เกี่ยวกับความเป็นไปได้ในการขยายโซนเอฟเฟกต์สเตอริโอ อะคูสติกคอมพิวเตอร์สมัยใหม่: สเตอริโอโฟนีที่มีความสามารถหรือหลายช่องสัญญาณที่มีข้อบกพร่อง? V. Kiyashko, N. Sidnevets, Y. Savkin

ลำโพงในห้องที่มีขนาดค่อนข้างใหญ่ เอฟเฟกต์สเตอริโอจะสัมผัสได้กับผนังด้านตรงข้ามเท่านั้น ผู้ฟังที่อยู่ตรงกลาง (ตามแนวแกนสมมาตร) จะรู้สึกถึงช่องว่างของเสียง กล่าวคือ พวกเขาจะได้ยินเสียงที่ "แตก"

เพื่อขจัดข้อเสียเปรียบนี้ มีการติดตั้งตัวที่สามเพิ่มเติมระหว่างลำโพงหลักซึ่งเชื่อมต่อกับช่องสัญญาณด้านขวาและซ้ายดังแสดงในรูปที่ 2 ด้วยการเชื่อมต่อนี้ภาพเสียงสำหรับผู้ฟังจะอยู่ตรงกลาง

ห้องได้รับการกู้คืนแล้ว แต่เอฟเฟกต์การแปลของแต่ละแหล่งจะเบลอเนื่องจากการสร้างเสียงแบบโมโนโฟนิกจากลำโพงกลาง

หากมีวัตถุจำนวนมากในคลับเฮาส์ที่ดูดซับ zzuk ได้ดี ความกว้างของโซนการได้ยินที่ดีของเอฟเฟกต์สเตอริโอจะไม่เกิน 0.2 ความกว้างของฐาน ในกรณีนี้ด้วยความกว้างฐาน 1.5-3 ม. การวางกลุ่มผู้ฟังในบริเวณที่มีเอฟเฟกต์สเตอริโอที่ดีที่สุดจะเป็นเรื่องยาก การขยายพื้นที่การรับรู้ของเอฟเฟกต์สเตอริโอนั้นอำนวยความสะดวกโดยการสะท้อนเสียงจากผนังและเพดาน รูปที่ 3 แสดงตำแหน่งลำโพงที่ใช้ประโยชน์จากเสียงสะท้อนจากผนังได้ดีที่สุด

ระดับเสียงมีผลอย่างมากต่อคุณภาพการเล่น ยิ่งเข้าใกล้ระดับเสียงมากเท่าไร เครื่องดนตรีและเสียงของนักร้องก็จะยิ่งสัมผัสได้ถึงเอฟเฟกต์สเตอริโอที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น สำหรับห้องที่มีระดับการเล่นสูงถึง 30 ม. 2

เพลงควรมีอย่างน้อย 60-70 dB (ซึ่งสอดคล้องกับคำพูดที่ดัง) จำเป็นต้องตรวจสอบให้แน่ใจด้วยว่าไม่มีวัตถุใดอยู่ระหว่างผู้ฟังและลำโพงที่อาจทำให้ความถี่ที่สูงขึ้นอ่อนลงอย่างเห็นได้ชัด ความถี่เสียงและเป็นผลให้ขอบเขตที่มีประสิทธิภาพของการสร้างภาพสามมิติแคบลง

ปริซึมที่หมุนได้

เรานำเสนอการออกแบบขาตั้งสากลที่สามารถเป็นได้ นามบัตรสโมสรของคุณ สเต็ปนี้ไม่ธรรมดาเลย แทนที่จะเป็นตู้โชว์ตามปกติ จะประกอบด้วยสามเหลี่ยมหมุนสี่อัน

ปริซึม ดังนั้นพื้นที่ที่มีประโยชน์ของขาตั้งจึงเพิ่มขึ้นสามเท่า

ทีนี้มาพูดถึงการออกแบบกันดีกว่า ดูที่รูปภาพ. โครงขาตั้งประกอบจากท่อน้ำเก่า -0 25-40 มม. และติดตั้งบนฐานคอนกรีต ปริซึมจะติดตั้งอยู่ระหว่างไกด์สองตัวบนตลับลูกปืนกันรุน วิธีที่ง่ายที่สุดในการสร้างปริซึมคือ: บนฐานสามเหลี่ยม (ตัดช่องว่าง

ทำจากแผ่นไม้อัด) ด้วยความช่วยเหลือของแผ่นที่มีร่องแผ่นแข็งหรือไม้อัดเนื่องจากวัสดุเหล่านี้บิดเบี้ยวอย่างมากจากความชื้นเราขอแนะนำให้คุณเสริมความแข็งแกร่งของซี่โครงด้วยแผ่นหรือวงเล็บลวด เพื่อป้องกันฝนและหิมะเหนือขาตั้ง คุณจะต้องติดตั้งหลังคาเดี่ยวหรือหลังคาหน้าจั่ว โดยติดตั้งหลอดฟลูออเรสเซนต์หรือหลอดไฟฟ้าธรรมดาไว้

อะคูสติกในตัวในที่พักอาศัยมักจะใช้เพื่อลดความยุ่งเหยิงในห้อง และไม่นำวัตถุที่มีลักษณะแปลกตาเข้ามาภายในห้อง ประการแรกมีความเกี่ยวข้องโดยเฉพาะอย่างยิ่งในห้องแคบ ๆ ที่เต็มไปด้วยวัตถุ - ห้องครัวห้องน้ำ - และอย่างหลังในการตกแต่งภายในสไตล์พูดน้อย

อย่างไรก็ตาม มีน้อยคนที่รู้เรื่องนี้ อะคูสติกในตัวยังสามารถปรับปรุงคุณภาพเสียงของห้องขนาดเล็กได้อย่างมากด้วยพารามิเตอร์ทางเสียงที่ไม่สำคัญโดยใช้ลำโพงราคาไม่แพงพร้อมระดับความเที่ยงตรงของการสร้างเสียงโดยเฉลี่ย ทำไม โดยหลักการแล้วระบบอะคูสติกในตัว (AS) ไม่สามารถผลิตเพื่อขายพร้อมจัดส่งไปยังสถานที่ติดตั้งเพื่อวัตถุประสงค์ดังกล่าวได้ แต่จะต้องสร้างโดยตรงในห้อง ตามกฎแล้วตามลำดับการซ่อมแซมการก่อสร้างแบบง่าย วัตถุประสงค์ของเอกสารนี้คือ เพื่อให้ผู้อ่านได้รับข้อมูลที่จะช่วยให้สามารถติดตั้งลำโพงในตัวที่ซื้อมาได้อย่างถูกต้อง และในการติดตั้งลำโพงแบบโฮมเมดเข้ากับผนัง เพดานเท็จ ซุ้มโค้ง หรือโครงสร้างแผ่นยิปซั่มอื่น ๆ หรือ เฟอร์นิเจอร์.

การก่อสร้าง

ตามวิธีการออกแบบ อะคูสติกภายในบ้านแบ่งออกเป็น 2 กลุ่มใหญ่: ในตัวและแบบแยกส่วน หลังผลิตในรูปแบบของลำโพงในตัวเครื่องแบนหรือตัวส่งสัญญาณเสียง monoblock บรอดแบนด์ (ISM) ดูรูปที่ 1 ลำโพงในตัวแบบโมดูลาร์ที่มีข้อมูลทางเทคนิคเดียวกันอย่างเป็นทางการจะมีราคาแพงกว่าลำโพงที่ติดตั้งแยกกันอย่างมาก และเสียงจะแย่ลงอย่างเห็นได้ชัด เหตุผลก็คือความลึกโดยรวมของลำโพงโมดูลาร์ไม่ควรเกินความหนาของผนัง ปกติ 60 หรือ 80 มม. ดังนั้น ประการแรก ในลำโพงสำหรับลำโพงโมดูลาร์ เป็นเรื่องยากมากที่จะใช้ระบบแม่เหล็กที่ทรงพลังและซับซ้อนที่ให้จังหวะกรวยที่ยาวและคุณภาพเสียงที่ดีที่สุด ประการที่สองสัดส่วนของร่างกายยังห่างไกลจากความเหมาะสม ในทางกลับกัน การติดตั้งลำโพงแบบโมดูลาร์ไม่ได้ทำให้เกิดความยากแม้แต่น้อย โดยจะตัดช่องในเคสออกตามขนาดที่ระบุไว้ในหนังสือเดินทางของผู้พูด ดึงสายไฟออกจากลำโพง เชื่อมต่อกับลำโพง แล้วเสียบเข้าไป สถานที่: เคสมีสลักและมีรูที่แผงด้านหน้า ซึ่งจะถูกกดออกหากจำเป็นต้องรื้อ ปิดท้ายด้วยลำโพงในตัวแบบโมดูลาร์

IZShM – ระบบสร้างเสียงคุณภาพปานกลางหรือพื้นฐาน ในอพาร์ทเมนต์ ตัวส่งสัญญาณเสียงบรอดแบนด์ใช้ในการส่งเสียงให้กับห้องขนาดเล็กที่รก เช่น ห้องครัว ห้องน้ำ โถงทางเดิน ซึ่งการติดตั้งระบบเสียงคุณภาพสูงนั้นไม่มีประโยชน์ ตามกฎแล้ว IZShM ผลิตขึ้นสำหรับการติดตั้งในแผ่นยิปซั่มบอร์ดดังนั้นจึงมีความลึกของโครงสร้างเล็กน้อย อย่างไรก็ตาม เสียงของ ISM สามารถปรับปรุงได้อย่างมีนัยสำคัญโดยการรวมเข้ากับเฟอร์นิเจอร์ เราจะกล่าวถึงตัวอย่างหนึ่งด้านล่าง

ระบบบูรณาการ

จากมุมมองของการผลิตเสียงระบบเสียงในตัวแบบรวมไม่สามารถแยกออกจากโครงสร้างหรือชิ้นส่วนของเฟอร์นิเจอร์ที่สร้างขึ้นได้เช่น อย่างหลังคือการออกแบบเสียงของแหล่งกำเนิดเสียงหลัก (ตัวกระตุ้นของระบบ) แหล่งกำเนิดเสียงหลักอาจเป็น IZHM หรือชุดลำโพง (ลำโพง) GG แบบ 2-3 ทางแบบธรรมดาพร้อมตัวกรองครอสโอเวอร์และตัวลดทอนช่องความถี่ (ในระบบระดับไฮเอนด์) เป็นลำโพงในตัวที่ช่วยให้คุณได้รับเสียงคุณภาพสูงในห้องขนาดเล็กพร้อมระบบเสียงระดับปานกลาง เพราะ... ขนาดของการออกแบบเสียงนั้นสอดคล้องกับความยาวคลื่นของความถี่เสียงต่ำสุดที่ได้ยินได้

การออกแบบและการตอบสนองความถี่

การออกแบบระบบเสียงแบบบูรณาการสำหรับบ้านสามารถทำได้สองวิธีพื้นฐาน: วิธีทางที่แตกต่าง. หากคุณใช้สัญญาณเสียงกับเครื่องกำเนิดความชื้นซึ่งวางอยู่บนโต๊ะจะไม่ได้ยินเสียงเบส (ความถี่ต่ำ LF): คลื่นเสียงยาวจากพื้นผิวด้านหน้าและด้านหลังของดิฟฟิวเซอร์จะมาบรรจบกันในแอนติเฟสทันทีและยกเลิกซึ่งกันและกัน ออก. เป็นไปไม่ได้ที่จะ "รบกวน" รังสีจากด้านหลังไปยังลำโพงโดยตรง ประการแรก เนื่องจากความยืดหยุ่นสูงของอากาศที่ถูกล็อคไว้ในระดับเสียงที่น้อย ความถี่เรโซแนนซ์ตามธรรมชาติของ GG จะเพิ่มขึ้นมากจนเสียงเบสจะหายไปอยู่ดี ประการที่สอง ด้วยเหตุผลเดียวกัน ตัวกระจายลมจะย้อยและทำให้เกิดโอเวอร์โทน เช่น ความเพี้ยนของเสียงจะปรากฏที่ความถี่กลาง (MF) ในรูปของการหายใจดังเสียงฮืด ๆ งานของการออกแบบลำโพงแบบอะคูสติกใดๆ ก็ตามคือการระงับการแผ่รังสีจากด้านหลังของดิฟฟิวเซอร์อย่างแม่นยำ โดยไม่เพิ่มความถี่เรโซแนนซ์ของเครื่องกำเนิดหลักและแรงดันด้านหลังบนดิฟฟิวเซอร์อย่างมีนัยสำคัญ หรือโดยการ "ย้อนกลับ" การแผ่รังสีด้านหลัง 180 องศา ในเฟส ให้แผ่รังสีอีกครั้งจากด้านหน้า หรืออย่างน้อยจากบริเวณที่อยู่ห่างจากด้านหน้าของลำโพงที่ระยะห่างน้อยกว่าความยาวคลื่น LF มาก ตัวอย่างของการออกแบบอะคูสติกประเภทที่ 1 ได้แก่ กล่องปิดหรือแผ่นบัง (ฉากกันเสียง) ที่มีโครงสร้างดูดซับเสียง 2nd – เบสรีเฟล็กซ์, เขาวงกต, พาสซีฟเรดิเอเตอร์ ฯลฯ

บันทึก:การออกแบบเสียงของลำโพงนั้นเป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้ว ดังนั้นพูดง่ายๆ ก็คือ แอคชั่นแบบผสมผสาน - กล่องเปิดพร้อมกับแผงอิมพีแดนซ์อะคูสติก (ARP) และแตร ประเภทต่างๆ. เปิดกล่องไม่เหมาะสำหรับลำโพงแบบบีบอัดสมัยใหม่ และไม่สามารถรวมเข้ากับวัตถุ/โครงสร้างที่ราบเรียบตามพิกัดเดียวได้ เช่นเดียวกับแตร ดังนั้นเราจะจำกัดตัวเองให้พูดถึงสิ่งเหล่านั้น

