Речник на hi-fi термините. Акустична система. Общи понятия и често задавани въпроси Какво е наклон 12 dB окт
Колко е освободен животът на автомобилното аудио, толкова много правилни хора ще бъдат измъчвани от правилните въпроси. Правилните хора са тези, за които звукът в колата се измерва първо в херци, децибели, ватове, след това в литри и милиметри, след това в часове и седмици (в зависимост от производителността на труда) и чак след това - в долари и тези, какви са... ами на които е нарисуван Болшой театър.
Ами правилните въпроси? Те се променят с времето. Първо - "какво да сложа, за да играя?", След това - "кое е по-добро, Crunch или HiFonics?". И накрая, "как да изчислим субуфер, който ще свири както трябва?" Да започнем с тази бележка. Законите на природата изискват добър, мощен бас в неспокойния салон на автомобила. Така стоят нещата и слава Богу. Деликатният бас, който е подходящ за домашна лампова система, просто ще остане незабелязан в кола поради добре познатите характеристики на тази среда за слушане. На практика обаче мощният бас в колата е повече от добър. И не трябва да бъде.
Животът е лесен за домашните: честотната характеристика на високоговорителите, заснета в свободно пространство и публикувана в реномирана публикация, повече или по-малко точно ще бъде пренесена в уютна домашна среда. Е, има плюс или минус по-близо до стената, по-далеч, това вече са малки пръски. Акустиката на интериора на автомобила влияе най-фундаментално на възпроизвеждането на басите. На нивото на начина, по който се възпроизвеждат, нека не се страхуваме от такова силно твърдение.
Цялата работа тук е, че басовата акустика, излъчваща мощни нискочестотни звуци вътре в кабината, работи в пространство, чиито размери са сравними с размерите на излъчваните звукови вълни. И това коренно променя акустичния отговор на вътрешното пространство, част от което сме и ние, грешниците, защото седим в него.
От неотчитането на този силен ефект или поне от недостатъчното внимание към него в ранен етап от съзнателната дейност на „правилния човек“ възниква желанието да се направи субуфер, който според всички изчисления да свири правилно до 20 Hz равномерно, като на линийка. Когато такъв проект се осъществи (за щастие не често, не е и лесно), резултатът се превръща в голямо разочарование за създателя му. Акустичното чудо, пренесено в купето, се превръща в акустично чудовище в момента, в който вратата на колата или капакът на багажника се затварят с трясък. Всичко, господа, десетте заповеди вече не важат тук. В най-трудния, пиков случай, на този етап идва разбирането: автомобилен субуфертрябва да бъде първоначално проектиран, като се вземе предвид натоварването, върху което ще работи. По-често, по волята на Аллах, разбирането се случва, преди да бъде изчерпано значително количество скъп дървен материал за мъртъв проект.
Така че нека го разберем. За тези, които попаднаха на тази публикация при излитане, ще обясним, че има „трансферна функция на кабината“. * (* Всъщност правилното й име е „акустична характеристика на предаване на звук“. Но терминът „трансферна функция“ има по някакъв начин се вкорени, че плюем на GOST и ще използваме това, което е по-познато)
За тези, които вече са в полет, ще се опитаме да отговорим на болезнената точка: каква трансферна функция трябва да бъде включена в изчисленията и доколко може да се вярва на теоретичната прогноза. Всекиму неговото, така да се каже.
И така, какво се случва, когато един високоговорител работи усилено в интериора на истинска кола? При средни честоти (фиг. 1) дължината на излъчваната от него звукова вълна е по-малка дори от най-малкия линеен размер на кабината (като правило височина). Акустичните вълни, излъчвани от високоговорителя, се разпространяват вътре в кабината, като пътуваща вълна, отразяват се от границите на затворено пространство, връщат се към излъчвателя, като цяло има весела вихрушка от вълни. При някои честоти вълните стават стоящи (това е, когато размерът на кабината се окаже кратен на дължината на вълната), там се появяват възли и антиноди на звуково налягане, но сега не говорим за тях. С намаляването на честотата наближава моментът, когато дори половината от дължината на вълната на излъчвания сигнал е по-голяма от най-дългото измерение на кабината (обикновено, знаете, дължината). Този момент се нарича граница на зоната на компресия, в която акустичният отговор се променя радикално.
