกราฟอิมพีแดนซ์ได้ก็คือโหลดนี้จะหนักแค่ไหนสำหรับแอมพลิฟายเออร์ เนื่องจากอิมพีแดนซ์ไฟฟ้ากระแสสลับเป็นปฏิกิริยา กระแสไฟฟ้าจะล่าช้ากว่าแรงดันสัญญาณหรือนำไปสู่มุมเฟส ในกรณีที่เลวร้ายที่สุด เมื่อมุมเฟสเป็น 90 องศา แอมพลิฟายเออร์จะต้องส่งกระแสสูงสุดในขณะที่แรงดันสัญญาณเข้าใกล้ศูนย์ ดังนั้นการรู้ว่า "หนังสือเดินทาง" 8 (หรือ 4) โอห์มเป็นความต้านทานเล็กน้อยไม่ได้ให้อะไรเลย ขึ้นอยู่กับมุมเฟสของอิมพีแดนซ์ซึ่งจะแตกต่างกันไปในแต่ละความถี่ ลำโพงบางตัวอาจจะแข็งเกินไปสำหรับแอมพลิฟายเออร์ตัวใดตัวหนึ่ง สิ่งสำคัญมากที่ควรทราบคือ แอมพลิฟายเออร์ส่วนใหญ่ดูเหมือนจะไม่สามารถจัดการกับลำโพงได้เพียงเพราะว่าในระดับเสียงทั่วไปที่ยอมรับได้ในสภาพแวดล้อมภายในบ้านโดยทั่วไป ลำโพงทั่วไปไม่จำเป็นต้องใช้วัตต์มากกว่าสองสามวัตต์ในการ "จ่ายไฟ" โดย เครื่องขยายเสียงทั่วไป

20. กำลังไฟพิกัดของ GG คืออะไร?

นี่คือกำลังไฟฟ้าที่ระบุซึ่ง การบิดเบือนแบบไม่เชิงเส้น GG ไม่ควรเกินที่กำหนด

21. พลังเสียงสูงสุดของ GG คือเท่าใด?

นี่คือพลังงานไฟฟ้าของสัญญาณเสียงพิเศษในช่วงความถี่ที่กำหนดซึ่งเครื่องกำเนิดไฟฟ้าสามารถทนได้เป็นเวลานานโดยไม่มีความเสียหายจากความร้อนและทางกล

22. กำลังไซน์ซอยด์สูงสุดของ GG คือเท่าใด?

นี่คือพลังงานไฟฟ้าของสัญญาณไซน์ซอยด์ต่อเนื่องในช่วงความถี่ที่กำหนดซึ่ง GG สามารถทนทานได้เป็นเวลานานโดยไม่มีความเสียหายจากความร้อนและทางกล

23. อำนาจระยะสั้นสูงสุดของ GG คือเท่าใด?

นี่คือกำลังไฟฟ้าของสัญญาณเสียงพิเศษในช่วงความถี่ที่กำหนดซึ่ง GG สามารถทนต่อได้โดยไม่มีความเสียหายทางกลที่ไม่สามารถย้อนกลับได้เป็นเวลา 1 วินาที (การทดสอบซ้ำ 60 ครั้งโดยมีช่วงเวลา 1 นาที)

24. GG มีอำนาจสูงสุดในระยะยาวเท่าใด?

นี่คือพลังงานไฟฟ้าของสัญญาณเสียงพิเศษในช่วงความถี่ที่กำหนดซึ่ง GG สามารถทนต่อได้โดยไม่มีความเสียหายทางกลที่ไม่สามารถย้อนกลับได้เป็นเวลา 1 นาที (การทดสอบซ้ำ 10 ครั้งโดยมีช่วงเวลา 2 นาที)

25. สิ่งอื่น ๆ ทั้งหมดเท่าเทียมกัน ลำโพงที่มีความต้านทานเล็กน้อยจะดีกว่า - 4, 6 หรือ 8 โอห์ม?

โดยทั่วไปแล้ว ควรเลือกลำโพงที่มีอิมพีแดนซ์ระบุสูงกว่า เนื่องจากลำโพงดังกล่าวแสดงถึงโหลดที่เบากว่าสำหรับแอมพลิฟายเออร์ ดังนั้นจึงมีความสำคัญน้อยกว่ามากในการเลือกลำโพงหลัง

26. การตอบสนองแบบกระตุ้นของผู้พูดคืออะไร?

นี่คือการตอบสนองต่อแรงกระตุ้น "ในอุดมคติ" ของเธอ

27. แรงกระตุ้น "ในอุดมคติ" คืออะไร?

นี่คือแรงดันไฟฟ้าที่เพิ่มขึ้นทันที (เวลาที่เพิ่มขึ้นเท่ากับ 0) เป็นค่าที่แน่นอน "ติดอยู่" ที่ระดับคงที่นี้ในช่วงเวลาสั้นๆ (เช่น เศษเสี้ยวของมิลลิวินาที) จากนั้นลดลงทันทีกลับเป็น 0V ความกว้างของพัลส์ดังกล่าวจะแปรผกผันกับแบนด์วิธของสัญญาณ หากเราต้องการทำให้พัลส์สั้นอย่างไม่มีที่สิ้นสุด เพื่อที่จะส่งรูปร่างของมันโดยไม่เปลี่ยนแปลงโดยสิ้นเชิง เราจำเป็นต้องมีระบบที่มีแบนด์วิดท์ที่ไม่จำกัด

28. การตอบสนองชั่วคราวของผู้พูดคืออะไร?

นี่คือการตอบสนองต่อสัญญาณ "ก้าว" การตอบสนองชั่วคราวทำให้เห็นภาพพฤติกรรมของ GG AS ทั้งหมดในช่วงเวลาหนึ่งได้ และช่วยให้สามารถตัดสินระดับความสอดคล้องกันของรังสี AS ได้

29. สัญญาณขั้นคืออะไร?

นี่คือเมื่อแรงดันไฟฟ้าที่อินพุตไปยัง AC เพิ่มขึ้นทันทีจาก 0V เป็นค่าบวกบางค่าและคงอยู่เป็นเวลานาน

30. การเชื่อมโยงกันคืออะไร?

นี่เป็นการเกิดขึ้นพร้อมกันของกระบวนการสั่นหรือคลื่นหลายๆ กระบวนการในเวลา ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับวิทยากร หมายถึงการมาถึงของสัญญาณจาก GG ที่แตกต่างกันไปยังผู้ฟังพร้อมกัน เช่น สะท้อนให้เห็นถึงความเป็นจริงของการรักษาความสมบูรณ์ของข้อมูลอย่างแท้จริง

31. ขั้ว GG คืออะไร?

นี่คือขั้วหนึ่งของแรงดันไฟฟ้าที่ขั้วของ GG ทำให้เกิดการเคลื่อนที่ของระบบที่เคลื่อนที่ได้ของ GG ในทิศทางที่กำหนด ขั้วของลำโพงมัลติแบนด์ถูกกำหนดโดยขั้วของ LF GG

32. การเชื่อมต่อ GG ในขั้วบวกสัมบูรณ์คืออะไร?

นี่คือการเชื่อมต่อ GG กับแหล่งจ่ายแรงดันไฟฟ้าในลักษณะที่เมื่อใช้แรงดันไฟฟ้าที่มีขั้วบวกขดลวดจะเคลื่อนที่ไปข้างหน้าจากช่องว่างแม่เหล็กเช่น การอัดอากาศเกิดขึ้น

33. การตอบสนองความถี่ของ AC คืออะไร?

นี่คือลักษณะแอมพลิจูด - ความถี่เช่น ขึ้นอยู่กับความถี่ของระดับความดันเสียงที่พัฒนาโดยลำโพง ณ จุดหนึ่งในสนามอิสระซึ่งอยู่ห่างจากศูนย์ทำงาน (ปกติคือ 1 ม.)

34. ลักษณะขั้วคืออะไร?

นี่เป็นการพึ่งพากราฟิกภายใต้สภาวะสนามอิสระของระดับความดันเสียง (สำหรับย่านความถี่ที่กำหนดและระยะห่างจากศูนย์กลางการทำงานของ GG) ในมุมระหว่างแกนการทำงานของ GG และทิศทางไปยังจุดการวัด

35. ช่วงความถี่ของชิ้นส่วนทั่วไปใดบ้างที่แบ่งออกเป็นเพื่อความสะดวกในการอธิบายด้วยวาจา?