กล่อง

ลำโพงบิวท์อินในเฟอร์นิเจอร์มักทำตามการออกแบบกล่องปิด กล่องปิดจะเพิ่มความถี่เรโซแนนซ์ของ GG เล็กน้อย แต่การตอบสนองความถี่จะลดลง (แอมพลิจูด การตอบสนองความถี่) ไปทางความถี่ต่ำจะมีความซ้ำซากและราบเรียบ (ด้านซ้ายในรูป) ซึ่งทำให้เสียงมีความโปร่งใสและนุ่มนวลมากขึ้น นี่เป็นสิ่งสำคัญในห้องที่เสียงไม่ดี เช่น ห้องครัว ห้องน้ำ สิ่งสำคัญไม่น้อยไปกว่าความจริงที่ว่ากล่องปิดสามารถทำสุญญากาศได้: เมื่อใช้ร่วมกับลำโพงกันความชื้น (ดูด้านล่าง) คุณจะได้ลำโพงที่สามารถทนต่อสภาวะการทำงานที่รุนแรงได้เป็นเวลานาน

โล่

ด้วยการกลับเฟส

ลำโพงที่มีการหมุนเฟสของการแผ่รังสีด้านหลังทำให้สามารถรับเอาต์พุตเสียงสูงสุดของลำโพงหลักที่ความถี่ต่ำได้ รวมทั้ง และที่ความถี่ต่ำกว่าลำโพงเรโซแนนซ์ของมันเอง ราคานี้คือการตอบสนองความถี่ "หลังค่อม" และการลดลงอย่างรวดเร็วที่ความถี่ต่ำ ทางด้านขวาในรูป สำหรับลำโพงในตัว ยังมีการแลกเปลี่ยนอากาศอย่างเข้มข้นกับห้องด้วย (ยกเว้นระบบที่มีพาสซีฟเรดิเอเตอร์) ดังนั้นจึงไม่เป็นที่พึงปรารถนาที่จะสร้างลำโพงในตัวที่มีการหมุนเฟสของคลื่นด้านหลัง

บันทึก:หากคุณเป็นแฟนเพลงเฮฟวีมิวสิค (วงเดอะดอร์ส) พิงค์ฟลอยด์ยุคแรกๆ เฮฟวีร็อคและเมทัล คุณแค่ต้องการลำโพงขนาดเล็กที่มีเบสรีเฟล็กซ์หรือฮอร์น - พวกมันมีเสียงที่ "โกรธ" ที่สุด

เกี่ยวกับลำโพงติดเพดาน

ลำโพงติดเพดานใช้ในระบบเสียงโฮมเธียเตอร์ ซึ่งเราจะพูดถึงในตอนท้าย แต่การสร้างลำโพงบนเพดานก็เหมาะสมอย่างยิ่งสำหรับการฟังสเตอริโอทั่วไปที่ความสูงไม่เกิน 2.5 ม. ความจริงก็คือบุคคลไม่สามารถกำหนดตำแหน่งของแหล่งกำเนิดเสียงตามความสูงได้ เสียงเบสมีความแตกต่างกันค่อนข้างดีในความสูงของแหล่งกำเนิด (เนื่องจากการสั่นพ้องในช่องของร่างกาย) แต่ไม่ได้สร้างเอฟเฟกต์สเตอริโอหลัก

ในห้องขนาดเล็ก พื้นที่ของเอฟเฟกต์สเตอริโอเต็มรูปแบบมีขนาดเล็กมาก 1 ในรูป หากคุณยกลำโพงขึ้นโดยวางลำโพงเป็นมุม จากนั้น “ส่วนท้าย” ของโซนสเตอริโอเนื่องจากการยกขึ้นแบบเดียวกัน จะหดตัวในการฉายภาพลงบนพื้น (ตำแหน่ง 2) และโซนเอฟเฟกต์สเตอริโอจริงจะ ขยายตำแหน่ง 3.

ห้องนั่งเล่น ห้องนอน ฯลฯ

ประการแรก การสร้างระบบเสียงแบบบูรณาการในห้องนั่งเล่นนั้นสมเหตุสมผลในเชิงเศรษฐกิจ เหตุผล - ดูราคาลำโพงโมดูลาร์ จะดีกว่าหากผนังที่จะวางลำโพงเป็นฉนวนจากด้านนอกหรือติดกับห้องที่อยู่ติดกัน ในกรณีนี้ หากทำเคสอะคูสติกอย่างถูกต้อง (ดูด้านล่าง) คุณสามารถนำบอร์ด (แผงด้านหน้า) ออกจากลำโพงเก่าพร้อมกับลำโพงและฟิลเตอร์ครอสโอเวอร์ แล้วนำไปวางไว้บนผนัง ปริมาณอากาศที่ต้องการด้านหลังบอร์ดนั้นทำได้ง่ายโดยการติดตั้งฉากกั้นแนวนอน งานหลักในกรณีนี้คือการหุ้มผนังเพื่อไม่ให้ drywall สะท้อน

แผนผังการหุ้มผนังด้วยแผ่นยิปซั่มพร้อมการติดตั้งระบบเสียงในตัวสำหรับฟังเพลงและทีวีพร้อมซับวูฟเฟอร์ (ลำโพงเบสทั่วไปสำหรับทั้งสองช่อง) แสดงในรูปที่ 1 การออกแบบด้านเสียงถูกรวมเข้าด้วยกัน - เกราะป้องกันที่มีโครงสร้างดูดซับ ถูกสร้างขึ้นโดยแผ่นเปลือกที่มีรูพรุนพร้อมกับช่องระหว่างพวกมัน และ/หรือกล่องปิด ขนาดของเซลล์กลึงไม่เกิน 400x400 มม. ขั้นตอนการติดตั้งตัวยึด drywall ไม่เกิน 80 มม. หากช่องด้านหลังโครงหุ้มด้วยขนแร่ (ควรบุด้วยโพลีเอสเตอร์ โปรดดูด้านล่าง) เสียงจะดีขึ้นเท่านั้น ความเอียงของส่วนมุมที่สัมพันธ์กับผนังฐานคือ 10-30 องศา ฝักเป็นแบบชั้นเดียว แผ่นไม้ตัดเป็นครึ่งหนึ่งของต้นไม้ตรงกากบาท ช่องเจาะของแผ่นเปลือก "รั่ว" ควรวางขนานกับผนัง เนื่องจากไม่มีลำโพงเบสที่มีความลึกในการออกแบบ 40 มม. จึงต้องสร้างส่วนขยายของกล่องไว้ใต้ซับวูฟเฟอร์จากแผ่นทึบหรือแผ่นหนา 40 มม. ลำโพงตามมาตรฐาน ต้องติดตั้งเซลล์หุ้มไว้บนกระดานที่มีความหนา 20 มม. ขึ้นไป

เกี่ยวกับระดับเสียงด้านหลังลำโพง

หากลำโพงที่มีฟิลเตอร์จากลำโพงเก่าที่มีระบบสะท้อนเสียงเบสได้รับการติดตั้งในการออกแบบอะคูสติกที่อธิบายไว้ จะต้องประกอบทั้งเฟรมด้วยแผ่นทึบ และระดับเสียงด้านหลังลำโพงจะถูกปรับเป็นค่าในลำโพงดั้งเดิมโดยใช้ พาร์ติชั่นแนวนอนเพราะว่า มิฉะนั้นการทำงานของระบบสะท้อนเสียงเบสจะหยุดชะงัก

หากมีการติดตั้งลำโพงจากลำโพงแบบกล่องปิดเก่า ระดับเสียงด้านหลังลำโพงมุมในผนังจะต้องคำนวณใหม่ให้เป็นค่าสูงสุดที่อนุญาตโดยใช้วิธีใดวิธีหนึ่งที่ทราบ หรือใช้วิธีที่ง่าย (ดูด้านล่าง) ความจริงก็คือว่าในการผลิตรวมถึง ใน บริษัท ที่มีชื่อเสียงมากนักออกแบบนักการตลาดนักเศรษฐศาสตร์และนักยศาสตร์มักจะกดดันนักออกแบบโดยบังคับให้พวกเขาทำวิทยากร - กล่องปิดที่มีระดับเสียงน้อยกว่าที่เหมาะสมมาก ตัวอย่างเช่น ระดับเสียงของ 6AC-1 ที่อาจดีมากนั้นถูกสร้างขึ้น 6.5 ลิตรโดยอิงตามประเภทของผู้บริโภคบางประเภท และระดับเสียงที่เหมาะสมที่สุดทางเทคนิคสำหรับลำโพงเหล่านั้นคือ 30 ลิตร เสียงของลำโพงตัวเดียวกันพร้อมฟิลเตอร์ในกล่องที่เหมาะสมเปลี่ยนไปอย่างน่าอัศจรรย์ - ไม่ใช่แย่ลงไปกว่านี้

ห้องน้ำ

เห็นได้ชัดว่าห้องน้ำต้องการเสียงที่ทนความชื้น ราคา ลำโพงกันน้ำ หมวดหมู่ไฮไฟในรายการราคาของแบรนด์ก็ชัดเจนและอาจทำให้เกิดอารมณ์หลากหลายได้ยกเว้นความสุข ดังนั้น งานที่อยู่ตรงหน้าเราคือสร้างระบบเสียงในตัวสำหรับห้องน้ำให้มีคุณภาพสูงพอสมควร โดยเลือกใช้ลำโพงที่มีราคาไม่แพงมาก

ลำโพง

สภาพการทำงานของเสียงในห้องน้ำค่อนข้างคล้ายกับในรถยนต์ ข้อแตกต่างก็คือในห้องน้ำ ความชื้นในอากาศ 100% ที่อุณหภูมิสูงเกิดขึ้นบ่อยกว่ามาก และอาจเป็นไปได้ที่น้ำจะกระเด็นไปที่ลำโพงเป็นประจำ ตามมาด้วยเราต้องเลือกลำโพงติดรถยนต์สำหรับห้องน้ำที่ทนความชื้นได้มากที่สุด “จากด้านหน้า” และจากด้านหลังเพื่อป้องกันหมอกและการควบแน่นเพราะ ส่วนที่เปราะบางที่สุดของลำโพงต่ออิทธิพลของสภาพอากาศคือระบบคอยล์และแม่เหล็ก

ลำโพงสำหรับอะคูสติกในห้องน้ำแบบโฮมเมดต้องมีตัวกระจายพลาสติกก่อน เสียงที่พวกเขาให้นั้นมากถึงสี่ (ในระดับห้าจุด) พร้อมด้วยข้อดีเล็กน้อย แต่ในห้องน้ำที่ถูกสุขอนามัยคุณไม่สามารถวางใจได้ว่าจะดีที่สุด ปล่อยให้ห้องน้ำที่มีกระดานชนวนเป็นค่าเริ่มต้น: พวกมันดีต่อสุขภาพสำหรับเชื้อโรคและแมงมุมมากกว่าสำหรับคน ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับสภาพการใช้งานในห้องน้ำคุณจะต้องใส่ใจเพิ่มเติมกับคุณสมบัติการออกแบบบางอย่างของลำโพงรถยนต์และวิธีการเลือกตามข้อมูลทางเทคนิคดูวิดีโอด้านล่าง

วิดีโอ: การเลือกลำโพงรถยนต์สำหรับติดตั้งตามข้อกำหนดทางเทคนิค ลักษณะเฉพาะ

ในการเพิ่มความต้านทานของลำโพงต่อปากน้ำในห้องน้ำคุณต้องใช้ลำโพง IZHM แบบบรอดแบนด์หรือโมโนบล็อก ไม่ควรมีตัวกรองการแยกส่วนในโครงสร้างลำโพง หากลำโพงเป็น IZHM ตัวกระจายสัญญาณของลิงค์ทั้งหมด (วูฟเฟอร์, เสียงกลาง, ทวีตเตอร์) จะต้องเป็นพลาสติกหรือโลหะ (เคลือบด้วยโลหะ) ตัวเชื่อมโยงเสียงกลาง - HF จะต้องอยู่บนโมดูลติดตั้งที่ทนความชื้นและสายไฟ ต้องซ่อนไว้ (ด้านซ้ายในรูป) ; ลำโพงอัตโนมัติตัวกระจายอย่างน้อยหนึ่งลิงค์ซึ่งทำจากเซลลูโลสและการเดินสายไปยังความถี่เสียงกลาง - สูงเปิดอยู่ (ด้านขวาในรูป) ไม่เหมาะสำหรับห้องน้ำแม้ว่าจะร้องเพลงในก็ตาม ภายในรถยนต์ เช่น คณะนักร้องประสานเสียง Alexandrov ที่โรงละครบอลชอย

กล่อง

สามารถปกป้องด้านหลังของลำโพงจากสภาพอากาศในห้องน้ำได้โดยใช้การออกแบบระบบเสียงแบบกล่องปิด ลิ้นชัก AC จะต้องติดตั้งเข้ามุม ด้านข้างหรือด้านบน ใต้เพดาน หรือในเฟอร์นิเจอร์ห้องน้ำ เช่น ตู้เสื้อผ้า ตู้ โต๊ะเครื่องแป้ง