ориз. един
Вижте, докато честотата е сравнително висока, вибрациите във въздуха, генерирани от високоговорителя, се разпространяват под формата на вълни. В един момент - зона на високо налягане, малко по-нататък, на разстояние половин вълна - ниско. И когато честотата е толкова ниска (и дължината на вълната е толкова дълга), че по дължината на цялата машина се побира по-малко от половин вълна, никой не бяга никъде. Променливото налягане, създадено от високоговорителя, се променя в цялото вътрешно пространство във фаза: нагоре навсякъде или надолу навсякъде, сякаш високоговорителят е помпа, която периодично изпомпва или, обратно, изпомпва въздух от купето. Докато вълната се движи напред и назад, осцилаторната скорост на конуса играе водеща роля при формирането на звуково налягане и се предполага, че остава постоянна, когато сигналът се прилага с хоризонтална честотна характеристика. А в зоната на компресия основният фактор е амплитудата на трептенията на дифузора. Но расте с намаляваща честота, което се вижда от всеки, който някога е гледал конуса на високоговорителя "в действие".
Следователно тук възниква ефектът, с който природата се е опитала да компенсира поне част от нашите нещастия. В зоната на компресия звуковото налягане при една и съща мощност на входния сигнал нараства обратно пропорционално на честотата с характерен наклон от 12 dB/окт. Това казва теорията. Същата теория твърди, че инфлексната точка на честотната характеристика, под която тя започва да се покачва, е такава честота, чиято половина от дължината на вълната пасва точно по дължината на кабината. Много, дори много авторитетни, източници препоръчват използването на такъв модел и дори дават формула за изчисляване на честотата, под която честотната характеристика започва да се покачва. В метричната система (повечето органи в тази област работят в имперски футове), това ще работи по следния начин: f = 170 / L. f тук е честотата, в херци, разбира се, L е дължината на кабината в метри. Тъй като кривите на честотната характеристика не са храст, те не са счупени от коляното, най-простият модел на трансферна функция ще бъде крива, подобна на тази в Диаграма 1 някъде наблизо. Честотна характеристика от учебник на филтър от втори ред с качествен фактор 0,707.
Сама по себе си тази теория, както и ефектът, който описва, е истинска благословия, която имаме толкова малко. Ето, например, фамилията честотни характеристики на абстрактен субуфер под формата на затворена кутия с различни по-ниски гранични честоти. В свободно поле (трите долни криви на графика 2), честно казано, не е впечатляващо. Най-вляво (червено) - все още е наред, спадът започва от 35 Hz. И най-вдясно е залез като цяло, изглежда, какво, по дяволите, е субуфер тук. Намаляването на честотната характеристика започва от 70 Hz. Сега нека преизчислим същите честоти, но като вземем предвид ефекта на компресията, като вземем стойност от около 65 Hz като гранична честота на зоната на компресия, например. Това на теория съответства на кабина с дължина около 2,5 м. Цифрата е съвсем реална. Вижте какво излиза: правилната, напълно, изглежда, мъртва честотна характеристика се превръща в горда, ювелирна хоризонтална характеристика. А най-лявото дава голям, какво ли не - огромен тласък на отката под 60 Hz. Защо това е така е разбираемо. Честотната характеристика на затворена кутия има наклон от 12 dB / oct. под граничната стойност. И честотната характеристика на кабината е изкачването на същата стръмност. Ако двете честотни стойности съвпадат (както за зелената крива) - според теорията се получава пълна взаимна компенсация и в резултат на това - строга хоризонтална права линия. В този пример общият коефициент на качество на високоговорителя в дизайна на Qtc беше взет за оптимален, равен на 0,707. Същото, в рамките на прост модел, разгледахме качествения фактор на функцията за прехвърляне на кабината. Всъщност, дори ако работим с най-простия модел, качественият фактор на субуфера може да се различава от този на Butterworth и близо до граничната честота общата честотна характеристика „субуфер + салон“ ще придобие известна вълнообразност. Трябваше да видите такива честотни характеристики в нашите тестове на субуфери, където беше използван точно такъв чисто теоретичен модел.