20-40Hz - เสียงเบสต่ำ
40-80Hz - เบส
80-160Hz - เสียงเบสบน
160-320Hz - มิดเบสที่ต่ำกว่า
320-640Hz - มิดเบส
640-1.280Hz - มิดเบสตอนบน
1.28-2.56kHz - กลางล่าง
2.56-5.12kHz - กลาง
5.12-10.24 kHz - กลางบน
10.24-20.48 kHz - สูงสุด

36. ตัวควบคุมตัวแปรที่สามารถเห็นได้ในลำโพงบางตัวชื่ออะไร?

ตัวลดทอนสัญญาณ บางครั้งเรียกว่าอะคูสติกอีควอไลเซอร์

37. จุดประสงค์ของตัวลดทอนสัญญาณคืออะไร?

เพิ่มและ/หรือลดแรงดันไฟฟ้าที่จ่ายให้กับ GG หนึ่งหรืออีกอัน ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับการสอบเทียบ ซึ่งส่งผลให้ระดับความดันเสียงเพิ่มขึ้นและ/หรือลดลงในช่วงความถี่ที่แน่นอน ตัวลดทอนสัญญาณจะไม่เปลี่ยนแปลงรูปร่างของการตอบสนองความถี่ของเครื่องกำเนิดไฟฟ้าแต่ละตัว แต่จะเปลี่ยนรูปลักษณ์ทั่วไปของการตอบสนองความถี่ของลำโพงโดยการ "เพิ่ม" หรือ "ลด" บางส่วนของสเปกตรัม ในบางกรณี ตัวลดทอนสัญญาณจะอนุญาตให้ "ปรับ" ลำโพงให้เข้ากับสภาวะการฟังที่เฉพาะเจาะจงได้ในระดับหนึ่งหรืออย่างอื่น

38. ความไวของลำโพงคืออะไร?

ความไวของลำโพงมักสับสนกับประสิทธิภาพอย่างกว้างขวาง ประสิทธิภาพหมายถึงอัตราส่วนของกำลัง ACOUSTIC ที่จ่ายโดยลำโพงต่อกำลังไฟฟ้าที่ใช้ไป เหล่านั้น. คำถามมีดังต่อไปนี้: ถ้าฉันใส่กำลังไฟฟ้า 100 วัตต์ลงในลำโพง ฉันจะได้กำลังเสียง (เสียง) กี่วัตต์? และคำตอบก็คือ “นิดหน่อย นิดหน่อย” ประสิทธิภาพของเครื่องกำเนิดคอยล์เคลื่อนที่ทั่วไปคือประมาณ 1%
โดยทั่วไปประสิทธิภาพจะได้รับในรูปแบบของระดับความดันเสียงที่สร้างโดยลำโพงในระยะห่างที่กำหนดจากศูนย์กลางการทำงานของลำโพงด้วยกำลังไฟฟ้าเข้า 1 W เช่น มีหน่วยเป็น เดซิเบลต่อวัตต์ต่อเมตร (dB/W/m) อย่างไรก็ตามความรู้เกี่ยวกับค่านี้ไม่สามารถเรียกได้ว่ามีประโยชน์เนื่องจากเป็นการยากมากที่จะตัดสินว่ากำลังอินพุต 1 W สำหรับลำโพงเฉพาะเหล่านี้เป็นอย่างไร ทำไม เนื่องจากมีการขึ้นอยู่กับทั้งอิมพีแดนซ์และความถี่ ให้สัญญาณความถี่เดียวกันและระดับ 2.83 โวลต์แก่ลำโพงที่มีความต้านทาน 8 โอห์มที่ 1 kHz และใช่คุณจะจ่ายกำลังให้กับลำโพงด้วยกำลัง 1 W อย่างไม่ต้องสงสัย (ตามกฎของโอห์ม“ กำลังไฟฟ้า” = “แรงดันไฟฟ้ายกกำลังสอง” / “ความต้านทาน” ") และที่นี่มี "แต่" ขนาดใหญ่เกิดขึ้น - ไม่เพียงแต่อิมพีแดนซ์ของลำโพงไม่สอดคล้องกันและขึ้นอยู่กับความถี่ แต่ที่ความถี่ต่ำกว่าก็สามารถลดลงได้อย่างมาก สมมติว่าสูงถึง 2 โอห์มที่ 200 Hz ตอนนี้เราจ่ายไฟให้กับลำโพงด้วยไฟ 2.83 โวลต์เท่าเดิม แต่ที่ความถี่ 200 เฮิร์ตซ์ เราจึงต้องใช้แอมพลิฟายเออร์เพื่อให้กำลังไฟเพิ่มขึ้น 4(!) เท่า สำหรับระดับความดันเสียงที่เท่ากัน ลำโพงที่ 1 kHz จะมีประสิทธิภาพมากกว่าลำโพงที่ 200 Hz ถึงสี่เท่า
เหตุใดประสิทธิภาพจึงมีความสำคัญ? หากครึ่งศตวรรษที่ผ่านมาวิศวกรเสียงมีความกังวลอย่างมากเกี่ยวกับปัญหาการส่งกำลัง (และวิศวกรโทรคมนาคมยังคงสนใจเรื่องนี้ในทุกวันนี้!) จากนั้นด้วยการถือกำเนิดของอุปกรณ์เซมิคอนดักเตอร์ เครื่องขยายเสียงก็เริ่มมีพฤติกรรมเหมือนแรงดันไฟฟ้า "คงที่" ไม่มากก็น้อย แหล่งที่มา - รองรับแรงดันเอาต์พุตเดียวกันโดยไม่คำนึงถึงโหลดที่วางอยู่และปริมาณการใช้กระแสไฟฟ้าเป็นเท่าใด นั่นคือเหตุผลว่าทำไมจึงไม่ใช่ประสิทธิภาพที่มาก่อน แต่เป็นความไวต่อแรงดันไฟฟ้าเช่น ความดังของลำโพงที่เล่นที่แรงดันเอาต์พุตของแอมพลิฟายเออร์ที่กำหนด ความไวของแรงดันไฟฟ้ามักจะถูกกำหนดให้เป็นระดับความดันเสียงที่พัฒนาโดยลำโพงที่ระยะห่าง 1 เมตรจากศูนย์กลางการทำงานของลำโพงที่แรงดันไฟฟ้าที่ขั้วต่อ 2.83 โวลต์ (นั่นคือ แรงดันไฟฟ้าที่ต้องใช้ในการกระจาย 1 วัตต์ไปเป็นตัวต้านทาน 8 โอห์ม ).
ข้อดีของการระบุความไวแทนประสิทธิภาพก็คือ ค่าดังกล่าวจะคงที่เสมอโดยไม่คำนึงถึงอิมพีแดนซ์ของลำโพง เนื่องจากถือว่าแอมพลิฟายเออร์สามารถจ่ายกระแสไฟฟ้าได้เพียงพอเพื่อรักษาระดับ 2.83 โวลต์ไว้เสมอ ยิ่งโมดูลอิมพีแดนซ์ของลำโพงเข้าใกล้ตัวต้านทาน 8 โอห์มบริสุทธิ์มากเท่าไร ระดับความเท่าเทียมกันของเกณฑ์ทั้งสองก็จะยิ่งสูงขึ้นเท่านั้น อย่างไรก็ตาม ในกรณีที่ความต้านทานของลำโพงแตกต่างอย่างมากจาก 8 โอห์ม ประโยชน์ของการทราบประสิทธิภาพก็จะลดลงจนเหลือเลย
ความไวของแรงดันไฟฟ้าของลำโพงเป็นสิ่งสำคัญ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเลือกคู่ "เครื่องขยายเสียง - ลำโพง" หากคุณมีแอมพลิฟายเออร์ 20W คุณควรคิดให้หนักเกี่ยวกับลำโพงที่มีความไวสูงมาก เพราะไม่เช่นนั้น คุณจะไม่มีวันฟังเพลงที่ดังอีกต่อไป และในทางกลับกันหากคุณใช้ลำโพงที่มีความไวสูงเพียงพอเช่น 100 dB / 2.83V / m ปรากฎว่าเครื่องขยายเสียง 5 วัตต์เพียงพอสำหรับดวงตาของคุณในแง่ที่ว่าใช้จ่าย 10,000 เหรียญสหรัฐกับเครื่องขยายเสียง ด้วยกำลังไฟ 600 วัตต์ พร้อมลำโพงแบบนี้คงเสียเงินเปล่าๆ
อย่างไรก็ตามแม้ว่าทุกคนจะเห็นได้ชัดว่าความไวของแรงดันไฟฟ้าเป็นมากกว่าพารามิเตอร์ที่สำคัญของระบบลำโพง แต่หลายคนก็ยังไม่ต้องการพิจารณาอย่างถูกต้อง ปัญหาคือผู้พูดมีแนวโน้มที่จะมีลักษณะเฉพาะด้วยการตอบสนองความถี่แบบ UNEVEN ดังนั้นการหาค่าสูงสุดจากแผ่นพื้นและข้อความทั้งหมดจากซีรีส์ "เนื่องจากผู้พูดเล่นเสียงดังที่สุดที่ความถี่นี้ ดังนั้นนี่คือความไว!" ฝ่ายการตลาดของบริษัทที่ผลิต AC, THE GREAT TEMPTATION
แล้วความไวที่แท้จริงของลำโพงทั่วไปคืออะไร? ปรากฎว่ามีค่าประมาณ 85-88 dB/2.83V/m ส่วนแบ่งของผู้พูดดังกล่าวคือประมาณ 40% เป็นที่น่าแปลกใจว่าลำโพงที่มีความไวต่ำ (น้อยกว่า 80) ส่วนใหญ่เป็นลำโพงแผงทุกชนิด และลำโพงที่มีความไวสูง (มากกว่า 95) จะเป็นจอภาพระดับมืออาชีพ และนี่ก็ไม่น่าแปลกใจเลย การบรรลุถึงความละเอียดอ่อนอย่างยิ่งนั้นต้องอาศัยความพยายามทางวิศวกรรมอย่างกล้าหาญ ซึ่งแน่นอนว่าย่อมต้องแลกมาด้วยต้นทุนเสมอ และนักออกแบบลำโพงส่วนใหญ่ถูกจำกัดด้วยขีดจำกัดของ BUDGET ซึ่งหมายความว่าพวกเขาจะมองหาจุดประนีประนอมอยู่เสมอ โดยประหยัดขนาดของแม่เหล็ก รูปร่างของขดลวดที่กำลังเคลื่อนที่และตัวกระจายเสียง
เป็นที่น่าสังเกตว่าความไวที่วัดได้จริงนั้นน้อยกว่าที่ระบุโดยผู้ผลิตในเอกสารเสมอ ผู้ผลิตมักจะมองโลกในแง่ดีเกินไป