สัดส่วนที่ถูกต้องของกล่องปิดสำหรับอะคูสติกจะแสดงอยู่ในตำแหน่ง 1 รูป และระดับเสียงต่ำสุดที่อนุญาตสำหรับบรอดแบนด์และลำโพงอัตโนมัติที่มีกำลังระยะยาว 6-20 W (ดนตรี 20-60 W) สามารถนำไปใช้ได้ประมาณ (เป็นลิตร) เท่ากับ 1.4 กำลังระยะยาวหรือ 0.47 ดนตรี (จุดสูงสุด). เราใช้ปริมาตรสูงสุดที่อนุญาตเท่ากับ 1.8 กำลังสูงสุดหรือ 5.4 กำลังระยะยาว โปรดทราบว่าลำโพงไม่ได้ติดตั้งตรงกลางแผงด้านหน้าพอดี: นี่เป็นสิ่งจำเป็นเพื่อหลีกเลี่ยงการบิดเบือนของเสียงเนื่องจากการรบกวนจากคลื่นเสียงภายในกล่อง หากระดับเสียงของกล่องใกล้กับค่าต่ำสุด เสียงในช่วงกลางจะดังขึ้นและชัดเจนขึ้น แต่ขีดจำกัดล่างของความถี่ที่สร้างซ้ำจะเลื่อนขึ้น กล่าวคือ เสียงเบสที่ลึกจะอู้อี้หรือถูกลดทอนลง หากเข้าใกล้จุดสูงสุดก็จะเป็นอีกทางหนึ่ง

บันทึก:คุณต้องเข้าใจถึงพลังของลำโพงตามสเปคด้วยเพราะว่า มีความไม่สอดคล้องกันในสัญกรณ์ ตัวอย่างเช่น 10GDSH-1 ได้กลายเป็น 10GD-36K ในรูปแบบใหม่และ "10" หมายถึงกำลังไฟฟ้าระยะยาวในหน่วยวัตต์ แต่ 25GDN-1-8-80 มีกำลังระยะยาว 10 W เช่นกัน

วัสดุเคส – MDF หรือไม้อัดหนา 18-24 มม. ชิ้นส่วนจากทั้งสองถูกแช่ผ่านและผ่านด้วยอิมัลชันน้ำโพลีเมอร์ 2-3 ครั้ง การประกอบระบบเสียง "กล่องปิด" สำหรับห้องน้ำมีดังต่อไปนี้ ทาง:

1. กล่องประกอบโดยใช้กาวซิลิโคนและตัวยึดป้องกันการกัดกร่อนโดยไม่มีผนังด้านหน้า (แผงด้านหน้า)
2. สายเคเบิลจะร้อยผ่านผนังด้านหลัง (ด้านข้าง) และออกจากช่องเปิดประมาณ 10 นาที ประมาณ 0.5 ม. และทางเข้าสายเคเบิลถูกปิดผนึกด้วยซิลิโคน
3. ไส้จะถูกแทรกเข้าไปในร่างกาย (ดูด้านล่าง)
4. ในช่องเปิดที่มีการเยื้องจากขอบถึงความหนาของแผงด้านหน้าจะมีการติดตั้งโครงยึดที่ทำจากรางขนาด 20x20 ถึง 40x40
5. มีการติดตั้งลำโพงไว้ที่แผงด้านหน้า
6. ข้อต่อระหว่างตัวลำโพงและแผงด้านหน้าถูกซีลด้วยซิลิโคน
7. สายไฟถูกบัดกรีเข้ากับขั้วต่อลำโพง ไม่พอดีกับที่หนีบมาตรฐาน! และดูขั้ว (เฟส) คุณจะแก้ไขไม่ได้ในภายหลัง! การบัดกรีได้รับการปกป้องด้วยสารเคลือบเงาไนโตร
8. กาวซิลิโคนถูกนำไปใช้กับโครงยึดด้วยงู
9. แผงด้านหน้าพร้อมลำโพงถูกติดตั้งเข้าที่และยึดด้วยตัวยึดชุบนิกเกิลหรือชุบโครเมียม: ที่มุม ตรงกลางของด้านสั้น และจุดยึด 2 จุดที่ด้านยาว
10. หน้าต่างที่มีตัวกระจายเสียงของลำโพงถูกคลุมด้วยไมโครเมชป้องกันเช่นจากกางเกงรัดรูปของผู้หญิงบนกรอบ
11. มีการติดตั้งตัวป้องกันน้ำกระเซ็น (ดูด้านล่าง)
12. ลำโพงเคลือบเงาด้วยอะคริลิกวานิชสองครั้งและติดตั้งเข้าที่

การกรอก

อะคูสติกในตัวสำหรับห้องน้ำควรมีขนาดกะทัดรัดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้และเป็นที่ทราบกันมานานแล้วว่าวิธีการเพิ่มปริมาตรทางกายภาพของลิ้นชักเทียบกับรูปทรงเรขาคณิต เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ม้วนโพลีเอสเตอร์สังเคราะห์ม้วนหลวมๆ จะถูกวางในแนวตั้งเข้าไปในตัวลำโพง ตำแหน่ง 2 ในรูป ไส้จะดูดซับพลังงานของคลื่นเสียงภายใน ทำให้กระบวนการทางอุณหพลศาสตร์ในกล่องกลายเป็นไอโซเทอร์มอลแทนที่จะเป็นอะเดียแบติก ซึ่งเทียบเท่ากับการเพิ่มปริมาตรของกล่อง 1.4 เท่า (เลขชี้กำลังอะเดียแบติก) นั่นคือเราประมาณปริมาตรของกล่องตามที่อธิบายไว้ข้างต้นหารด้วย 1.4 จากนั้นใช้ค่าที่ได้รับและสัดส่วนของกล่องเราคำนวณขนาดภายในและจากพวกมันและความหนาของวัสดุ ภายนอกและขนาดของชิ้นส่วน

ม่านเลนส์

เมื่อใช้ร่วมกับไมโครเมช จะช่วยปกป้องลำโพงจากการสาดของมู่ลี่ที่ทำจากแผ่นแข็งทนความชื้นซึ่งเอียงลงด้านล่างที่ 45 องศา พร้อมพื้นผิวขัดเงา (เพื่อหลีกเลี่ยงการบิดเบือนของเสียง) ได้อย่างน่าเชื่อถือ 3. สามารถติดตั้งมู่ลี่ได้ทั่วทั้งความกว้างของแผงด้านหน้า และความสูงเหนือหน้าต่างสำหรับลำโพงนั้นไม่จำกัด ระยะพิทช์การติดตั้งของเพลตคือ 12-18 มม. การทำมู่ลี่ในรูปแบบของเลนส์อะคูสติกก็มีเหตุผลเช่นกัน เพื่อขยายพื้นที่เอฟเฟกต์สเตอริโอซึ่งเป็นสิ่งสำคัญในห้องน้ำ รูปแบบของเพลตสำหรับมู่ลี่เลนส์แสดงไว้ในตำแหน่ง 4.

กล่องสำหรับคนขี้เล่น

ลำโพงบรอดแบนด์กำลังต่ำ กันความชื้น ราคาไม่แพงนักพร้อมระยะโคนสั้น ลำโพงติดรถยนต์ราคาถูกๆ มักเป็นชนิดเดียวกัน นักวิทยุสมัครเล่นชาวอเมริกันเรียกลำโพงประเภทนี้ว่า "คม" เนื่องจากระดับเสียงที่สูงพร้อมอินพุตพลังงานต่ำและเสียงที่หนักแน่นและคมชัด เหตุผลประการหลังคือการตอบสนองความถี่ไม่สม่ำเสมออย่างมากตลอดช่วงการทำงานทั้งหมด

ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาเสียงของ "ขี้เล่น" ดีขึ้นมาก: ผู้ผลิตเริ่มเพิ่มเส้นไหมสับละเอียดลงในส่วนผสมเพื่อหล่อตัวกระจาย แต่สำหรับ "ขี้เล่น" ที่ทนต่อความชื้นวิธีการดังกล่าวไม่สามารถใช้งานได้เพราะ ตัวกระจายลมทำจากพลาสติก อย่างไรก็ตาม สามารถสร้างเสียงที่ "มีชีวิตชีวา" ในระดับ Hi-Fi พื้นฐานได้ นอกเหนือจากช่วงไดนามิกแล้ว แต่ในห้องน้ำหรือห้องครัวขนาดเล็ก ข้อจำกัดนี้ก็ไม่ได้สำคัญนัก

ขั้นแรก ลำโพง "เร็ว" จะรวมกันเป็นสี่เท่า นอกเหนือจากการปรับการตอบสนองความถี่ให้เรียบขึ้นแล้ว ความถี่เรโซแนนซ์ของควอดรูเล็ตยังมีค่าประมาณ ต่ำกว่าลำโพงตัวเดียวถึง 1.7 เท่า นั่นคือจะมี 110 Hz และสี่เท่าจะมี 65 Hz ซึ่งคล้ายกับ Hi-Fi อยู่แล้ว แต่คุณไม่ควรหลงไปกับผู้พูดที่ "ทำซ้ำ" เพราะ ในขณะเดียวกัน ความใส ความแข็งแกร่ง และ “ความยืดหยุ่น” ของเสียงเบสก็จะลดลง ตัวอย่างเช่น หากลำโพง 24 ตัวที่มีการสั่นพ้อง 150 Hz อัดแน่นอยู่ในกล่องเดียว ความถี่เรโซแนนซ์สุดท้ายจะเท่ากับ 20 Hz อย่างไรก็ตาม มีเพียงสัญญาณไซน์เท่านั้นที่จะสามารถสร้างฝูงชนกลุ่มนี้ได้อย่างถูกต้อง และถ้าคุณเปิดเพลง ก็จะมีการบีบแตรของมดลูกที่ไม่ชัดเจน ซึ่งนักดนตรีจะไม่สามารถบอกได้ว่ากลองเบสอยู่ที่ไหนและดับเบิ้ลเบสอยู่ที่ไหน

นอกจากการรวมเป็นสี่เสียงแล้ว คุณยังสามารถปรับปรุงคุณภาพเสียงของเพลงที่ "ร่าเริง" ได้ด้วยการวางสี่เท่าไว้ในตัวรูปสามเหลี่ยม สำหรับลำโพงในตัว นี่จะยิ่งดีมากขึ้น เนื่องจากมีการใช้เสียงทั้งด้านข้างและเพดานในลักษณะนี้ ภาพวาดของระบบอะคูสติก "Four Frisky" ที่พัฒนาโดยนักวิทยุสมัครเล่นชาวอเมริกันมีให้ในตำแหน่ง 5 รูป โปรดทราบว่าแกนสี่เท่าจะชดเชยจากศูนย์กลางของแผ่นปิดหน้าด้วย ขนาดอยู่ด้านใน การเติมด้วยแผ่นใยสังเคราะห์ช่วยเพิ่มเสียงเหมือนกล่องสี่เหลี่ยม

ครัว

ในห้องครัวสะดวกในการฟังเพลงจากเครื่องเล่นวิทยุในครัวพร้อมลำโพงมาตรฐานตำแหน่ง ในรูป 1 ซึ่งน่าจะมีความ “เปรี้ยว” เหมือนกันกับผ้าไหม โดยทั่วไปอุปกรณ์ดังกล่าวมีราคาไม่แพง และคุณสามารถได้เสียงเบสที่ดีพอสมควรโดยติดลำโพงไว้ที่ด้านหลังมุมห้องครัว ตำแหน่ง 2. หากคุณมีความปรารถนาที่จะทำมุมห้องครัวให้เหมือนกับห้องครัวของคุณด้วยมือของคุณเอง (ซึ่งค่อนข้างเป็นไปได้สำหรับช่างฝีมือประจำบ้านธรรมดา) ให้ลองคิดถึงตัวเลือกนี้

ช่องด้านหลังโซฟาถูกกั้นอย่างแน่นหนาที่ด้านบน ด้านล่าง และด้านข้าง และตรงกลางจะถูกแบ่งด้วยพาร์ติชั่นเปล่า (รายการที่ 3) เพื่อไม่ให้สเตอริโอเสีย ลิ้นชักบุด้วยผ้าโพลีเอสเตอร์ และเย็บแผ่นใยไม้อัดที่ด้านหลัง เพื่อให้สเตอริโอในห้องเล็กๆ รกๆ ชัดเจนขึ้นและให้เสียงสมบูรณ์ยิ่งขึ้น มุมด้านบนเหนืออะคูสติก (ใต้เพดานหรือตู้แขวน) จะถูกปัดด้วยแผ่นยิปซั่มหรือไม้อัดที่ด้านบนในตำแหน่ง 2. คล้ายกัน โซลูชันทางเทคนิคถูกนำมาใช้ครั้งแรกในระบบลำโพง “Kuhetta” ที่ครั้งหนึ่งเคยเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง น่าเสียดายที่สเตอริโอ “Cuhetta” ไม่เคยถือกำเนิดขึ้นมา โดยต้องใช้มุมสองมุมที่อยู่ติดกันอย่างอิสระบนผนังสั้นๆ ซึ่งแทบจะไม่เหมือนจริงในอพาร์ตเมนต์สมัยใหม่

5-1 และโรงภาพยนตร์

สำหรับโฮมเธียเตอร์ ดังที่ทราบกันดีว่าใช้ระบบเสียง 5-1 พร้อมลำโพงติดเพดานเพิ่มเติม ผู้สร้าง Charles Dolby วิศวกรเสียงที่ยอดเยี่ยมที่โดดเด่นแม้จะไม่มีการพูดเกินจริงบ่นมากกว่าหนึ่งครั้งว่า 5-1 ถูกแย่งชิงอย่างกระตือรือร้นเกินกว่าจะนำไปใช้ในเชิงพาณิชย์ เขาเป็นผู้คิดค้นระบบเสียง 5-1 สำหรับโรงภาพยนตร์เต็มรูปแบบแห่งอนาคต ซึ่งในทางทฤษฎีแล้วผู้ชมจะสามารถเดินไปรอบ ๆ เวที ดูตัวละครและสภาพแวดล้อมจากทุกทิศทุกทาง ภาพยนตร์ 3 มิติเป็นเพียงภาพลวงตาเท่านั้น โดยพื้นฐานแล้วนี่คือคู่สเตอริโอที่ได้รับการปรับปรุง เช่น 5D, 7D, 9D นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ในอดีตที่มีมิติที่สี่โชคร้ายอยู่ที่ไหน? แต่ "D" ทั้งหมดนี้ไม่ได้มีขนาดใหญ่ไปกว่าภาพสามมิติของลูกบาศก์