Тук трябва да се каже, че идеалната хоризонтална честотна характеристика не е такава най-доброто решение. За ухото такъв звук, дори в неподвижна кола, се възприема като скучен, но в движение той напълно се удавя в инфра-ниски шумове при търкаляне. На практика честотната характеристика на басите винаги се прави леко повдигната надолу. Освен това, както ще видим след малко, други фактори на акустичната среда ще го съкратят там.
С басрефлексни субуфери е по-забавно. Там спадът на честотната характеристика под честотата на настройка трябва да се случи с наклон от 24 dB / oct. Следователно, ако честотата на настройка на порта и граничната честота на зоната на компресия съвпадат, тогава общата честотна характеристика все още ще има затихване с честота от 12 dB / oct. Вярно е, че фазовите инвертори винаги са настроени на по-ниски честоти, в името на които те всъщност са направени. Оказва се, че докато честотната характеристика на субуфера е все още хоризонтална, трансферната функция повишава реакцията. И тогава, когато честотната характеристика на субуфера започне да намалява, общата характеристика се срива. Резултатът е гърбица на обобщената характеристика. Гърбицата винаги ще бъде. Но какъв ще бъде той зависи от по-голям брой параметри. Пример е честотната характеристика на фазов инвертор „в открито поле“ с различни честоти на тунелна настройка и как това се трансформира в кабината (Фигура 3). От рязка гърбица при 50 Hz до плавно покачване до около 20 Hz. "Кажи кога", както казват американците, когато се налива. Това ниво на изясняване на връзката между честотните характеристики на субуфера и кабината обикновено се определя в добре познатите компютърни програмиизчисляване на бас акустика. Дадени са няколко стойности на характеристичната честота на предавателната функция: да речем 50 Hz за голяма машина, 70 за средна машина, 80 за компактна. Или, който е по-щедър, препоръчват да го изчисли сам по най-простата формула: разделете 170 на дължината на кабината в метри и ето, магическата честота е пред вас.
Тук обикновено се появяват стандартните (макар и все още правилни) въпроси. Каква кола имам - средна или компактна? Това е мястото, където има значение. И ако измервате и разделяте, тогава от къде до къде да измервате? В хечбек от педалите до прага на петата врата или от скоростомера до задното стъкло? В седан, помислете за багажника, отделен от купето, или - там, до купчината? И тогава, ако всичко е толкова гладко, тогава защо нещо не се вижда много в честотните характеристики, както в сладките графики от предишните примери? Да, защото всичко това е теория и, както знаете, тя не дава отговор, а дава посока на отговора.
За да се провери с практиката, реалните трансферни функции на интериорите на няколко вида автомобили бяха взети последователно, използвайки един и същ субуфер, с внимателно измерена честотна характеристика в свободното пространство. Всички основни типове каросерии VAZ плюс три чужди хечбека с различни размери.
Тъй като вътрешната акустика влияе най-много върху звуковото налягане вътре ниски честоти, но също и средно измерената честотна характеристика премина на различни височини над честотната ос. Тъй като не обсъждаме абсолютното усилване на звуковото поле в кабината, а формата на честотната характеристика на това поле, кривите бяха намалени до общо ниво, комбинирайки ги около 80 Hz. Случилото се е на Графика 4, пред вас. Не е необходимо ястребово око, за да се види, че практическите детайли на функцията за трансфер на кабината приличат на теоретичната крива само в много общи линии. А подробностите, какви са подробностите! Откъде, пита се, такава сложност на практиката в сравнение с аскетичната простота на теорията? Но къде. Физически модел, на която се основава най-простата теория за зоната на компресия, представлява кола под формата на абсолютно твърда тръба, сякаш издълбана в скала, в която само крайните стени отразяват звука, а страничните стени - не, не . Истинската кола, първо, е пълна с отразяващи повърхности, и второ, по същество не е твърда. Първият фактор е отговорен за странните вълни над 100 Hz, където стоящите вълни започват да се разхождат. Второто, твърдостта на тялото, причинява изкривяване в честотната характеристика на предавателната функция при по-ниски честоти, далеч в зоната на компресия. Между 50 и 80 Hz всички криви се държат изненадващо добре.
„Нескованост на тялото“ е условен израз, тъй като представлява две явления.