39. ฉันจำเป็นต้องติดตั้งลำโพงบนเดือยแหลมหรือไม่?

น่าปรารถนามาก

40. หนามมีไว้ทำอะไร?

เพื่อลดการส่งผ่านการสั่นสะเทือนจากการออกแบบเสียงของลำโพงไปยังวัตถุที่สัมผัสกัน (เช่น พื้นห้อง ชั้นวาง เป็นต้น) ผลกระทบของการใช้เดือยแหลมนั้นขึ้นอยู่กับการลดลงอย่างมากในพื้นที่สัมผัสพื้นผิว ซึ่งลดลงเหลือบริเวณปลายเดือยแหลม/กรวย สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าการติดตั้งลำโพงบนเดือยแหลมไม่ได้ช่วยลดการสั่นสะเทือนของตู้ แต่จะลดประสิทธิภาพของการแพร่กระจายต่อไปเท่านั้น

41. ตำแหน่งของเดือยที่อยู่ใต้ลำโพงมีความสำคัญหรือไม่?

การสนับสนุนที่ไม่พึงประสงค์ที่สุดสำหรับลำโพงคือการติดตั้งบนเดือย/กรวยโลหะ 3 (สาม) อัน โดยอันหนึ่งวางไว้ตรงกลางที่ผนังด้านหลัง และอีกสองอันอยู่ที่มุมด้านหน้าทั้งสอง การจัดเรียงลำโพงในลักษณะนี้ “ให้การควบคุมอย่างอิสระ” กับเสียงสะท้อนของร่างกายเกือบทั้งหมด

42. จะลดเสียงสะท้อนของตู้ลำโพงได้อย่างไร?

ที่สุด ในวิธีที่ดีที่สุดหากต้องการลดการสั่นพ้องของตู้ลำโพง เนื่องจากวิธีการและสิ่งที่ติดตั้ง ให้ใช้วัสดุดูดซับแรงสั่นสะเทือน เช่น โพลีเอสเตอร์บุนวมหนาแน่นเป็นปะเก็น

43. การใช้ bi-wiring/bi-amping มีเหตุผลในกรณีใดบ้าง?

การเดินสายแบบทวิไม่มีพื้นฐานทางกายภาพ และด้วยเหตุนี้จึงไม่มีผลกระทบต่อเสียง ดังนั้นจึงไม่มีความหมายอย่างยิ่ง
Bi-amping มีสองประเภท: เท็จและความรู้ คุณสามารถดูได้ว่าสิ่งนี้หมายถึงอะไร แม้ว่าแอปพลิเคชันจะมีความถูกต้องทางกายภาพ แต่ผลของ Bi-amping ก็มีขนาดเล็กมาก

44. พื้นผิวด้านนอกของลำโพง (ฟิล์มไวนิล แผ่นไม้อัดธรรมชาติ สีฝุ่น ฯลฯ) ส่งผลต่อเสียงหรือไม่?

ไม่ มันไม่ส่งผลต่อเสียงแต่อย่างใด สำหรับราคาเท่านั้น

45. การตกแต่งภายใน (ยางโฟม, ขนแร่, โพลีเอสเตอร์บุนวม ฯลฯ) ของลำโพงส่งผลต่อเสียงหรือไม่?

จุดประสงค์ของการ "ยัด" บางสิ่งลงในลำโพงคือความปรารถนาหรือความจำเป็นในการระงับคลื่นนิ่งที่เกิดขึ้นภายในการออกแบบอะคูสติกใดๆ การมีอยู่ของคลื่นดังกล่าวอาจทำให้คุณลักษณะของลำโพงลดลงอย่างมาก ดังนั้น "อิทธิพล" ทั้งหมดของการตกแต่งภายในที่มีต่อเสียงจึงขึ้นอยู่กับว่าการตกแต่งนี้ป้องกันการเกิดคลื่นนิ่งได้ดีเพียงใด การมีอยู่ของการสั่นพ้องภายในสามารถประเมินได้ ตัวอย่างเช่น โดยผลลัพธ์ของการวัดอิมพีแดนซ์ที่ดำเนินการกับ ความละเอียดสูงตามความถี่

46. ตะแกรงรวมถึงกรอบตกแต่งอื่น ๆ ของแผงด้านหน้าของลำโพงหรือ GG แต่ละตัว (เช่น ตาข่ายโลหะ) ส่งผลต่อเสียงหรือไม่?

พูดอย่างเคร่งครัดใช่พวกเขาทำ และในกรณีส่วนใหญ่ คุณสามารถเห็นสิ่งนี้ได้ด้วยตาของคุณเองในระหว่างการวัด คำถามเดียวคือยังสามารถได้ยินได้หรือไม่? ในบางกรณี เมื่ออิทธิพลนี้เกิน 1dB ก็ค่อนข้างเป็นไปได้/เป็นจริงที่จะได้ยินมันในรูปแบบของ "ความหยาบ" ในเสียง ซึ่งโดยปกติจะอยู่ในภูมิภาค HF อิทธิพลของผ้า “ทิวทัศน์” มีน้อยมาก เมื่อความแข็งแกร่งของ “ทิวทัศน์” เพิ่มขึ้น (โดยเฉพาะผลิตภัณฑ์ที่เป็นโลหะ) ระดับการมองเห็นก็จะเพิ่มขึ้น

47. ลำโพงที่มีมุมโค้งมนมีประโยชน์จริงหรือไม่?

ไม่มีเลย

48. ฝาครอบกันฝุ่นบนลำโพงรูปทรงพิเศษ - จำเป็นหรือตกแต่ง?