แน่นอนว่าเสียง 5-1 สามารถชุบชีวิตภาพยนตร์บนจอแบนได้ แต่สิ่งนี้ต้องใช้วัฒนธรรมการผลิตที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ซึ่งยังไม่มีอยู่ในทฤษฎี และความรู้สึกของรถที่แล่นผ่านผู้ชมหรือการกระทืบหลังขณะที่ตัวละครกำลังวิ่งต่อหน้าต่อตาไม่ได้ทำอะไรนอกจากทำร้ายจิตใจและสุขภาพกายของคนเรา แต่กลับมาที่เทคโนโลยีกันดีกว่า: หากมีคนซื้อโฮมเธียเตอร์คุณต้องปรับเสียงให้เข้ากับห้องอย่างถูกต้อง ระบบ 5-1 มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อสิ่งนี้

การจัดวางลำโพงสำหรับโฮมเธียเตอร์พร้อมระบบเสียง 5-1 จะแสดงด้านซ้ายในรูป พื้นฐานของมันคือสิ่งที่เรียกว่า ลำโพงรูปวาด (แสดงด้วยลูกศรสีแดง) ซึ่งสร้างเป็นคู่สเตอริโออะคูสติกแบบปกติ การตั้งค่า 5-1 สำหรับห้องทำได้โดยการเลือกตำแหน่งที่ถูกต้อง ดังนั้นจึงไม่ควรติดตั้งลำโพงเสียง 5-1 ไว้ภายใน หรือคุณต้องออกแบบ 5-1 สำหรับห้องตั้งแต่แรก ซึ่งต้องใช้ความรู้ที่สมบูรณ์เกี่ยวกับอิเล็กโทรอะคูสติกทั้งภาคทฤษฎีและปฏิบัติหรือเงินทุนที่สำคัญมาก

ในโรงละครหรือ ห้องคอนเสิร์ตง่ายต่อการระบุเสียงเปียโน ไวโอลิน และกำหนดตำแหน่งและความเข้มของเสียงเครื่องดนตรี ความรู้สึกของสนามเสียงเชิงพื้นที่นั้นถูกสร้างขึ้นเพราะผู้ฟังจะกำหนดความแตกต่างในความรู้สึกของเสียงเดียวกันด้วยหูข้างขวาและข้างซ้ายโดยไม่ได้รู้ตัวมากนัก

ความรู้สึกที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงเกิดขึ้นเมื่อฟังวิทยุหรือเครื่องบันทึกเทปแบบโมโนโฟนิกทั่วไป (เช่น เสียงเดียว) ในขณะเดียวกัน เสียงของเครื่องดนตรีแต่ละชิ้นก็ผสานเข้าด้วยกัน และดูเหมือนว่าจะมาจากจุดเดียว นั่นคือจุดที่ติดตั้งไดนามิกเฮดของลำโพง การเพิ่มจำนวนไมโครโฟนบนเวทีและลำโพงที่อยู่ด้านหน้าผู้ฟังไม่ได้ช่วยเช่นกัน: เสียงที่เกิดขึ้นในส่วนต่างๆ ของเวทีจะถูกส่งพร้อมกันผ่านช่องสัญญาณเดียว (ผ่านช่องสัญญาณเครื่องขยายเสียงเดียวกัน) ดังนั้น ณ ตำแหน่งรับ ไม่สามารถระบุวิธีการวางเครื่องดนตรีได้อีกต่อไป

ระบบสเตอริโอโฟนิก (สเตอริโอคำภาษากรีกแปลว่า "เชิงพื้นที่") ช่วยให้คุณรักษาความรู้สึกเชิงพื้นที่เมื่อส่งสัญญาณบันทึกและเล่นเสียง ในระบบสเตอริโอโฟนิกที่ง่ายที่สุดมีไมโครโฟน 2 ตัว 2 ช่องส่งสัญญาณอิสระและลำโพง 2 ตัวตามลำดับ เสียงที่ได้รับจากไมโครโฟนด้านซ้ายจะถูกสร้างขึ้นใหม่โดยไดรเวอร์ลำโพงด้านซ้าย กล่าวคือ ส่งไปยังผู้ฟังทางด้านซ้าย และเสียง "ได้ยิน" จากไมโครโฟนด้านขวาจะไปถึงผู้ฟังจากไดรเวอร์ลำโพงด้านขวา นอกเหนือจากการแพร่สัญญาณสเตอริโอโฟนิกผ่านเครื่องขยายสัญญาณแล้ว สัญญาณเหล่านี้ยังสามารถส่งผ่านวิทยุ บันทึกไว้ในแผ่นเสียง (ดูอิเล็กโทรโฟน) และบนเทปแม่เหล็ก เครื่องบันทึกเทปสเตอริโอแตกต่างจากเครื่องโมโนโฟนิกตรงที่ทุกอย่างในนั้นเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่า (ยกเว้นกลไกเทป): จำนวนหัวแม่เหล็ก, แอมพลิฟายเออร์และลำโพงภายนอก เนื่องจากจำเป็นต้องบันทึกสัญญาณเสียง 2 รายการพร้อมกัน เทปแม่เหล็กเส้นเดียวจึงต้องมี 2 แทร็ก ต่อจากนั้น เสียงที่สร้างจากแต่ละแทร็กจะถูกป้อนไปยังหัวไดนามิกของลำโพงที่เกี่ยวข้อง ดังนั้นจึงสร้างเอฟเฟกต์สเตอริโอ

สัญญาณของคุณภาพที่บ่งบอกลักษณะเสียงสเตอริโอ ได้แก่:

• - ความประทับใจเชิงพื้นที่เช่น การแยกส่วนประกอบของภาพพาโนรามาแบบสเตอริโอทั้งด้านหน้าตามแนวเชื่อมต่อลำโพงและความลึกจากนั้นและตำแหน่งของแหล่งกำเนิดเสียงในพื้นที่ของพื้นที่นี้สามารถแปลได้อย่างชัดเจน
• - ความโปร่งใสของเสียงด้วยเครื่องมือหรือกลุ่มที่สามารถแยกแยะและรับรู้ได้ง่ายแยกจากพื้นหลังของวงดนตรีที่ทำให้เกิดเสียง
• - การส่งเสียงที่ถูกต้องของเครื่องดนตรีและเสียง, ความเป็นธรรมชาติสูงของเสียงของเครื่องดนตรีทั้งในขณะที่ตีสายด้วยค้อน (กระบวนการที่ไม่อยู่กับที่) และระหว่างเสียงของสาย;
• - การส่งเสียง "เบส" ของวงออเคสตราโดยไม่มีลักษณะ "บูม" มากเกินไปของเสียงโมโนโฟนิก
• - การรับรู้ "บรรยากาศอะคูสติก" ของห้องหลักได้ดีกว่าการส่งผ่านแบบโมโนโฟนิก

คุณลักษณะที่สำคัญมากที่มีอยู่ในการสร้างเสียงสเตอริโอคือความเป็นไปได้ที่เกิดขึ้นใหม่ในการมีอิทธิพลต่อผู้ฟังตามทิศทางของการมาถึงของเสียงซึ่งทำให้สามารถเน้นความขัดแย้งของหัวข้อต่าง ๆ การรวมการเปรียบเทียบการต่อต้าน ฯลฯ

พื้นที่การฟังทั้งหมดที่ต้องการสร้างเสียงสเตอริโอ สามารถแบ่งออกเป็นสองส่วน โดยเรียกโซนเหล่านี้ว่าเอฟเฟ็กต์สเตอริโอแบบเต็มและบางส่วนตามลำดับ โซนของเอฟเฟ็กต์สเตอริโอแบบสมบูรณ์คือพื้นที่ซึ่งการตั้งค่าเกิน 85% และความบิดเบี้ยวในการแปลภาพเสียงพาโนรามาแบบสเตอริโอจะต้องไม่เกิน 0.1 V ภายในโซนของเอฟเฟกต์สเตอริโอแบบสมบูรณ์ ให้แก้ไขการแปลภาพเสียงพาโนรามาแบบสเตอริโอในเชิงคุณภาพและ การแยกเชิงพื้นที่อย่างมั่นใจเป็นไปได้ ขนาดของโซนนี้มีขนาดเล็ก จุดศูนย์กลางคือจุดรับฟังที่ดีที่สุด โซนของเอฟเฟกต์สเตอริโอบางส่วนคือพื้นที่ที่ต้องการสร้างเสียงสเตอริโออยู่ที่ 60 ... 85% และจำนวนทิศทางการรับรู้แยกกันอยู่ที่ อย่างน้อยสาม ขอบเขตของโซนนี้มักจะถูกกำหนดโดยข้อผิดพลาดสูงสุดที่อนุญาตในการแปลศูนย์กลางของฐานในระดับสัญญาณช่องที่เท่ากัน ระยะห่างระหว่างลำโพง (ขนาดฐาน) มีผลกระทบอย่างมากต่อขนาดของโซนเอฟเฟกต์สเตอริโอ เมื่อฐานลดลงจาก 3 เป็น 0.8 ม. พื้นที่ของโซนเอฟเฟกต์สเตอริโอจะเพิ่มขึ้นจาก 0.4 เป็น 1.2 การลดขนาดฐานจะทำให้เสียงดังจากแหล่งตรงกลางมากขึ้น ซึ่งจะทำให้ "ความโปร่งใส" ของเสียงจากแหล่งด้านข้างแย่ลง “ความโปร่งใส” ของเสียงสำหรับแหล่งที่มาด้านข้างและตรงกลางของภาพพาโนรามาสเตอริโอจะเพิ่มขึ้นเมื่อฐานเพิ่มขึ้น เมื่อคำนึงถึงสิ่งนี้ ขนาดของฐานระหว่างการเล่นจะถูกเลือกตามขนาดของฐานของระบบเสียงควบคุมและเท่ากับ 2-3 ม. ด้วยการเพิ่มขนาดของฐาน (มากกว่า 3 ม. ) เนื่องจากปรากฏการณ์การรบกวน การระบุแหล่งที่มาจากส่วนกลางจึงมีความชัดเจนน้อยลง เมื่อออกแบบระบบการเล่นสเตอริโอโฟนิก สันนิษฐานว่าระบบการเล่นสเตอริโอในอุดมคติควรประกอบด้วยระบบโมโนโฟนิกในอุดมคติสองระบบ อย่างไรก็ตาม ลำโพงโมโนในอุดมคติควรไม่มีทิศทางตลอดช่วงความถี่ทั้งหมด ระบบสเตอริโอที่ประกอบด้วยลำโพงรอบทิศทางจะมีพื้นที่เอฟเฟกต์สเตอริโอขนาดเล็กมาก อิทธิพลของความแตกต่างระดับและการเปลี่ยนแปลงเวลาที่มีต่อการรับรู้ทางเสียงที่เปลี่ยนแปลงได้ทำให้สามารถขยายโซนเอฟเฟกต์สเตอริโอได้ การที่ผู้ฟังเคลื่อนออกจากแกนสมมาตรทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงเวลาเนื่องจากระยะห่างจากลำโพงทั้งสองตัวเปลี่ยนไป การเปลี่ยนแปลงนี้มักจะมาพร้อมกับการเพิ่มขึ้นของระดับสัญญาณนำจากลำโพงที่ใกล้ที่สุด และระดับสัญญาณล้าหลังที่ลดลง ในกรณีนี้ แหล่งกำเนิดเสียงที่ชัดเจนจะเลื่อนจากศูนย์กลางของฐานไปในทิศทางเดียวกันกับผู้ฟัง ตำแหน่งศูนย์กลางที่ถูกต้องสามารถกลับคืนมาได้ หากเมื่อผู้ฟังเคลื่อนไปทางลำโพง รูปแบบการแผ่รังสีจะเหมาะสมที่สุดเมื่อตำแหน่งของภาพเสียงแต่ละภาพบนเส้นฐานในทางปฏิบัติไม่ได้ขึ้นอยู่กับตำแหน่งของผู้ฟังที่สัมพันธ์กับลำโพง ของระบบการเล่น เพื่อชดเชยผลกระทบของการเคลื่อนตัวด้านข้างของผู้ฟังอย่างน่าพอใจ ก็เพียงพอแล้วที่จะจัดให้มีรูปแบบการแผ่รังสีที่ต้องการเฉพาะในย่านความถี่กลางเท่านั้น ลองดูสองวิธีในการเปลี่ยนระดับด้วยการกระจัดด้านข้าง ในกรณีแรก จะใช้ระบบเสียงสองทาง ซึ่งแต่ละระบบมีจุดเชื่อมต่อที่สร้างเสียงกลางและ ความถี่สูงแทนที่ด้วยกลุ่มตัวปล่อยที่เชื่อมต่อแบบขนานสองกลุ่ม กลุ่มหนึ่งรวมกับส่วนความถี่ต่ำ ส่วนอีกกลุ่มตั้งอยู่ใกล้ศูนย์กลางของฐาน แกนของทั้งสองกลุ่มตรงกลางจะหันออกจากเส้นกึ่งกลาง โซนของการกระจัดที่อนุญาตด้วยฐานสเตอริโอเท่ากับ 5 ม. มีความกว้าง 2.4 ม. ที่ระยะห่าง 1 ม. จากฐาน และขยายเป็น 5 ม. ที่ระยะ 5 ม. หรือมากกว่า

วิธีที่สองใช้เลนส์อะคูสติกที่หมุนรูปแบบทิศทางของการเชื่อมโยงความถี่กลาง ลำโพงสามทางไปทางแกนสมมาตรของระบบ ในการรับ Time Shift จะใช้เลนส์เพลทอะคูสติกซึ่งติดตั้งอยู่ด้านหน้ากลุ่มลำโพง หากทิศทางของการแผ่รังสีเสียงเกิดขึ้นพร้อมกับทิศทางของเพลต พวกมันจะไม่มีผลกระทบใด ๆ ต่อการก่อตัวของสัญญาณทั้งหมดที่จุดห่างไกลในสนามเสียง สำหรับทิศทางอื่นๆ สัญญาณที่มาจากช่องต่างๆ ที่เกิดจากแผ่นเลนส์ที่อยู่ติดกันจะมีการเปลี่ยนเวลา