Едната е мембранните вибрации на панелите на тялото под действието на пулсации на налягането вътре. Запомнете, тъй като в зоната на компресия налягането пулсира в цялата кабина едновременно, така че тънките стоманени панели и стъкло, фиксирани в еластични уплътнения, дишат в такт с колебанията на налягането. Как се случва това е добре известно на всеки, който някога е гледал SPL състезания: там вибрациите на прозорците и панелите на каросерията се усещат с ръка или дори се виждат с окото. В същото време човек трябва да бъде съпричастен към факта, че всяка вибрираща част все още се стреми да свири на своята резонансна честота, от която се появяват характерни гърбици и спадове на честотната характеристика.
Вторият е ефектът от течовете, който дори при изчисленията на субуферите се предлага да се вземе предвид от коефициента Qb. Каросерията на автомобила още повече има тези загуби и то в изобилие. Има неизбежни пукнатини и течове - отново. Има нарочно предвидена система за вентилация на тялото - това са две. Цялата работа започва да му влияе на най-ниските честоти, в зоната на компресия. Освен това, колкото по-ниска е честотата, тоест колкото по-ниска е очакваната скорост на движение на въздуха през пролуките, толкова по-силно е тяхното влияние.
Тези два феномена, взети заедно, са отговорни за факта, че на практика неудържимото увеличение на отката при най-ниските честоти никога не се реализира. Не рядко, но никога. Вярно, често говорим за честоти от 20 - 25 Hz, тук тялото се оказа доста твърдо и стегнато. Но се случва, че вече при 30 - 35 Hz честотната характеристика се отклонява далеч от общата линия, предписана от теорията.
Как да бъде сега, пита човек. В смисъл – къде да отиде селянинът? Според графиките за реални коли се оказва, че с теоретична крива на честотната характеристика все пак се удря с пръст в небето. Но това е песимистична гледна точка. Оптимистичният е: „Да, с пръст. Да, до небето. Но все пак до небето, а не до земята, и това вече е напредък ... "
Заредени с оптимизъм, ще се опитаме да затвърдим успеха. Като начало се опитахме да обобщим отделните криви чрез осредняване на стойностите на акустичното усилване при всяка честота. Оказа се, макар и доста сложна, но вече, във всеки случай, разбираема крива (черна на графика 5). Там начертаха и теоретична крива, каквато трябваше да бъде според компресионния модел. Не гледай третата крива, синята, това е отделна тема. Но тези две, „болнична средна” и теоретична, се оказаха завидно близки в диапазона от 40 до 80 Hz. Под 40 осреднената крива забележимо пропада спрямо теорията, а над 80 Hz започва нещо, което не се вписва в никоя теория. По принцип това е готов практически резултат. Но, дори не вярвайки на себе си, както предписва покойният Мюлер, те решават да сравнят получените резултати и вече формираните препоръки с тези, дадени от класиците на жанра. Том Нюзен, главен експерт на американското списание Car Stereo Review, изигра ролята на класика тук. Още през 1996 г. той публикува статия, в която изследва преходната функция на купето, главно с цел да отговори на въпроса дали местоположението и ориентацията на субуфера в багажника влияе на нивото на баса. В края на краищата, наистина мнозина отбелязват, че естеството на баса зависи много от това къде е монтиран субуферът в багажника и къде е насочен високоговорителят. Заключенията на Том, и то не необосновани, но потвърдени от огромен брой измерени характеристики, се оказаха доста нетривиални. Основните са две. Първо: позицията на субуфера няма почти никакъв ефект върху възпроизвеждането на честоти под 80 Hz. Второ: засяга се честотната характеристика в честотната лента 80 - 100 Hz и то по най-решителен и непредвидим начин. Като страничен резултат от своите изследвания Том формулира своите препоръки за избор на модел за изчисление на трансферната функция, който според него е универсален. Във всеки случай той твърди в статията си, че с помощта на предложената от него зависимост е обхваната гамата от каросерии от Chevrolet Corvette (негов личен транспорт по това време) до Ford Aerostar: от около Таврия, следователно, до почти газела.