คำตอบสามารถเป็นเพียงการคาดเดาเท่านั้น ในปัจจุบันนี้ เมื่อมีการใช้การวัดการสั่นสะเทือนของเลเซอร์ (หรือสามารถนำมาใช้) เพื่อสังเกต "พฤติกรรม" ของพื้นผิวไดอะแฟรมระหว่างการเคลื่อนที่แบบลูกสูบ อาจเป็นไปได้ว่ารูปร่างของฝาครอบไม่ได้ถูกเลือกแบบสุ่มและไม่ใช่เพื่อความสวยงาม แต่เพื่อเพิ่มประสิทธิภาพ ประสิทธิภาพของไดอะแฟรมในโหมดลูกสูบ นอกจากนี้ ฝาครอบกันฝุ่นในบางกรณียังช่วยปรับระดับการตอบสนองความถี่ (โดยปกติจะอยู่ในภูมิภาค 2-5 kHz)

49. โหมดลูกสูบคืออะไร?

นี่คือโหมดที่พื้นผิวทั้งหมดของตัวกระจายแสง GG เคลื่อนที่เป็นหนึ่งเดียว
สะดวกมากที่จะอธิบายแนวคิดนี้โดยใช้ตัวอย่างของ GG บรอดแบนด์ ในภูมิภาคความถี่ต่ำอัตราการเปลี่ยนแปลงเฟสของสัญญาณในคอยล์เสียงจะน้อยกว่าความเร็วของการแพร่กระจายของการกระตุ้นเชิงกลในวัสดุดิฟฟิวเซอร์และส่วนหลังจะมีพฤติกรรมโดยรวมคือเช่น สั่นสะเทือนเหมือนลูกสูบ ที่ความถี่เหล่านี้ การตอบสนองความถี่ของ GG จะมีรูปร่างที่ราบรื่น ซึ่งบ่งชี้ว่าไม่มีการกระตุ้นบางส่วนในแต่ละส่วนของดิฟฟิวเซอร์
โดยทั่วไปแล้ว นักพัฒนา GG มุ่งมั่นที่จะขยายพื้นที่การทำงานของลูกสูบของดิฟฟิวเซอร์ไปทาง HF โดยให้รูปทรงพิเศษแก่กรวยเจเนราทริกซ์ สำหรับกรวยเซลลูโลสที่ออกแบบอย่างเหมาะสม พื้นที่ของการกระทำของลูกสูบสามารถประมาณเป็นความยาวคลื่นเสียงเท่ากับเส้นรอบวงของกรวยที่ฐานของกรวย ที่ความถี่กลาง อัตราการเปลี่ยนแปลงเฟสของสัญญาณในคอยล์เสียงจะเกินความเร็วของการแพร่กระจายของการกระตุ้นเชิงกลในวัสดุตัวกระจายสัญญาณ และคลื่นโค้งงอจะเกิดขึ้นในนั้น ที่ความถี่เหล่านี้ อัตราการหน่วงของการสั่นสะเทือนทางกลในวัสดุตัวกระจายเสียงยังคงไม่สูงเพียงพอ และการสั่นสะเทือนที่ไปถึงที่ยึดตัวกระจายเสียงจะถูกสะท้อนจากมันและแพร่กระจายผ่านตัวกระจายสัญญาณกลับไปยังคอยล์เสียง
จากการทำงานร่วมกันของการสั่นสะเทือนโดยตรงและแบบสะท้อนในตัวกระจายแสง ภาพคลื่นนิ่งจึงเกิดขึ้น และบริเวณที่มีการแผ่รังสีแอนติเฟสที่รุนแรงจะถูกสร้างขึ้น ในเวลาเดียวกัน จะสังเกตเห็นความผิดปกติเฉียบพลัน (จุดสูงสุดและการลดลง) ในการตอบสนองความถี่ ซึ่งช่วงดังกล่าวอาจสูงถึงหลายสิบ dB ในดิฟฟิวเซอร์ที่ได้รับการออกแบบมาอย่างไม่เหมาะสม
ที่ HF อัตราการลดทอนของการสั่นสะเทือนทางกลในวัสดุตัวกระจายแสงจะเพิ่มขึ้น และไม่เกิดคลื่นนิ่ง เนื่องจากความเข้มของการสั่นสะเทือนทางกลและการแผ่รังสีลดลง ความถี่สูงเกิดขึ้นเป็นส่วนใหญ่ในบริเวณดิฟฟิวเซอร์ที่อยู่ติดกับวอยซ์คอยล์ ดังนั้น เพื่อเพิ่มการสืบพันธุ์ของ HF จึงมีการใช้แตรติดกับระบบ GG ที่กำลังเคลื่อนที่ เพื่อลดความไม่สม่ำเสมอของการตอบสนองความถี่ จึงมีการเติมสารเติมแต่งการหน่วงต่างๆ (เพิ่มการลดทอนของการสั่นสะเทือนทางกล) ลงในมวลเพื่อการผลิตตัวกระจายสัญญาณ GG

50. เหตุใดผู้พูดส่วนใหญ่จึงใช้ GG หลายตัว (สองตัวขึ้นไป)?

ประการแรก เนื่องจากการแผ่รังสีเสียงคุณภาพสูงในส่วนต่างๆ ของสเปกตรัมทำให้ความต้องการ GG แตกต่างกันมากเกินไป ซึ่ง GG เดียว (บรอดแบนด์) ไม่สามารถตอบสนองได้อย่างเต็มที่ อย่างน้อยก็ทางกายภาพล้วนๆ (โดยเฉพาะ ดูย่อหน้าก่อนหน้า ). ประเด็นสำคัญประการหนึ่งคือการเพิ่มขึ้นอย่างมีนัยสำคัญในทิศทางของการแผ่รังสีของ GG ใด ๆ ที่มีความถี่เพิ่มขึ้น ตามหลักการแล้ว เครื่องกำเนิดไฟฟ้าหลักใน AS ไม่ควรทำงานในโหมดลูกสูบเท่านั้น ซึ่งโดยทั่วไปแล้วจะต้องเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว จำนวนทั้งหมด GG ในระบบ (และด้วยเหตุนี้การเพิ่มจำนวนตัวกรองการเปลี่ยนภาพซึ่งทำให้ความซับซ้อนและราคาของผลิตภัณฑ์เพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วโดยอัตโนมัติ) แต่ยังมีลักษณะเฉพาะด้วยการแผ่รังสีรอบทิศทางซึ่งเป็นไปได้ภายใต้เงื่อนไขที่ว่า ขนาดเชิงเส้นของ GG นั้นน้อยกว่าความยาวคลื่นของรังสีที่ปล่อยออกมามาก เฉพาะในกรณีนี้ GG จะมีการกระจายตัวที่ดี
ตราบใดที่ความถี่ยังต่ำเพียงพอ เงื่อนไขนี้ก็เป็นไปตามนั้น และ GG ก็มีสัญญาณรอบทิศทาง ด้วยความถี่ที่เพิ่มขึ้น ความยาวคลื่นของรังสีจะลดลง และไม่ช้าก็เร็ว จะสามารถเทียบเคียงได้กับขนาดเชิงเส้นของ GG (เส้นผ่านศูนย์กลาง) ในทางกลับกันสิ่งนี้นำไปสู่การเพิ่มขึ้นอย่างมากในทิศทางของรังสี - ในที่สุด GG ก็เริ่มเปล่งแสงเหมือนสปอตไลท์ตรงไปข้างหน้าซึ่งเป็นที่ยอมรับไม่ได้โดยสิ้นเชิง ตัวอย่างเช่นเบสหญ้าเจ้าชู้ที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 30 ซม. ที่ความถี่ 40 เฮิร์ตซ์ ความยาวคลื่นของการแผ่รังสีคือ 8.6 ม. ซึ่งมากกว่าขนาดเชิงเส้น 28 เท่า - ในบริเวณนี้วูฟเฟอร์ดังกล่าวจะอยู่รอบทิศทาง ที่ความถี่ 1,000 เฮิรตซ์ ความยาวคลื่นอยู่ที่ 34 ซม. ซึ่งเทียบได้กับเส้นผ่านศูนย์กลางอย่างแท้จริงแล้ว ที่ความถี่นี้ การกระจายตัวของตัวขับเสียงเบสจะแย่ลงอย่างมาก และการแผ่รังสีจะมีทิศทางอย่างมาก ลำโพงสองทางแบบดั้งเดิมที่มีความถี่การเปลี่ยนในช่วง 2-3 kHz ซึ่งสอดคล้องกับความยาวคลื่น 11-17 ซม. ติดตั้งวูฟเฟอร์ที่มีขนาดเชิงเส้นในลำดับเดียวกันทุกประการ ซึ่งนำไปสู่การเสื่อมสภาพของ SHARP ในขั้ว ลักษณะของลำโพงในพื้นที่ที่กำหนด มีลักษณะเป็นแอ่งหรือช่องเขา ความล้มเหลวนี้เกิดจากการที่แม้ว่า LF ของ GG ในพื้นที่ที่กำหนดจะมีทิศทางสูง ทวีตเตอร์ (ปกติจะมีเส้นผ่านศูนย์กลาง 1.5-2 ซม.) ในพื้นที่เดียวกันก็เกือบจะมีทิศทางรอบทิศทาง
โดยเฉพาะอย่างยิ่ง นี่คือเหตุผลว่าทำไมลำโพง THREE-WAY ที่ดีจึงดีกว่าลำโพง TWO-WAY ที่ดีเสมอ

51. ความแปรปรวนคืออะไร?