ขนาด : px

เริ่มแสดงจากหน้า:

การถอดเสียง

1 ยูดีซี คาลิเยฟสกี้ วี.วี. เกี่ยวกับความเป็นไปได้ของการขยายโซนเอฟเฟกต์สเตอริโอ NTUU "KPI" คณะอิเล็กทรอนิกส์ภาควิชาอะคูสติกและอะคูสติกอิเล็กทรอนิกส์ เรขาคณิตและขนาดของโซนสเตอริโอโฟนิกที่สร้างขึ้นโดยแหล่งกำเนิดเสียงสองแหล่งได้รับการวิเคราะห์ กำลังพิจารณาความเป็นไปได้ในการขยายโซนโดยการเพิ่มช่องสัญญาณกลาง (phantom) การวิจัยดำเนินการโดยการคำนวณการแสดงออกเชิงวิเคราะห์ตามคุณสมบัติที่สำคัญของการได้ยิน เสนอให้ขยายโซนเอฟเฟกต์สเตอริโอโดยการปรับระดับเสียงในช่อง Phantom แบบปรับได้ คำหลัก: โซนเอฟเฟกต์สเตอริโอ, แหล่งกำเนิดเสียงที่ชัดเจน, การควบคุมแบบปรับได้ คุณสมบัติหลักของการสร้างรายการสเตอริโอคือการขึ้นอยู่กับคุณภาพของการรับรู้สเตอริโอในตำแหน่งของผู้ฟังอย่างมาก ในเวลาเดียวกันการรับรู้ที่ไม่บิดเบือนของโปรแกรมสเตอริโอที่สร้างขึ้นโดยวิศวกรเสียงในระหว่างการบันทึกจะมีให้เฉพาะผู้ฟังที่อยู่ในโซนที่เรียกว่าเอฟเฟกต์สเตอริโอเต็มรูปแบบเท่านั้น สำหรับตำแหน่งการฟังอื่นๆ ทั้งหมด จะสังเกตการบิดเบือนเชิงพื้นที่ของภาพพาโนรามาสเตอริโอที่เด่นชัด ผลก็คือ การเล่นสเตอริโอจะสูญเสียประโยชน์ไปโดยสิ้นเชิงหากผู้ฟังอยู่นอกพื้นที่เอฟเฟ็กต์สเตอริโอบางส่วน ในความเป็นจริง เฉพาะผู้ฟังที่อยู่บนแกนสมมาตรระหว่างลำโพงสองตัวของระบบการเล่นเท่านั้นที่สามารถรับรู้เอฟเฟกต์สเตอริโอเต็มรูปแบบ และถึงแม้จะอยู่ในตำแหน่งที่ตายตัวของศีรษะ: การเคลื่อนไหวด้านข้างเล็กน้อยโดยยังไม่เกินขอบเขตด้านข้างของ โซน นำไปสู่การสูญเสียเอฟเฟกต์สเตอริโอเต็มรูปแบบและการรับรู้บางส่วนของมัน และการกระจัดด้านข้างที่ใหญ่ขึ้นเล็กน้อยเกือบถึง

2 การส่งโมโนโฟนิก ด้วยเหตุนี้ การใช้ระบบการเล่นที่ประกอบด้วยลำโพงสองตัวจึงไม่มีประสิทธิภาพอย่างยิ่งในห้องขนาดใหญ่ เมื่อพิจารณาถึงความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดระหว่างความชอบในการสร้างเสียงสเตอริโอ การบิดเบือนเชิงพื้นที่ และความเป็นไปได้ของการแยก IZ เชิงพื้นที่ในภาพพาโนรามาสเตอริโอ เราจะใช้ภาพพาโนรามาที่ประกอบด้วยภาพเสียงสามภาพเพื่อประเมินโซนเอฟเฟกต์สเตอริโอ สมมติว่าในกรณีของตำแหน่งสมมาตรของผู้ฟัง (รูปที่ 1) สัมพันธ์กับลำโพง Gr1 และ Gr2 แหล่งกำเนิดเสียงที่ชัดเจน (ASS) แหล่งใดแหล่งหนึ่งจะถูกแปลเป็นภาษาท้องถิ่นที่จุด -0.5V/2; จุดที่สองตรงกลางฐานและจุดที่สามที่จุด +0.5V/2 ในรูป 1, KIZ ที่กล่าวมาข้างต้นถูกกำหนดตามลำดับด้วยหมายเลข 1, 2, 3 เรากำหนดโซนเอฟเฟกต์สเตอริโอเป็นส่วนหนึ่งของพื้นที่พื้นของห้องฟัง ณ แต่ละจุดที่ผู้ฟังสามารถแยกเชิงพื้นที่ S L ซ้าย S P ขวา และ S C กลาง ภาพเสียงของภาพพาโนรามาสเตอริโอที่กล่าวถึงข้างต้น ข้าว. 1. เพื่อประเมินขอบเขตของโซนเอฟเฟ็กต์สเตอริโอ หากเราพิจารณาว่า IZ ส่วนกลางของพาโนรามาสเตอริโอนั้นมีการบิดเบือนเชิงพื้นที่มากที่สุด ก็เป็นไปได้ที่จะประมาณขอบเขตด้านข้างของโซนเอฟเฟกต์สเตอริโอด้วยค่าของ การกระจัดที่ใช้งานได้ S c จากเงื่อนไข S c S c ในกรณีนี้ สำหรับแต่ละตำแหน่งการฟัง (x, y) ค่า S c สามารถคำนวณได้โดยใช้สูตร (1)

3 6..8. วท. y(2 ytg tg) (2 x tg x) (2 y x), (2) x โดยที่ 2 คือค่าของ c สำหรับการเล่นสเตอริโอปกติ เป็นที่ทราบกันว่าการนำลำโพง Phantom Channel มาใช้จะนำไปสู่การขยายโซนเอฟเฟกต์สเตอริโอของระบบการเล่น และปรับปรุงเสถียรภาพของ CIZ ส่วนกลาง ตำแหน่งบนเส้นฐานลำโพงจะไม่เสถียรอย่างยิ่งหากค่า B มาก ในทางกลับกัน การแผ่รังสีของผลรวมของสัญญาณ k(l+p) ของคู่สเตอริโอ L และ R โดยลำโพงของช่องสัญญาณ Phantom จะมาพร้อมกับการทำให้พาโนรามาสเตอริโอแคบลง อย่างหลังนี้เป็นลบอย่างไม่ต้องสงสัย ปรากฏการณ์นี้ถูกสังเกตในระดับที่มากขึ้นเมื่อเพิ่มระดับลำโพงของช่องการเล่น Phantom การเพิ่มระดับการปล่อยเสียงของลำโพงนี้ทำให้การสร้างเสียงใกล้เคียงกับโมโนโฟนิกมากขึ้นพร้อมกับผลที่ตามมาทั้งหมด สมมติว่าไม่มีลำโพงช่องเล่น Phantom ขนาดของโซนเอฟเฟ็กต์สเตอริโอเมื่อเปรียบเทียบกับพื้นที่การฟังที่เลือกจะแสดงในรูปที่ 1 2. ปัจจัยหลักที่กำหนดขนาดที่เล็กของโซนเอฟเฟกต์สเตอริโอในทิศทางตามขวาง (รูปที่ 2, a) คือการเปลี่ยนเวลาของ LP (x, y) ของสัญญาณที่มาจากด้านซ้าย L (Gr1) และ ลำโพง R ขวา (Gr2) ไปยังตำแหน่งผู้ฟังจุด A(x, y) ที่ x 0 การคำนวณแสดงให้เห็นว่าสำหรับค่าทั้งหมดของ B LP >5.0 m ที่ x>0.16...0.45 m การเปลี่ยนแปลงเวลาของ LP (x, y) เกิน 1 ms อย่างมาก ซึ่งเพียงพอที่จะเปลี่ยน KIZ ไปที่ตำแหน่งของลำโพงที่ส่งสัญญาณนำ โซนเอฟเฟกต์สเตอริโอที่มีขนาดเล็กเช่นนี้ไม่สามารถยอมรับได้สำหรับระบบสร้างเสียงสาธารณะ

4 รูป 2. โซนเอฟเฟกต์สเตอริโอโฟนิกของระบบสร้างเสียงด้วยลำโพงรอบทิศทาง a) LP 1 นิ้ว = 5.0 ม.; 2- VLP = 25 ม.; 3- ใน LP = 12.5 ม. b) ใน LP = 12.5 ม.; 1 - k=0.316; 2 - k=0.707; 3 - k=2.0 ให้เราแนะนำลำโพงของช่อง Phantom F ในระบบการเล่น ปล่อยให้ตั้งอยู่ตรงกลางระหว่างลำโพงของช่องเล่น L ซ้ายและ R ขวา และปล่อยผลรวมของสัญญาณของคู่สเตอริโอ k(l+p) โดยที่ k คือสัมประสิทธิ์คงที่ หากเราใช้เกณฑ์ (2) เพื่อประมาณค่า x (การกระจัดด้านข้างแบบยั่งยืน) เราสามารถสรุปได้ว่าหนึ่งในสัญญาณของคู่สเตอริโอ (L หรือ R) เท่ากับ 0 และลำโพงสามตัวเท่านั้นที่ทำงานอยู่: หนึ่งในนั้น ด้านนอก (R หรือ L) และด้านหน้า F ให้ผู้ฟังอยู่บนแกนสมมาตร Y 1 หรือ Y 2 ของลำโพงคู่ทำงาน L, F หรือ P, F และเลื่อนไปที่ด้านนอกสุด L หรือ P โปรดทราบว่าหากผู้ฟังเคลื่อนไปทางลำโพงขวา สัญญาณ L = 0 หากไปทางซ้าย สัญญาณ P=0 เมื่อพิจารณาค่าของการกระจัดด้านข้าง x" ของผู้ฟังจากแกนสมมาตร Y 1 (หรือ Y 2) โดยใช้นิพจน์ (2) เรากำหนดสำหรับลำโพงคู่ที่ใช้งานได้ P, F (หรือ L, F) การกระจัดที่ใช้งานได้ x ของ KIZ ส่วนกลาง (S'ts.) ซึ่งผู้ฟังยังสามารถแยกออกจากกันในอวกาศได้

5 ภาพเสียงอย่างน้อยสามภาพ ทำการคำนวณค่าสัมประสิทธิ์ k = 0.316; 0.707 และ 2.0 ค่า B LP = 12.5 m และระยะทาง 1, y 0, y 2 ( ค่าที่สอดคล้องกันข. 120 ; 60 ; 40) ผลลัพธ์จะแสดงในรูปที่ 2 สาระสำคัญของการปรับตัวคือการเปลี่ยนค่าสัมประสิทธิ์การส่งสัญญาณของช่องการเล่นอย่างรวดเร็วขึ้นอยู่กับ สถานะปัจจุบันสัญญาณของคู่สเตอริโอ L และ P สถานะของสัญญาณคู่สเตอริโอจะได้รับการวิเคราะห์อย่างต่อเนื่องในตัวประมวลผลสัญญาณ ที่นี่โดยใช้เกณฑ์การประเมินพิเศษ ชุดสถานะทั้งหมดจะถูกแบ่งออกเป็นพื้นที่ (กลุ่ม) ซึ่งแต่ละชุดจะใช้อัลกอริธึมของตัวเองในการถอดรหัสสัญญาณคู่สเตอริโอซึ่งเหมาะสมที่สุดสำหรับเงื่อนไขที่กำหนด อุปกรณ์ที่ปรับเปลี่ยนได้จะต้องแยกแยะระหว่างช่องว่างของรัฐที่สอดคล้องกับโหมดการทำงานที่แตกต่างกันโดยพื้นฐานสองโหมดได้อย่างน่าเชื่อถือ (CIZ เดียวและพาโนรามาสเตอริโอที่ประกอบด้วย CIZ จำนวนมาก) และใช้อัลกอริธึมการถอดรหัสของตัวเองสำหรับแต่ละอุปกรณ์ เกณฑ์สำหรับการเปลี่ยน ADU จากโหมดหนึ่งไปยังอีกโหมดหนึ่งอาจเป็นค่าของการประมาณค่าปัจจุบันของสัมประสิทธิ์สหสัมพันธ์ R(t), สัญญาณ L() และ P(), ฟังก์ชันเวลาของสัญญาณคู่สเตอริโอ, t โมเมนต์ปัจจุบัน ภายในเวลาที่กำหนด. หาก R (t) 1 แสดงว่า KIZ เดียวเกิดขึ้นระหว่างการเล่น ในโหมดการสร้าง KIZ จำนวนหนึ่ง ค่าเฉลี่ยของการประมาณค่า R(t) จะใกล้เคียงกับ 0 และค่าการกระจายจะแตกต่างจาก 0 ดังนั้น การแนะนำช่องการเล่นภาพ Phantom ที่มีค่าสัมประสิทธิ์การส่งสัญญาณที่ไม่ได้รับการควบคุม k จะเพิ่มขึ้น ความเสถียรของการแปล KIZ ส่วนกลางของพาโนรามาสเตอริโอในขณะเดียวกันก็ขยายโซนเอฟเฟกต์สเตอริโอไปพร้อมๆ กัน จุดลบที่นี่คือการลดความยาวของพาโนรามาสเตอริโอลงอย่างมาก มีการควบคุมช่องการเล่นแบบปรับได้ งานกำลังดำเนินการเพื่อสร้างอัลกอริธึมที่เหมาะสมที่สุดสำหรับการควบคุมช่องสัญญาณแฝง วรรณกรรม: 1. Kovalgin Yu.A. สเตริโอโฟนี อ.: วิทยุและการสื่อสาร น.: ป่วย.