Том даде в статията си таблица, от която можете да построите универсална крива. Ние го построихме, той е едва третият, син на снимката. Замъгленият цвят показва "зоната на здрача" на непредвидими резултати. Като цяло, както виждаме, съгласието с нашите резултати е почти подозрително. Дори воланите на средната извивка (черно) паднаха точно там, където според американския гуру трябва да бъдат. В терминологията на класическата теория на зоната на компресия универсалната крива на Tom Nysen съответства на преходна честота от 63 Hz с качествен фактор Q = 0,9. „Нашата“ теоретична крива имаше същата честота, но качественият фактор беше по-нисък, Q = 0,7.
Изглежда има парадокс, който чете внимателно. Започнахме с факта, че функцията за прехвърляне зависи пряко от размера на кабината. Като за здраве. И готово - универсална извивка, в която размерът на купето изобщо не фигурира. Как така? Всичко е наред, другари, ако погледнете по-широко и по-отблизо. Както казахме, формата на честотната характеристика (а не нейната височина над честотната ос) в диапазона 40 - 80 Hz се оказва предвидима и особено не зависи от ординатата на инфлексната точка. Размерът на кабината на теория трябва да определя формата на кривата близо до точката на инфлексия, определяйки точно къде се случва тази инфлексия. И там, както сами видяхме и благодарение на подвизите на Том Найсен, елегантната теоретична крива все пак се превръща в бурни вълни, така че действителният момент на прехода се губи в морската пяна.
Така че нека сега заедно, разглеждайки всички предишни, формулираме изводите в цялата прелест на тяхната практическа приложимост.
1. Вече няма нужда да мечтаете някъде да получите истинска, правилна, крайна трансферна функция на вашия автомобил - изберете от менюто. Менюто не е дълго, но може би ще си изберете нещо...
2. ... само че няма особен смисъл в това. Не бихте ли изправили честотната характеристика на субуфера с надеждата да навлезете в характеристиките на кривата на трансферната функция?
3. На практика може да се използва теоретичната зависимост. Освен това можете да опростите живота си, като се ограничите до една крива на трансферната функция за всички случаи. С този подход ще влезете в сайта, използвайки спортна терминология. Или по-скоро няма да стигнете до там, независимо колко индивидуална е кривата, която сте приложили. В края на краищата, точно там, където започва да бъде индивидуално, започва бърборенето на честотната характеристика, причинено от много фактори, които не са включени в теорията на зоната на компресия.
4. При най-ниските честоти вашата реална честотна характеристика ще „отпадне“ от теоретичната и ще падне по-ниско. Колко по-ниско зависи от характеристиките на тялото и дори от техническото му състояние. Почти невъзможно е да се повлияе на тази характеристика, защото не говорим за гасене на вибрации (мислили сте за това, признайте), а за механична твърдост. Твърдостта е друга история. Вижте бойните превозни средства SPL с техните рами, закрепени стъкла и други. Погледни и забрави. Доверете се на съдбата.
5. Границите на "бърборенето" на честотната характеристика на границата на зоната на компресия в повечето случаи съвпадат с зоната на разделяне на лентите между субуфера и средния бас. Там са основните битки. Трябва да си поиграете с местоположението на субуфера и неговата ориентация, да не говорим за избора на кросоувър честоти. След това благодарете на дизайнерите на кросоувъри, които не бяха твърде мързеливи, за да направят високочестотни и нискочестотни филтри с отделна настройка.
6. Басовият еквалайзер, когато е в усилвателя, би бил най-нужен не при честоти 40 - 50 Hz, както най-често се случва, а при 25 - 40 Hz. Тук с негова помощ наистина е възможно да се коригира честотната характеристика, която пада от загуби поради деформация и изтичане. Така че, ако видите такива (срещнете) - вземете бележка.
В заключение. Ако използвате калкулатори за субуфери, където функцията за трансфер на кабината е дадена като честота на инфлексната точка, вземете 63 Hz и не мислете за нищо друго. Така или иначе няма да е по-точно. Ако честотите и коефициентите на качество - вземете същата честота и коефициент на качество - от 0,7 ("нашата крива") до 0,9 (кривата на Том Нюзен). На кого вярваш повече?
И накрая, ако имате програма, в която вътрешната акустика се определя чрез точки (например JBL Speaker Shop или Bass Box от Harris Technologies), плъзнете референтните точки на функцията за прехвърляне там според таблицата по-долу и след това щракнете двукратно върху 125 Hz за нормализиране на кривата.