ในบริบทนี้ เช่นเดียวกับ "การแผ่รังสีในทิศทางที่ต่างกัน"

52. รูปแบบการแผ่รังสีคืออะไร?

เช่นเดียวกับลักษณะขั้วโลก

53. การตอบสนองความถี่ไม่สม่ำเสมอคืออะไร?

นี่คือความแตกต่าง (แสดงเป็น dB) ระหว่างระดับความดันเสียงสูงสุดและต่ำสุดในช่วงความถี่ที่กำหนด คุณมักจะอ่านได้ในวรรณคดีที่ไม่คำนึงถึงการตอบสนองความถี่ที่ 1/8 อ็อกเทฟอยู่แล้ว อย่างไรก็ตาม วิธีการนี้ไม่ก้าวหน้าเนื่องจากการมีจุดสูงสุดและการลดลงอย่างรุนแรงในการตอบสนองความถี่ (แม้แต่แคบ) บ่งบอกถึงคุณภาพของตัวกระจายสัญญาณที่ไม่ดี การมีอยู่ของคลื่นนิ่งในนั้น เช่น เกี่ยวกับข้อบกพร่องของ GG

54. เหตุใดบางครั้งหัวลำโพงจึงเปิดอยู่ในขั้วที่ต่างกัน?

เนื่องจากตัวกรองการเปลี่ยนแปลงในกรณีใด ๆ เปลี่ยน (หรือตามที่พวกเขาพูดหมุน) เฟสของสัญญาณอินพุต - ยิ่งลำดับของตัวกรองสูงเท่าใด การเปลี่ยนเฟสก็จะยิ่งมากขึ้น - ในบางกรณีสถานการณ์จะพัฒนาในลักษณะที่ใน โซนการเปลี่ยนผ่านจะส่งสัญญาณจาก GG ที่แตกต่างกัน "มาพบกัน" นอกเฟส ซึ่งนำไปสู่การบิดเบือนอย่างรุนแรงในการตอบสนองความถี่ ซึ่งดูเหมือนการลดลงอย่างมาก การเปิด GG ตัวใดตัวหนึ่งในขั้วที่แตกต่างกันนำไปสู่ความจริงที่ว่าเฟสจะกลับกันอีก 180 องศา ซึ่งมักจะมีผลดีต่อการปรับการตอบสนองความถี่ให้เท่ากันในโซนการเปลี่ยนผ่าน

55. การลดทอนสเปกตรัมสะสม (CSF) คืออะไร?

นี่คือชุดของการตอบสนองความถี่ตามแนวแกนของลำโพง ซึ่งได้รับในช่วงเวลาหนึ่งระหว่างการลดทอนของพัลส์เดียวที่ใช้กับลำโพง และแสดงบนกราฟสามมิติหนึ่งกราฟ เนื่องจากเป็นระบบเครื่องกลไฟฟ้า ลำโพงจึงเป็นอุปกรณ์ "เฉื่อย" กระบวนการสั่นดำเนินไประยะหนึ่งแม้หลังจากหมดแรงกระตุ้นแล้วค่อย ๆ จางหายไปตามกาลเวลา ดังนั้น กราฟของการลดทอนสะสมของสเปกตรัมแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าพื้นที่ใดของสเปกตรัมมีลักษณะเฉพาะจากกิจกรรมหลังพัลส์ที่เพิ่มขึ้น กล่าวคือ ช่วยให้คุณสามารถระบุสิ่งที่เรียกว่าเสียงสะท้อนล่าช้าของผู้พูดได้
กราฟ ECG ของผู้พูดที่ "สะอาดกว่า" จะดูในภูมิภาคที่สูงกว่า 1 kHz ยิ่งมีโอกาสมากขึ้นที่ผู้ฟังจะประเมินผู้ฟังตามอัตวิสัย โดยโดดเด่นด้วย "ความโปร่งใสที่ยอดเยี่ยม" "ขาดความหยาบ" และ "ความบริสุทธิ์ของเสียง" ในทางกลับกัน ลำโพงที่บอกว่าเสียง "หยาบ" หรือ "รุนแรง" เกือบ 100% มีแนวโน้มที่จะมีกราฟ GSV "เป็นสัน" ที่แข็งแกร่ง (แม้ว่าแน่นอนว่า ปัจจัยต่างๆ เช่น การบิดเบือนแบบไม่เชิงเส้นและความไม่สมดุลของความถี่ก็สามารถมีบทบาทได้เช่นกัน บทบาทของคุณ).

56. ตัวแบ่งรูปร่างแปลกประหลาดหรือเรขาคณิตที่วางอยู่ด้านบนของ GG บางตัวชื่ออะไร?

ตัวเปลี่ยนเฟส ตัวเบี่ยง เลนส์อะคูสติก

57. เหตุใดจึงใช้ตัวเปลี่ยนเฟส?

ไม่ว่าในกรณีใด ไม่ใช่เพื่อความสวยงาม แต่เพื่อปรับปรุงลักษณะการกระจายตัวของลำโพง

58. วัสดุที่ใช้ทำดิฟฟิวเซอร์ GG (ผ้าไหม โลหะ กระดาษ โพลีโพรพีลีน เคฟลาร์ คาร์บอน คอมโพสิต ฯลฯ) มีผลกระทบต่อเสียงหรือไม่?

ในแง่ที่ว่า เสียงอาจเป็น "ผ้าไหม", "กระดาษ", "พลาสติก", "โลหะ" และอย่างอื่น ๆ ทุกประเภท ขึ้นอยู่กับวัสดุที่ใช้ คำตอบคือ ไม่ แต่ทำไม่ได้ วัสดุของดิฟฟิวเซอร์ที่ออกแบบมาอย่างดีไม่มีผลกระทบใดๆ ต่อเสียงในแง่ DIRECT แล้วการใช้วัสดุที่แตกต่างกันในการผลิตเครื่องกระจายกลิ่นมีประโยชน์อะไร? ประเด็นก็คือ นักพัฒนาที่มีความสามารถพยายามดิ้นรนเพื่อเป้าหมายเดียวเท่านั้น นั่นคือ การใช้วัสดุสำหรับการผลิตตัวกระจายอากาศที่จะตอบสนองความต้องการต่อไปนี้ไปพร้อมๆ กัน: มันจะแข็งแกร่ง น้ำหนักเบา ทนทาน ซับน้ำได้ดี ราคาไม่แพง และส่วนใหญ่ ที่สำคัญคือสามารถทำซ้ำได้ง่าย โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับการผลิตจำนวนมาก ในบริบทของการก่อสร้างเสา วัสดุทั้งหมดที่ระบุไว้ข้างต้น (รวมถึงวัสดุอื่นๆ ทุกประเภทที่ไม่รวมอยู่ในรายการ) จะแตกต่างกันเฉพาะในลักษณะและคุณสมบัติที่ระบุไว้เท่านั้น และความแตกต่างนี้ส่งผลเฉพาะต่อวิธีการลดสีของเสียงที่ได้ยินซึ่งปรากฏขึ้นเนื่องจากการสะท้อนที่เกิดขึ้นในไดอะแฟรมเท่านั้น

59. จริงหรือไม่ที่เสียงเบสที่ดีและ "สมจริง" ได้จากลำโพงที่มีตัวขับเสียงเบสขนาดใหญ่ เส้นผ่านศูนย์กลาง 30 เซนติเมตรเท่านั้น?