6 2. Kononovich L.M., Kovalgin Yu.A. การสร้างเสียงสเตอริโอ อ.: วิทยุและการสื่อสาร น. ป่วย.

เอกสารสำคัญของนิตยสาร "Sound Engineer": 2001: 9 ตอนที่ 15.2 การรับรู้การได้ยินของระบบอวกาศตอนที่ 2 Irina Aldoshina การพัฒนาระบบการทำสำเนาสเตอริโอและ ระบบที่ทันสมัยการสร้างเสียงเชิงพื้นที่

: เก็บถาวร: เก็บถาวรของนิตยสาร "Sound Engineer": 2000: 1 ความรู้พื้นฐานด้านจิตอะคูสติก ส่วนที่ 5 การได้ยินแบบไบนารี (ต่อ) Irina Aldoshina ดังที่ได้กล่าวไว้ในบทความก่อนหน้านี้นอกเหนือจากผลกระทบของเชิงพื้นที่

Yu. A. Kovalgin A. A Borisenko G. S. , Genzel Acoustic พื้นฐานของ Stereophony Yu. A. Kovalgin, A. V. Borisenko, G. S. Genzel Acoustic พื้นฐานของ Stereophony Moscow "Svyaz" 1 9 7 8 32.87 K56

UDC 535.8(75.8) อุปกรณ์สำหรับวัดการเคลื่อนที่เชิงเส้นของวัตถุ # 3, March Kolyuchkin V.V. นักศึกษาภาควิชาระบบเลเซอร์และออปติคัลอิเล็กทรอนิกส์ หัวหน้างานด้านวิทยาศาสตร์: Timashova L.N., Ph.D., รองศาสตราจารย์

วารสารฟิสิกส์เทคนิค เล่มที่ 18 ฉบับที่ 7, 1948 A N Tikhonov, A A Samarsky ในการเป็นตัวแทนของสนามในท่อนำคลื่นเป็นผลรวมของสนาม TE และ TM แม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่าข้อความเกี่ยวกับความเป็นไปได้ของการสลายตัวตามอำเภอใจ

ขอขอบคุณที่ซื้อ Ultimate Speaker Systems ที่ Ultimate เรามุ่งมั่นที่จะสร้างระบบลำโพง (PAS) ที่ออกแบบมาเพื่อให้ผู้บริโภคได้รับเทคโนโลยีที่ดีที่สุด

1.5 การไหลของเวกเตอร์ความแรงของสนามไฟฟ้า ก่อนหน้านี้สังเกตว่าขนาดของเวกเตอร์ความแรงของสนามไฟฟ้าเท่ากับจำนวนเส้นสนามที่ทะลุหน่วยที่ตั้งฉากกับพวกมัน

ความโค้งของอวกาศเริ่มต้นขึ้นที่ไหนหรือบิ๊กแบงถูกยกเลิก ความโค้งของอวกาศฟังดูลึกลับและลึกลับมาก ลึกลับมากจนน่ากลัวที่จะคิด ดังนั้นคงไม่มีใคร

แนวทางต่างๆในการแก้ปัญหา C C C5 การสอบ Unified State การเตรียมตัว 9 ปีสำหรับการสอบ Unified State (วัสดุสำหรับการบรรยายสำหรับครู) Prokofiev AA aaprokof@yaderu ปัญหา C ตัวอย่าง (การสอบ Unified State C) แก้ระบบสมการ y si (si) (7 ปี)

เพาเวอร์แอมป์ วัตถุประสงค์และ TDA1013B (แผนภาพการดาวน์โหลด) เครื่องขยายสัญญาณเสียง 4 W พร้อมปุ่มควบคุมระดับเสียง กระแสตรงเครื่องขยายสัญญาณเสียงแบบรวมวัตถุประสงค์ด้วย

การวิเคราะห์เปรียบเทียบวิธีการหาทิศทางเสียงโดยใช้วิธีผลต่างเวลาที่มาถึง และวิธีการผลต่างอันจำกัด (อินเทนซิเมตริก) O.V. Kudryavtsev ทักษะการปฏิบัติในการใช้หลักการ

การคำนวณครอสโอเวอร์ของลำโพงที่ยากลำบาก ผู้ชื่นชอบเสียงมักจะออกแบบระบบลำโพงแบบหลายทิศทางได้อย่างไร? ง่ายมาก. สำหรับลำโพงความถี่ต่ำ (LF/MF) ที่ใช้งานได้ จำเป็นต้องมี

UDC 53 383 Lazarev Yu F. หมายเหตุเกี่ยวกับจลนศาสตร์เชิงสัมพันธ์ของการเคลื่อนที่เชิงซ้อนของจุด เผยแพร่: Naukovi visti NTUU "KPI", 34, 005 p. 8-6 การศึกษาพื้นฐานของจลนศาสตร์ของทฤษฎีสัมพัทธภาพพิเศษ STR

3.4. ลักษณะทางสถิติของค่าตัวอย่างของแบบจำลองการคาดการณ์ จนถึงขณะนี้ เราได้พิจารณาวิธีการสร้างแบบจำลองการคาดการณ์ของกระบวนการที่อยู่กับที่ โดยไม่คำนึงถึงคุณลักษณะที่สำคัญมากประการหนึ่ง

9. การแปลงเวกเตอร์ของสนามแม่เหล็กไฟฟ้า..9.. การแปลงส่วนประกอบของสนามแม่เหล็กไฟฟ้า กฎของพลศาสตร์ไฟฟ้าที่เราได้รับและศึกษานั้นนำไปใช้ในการอธิบายปรากฏการณ์ที่เกิดขึ้นได้

แอมพลิฟายเออร์ แอมพลิฟายเออร์พร้อมฟีดแบ็ก กระแสตอบรับถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์เซมิคอนดักเตอร์หลากหลายชนิด ในแอมพลิฟายเออร์ การป้อนกลับมีจุดประสงค์เพื่อปรับปรุงหลายประการ

PT 603 PT 602 PC 25 PB 60 PB 50 คำแนะนำ ขอขอบคุณที่เลือกซื้อลำโพง Ultimate ที่ Ultimate เรามุ่งมั่นที่จะสร้างระบบลำโพงที่ออกแบบมาเพื่อ

UDC 681391 GV Ovechkin, PV Ovechkin การใช้ตัวถอดรหัสหลายเกณฑ์ที่ไม่ใช่ไบนารีในวงจรแก้ไขข้อผิดพลาดแบบคาสเคด วิเคราะห์ความสามารถของตัวถอดรหัสหลายเกณฑ์ที่ไม่ใช่ไบนารี (qmpd) แบบตั้งฉากด้วยตนเองได้รับการวิเคราะห์

จดหมายเหตุของนิตยสาร "Sound Engineer": 2001: 08 ตอนที่ 15.1 การรับรู้การได้ยินของระบบเชิงพื้นที่ตอนที่ 1 Irina Aldoshina ทศวรรษที่ผ่านมาโดดเด่นด้วยการพัฒนาอย่างรวดเร็วของระบบส่งสัญญาณเสียงเชิงพื้นที่

กระทรวงศึกษาธิการและวิทยาศาสตร์แห่งสหพันธรัฐรัสเซีย การวิจัยแห่งชาติ TOMSK STATE UNIVERSITY ได้รับการอนุมัติจากหัวหน้า ภาควิชาฟิสิกส์ทั่วไปและการทดลอง V. P. Demkin 015 การกำหนดความเร็ว

ที่เก็บถาวรของนิตยสาร "Sound Engineer": 2000: 8 ตอนที่ 11 ความดัง, ตอนที่ 1 Irina Aldoshina ดังที่ได้กล่าวไว้แล้วในบทความก่อนหน้าเกี่ยวกับจิตอะคูสติก สัญญาณเสียง(เพลง คำพูด เสียง ฯลฯ) เข้าสู่อินพุต

ทฤษฎีความน่าจะเป็น ฤดูใบไม้ผลิ 2559 แบบสำรวจข้อเขียนเบื้องต้น รายการคำถาม พื้นฐานของทฤษฎีเซต คุณสมบัติเชิงสัจพจน์ของความน่าจะเป็นและผลที่ตามมา 1. เขียนคุณสมบัติของการเชื่อมโยง

UDC 534.23 การกัดกร่อนในช่องเสียงใต้น้ำและความสัมพันธ์ของพวกเขากับคลื่นของแหล่งกำเนิดจุด V.P. Ivanov, G.K. สถาบันฟิสิกส์ประยุกต์ G.K. Ivanova RAS 603950 N. Novgorod, st. อุลยาโนวา 46 อีเมล์: [ป้องกันอีเมล]

668 UDC 534.843.242 คุณสมบัติของอุปกรณ์ REVERBER Demidenko A. S. , Khlimankova O. O. หัวหน้างานด้านวิทยาศาสตร์, อาจารย์อาวุโส Mikhaltsevich G. A. โปรเซสเซอร์ประมวลผลสัญญาณเชิงพื้นที่

กระทรวงศึกษาธิการและวิทยาศาสตร์ เยาวชนและการกีฬาของประเทศยูเครน สถาบันการศึกษาระดับอุดมศึกษา "มหาวิทยาลัยเหมืองแร่แห่งชาติ" แนวทางสำหรับ งานห้องปฏิบัติการ 4.9 การกำหนดความเร็ว

Math-Net.Ru พอร์ทัลทางคณิตศาสตร์ทั้งหมดของรัสเซีย B. R. Levin, Ya. A. Fomin, การกำหนดการกระจายตัวของระยะเวลาการปล่อยเฟสโคไซน์ของกระบวนการสุ่มนิ่งปกติโดยใช้วิธีเวลา

การสร้างแบบจำลองสัญญาณเสียงพูด สัญญาณเสียงพูดแบบอะคูสติกเกิดขึ้นจากผลของการเคลื่อนไหวที่ประสานกันที่ซับซ้อนซึ่งเกิดขึ้นในอวัยวะจำนวนหนึ่ง ซึ่งทั้งหมดเรียกว่าอุปกรณ์เสียงพูด

หัวข้อ: คลื่นกล. ผลดอปเปลอร์ ผู้แต่ง: A.A. Kyagova, A.Ya. Potapenko I. คลื่นกลและการจำแนกประเภท คลื่นกลคือการแพร่กระจายของการสั่นสะเทือนในตัวกลางยืดหยุ่นพร้อมด้วย

หลักการทำงานของเครื่องวัดอัตราการไหลล้ำเสียงของของเหลวและก๊าซ หลักการทำงานของเครื่องวัดอัตราการไหลล้ำเสียง (ความถี่มากกว่า 20 kHz) ของของเหลวและก๊าซนั้นขึ้นอยู่กับปรากฏการณ์การเคลื่อนที่ของการสั่นสะเทือนของเสียงที่ผ่าน

4 ไฟฟ้าสถิต สำหรับประจุที่อยู่นิ่ง สมการของสนามแม่เหล็กไฟฟ้าจะอยู่ในรูปแบบ ot E, div E ρ (4 ลักษณะการไม่หมุนของสนามทำให้เราสามารถแนะนำศักย์สเกลาร์ของสนามไฟฟ้าได้: E gad ซึ่ง

งานในห้องปฏิบัติการเสมือนจริงที่วัดความเร่งของการตกอย่างอิสระโดยใช้ลูกตุ้มที่พลิกกลับได้ ( การสร้างแบบจำลองคอมพิวเตอร์) VVMonakhov, LAEvstigneev วัตถุประสงค์ของงานคือเพื่อศึกษารูปแบบของการเคลื่อนไหว

การบรรยายครั้งที่ 5 การแพร่กระจายของคลื่น การสะท้อนและการหักเหของเสียง k k sin k os เมื่อคลื่นเสียง ω ตกลงบนส่วนต่อระหว่างสื่อทั้งสองซึ่งมีความเร็วของเสียง c และ c ตามลำดับ คลื่นสะท้อนจะเกิดขึ้น

144 หมวด 3 วิศวกรรมคอมพิวเตอร์ 004.04 Margiev G.E., Miroshnichenko V.V., Demesh N.S., Tsololo S.A. มหาวิทยาลัยเทคนิคแห่งชาติโดเนตสค์ (โดเนตสค์) ภาควิชาพัฒนาวิศวกรรมคอมพิวเตอร์

UDC 59. จุดตัดของลำดับเกาส์เซียนที่อยู่กับที่ที่มีระดับไม่สุ่ม S. N. Vorobyov, Ph.D. เทคโนโลยี วิทยาศาสตร์, รองศาสตราจารย์ N.V. Girina, นักศึกษาระดับสูงกว่าปริญญาตรี, มหาวิทยาลัยแห่งรัฐเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กแห่งการบินและอวกาศ

UDC 004.934 1 V. N. Pozdin, M. G. Khoklov การคำนวณรูปแบบตามส่วนของสัญญาณเสียงพูด บทความนี้กล่าวถึงปัญหาที่เกิดขึ้นเมื่อวิเคราะห์สัญญาณเสียงพูด มีการอธิบายอัลกอริทึมสำหรับการค้นหารูปแบบ

รูปแบบของระบบการมองเห็นของผู้ปฏิบัติงานมนุษย์ในการจดจำภาพวัตถุ Gulina, V.Ya. มหาวิทยาลัยเทคนิคแห่งรัฐ Kolyuchkin Moscow ตั้งชื่อตาม N.E. บาวแมน อธิบายคณิตศาสตร์

ตัวควบคุม PID แบบอะแดปทีฟพร้อมการแบ่งความถี่ของการควบคุมและช่องสัญญาณปรับเอง เสนอหลักการใหม่สำหรับการสร้างระบบควบคุมแบบอะแดปทีฟพร้อมการแบ่งความถี่ของการควบคุมและช่องสัญญาณปรับเอง

พื้นฐานทางทฤษฎีการพัฒนาและการวิจัยลักษณะเชิงพื้นที่ของอุปกรณ์ตรวจจับแสง (PDD) การคำนวณหัวฉีดโคไซน์ทรงกระบอก อุปกรณ์รับแสง (PDU) เป็นส่วนหลัก

การศึกษาอิทธิพลของการสั่นสะเทือนต่อแผนภาพทิศทางของเสาอากาศนำคลื่น-ช่อง N.A. ทาลิบอฟ, A.N. ยากิมอฟ, V.V. กำลังดำเนินการวิจัยแบบจำลองมหาวิทยาลัย Smogunov Penza State (Penza)

การศึกษาทดลองความผิดเพี้ยนของสัญญาณในเครือข่ายการส่งสัญญาณแบบซิงโครนัส Balan N.M., Ganzha S.N. การตรวจสอบเชิงทดลองของการบิดเบือนสัญญาณในเครือข่ายการส่งสัญญาณแบบซิงโครนัส Balan N.M.