кабел за връзка
оптичен кабел за предаване на цифров звук. Повечето играчи лазерни дисковеоборудван с цифров изход TosLink.кадър
пълна телевизионна картина. NTSC предава 29,97 кадъра в секунда. Половината от рамката се нарича поле.видимо изображение
създаване на видим източник на звук между високоговорителите.калибриране
настройте фино вашето аудио или видео устройство, за да сте сигурни, че работи правилно. В аудио системите калибрирането включва отделно регулиране на нивата на звука за всеки канал. Видео калибрирането включва настройка на видео монитора, така че яркостта, цвета, нюанса, контраста и други параметри на изображението да се възпроизвеждат правилно.kbps (килобита в секунда)
единица мярка за битрейт.квантуване
определяне на дискретна цифрова стойност (представена от краен брой двоични цифри), съответстваща на аналоговия сигнал. При преобразуване на аналог звуков сигналв цифров, стойностите на функцията за аналогово време се преобразуват в числени стойности (квантувани), когато се взема проба.клас А
режим на работа на усилвател, при който транзистор или вакуумна тръба усилва и двете полувълни на звуков сигнал.клас Б
режим на работа на усилвателя, при който един транзистор или вакуумна тръба усилва положителната полувълна на аудио сигнала, а другият транзистор или тръба усилва отрицателната полувълна.коаксиален кабел
кабел, при който вътрешният проводник е обграден от друг проводник, направен под формата на оплетка и действащ като екран. С този кабел телевизор или видеорекордер се свързва към антена, сателитна антена- към приемника, както и видеорекордера - към телевизора.коаксиален кабел RG-6
версия с по-високо качество на кабела RG-59.композитно видео
видео сигнал, съдържащ информация както за яркостта, така и за цвета на изображението. Композитните входове и изходи са направени под формата на RCA женски конектори.компонентно видео
видеосигнал, разделен на три части: сигнал за яркост и два сигнала за цветова разлика (означени като Y, B-Y, R-Y). Той има неоспорими предимства пред композитния или S-video сигнал. Висококачествените DVD плейъри имат компонентен изход. Чрез подаване на този видео сигнал към видео дисплей с компонентен видео вход може да се получи отлично качество на картината.компресор за динамичен обхват
верига, която се намира в някои приемници и предусилвателиоборудван с декодер "Dolby Digital"; проектиран да намали динамичния обхват. Такъв компресор намалява силата на звука при пикове и увеличава силата на тихите сигнали. Полезно, например, вечер, когато не искате да безпокоите членовете на семейството си със силен звук и в същото време искате да чувате ясно „тихите места“.конвергенция
интеграция на различни технологии като цифрово видео, цифрово аудио, компютри и интернет.контраст
диапазонът от градации в яркостта на изображението между черно и бяло.контролер
друго име за A/V предусилвател.конус
хартиен или пластмасов конус на високоговорител, който има конична форма. За да произведе звук, той отвръща.печалба
по отношение на звука: параметър, показващ колко пъти изходният сигнал се различава от входния. Във видеото: вижте усилването на екрана.усилване на екрана
съотношението на отразяващата способност на екрана към същата характеристика на референтния материал. Има екрани с коефициент на усилване над 1,0, тъй като те могат да фокусират отразената светлина в тесен лъч.кросоувър, кросоувър филтър
устройство, което разделя честотния спектър на сигнала на две или повече части. Намира се в почти всички акустични системи, както и в някои A / V приемници и контролери.стръмност на кросоувъра
наклона на честотната характеристика (AFC) или характеристиката на затихване на кръстосания филтър. Измерено в "dB/oct". Например субуфер с кръстосана честота от 80 Hz и наклон от 6 dB/oct ще пропусне 160 Hz (една октава над 80 Hz), но нивото на сигнала при тази честота ще намалее с 6 dB (три пъти). Наклон от 12dB/oct означава, че сигнал при 160Hz ще бъде отслабен с 12dB (шест пъти) и т.н. Най-често кросоувърите имат наклон от 12, 18 и 24dB / oct. Наклонът на характеристиката на затихване е свързан с реда на кръстосания филтър. Филтърът от 1-ви ред има наклон от 6 dB / oct, 2-ри - 12 dB / oct, 3-ти - 18 dB / oct. Устройствата с високи наклони на честотния отговор (напр. 24 dB/oct) разделят честотния спектър по-рязко и не позволяват на съседни честотни региони да се "припокриват".