ไม่นั่นไม่เป็นความจริง ปริมาณและคุณภาพของเสียงเบสขึ้นอยู่กับขนาดของวูฟเฟอร์เพียงเล็กน้อย

60. แล้วอะไรคือความหมายของผู้เล่นเบสแก้วใหญ่?

วูฟเฟอร์ขนาดใหญ่มีพื้นที่ผิวที่ใหญ่กว่า จึงเคลื่อนย้ายมวลอากาศได้มากกว่าวูฟเฟอร์ขนาดเล็ก ด้วยเหตุนี้ แรงดันเสียงที่พัฒนาโดยตัวขับเสียงเบสดังกล่าวจึงสูงขึ้นเช่นกัน ซึ่งส่งผลโดยตรงต่อความไว - ตามกฎแล้ว ลำโพงที่มีตัวขับเสียงเบสขนาดใหญ่จะมีความไวสูงมาก (ปกติจะสูงกว่า 93dB/W/m)

25/12/2548 Globalaudio

ระบบเสียง(แนวคิดทั่วไปและคำถามที่พบบ่อย)

1. ระบบเสียง (AS) คืออะไร?

2. หัวลำโพง (HL) คืออะไร?

นี่คือทรานสดิวเซอร์ไฟฟ้าอะคูสติกแบบพาสซีฟที่ออกแบบมาเพื่อแปลงสัญญาณความถี่เสียงจากรูปแบบไฟฟ้าไปเป็นอะคูสติก

3. ตัวแปลงแบบพาสซีฟคืออะไร?

นี่คือตัวแปลงที่ไม่เพิ่มพลังงานของสัญญาณไฟฟ้าที่เข้าสู่อินพุต

4. การออกแบบเสียง (AO) คืออะไร?

5. ลำโพงทางเดียวคืออะไร?

6. ลำโพงหลายทางคืออะไร?

เหล่านี้เป็นลำโพงที่เครื่องกำเนิดหลัก (ขึ้นอยู่กับจำนวน) ทำงานในช่วงความถี่ที่แตกต่างกันตั้งแต่สองช่วงขึ้นไป อย่างไรก็ตาม การนับจำนวน GG ในวิทยากรโดยตรง (โดยเฉพาะที่ออกในปีก่อนหน้า) อาจไม่ได้บอกอะไรเกี่ยวกับจำนวนวงดนตรีที่แท้จริง เนื่องจาก GG หลายตัวสามารถจัดสรรให้กับวงดนตรีเดียวกันได้

7. ผู้พูดแบบเปิดคืออะไร?

นี่คือ AS ซึ่งอิทธิพลของความยืดหยุ่นของอากาศในปริมาตรของ AO ไม่มีนัยสำคัญ และการแผ่รังสีจากด้านหน้าและด้านหลังของระบบ GG ที่กำลังเคลื่อนที่จะไม่ถูกแยกออกจากกันในภูมิภาค LF เป็นจอแบนหรือกล่อง ผนังด้านหลังไม่มีเลยหรือมีรูทะลุจำนวนหนึ่ง อิทธิพลที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในการตอบสนองความถี่ของลำโพงที่มี AO แบบเปิดนั้นเกิดขึ้นจากผนังด้านหน้า (ซึ่งติดตั้ง GG) และขนาดของมัน ตรงกันข้ามกับความเชื่อที่นิยม ผนังด้านข้างของ AO แบบเปิดมีผลน้อยมากต่อคุณลักษณะของผู้พูด ดังนั้นจึงไม่ใช่ปริมาตรภายในที่สำคัญ แต่เป็นพื้นที่ของผนังด้านหน้า แม้จะมีขนาดค่อนข้างเล็ก การสร้างเสียงเบสก็ดีขึ้นอย่างเห็นได้ชัด ในเวลาเดียวกัน ในระดับกลางและโดยเฉพาะบริเวณความถี่สูง หน้าจอจะไม่ส่งผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญอีกต่อไป ข้อเสียที่สำคัญของระบบดังกล่าวคือความไวต่อ "ไฟฟ้าลัดวงจร" แบบอะคูสติกซึ่งนำไปสู่การเสื่อมสภาพอย่างรวดเร็วในการสร้างความถี่ต่ำ

8. ลำโพงชนิดปิดคืออะไร?

นี่คือ AS ซึ่งความยืดหยุ่นของอากาศในปริมาตรของ AO สมส่วนกับความยืดหยุ่นของระบบ GG ที่กำลังเคลื่อนที่ และการแผ่รังสีจากด้านหน้าและด้านหลังของระบบ GG ที่เคลื่อนที่ได้จะถูกแยกออกจากกันทั่วทั้งบริเวณ ช่วงความถี่ กล่าวอีกนัยหนึ่ง นี่คือลำโพงที่ตัวเครื่องถูกปิดผนึกอย่างแน่นหนา ข้อดีของลำโพงประเภทนี้คือพื้นผิวด้านหลังของดิฟฟิวเซอร์ไม่แผ่รังสี ดังนั้นจึงไม่มี "การลัดวงจร" ของเสียงเลย แต่ระบบปิดก็มีข้อเสียอีกประการหนึ่ง นั่นคือเมื่อตัวกระจายสัญญาณแกว่ง ตัวจะต้องเอาชนะความยืดหยุ่นเพิ่มเติมของอากาศใน AO การมีอยู่ของความยืดหยุ่นเพิ่มเติมนี้นำไปสู่การเพิ่มขึ้นของความถี่เรโซแนนซ์ของระบบเคลื่อนที่ของ GG ซึ่งเป็นผลมาจากการที่การสร้างความถี่ที่ต่ำกว่าความถี่นี้ลดลง

9. ลำโพงแบบสะท้อนเสียงเบส (FI) คืออะไร?

10. เบสรีเฟล็กซ์คืออะไร?

เช่นเดียวกับเอฟไอ

11. ครอสโอเวอร์คืออะไร?

เช่นเดียวกับตัวกรองการเปลี่ยนแปลงหรือครอสโอเวอร์

12. ตัวกรองการเปลี่ยนแปลงคืออะไร?

นี่คือวงจรไฟฟ้าแบบพาสซีฟ (โดยปกติจะประกอบด้วยตัวเหนี่ยวนำและตัวเก็บประจุ) ที่เชื่อมต่อก่อนสัญญาณอินพุต และตรวจสอบให้แน่ใจว่า GG แต่ละตัวในลำโพงได้รับแรงดันไฟฟ้าที่ความถี่ที่ต้องการสร้างซ้ำเท่านั้น

13. “ลำดับ” ของตัวกรองการเปลี่ยนแปลงมีอะไรบ้าง

เนื่องจากไม่มีตัวกรองใดสามารถตัดแรงดันไฟฟ้าสัมบูรณ์ที่ความถี่ที่กำหนดได้ PF จึงได้รับการออกแบบที่ความถี่ครอสโอเวอร์เฉพาะ ซึ่งเกินกว่านั้นตัวกรองจะให้ค่าการลดทอนที่เลือกไว้ โดยแสดงเป็นเดซิเบลต่ออ็อกเทฟ จำนวนการลดทอนเรียกว่าความชันและขึ้นอยู่กับการออกแบบของ PF โดยไม่ต้องลงรายละเอียดมากเกินไปเราสามารถพูดได้ว่าตัวกรองที่ง่ายที่สุด - ที่เรียกว่า PF ลำดับที่หนึ่ง - ประกอบด้วยองค์ประกอบปฏิกิริยาเพียงองค์ประกอบเดียว - ความจุ (ตัดความถี่ต่ำหากจำเป็น) หรือการเหนี่ยวนำ (ตัดความถี่สูงออกหาก จำเป็น) และให้ความชัน 6 dB/oct ความชันเพิ่มขึ้นสองเท่า - 12dB/oct - จัดให้มี PF ลำดับที่สองที่มีองค์ประกอบปฏิกิริยาสองตัวในวงจร การลดทอน 18dB/ต.ค. จัดเตรียม PF ลำดับที่สามที่มีองค์ประกอบปฏิกิริยาสามรายการ ฯลฯ

14. อ็อกเทฟคืออะไร?