ระบบอิเล็กทรอนิกส์ออปติกสำหรับการวิเคราะห์พารามิเตอร์สีของวัตถุด้วยโครงสร้างพื้นผิวที่ซับซ้อนและ E.V. สี Gorbunova, A.N. มหาวิทยาลัยสารสนเทศแห่งรัฐเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กประณาม

ธันวาคม 2535 เล่มที่ 162, 12 ความก้าวหน้าของวิทยาศาสตร์กายภาพ บันทึกระเบียบวิธี การรบกวนส่วนประกอบที่เกิดปฏิกิริยาของสนามแม่เหล็กไฟฟ้า A.A. Kolokolov, (สถาบันฟิสิกส์และเทคโนโลยีมอสโก, เครื่องมือกลแห่งมอสโก

การได้ยินแบบสองหู (Wayne Staab; Hearinghealthmatters.org) “ธรรมชาติให้มนุษย์มีหนึ่งปากและสองหู เพื่อให้เราสามารถฟังได้มากเป็นสองเท่าของที่เราพูด” Epictetus (นักปรัชญาสโตอิก) ประสบการณ์ชีวิตชี้ให้เห็น

Www.tchina.pro ไทไชน่า เค.เอ. III คานอัดและคานโค้ง ในทางปฏิบัติมักมีปัญหาที่คานทำงานพร้อมกันทั้งในการโค้งงอและการบีบอัด ในสภาพเช่นนี้มันใช้งานได้เช่น

94 การรวบรวมผลงานทางวิทยาศาสตร์ ZHVIRE ฉบับที่ 8 UDC 6.396.969.4 V.I. สลูซาร์ เอ.เอ. การค้นหาทิศทางเชิงมุมของ Golovin ในอาร์เรย์เสาอากาศดิจิทัลโดยการเปลี่ยนเวลาระหว่างช่องสัญญาณของสัญญาณพัลส์ มีการเสนอวิธีการ

อุปกรณ์และวัสดุโครมาโตกราฟี ภาชนะสองใบ ภาชนะหนึ่งมีน้ำสะอาด (1) ภาชนะที่สองมีสารละลายเกลือแกง (2) แถบกระดาษกรองที่มีแถบสี ขาตั้ง ไม้บรรทัด นาฬิกาจับเวลา

การออกแบบเสียงของหัวบรอดแบนด์ การออกแบบเสียงของหัวแบบไดนามิกประกอบด้วยกล่องหรือตะแกรงที่ออกแบบมาเพื่อให้ลักษณะความถี่แอมพลิจูดของหัวในพื้นที่เท่ากัน

การบรรยายครั้งที่ 26 แคลคูลัสเชิงปริพันธ์ของฟังก์ชันของจำนวนเต็มที่กำหนดตัวแปรเดียว (4) การคำนวณพื้นที่ของตัวเลขเครื่องบิน พื้นที่ในพิกัดเชิงขั้ว การคำนวณปริมาตรของร่างกาย การคำนวณปริมาตรของร่างกายจากที่ทราบ

หัวข้อ องค์ประกอบของเรขาคณิตวิเคราะห์บนระนาบและในอวกาศ การบรรยาย.. เส้นตรงบนระนาบ แผน วิธีพิกัดบนระนาบ.. เส้นตรงในพิกัดคาร์ทีเซียน.. เงื่อนไขความขนานและความตั้งฉาก

ESKD GOST 2.305-68 รูปภาพ - มุมมอง, ส่วน, ส่วน, มุมมอง, ส่วน, ลองพิจารณาข้อกำหนดหลักบางประการของมาตรฐานนี้และคำแนะนำในการอ้างอิงและวรรณกรรมทางการศึกษา รูปภาพ รูปภาพ

การวิเคราะห์วิธีการกรองแบบปรับตัวเพื่อสร้างรูปแบบการแผ่รังสีของอาร์เรย์เสาอากาศ Chistyakov V.A. นักเรียน gr.121-1, Kuprits V.Yu. รองศาสตราจารย์ภาควิชา RTS Introduction กระบวนการตรวจจับวัตถุคำจำกัดความ

กระทรวงศึกษาธิการและวิทยาศาสตร์ของ RF Kemerovo สถาบันเทคโนโลยีอุตสาหกรรมอาหาร ภาควิชาฟิสิกส์ การวัดความเร็วของเสียงในงานห้องปฏิบัติการทางอากาศ Kemerovo ระดับ 0 งานห้องปฏิบัติการ

การประมาณการกระจายความน่าจะเป็น UDC 59.87 การประมาณการกระจายความน่าจะเป็นในแบบจำลองคำถาม T.I. Aliev สำหรับการแจกแจงความน่าจะเป็นที่มีค่าสัมประสิทธิ์ของการแปรผันต่างกัน

ข่าวมหาวิทยาลัยสารพัดช่าง Tomsk 00. ต. 7. UDC 55.6 การถ่ายโอนรังสีแสงในบรรยากาศคลาวด์ B.V. Goryachev, S.B. มหาวิทยาลัยโปลีเทคนิค Mogilnitsky Tomsk อีเมล: [ป้องกันอีเมล]

UDC 624.04 การคำนวณโครงสร้างตามโครงการที่ผิดรูปแบบ Dosko V.A. นักศึกษาระดับสูงกว่าปริญญาตรี Sidorovich E.M. วิศวกรรมศาสตรดุษฎีบัณฑิต วิทยาศาสตร์ ศาสตราจารย์ (BNTU) บทคัดย่อ. การวิเคราะห์ข้อกำหนดที่กำหนดโดยกฎระเบียบสมัยใหม่

ฟิสิกส์ควอนตัม การบรรยาย 1. การแผ่รังสีความร้อนและคุณลักษณะของการแผ่รังสีความร้อนคือการแผ่คลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าโดยวัตถุที่ให้ความร้อนเนื่องจากพลังงานภายในของพวกมัน การแผ่รังสีความร้อนเป็นลักษณะเฉพาะ

บันทึกการบรรยายสำหรับวิชาฟิสิกส์ทั่วไป ส่วนที่ 3 เลนส์ แนวคิดควอนตัมเกี่ยวกับแสง ฟิสิกส์อะตอมและฟิสิกส์นิวเคลียร์ บรรยายครั้งที่ 7 5. รังสีความร้อน 5.1. รากฐานการทดลองของทฤษฎีการแผ่รังสีความร้อน

อะคูสติก: หนังสือเรียนสำหรับมหาวิทยาลัย / Sh. Ya. Vakhitov, Yu. A. Kovalgin, A. A. Fadeev, Yu. P. Shchevyev; เอ็ด ศาสตราจารย์ Yu. A. Kovalgin. ม.: สายด่วนโทรคมนาคม, 2552. bbo with: ป่วย. สารบัญ คำนำ บทที่ 1

วิธีการของระบบ การก่อตัวของค่าสัมประสิทธิ์เทคโนโลยี (9) เป็นที่ยอมรับได้ ทฤษฎีบทได้รับการพิสูจน์แล้ว งานดำเนินการโดยได้รับการสนับสนุนทางการเงินจากมูลนิธิรัสเซียเพื่อการวิจัยขั้นพื้นฐาน (pr -8-624, - 7-286) การอ้างอิง Kharitonov VL Asymptotic

เบซรูคอฟ วี.เอ็น. วิทยาศาสตรดุษฎีบัณฑิต ศาสตราจารย์ หัวหน้าภาควิชาโทรทัศน์ ตั้งชื่อตาม S.I. Kataeva MTUSI Vlasyuk I.V. Ph.D., รองศาสตราจารย์ภาควิชาโทรทัศน์ตั้งชื่อตาม S.I. คาตาเอวา MTUSI Kanev S.A. บทคัดย่อ นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา MTUSI ในการออกอากาศสมัยใหม่

การสร้างแบบจำลองทางคณิตศาสตร์ การคำนวณ และการออกแบบหน่วยแปลงการรับแสงด้วยแสงของระบบการวัดด้วยเลเซอร์ Sirotsky A.A., Revonchenkov A.M. MSTU "MAMI" การวัดด้วยเลเซอร์ตำแหน่ง

ระนาบเฟสสำหรับสมการอิสระแบบไม่เชิงเส้นของลำดับ -TH.. คำชี้แจงของปัญหา พิจารณาสมการอิสระของรูปแบบ = f () ตามที่ทราบกันดีว่าสมการนี้เทียบเท่ากับระบบปกติต่อไปนี้

IV การประชุม All-Russian "ตำแหน่งเรดาร์และการสื่อสารทางวิทยุ" IRE RAS, 9 พฤศจิกายน - ลักษณะความถี่และเวลาของเสาอากาศรูปกรวย V. I. Koshelev, A. A. Petkun, M. P. Deychuli, Sh. Liu * Institute

UDC 621.396.677 การสร้างแบบจำลองเสาอากาศกระจกที่ปรับเปลี่ยนได้ของโครงสร้างโครงถักสำหรับยานอวกาศ # 03, มีนาคม 2555 Varavina E.M., Zaitsev O.O. นักศึกษาภาควิชาระบบวิทยุอิเล็กทรอนิกส์

มหาวิทยาลัยแห่งรัฐ Nizhny Novgorod ตั้งชื่อตาม N. I. Lobachevsky คณะรังสีฟิสิกส์ รายงานห้องปฏิบัติการอิเล็กทรอนิกส์ ภาควิชา: การเคลื่อนตัวของตัวพาประจุในสนามไฟฟ้าและแม่เหล็ก

การศึกษาสภาวะความเค้น-ความเครียดของอาคาร ขึ้นอยู่กับการจัดเรียงองค์ประกอบกรอบแนวตั้งที่แตกต่างกัน Krikunov D.Yu. มหาวิทยาลัยสถาปัตยกรรมศาสตร์และวิศวกรรมโยธาแห่งรัฐโวลโกกราด

งาน 4.2. แอมพลิฟายเออร์ดิฟเฟอเรนเชียลที่ใช้ทรานซิสเตอร์ MOS 4.1 ข้อมูลทั่วไปเกี่ยวกับดิฟเฟอเรนเชียลแอมพลิฟายเออร์ในอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์วิทยุสมัยใหม่มีการใช้แอมพลิฟายเออร์ดิฟเฟอเรนเชียล (ดิฟเฟอเรนเชียล) กันอย่างแพร่หลาย

กระทรวงศึกษาธิการและวิทยาศาสตร์ สหพันธรัฐรัสเซียมหาวิทยาลัยแห่งรัฐยาโรสลาฟล์ตั้งชื่อตาม P. G. Demidova ภาควิชาพีชคณิตและ ตรรกะทางคณิตศาสตร์เส้นโค้งลำดับที่สอง ส่วนที่ 1 แนวทาง

การแผ่รังสีและแรงโน้มถ่วง Okunev I.V. 397163, ภูมิภาค Voronezh, Borisoglebsk, Northern Microdistrict 29/61 อีเมล: [ป้องกันอีเมล]บทความนี้เปรียบเทียบกระบวนการแผ่รังสีและการเคลื่อนที่ภายใต้อิทธิพลของ

การบรรยายที่ 7 ย่อหน้า 4.9 ปฏิกิริยาโต้ตอบของแพ็คเก็ตคลื่นแคบสเปกตรัม (คลื่นมอดูเลต) จนถึงขณะนี้ เราได้จำกัดตัวเองให้พิจารณาปฏิสัมพันธ์แบบไม่เชิงเส้นเบื้องต้นที่เกี่ยวข้องกับสาม

กับฉันจะพูดตามตรง: สิ่งที่ไม่เกิดขึ้นก็ไม่เกิดขึ้น ไม่เคยในชีวิตของฉันที่มีผลิตภัณฑ์นี้มาบนโต๊ะทำงานของฉัน รถหายากในพื้นที่ของเรา ใช่ครับ... ฉันถูกล่อลวงมานานแล้วให้ค้นหาว่าโซนเอฟเฟกต์สเตอริโอขยายออกไปในลักษณะที่ไม่คาดคิดด้วยหูได้อย่างไร ท้ายที่สุดแล้ว วิศวกรเหล่านี้ทำอะไรกันบ้าง (ดูรูปที่ 5) พวกเขาเพิ่มอีกหนึ่งช่องให้กับช่องหลักซ้ายและขวา โดยเปลี่ยนเฟสสำหรับแต่ละช่อง 90° ฉันสงสัยว่าราคาสำหรับการตัดสินใจครั้งนี้คือการลดลงในการแปลแหล่งกำเนิดเสียงและเพียงว่าภาพพาโนรามาสเตอริโอนั้น "เลอะเทอะ" อย่างไรก็ตาม ฉันไม่เคยฟังอุปกรณ์นี้มาก่อนเลยในชีวิต ใช่ครับ...

โดยทั่วไปแล้วเครื่องนี้ดูน่าสนใจมาก ใช่ นี่คืออีกสิ่งหนึ่ง: ไม่ว่าฉันจะพยายามแค่ไหนฉันก็ไม่พบอะนาล็อกแบบตะวันตกของมาสโตดอนนี้ (แต่นี่น่าสนใจจริงๆ) ก่อนอื่นฉันเริ่มมองหามันจากผลิตภัณฑ์ของ บริษัท AKAI โดยอาศัยข้อเท็จจริงที่ว่า Rostovites "ถอด" ลำโพงเขาวงกต 6ASL-1 ออกจากลำโพง Jet Stream ของ Akaev (เพิ่มเติมด้านล่างนี้) ดังนั้น ในบรรดาการออกแบบของ Akaev ในยุคนั้น มีระบบควอดราโฟนิก แต่ไม่ว่าฉันจะพยายามแค่ไหน ฉันก็ไม่พบสิ่งที่ไม่คาดคิดจากพวกเขาเลย อย่างไรก็ตาม ฉันยังดูแคตตาล็อกของฮีโร่คนอื่น ๆ ในเวลานั้นด้วย แต่ผลลัพธ์ก็เหมือนกัน... แม้ว่าแน่นอนว่ามันไม่ได้ถูกขโมยไปจากผู้ผลิตที่มีชื่อเสียงน้อยกว่าหรือฉันไม่ได้ศึกษาอย่างรอบคอบ แคตตาล็อกในเวลานั้นหรือฉันไม่พบแคตตาล็อกที่ถูกต้อง - แต่แคตตาล็อกเหล่านี้บางส่วนยังคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้... โดยทั่วไปแล้วกลัวที่จะทำผิดพลาดฉันจึงเลื่อนการเผยแพร่โพสต์นี้ตั้งแต่ฤดูใบไม้ผลิ แต่ในที่สุดฉันก็ตัดสินใจได้ว่า ฉันทำมันพัง พัง และลงนรกด้วย!

ใช่ครับ... ดังนั้น ตามที่ฉันได้เขียนไว้ข้างต้น ชาว Rostovites ได้คัดลอกการออกแบบระบบเสียงของอุปกรณ์นี้จากภาษาญี่ปุ่น จากลำโพงเขาวงกต Jet Stream (เจ็ทสตรีม) จาก AKAI ซึ่งเป็นที่นิยมในเวลานั้น พวกเขาทำสิ่งนี้โดยไม่มีความรู้สึกผิดชอบชั่วดีนั่นคือด้วยความแม่นยำสูงถึงหนึ่งมิลลิเมตร สิ่งเดียวที่วิศวกรของ Rostov ต้องเปลี่ยนคือการเพิ่มทวีตเตอร์ 3GD31 ให้กับลำโพง และพวกเขายังต้องติดตั้งตัวกรองสำหรับทวีตเตอร์ด้วย ในเวลานั้น เราไม่มีหัวบรอดแบนด์ในขนาดและกำลังที่ต้องการ ดังนั้นวิศวกรของเราจึงเปลี่ยนระบบญี่ปุ่นกลับหัวโดยไม่ต้องพูดอะไรอีก (เพื่อให้จุดศูนย์ถ่วงของมันอยู่ที่ด้านล่าง และทวิตเตอร์ ตามที่ควรจะเป็นที่ด้านบน) และเพิ่ม Twitter ที่โชคร้ายที่สุดนี้ที่นั่น ใช่ -s... การตัดสินใจสำหรับฉันนั้นสมเหตุสมผลมากกว่า

สุดท้ายนี้ ฉันจะให้ภาพโฆษณาญี่ปุ่นในอดีตในช่วงหลายปีที่ผ่านมาแก่คุณ (แสดงให้เห็นระบบ Quadraphonic จาก AKAI อย่างแน่นอน ซึ่งมาพร้อมกับ ระบบเสียงเจ็ตสตรีม)

"ROSTOV-DON-101-สเตอริโอ"

V. Kiyashko, N. Sidnevets, Y. Savkin

"วิทยุ" ฉบับที่ 3 พ.ศ. 2521

ข้อมูลจำเพาะสหราชอาณาจักร:

ช่วงที่กำหนดของความถี่ขยาย, เฮิรตซ์ 40... 18 000
ลักษณะความถี่แอมพลิจูดที่ไม่สม่ำเสมอของช่องสัญญาณในช่วงความถี่ที่กำหนด dB ไม่เกิน 2
กำลังขับแต่ละช่องที่โหลด 4 โอห์ม, W:
ระบุ 10
สูงสุด 15
ความบิดเบี้ยวฮาร์มอนิกของแรงดันไฟฟ้าที่กำลังไฟฟ้าเอาต์พุตที่กำหนดในช่วงความถี่ที่กำหนด % ไม่เกิน 1
ระดับการรบกวนสัมพัทธ์, dB ไม่เกิน จากอินพุต:
ปิ๊กอัพเซรามิก (“ V.K. ” และเครื่องบันทึกเทป (“ Magn”) - 60
ปิ๊กอัพแม่เหล็ก (“ซ.ม.*) – 50
จูนเนอร์ (“รับ”) . . - 50
ความไว, mV จากอินพุต:
"เสียง." ถึง." และ "แมกน์" . . . 200. . .250
"เสียง." ม." 3...5
"แผนกต้อนรับ." 20...25
ขีดจำกัดการควบคุมโทนเสียงที่ความถี่ 63 Hz และ 16 kHz, dB ไม่น้อย . ±10
ขีดจำกัดของการควบคุมระดับเสียงที่ราบรื่น, เดซิเบล ไม่น้อยกว่า 60
การลดระดับเสียง, เดซิเบล ไม่น้อยกว่า -15
เฟสแรงดันเอาต์พุตไม่ตรงกันระหว่างช่องสเตอริโอในช่วงความถี่ 1 ..6 กิโลเฮิรตซ์ องศา... 90 ±15
ค่าสัมประสิทธิ์การทำให้หมาด ๆอย่างน้อย 8

การใช้พลังงาน, เวอร์จิเนีย 150
ขนาด, มม. 530 x 355 x 136
น้ำหนัก, กก. 16.5

ลักษณะทางเทคนิคของลำโพง 6ASL-1:

กำลังไฟพิกัด, อ. 6
ช่วงความถี่ที่ทำซ้ำได้อย่างมีประสิทธิภาพ(โดยการตอบสนองความถี่ไม่สม่ำเสมอ 15 dB), Hz 63... 18,000
ความต้านทานอินพุตที่กำหนด, โอห์ม 4
ความดันเสียงมาตรฐานโดยเฉลี่ย,ปาสคาล 0.1
ความเพี้ยนฮาร์มอนิกรวมโดยความดันเสียงที่กำลังไฟพิกัดที่ความถี่ 1 kHz, % ไม่เกิน 3
ขนาด, มม. 1 70x 285x 430
น้ำหนัก, กก. 7

แผนภาพบล็อกของอุปกรณ์ขยายและสวิตช์สเตอริโอ Rostov-Don-101 แสดงในรูปที่ 1 3. แหล่งสัญญาณอินพุตเชื่อมต่อกับตัวเชื่อมต่อ X1 - X4, ลำโพง - เข้ากับตัวเชื่อมต่อ X6 - X9, โทรศัพท์สเตอริโอ - ไปยังตัวเชื่อมต่อ X5 แหล่งสัญญาณที่เลือกเชื่อมต่อกับอินพุตของแอมพลิฟายเออร์ A1 โดยกดปุ่มสวิตช์ S1 ที่เกี่ยวข้อง สัญญาณที่เพิ่มขึ้นผ่านสวิตช์ S1.5 (“Quiet” คือการควบคุมระดับเสียงแบบขั้น) และ S1.6 (“สเตอริโอ”) จะจ่ายให้กับตัวต้านทานแบบปรับค่าได้คู่ R7 ซึ่งเป็นตัวควบคุมระดับเสียง ด้วยการกดปุ่ม S17 (“ความดัง”) คุณสามารถเชื่อมต่อวงจรความดัง C2C4R5 และ C3C5R6 เข้ากับมันได้ซึ่งจะช่วยปรับปรุงคุณภาพของการสร้างเสียงในระดับเสียงต่ำ ตำแหน่งของปุ่ม S1.6 ดังแสดงในแผนภาพ สอดคล้องกับการจ่ายสัญญาณโมโนโฟนิกไปยังอินพุตของ VCU เอาต์พุตของแอมพลิฟายเออร์ A1 และส่วนควบคุมระดับเสียงในกรณีนี้เชื่อมต่อแบบขนาน

ความไวและการตอบสนองความถี่แอมพลิจูด (AFC) ของแอมพลิฟายเออร์อินพุตสองช่องสัญญาณ A1 จะเปลี่ยนไปขึ้นอยู่กับการเลือกแหล่งสัญญาณ การสลับที่จำเป็นทำได้โดยรีเลย์แม่เหล็กไฟฟ้า (ไม่แสดงในรูปที่ 3) ซึ่งอยู่ในเครื่องขยายเสียงและควบคุมโดยปุ่ม S1.3

เมื่อใช้งานจากปิ๊กอัพแม่เหล็ก (กดปุ่ม S1.4) รีเลย์ K2 จะถูกเปิดใช้งานโดยเชื่อมต่อขั้วต่อ XZ เข้ากับอินพุตของเครื่องขยายเสียง รีเลย์ที่อยู่ในแอมพลิฟายเออร์ A1 ไม่ทำงานเนื่องจากวงจรจ่ายไฟของขดลวดเปิดอยู่ (ปุ่ม S1.3 ในตำแหน่งที่แสดงในแผนภาพ) ในกรณีนี้ การตอบสนองความถี่ของแอมพลิฟายเออร์จะสอดคล้องกับความถี่มาตรฐาน และความไวของมันคือ 3...5 mV

การกดปุ่ม S1.3 จะทำให้รีเลย์ K2 คลายออก (อินพุตของเครื่องขยายเสียงเชื่อมต่อกับขั้วต่อ X4) และรีเลย์ที่อยู่ในเครื่องขยายเสียงจะทำงาน เป็นผลให้การตอบสนองความถี่ของแอมพลิฟายเออร์กลายเป็นเส้นตรงและความไวลดลงเป็น 20...25 mV

แอมพลิฟายเออร์อินพุตมีเส้นทางสองช่องสัญญาณอื่นซึ่งใช้เมื่อใช้งานจากปิ๊กอัพเซรามิกและเครื่องบันทึกเทป เชื่อมต่อกับเครื่องขยายเสียงโดยหน้าสัมผัสของรีเลย์ K1 (วงจรไฟฟ้าของมันถูกสลับโดยหน้าสัมผัสของปุ่ม S 1.1) เอาต์พุตของแอมพลิฟายเออร์ของเส้นทางนี้เชื่อมต่อกับเอาต์พุตของแอมพลิฟายเออร์ A1 โดยหน้าสัมผัสของรีเลย์อื่น (ไม่แสดงในแผนภาพด้วย) ในกรณีนี้เอาต์พุตของเครื่องขยายสัญญาณของปิ๊กอัพแม่เหล็กและเครื่องรับวิทยุจะถูกปิด

จากมอเตอร์ของตัวต้านทานปรับค่าได้ R7 สัญญาณจะมาถึงอินพุตของผู้ติดตามตัวปล่อย A2 และจากสัญญาณเหล่านั้นไปยังตัวควบคุมโทนเสียงในระดับที่สูงขึ้นและสูงขึ้น ความถี่ที่ต่ำกว่า, ปรีแอมป์ A4 และ A5 และตัวเปลี่ยนเฟส U1 และ U2

สัญญาณเอาท์พุตของตัวเปลี่ยนเฟส ซึ่งเปลี่ยนเฟส 90° สัมพันธ์กัน (ในแต่ละช่องสัญญาณ) จะถูกป้อนไปยังเครื่องขยายกำลังแบบไม่มีหม้อแปลง A6.1, A6.2 และ A7.1, A7.2 แอมพลิฟายเออร์เหล่านี้ใช้พลังงานจากแหล่งพลังงานแบบไบโพลาร์ที่อยู่ในแหล่งจ่ายไฟ G1

เพื่อควบคุมระดับแรงดันไฟขาออกจะใช้ตัวบ่งชี้การหมุน P1 และ P2 เชื่อมต่อกับเอาต์พุตของเพาเวอร์แอมป์ผ่านวงจรเรียงกระแส U3 และ U4

ทั้งหมด หน่วยการทำงาน UCU ยกเว้นตัวเปลี่ยนเฟส ได้รับการสร้างขึ้นตามรูปแบบที่ทราบและไม่มีคุณสมบัติพื้นฐานใดๆ

แผนผังของตัวเปลี่ยนเฟสของช่องสัญญาณใดช่องหนึ่งแสดงในรูปที่ 1 4.

อุปกรณ์อินพุตของมันคือน้ำตกที่ใช้ทรานซิสเตอร์ V1 พร้อมโหลดที่ใช้ร่วมกัน วงจรการเปลี่ยนเฟสนั้นประกอบด้วยตัวต้านทานและตัวเก็บประจุ สร้างขึ้นที่อินพุตของผู้ติดตามตัวปล่อยคอมโพสิต V2, V4 และ V3, V5 สองสัญญาณพร้อมการเปลี่ยนเฟสที่ต้องการ (90°) ในช่วงความถี่เสียงข้างต้น สัญญาณเหล่านี้ถูกขยายโดยการเรียงซ้อนบนทรานซิสเตอร์ V6 และ V7 และป้อนเข้ากับเครื่องขยายกำลัง ระดับสัญญาณเดียวกันที่เอาต์พุตของตัวเปลี่ยนเฟสถูกตั้งค่าด้วยตัวต้านทานแบบทริมเมอร์ R26 และ R27

เพื่อให้ได้เสียงเซอร์ราวด์ ลำโพงจะถูกติดตั้งในแถวเดียว (รูปที่ 5) ที่ระยะห่างจากผนัง 100...150 มม. ระยะห่าง l ระหว่างลำโพงของช่องซ้ายและขวาจะถูกเลือกขึ้นอยู่กับขนาดของห้อง