โดยทั่วไป นี่เป็นการเพิ่มความถี่เป็นสองเท่าหรือลดลงครึ่งหนึ่ง

15. ระนาบการทำงานของ AC คืออะไร?

16. AC work center คืออะไร?

17. แกนการทำงานของ AC คืออะไร?

นี่คือเส้นตรงที่ผ่านศูนย์ทำงาน AC และตั้งฉากกับระนาบการทำงาน

18. ความต้านทานเล็กน้อยของลำโพงคือเท่าใด?

19. ความต้านทานของลำโพงคืออะไร?

โดยไม่ต้องเจาะลึกพื้นฐานของวิศวกรรมไฟฟ้าเราสามารถพูดได้ว่าอิมพีแดนซ์คือความต้านทานไฟฟ้า TOTAL ของลำโพง (รวมถึงครอสโอเวอร์และเครื่องกำเนิดไฟฟ้าหลัก) ซึ่งในรูปแบบของการพึ่งพาที่ค่อนข้างซับซ้อนไม่เพียงรวมถึงความต้านทานที่ใช้งานที่คุ้นเคย R เท่านั้น (ซึ่งสามารถ วัดด้วยโอห์มมิเตอร์ปกติ) แต่ยังรวมถึงส่วนประกอบปฏิกิริยาที่แสดงด้วยความจุ C (ความจุขึ้นอยู่กับความถี่) และตัวเหนี่ยวนำ L (ปฏิกิริยารีแอคทีฟขึ้นอยู่กับความถี่ด้วย) เป็นที่ทราบกันดีว่าอิมพีแดนซ์เป็นปริมาณเชิงซ้อน (ในแง่ของจำนวนเชิงซ้อน) และโดยทั่วไปคือกราฟสามมิติ (ในกรณีของผู้พูด มักจะดูเหมือน “หางหมู”) ในแอมพลิจูด-เฟส-ความถี่ พิกัด. เป็นเพราะความซับซ้อนที่เมื่อพวกเขาพูดถึงอิมพีแดนซ์เป็นค่าตัวเลข พวกเขาจึงพูดถึงโมดูลของมัน สิ่งที่น่าสนใจที่สุดจากมุมมองของการวิจัยคือการฉายภาพ "หางหมู" บนระนาบสองระนาบ: "แอมพลิจูดจากความถี่" และ "เฟสจากความถี่" เส้นโครงทั้งสองนี้ซึ่งแสดงบนกราฟเดียวกันเรียกว่า "แผนผังลางบอกเหตุ" การฉายภาพแอมพลิจูดกับเฟสที่สามเรียกว่าโครงเรื่อง Nyquist

ด้วยการถือกำเนิดและการแพร่กระจายของเซมิคอนดักเตอร์ เครื่องขยายเสียงเริ่มทำงานเหมือนกับแหล่งกำเนิดแรงดันไฟฟ้า "คงที่" ไม่มากก็น้อยเช่น ตามหลักการแล้วควรรักษาแรงดันไฟฟ้าเดียวกันที่เอาต์พุต โดยไม่คำนึงถึงโหลดที่วางอยู่และความต้องการในปัจจุบันเป็นเท่าใด ดังนั้นหากเราสมมติว่าแอมพลิฟายเออร์ที่ขับลำโพง GG เป็นแหล่งจ่ายแรงดันไฟฟ้า อิมพีแดนซ์ของลำโพงจะระบุอย่างชัดเจนว่าจะใช้กระแสไฟเท่าใด ดังที่กล่าวไปแล้ว อิมพีแดนซ์ไม่เพียงแต่เกิดปฏิกิริยา (นั่นคือ มีคุณลักษณะเป็นมุมเฟสที่ไม่เป็นศูนย์) แต่ยังเปลี่ยนแปลงตามความถี่ด้วย มุมเฟสลบ เช่น เมื่อกระแสไฟฟ้านำไปสู่แรงดันไฟฟ้าเนื่องจากคุณสมบัติความจุของโหลด มุมเฟสบวก เช่น เมื่อกระแสไฟฟ้าช้ากว่าแรงดันไฟฟ้า เนื่องมาจากคุณสมบัติอุปนัยของโหลด

ความต้านทานของลำโพงทั่วไปคือเท่าไร? มาตรฐาน DIN กำหนดให้อิมพีแดนซ์ของลำโพงไม่เบี่ยงเบนไปจากพิกัดที่ระบุมากกว่า 20% อย่างไรก็ตาม ในทางปฏิบัติ ทุกอย่างแย่กว่านั้นมาก - ค่าเบี่ยงเบนของอิมพีแดนซ์จากพิกัดอยู่ที่เฉลี่ย +/-43%! ตราบใดที่แอมพลิฟายเออร์มีอิมพีแดนซ์เอาต์พุตต่ำ แม้แต่การเบี่ยงเบนดังกล่าวก็จะไม่ทำให้เกิดเอฟเฟกต์เสียงใดๆ อย่างไรก็ตามทันทีที่มีการนำแอมพลิฟายเออร์หลอดที่มีความต้านทานเอาต์พุตลำดับหลายโอห์ม (!) เข้ามาในเกมผลลัพธ์ที่ได้อาจเป็นหายนะได้มาก - สีของเสียงเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้

การวัดความต้านทานของลำโพงเป็นหนึ่งในเครื่องมือวินิจฉัยที่สำคัญและทรงพลังที่สุด กราฟอิมพีแดนซ์สามารถบอกคุณได้มากมายว่าผู้พูดนั้นเป็นอย่างไรโดยที่ไม่เห็นหรือได้ยินด้วยซ้ำ เมื่อมีกราฟความต้านทานต่อหน้าต่อตา คุณสามารถบอกได้ทันทีว่าข้อมูลของลำโพงประเภทใด - ปิด (หนึ่งโคกในบริเวณเสียงเบส) เสียงเบสสะท้อนหรือการส่งผ่าน (สองโคกในบริเวณเสียงเบส) หรือแตรบางประเภท (ลำดับของยอดเขาที่มีระยะห่างเท่ากัน) คุณสามารถตัดสินได้ว่าลำโพงบางตัวจะสร้างเสียงเบส (40-80Hz) และเสียงเบสต่ำสุด (20-40Hz) ได้ดีเพียงใดตามรูปร่างของอิมพีแดนซ์ในพื้นที่เหล่านี้ รวมถึงปัจจัยด้านคุณภาพของฮัมป์ด้วย “อานม้า” ที่เกิดจากจุดสูงสุดสองจุดในย่านความถี่ต่ำ ตามแบบฉบับของการออกแบบแบบสะท้อนเสียงเบส บ่งบอกถึงความถี่ที่เสียงสะท้อนเบสถูก “ปรับ” ซึ่งโดยปกติจะเป็นความถี่ที่การตอบสนองความถี่ต่ำของเสียงเบส การสะท้อนกลับลดลง 6 dB เช่น ประมาณ 2 ครั้ง จากกราฟอิมพีแดนซ์ คุณสามารถเข้าใจได้ว่ามีการสั่นพ้องในระบบหรือไม่และธรรมชาติของมันคืออะไร ตัวอย่างเช่น หากคุณทำการวัดด้วยความละเอียดความถี่ที่เพียงพอ บางที "รอยบาก" บางอย่างอาจปรากฏบนกราฟ เพื่อบ่งชี้ว่ามีการสั่นพ้องในการออกแบบอะคูสติก

บางทีสิ่งที่สำคัญที่สุดที่สามารถแยกออกจากกราฟอิมพีแดนซ์ได้ก็คือโหลดนี้จะหนักแค่ไหนสำหรับแอมพลิฟายเออร์ เนื่องจากอิมพีแดนซ์ไฟฟ้ากระแสสลับเป็นปฏิกิริยา กระแสไฟฟ้าจะล่าช้ากว่าแรงดันสัญญาณหรือนำไปสู่มุมเฟส ในกรณีที่เลวร้ายที่สุด เมื่อมุมเฟสเป็น 90 องศา แอมพลิฟายเออร์จะต้องส่งกระแสสูงสุดในขณะที่แรงดันสัญญาณเข้าใกล้ศูนย์ ดังนั้นการรู้ว่า "หนังสือเดินทาง" 8 (หรือ 4) โอห์มเป็นความต้านทานเล็กน้อยไม่ได้ให้อะไรเลย ขึ้นอยู่กับมุมเฟสของอิมพีแดนซ์ซึ่งจะแตกต่างกันไปในแต่ละความถี่ ลำโพงบางตัวอาจจะแข็งเกินไปสำหรับแอมพลิฟายเออร์ตัวใดตัวหนึ่ง สิ่งสำคัญมากที่ควรทราบคือ แอมพลิฟายเออร์ส่วนใหญ่ดูเหมือนจะไม่สามารถจัดการกับลำโพงได้เพียงเพราะว่าในระดับเสียงทั่วไปที่ยอมรับได้ในสภาพแวดล้อมภายในบ้านโดยทั่วไป ลำโพงทั่วไปไม่จำเป็นต้องใช้วัตต์มากกว่าสองสามวัตต์ในการ "จ่ายไฟ" โดย เครื่องขยายเสียงทั่วไป

20. กำลังไฟพิกัดของ GG คืออะไร?

นี่คือกำลังไฟฟ้าที่กำหนดซึ่งความบิดเบี้ยวแบบไม่เชิงเส้นของ GG ไม่ควรเกินค่าที่กำหนด

21. พลังเสียงสูงสุดของ GG คือเท่าใด?

22. กำลังไซน์ซอยด์สูงสุดของ GG คือเท่าใด?

23. อำนาจระยะสั้นสูงสุดของ GG คือเท่าใด?

24. GG มีอำนาจสูงสุดในระยะยาวเท่าใด?

25. สิ่งอื่น ๆ ทั้งหมดเท่าเทียมกัน ลำโพงที่มีความต้านทานเล็กน้อยจะดีกว่า - 4, 6 หรือ 8 โอห์ม?

26. การตอบสนองแบบกระตุ้นของผู้พูดคืออะไร?

นี่คือการตอบสนองต่อแรงกระตุ้น "ในอุดมคติ" ของเธอ

27. แรงกระตุ้น "ในอุดมคติ" คืออะไร?

28. การตอบสนองชั่วคราวของผู้พูดคืออะไร?

29. สัญญาณขั้นคืออะไร?

// ลำดับตัวกรองและความชันของจุดตัดคืออะไร?

ลำดับตัวกรองและความชันของจุดตัดคืออะไร

สวัสดีทุกคน!

ในวิดีโอนี้ เราจะตอบคำถามว่าลำดับตัวกรองและความชันของจุดตัดคืออะไร มาดูกัน

สำหรับผู้ที่ไม่สามารถดูวิดีโอได้ มีเวอร์ชันข้อความ:

วันนี้เราจะมาพูดคุยกับคุณเกี่ยวกับความชันของจุดตัด ลำดับตัวกรอง และอื่นๆ คุณคงเคยเห็นการบันทึกเช่นนี้หลายครั้งแล้ว สมมุติว่าในคู่มือของเครื่องขยายเสียงที่ตัวกรองอยู่ที่ 12 dB ต่อออคเทฟ หรือ 24 dB ต่อออคเทฟ หรือว่าเป็นตัวกรองลำดับที่หนึ่งหรือลำดับที่สอง มาคุยกันเถอะ กับคุณว่ามันคืออะไร

อันดับแรก มาดูกันว่าตัวกรองของเราทำงานอย่างไรโดยหลักการ

เหล่านั้น. ในภาพ คุณเห็นการตอบสนองความถี่ ในระดับแนวตั้ง เรามีแอมพลิจูดเป็น dB และในระดับแนวนอน ความถี่จะเป็น Hz สมมติว่าเราต้องตัดช่วงบางช่วงออกไป เช่น การตอบสนองความถี่มิดเบสและพูดว่า 80Hz และเราต้องตัดสิ่งนี้ออก แล้วเราก็ตัดมันด้วยแอมพลิฟายเออร์หรือครอสโอเวอร์แบบพาสซีฟด้วยครอสโอเวอร์แบบแอคทีฟ โปรเซสเซอร์ หรืออะไรก็ตาม และเราก็ได้รับคำตอบแบบนี้ คุณต้องเข้าใจว่าตัวกรองไม่ได้ตัดในแนวตั้ง ถ้าเราตัดที่ 80 Hz ไม่มีอะไรเล่นด้านล่าง - ไม่มีการเล่น ตัวกรองแต่ละตัวจะตัดด้วยความชันที่แน่นอน คุณจะมองเห็นได้อย่างชัดเจนว่าความชันคืออะไร

เป็นตัวเลขระบุดังนี้:

นอกจากนี้ยังมีคำสั่งซื้อที่สูงกว่า แต่มีการใช้น้อยกว่า สิ่งสำคัญคือสิ่งนี้

ทีนี้มาทำความเข้าใจกับคุณว่าอ็อกเทฟคืออะไรและโดยทั่วไปสัญกรณ์นี้หมายถึงอะไร

เพื่อนของฉัน ถ้าเราจินตนาการ นี่คือสเกลของเรา การเปลี่ยนแปลงความถี่ 2 ครั้งจะเป็นอ็อกเทฟ 40Hz-80Hz คืออ็อกเทฟ จาก 80 เป็น 160 เป็นอ็อกเทฟ จาก 160 เป็น 320 เป็นอ็อกเทฟ

ทีนี้ลองดูว่ารายการนี้หมายถึงอะไร สมมติว่าเรามีตัวกรองลำดับแรก 6dB/อ็อกเทฟ สมมติว่าสัญญาณของเราอยู่ที่ 120dB จากนั้นเราลดอ็อกเทฟลง และปรากฏว่าที่ 40Hz เราจะมีค่าต่ำกว่า 6dB กล่าวคือ จะเป็น 114db. ดังนั้นฉันจึงตัดตัวกรองลำดับแรกออก หากเราตัดด้วยตัวกรองลำดับที่สองเราจะได้ - 12 dB เช่น จะเป็น 108 เดซิเบล เพื่อให้เข้าใจว่าสิ่งนี้มีค่ามากหรือน้อยเพียงใด และตัวกรองตัดอย่างจริงจังเพียงใด คุณเพียงแค่ต้องจินตนาการว่า 3 dB คือ 2 เท่า, 6 dB จากต้นฉบับคือ 4 เท่า เป็นต้น เหล่านั้น. แม้แต่ตัวกรองออคเทฟ 6 เดซิเบลต่อออคเทฟก็ทำให้เสียงออคเทฟต่ำลง 4 เท่าเงียบขึ้น เหล่านั้น. คุณต้องเข้าใจว่ายิ่งลำดับของตัวกรองสูงเท่าไรก็ยิ่งตัดได้ดีขึ้นเท่านั้น ตัวกรองก็จะตัดทุกสิ่งที่อยู่ในช่วงการทำงานของตัวกรองนี้อย่างเข้มงวดยิ่งขึ้น นั่นคือ ถ้าเรามีตัวกรองผ่านสูงแบบนี้คือ ความจริงที่ว่ามันตัดจากด้านล่างหมายความว่ามันจะตัดทุกสิ่งด้านล่างออกด้วยความชันของการตัด หากเรากำลังพูดถึงการส่งผ่านต่ำนั่นคือ ตัวกรองที่ตัดจากด้านบนหมายความว่าทุกสิ่งที่อยู่เหนือตัวกรองจะถูกตัดออกโดยสิ้นเชิงตามกฎหมายเดียวกัน ตัวกรองใดใช้ที่ไหน ใช้อย่างไร ข้อดี ข้อเสีย และข้อเสียของตัวกรองแต่ละตัวคืออะไร เราพูดถึงทั้งหมดนี้ใน "เครื่องเสียงรถยนต์จาก A ถึง Z" แบบเข้มข้น ซึ่งเราจะมีเร็วๆ นี้ มาที่นั่นและ ที่นั่นคุณจะได้เรียนรู้ทุกสิ่งด้วยรายละเอียดมากขึ้น แต่สำหรับวิดีโอรีวิว ฉันคิดว่ามันเพียงพอแล้ว นั่นคือทั้งหมดที่ Sergey Tumanov อยู่กับคุณ หากวิดีโอมีประโยชน์สำหรับคุณ ยกนิ้วขึ้น สมัครรับข้อมูลช่องของเรา แบ่งปันวิดีโอนี้กับเพื่อน ๆ ของคุณและมาที่หลักสูตรเร่งรัดของเรา ฉันยินดีที่จะพบคุณทุกคน ลาก่อนทุกคน เจอกัน!