Акустична система (Общи понятия и най-често задавани въпроси)
1. Какво е акустична система (AC)?
Това е устройство за ефективно излъчване на звук в околното пространство във въздуха, съдържащо една или повече глави на високоговорителя (GG), необходимия акустичен дизайн (AO) и електрически устройства, като преходни филтри (PF), регулатори, фаза превключватели и др. Вижте също: на нашия уебсайт.
2. Какво е глава на високоговорител (SH)?
Това е пасивен електроакустичен преобразувател, предназначен да преобразува сигнали аудио честотаот електрически до акустични.
3. Какво е пасивен преобразувател?
Това е преобразувател, който НЕ повишава енергията на електрическия сигнал, постъпващ на входа му.
4. Какво е акустичен дизайн (AO)?
Това е структурен елемент, който осигурява ефективно излъчване на звук GG. С други думи, в повечето случаи AO е корпусът на високоговорителя, който може да бъде под формата на акустичен екран, кутия, клаксон и т.н.
5. Какво е еднолентов високоговорител?
По принцип същото като широколентовия достъп. Това е AC, всички от които (обикновено един) работят в същия честотен диапазон (т.е. филтриране на входното напрежение с помощта на PF, както и самите филтри отсъстват).
6. Какво е многолентов високоговорител?
Това е AU, чиито GG (в зависимост от техния брой) работят в два или повече различни честотни диапазона. Въпреки това, директното изчисление на броя GG в AS (особено изданието от предишни години) може да не каже нищо за действителния брой ивици, тъй като няколко GG могат да бъдат разпределени към една и съща лента.
7. Какво е отворен високоговорител?
Това е такава АС, при която ефектът на еластичността на въздуха в обема на АО е пренебрежимо малък, а излъчванията на предната и задната страна на движещата се GG система не са изолирани едно от друго в LF областта. Това е плосък екран или кутия, в която задната стена или напълно липсва, или има редица проходни дупки. Най-голямо влияниена честотна характеристикаВисокоговорителите с отворен тип AO са показани с предната стена (в която са монтирани GG) и нейните размери. Противно на общоприетото схващане, страничните стени на AO от отворен тип имат много малък ефект върху характеристиките на високоговорителя. По този начин не е важен вътрешният обем, а площта на предната стена. Дори със сравнително малкия си размер възпроизвеждането на басите е значително подобрено. В същото време в областта на MF и особено HF екранът вече няма значителен ефект. Съществен недостатък на такива системи е тяхната чувствителност към акустично "късо съединение", което води до рязко влошаване на възпроизвеждането на ниски честоти.
8. Какво е високоговорител от затворен тип?
Това е такава АС, при която еластичността на въздуха в обема на АО е съизмерима с еластичността на движещата се GG система, а излъчванията на предната и задната страна на движещата се GG система са изолирани едно от друго в целия честотен диапазон . С други думи, това е високоговорител, чийто корпус е херметически затворен. Предимството на такива високоговорители е, че задната повърхност на конуса не излъчва и по този начин акустичният " късо съединение“ напълно липсва. Но затворени системиимат още един недостатък - когато дифузьорът трепти, той трябва да преодолее допълнителната еластичност на въздуха в АО. Наличието на тази допълнителна еластичност води до това, че резонансната честота на движещата се GG система се увеличава, в резултат на което възпроизвеждането на честоти под тази честота се влошава.
9. Какво е високоговорител с фазоинвертор (FI)?
Желанието да се получи достатъчно добро възпроизвеждане на ниски честоти с умерен обем на AO е доста добре постигнато в така наречените системи с инвертиране на фазата. В AO на такива системи се прави слот или дупка, в която може да се постави тръба. Еластичността на обема на въздуха в AO резонира при определена честота с масата на въздуха в отвора или тръбата. Тази честота се нарича резонансна честота на FI. По този начин AU като цяло се превръща в състав от две резонансни системи - подвижна GG система и AO с отвор. При правилно избрано съотношение на резонансните честоти на тези системи, възпроизвеждането на ниски честоти е значително подобрено в сравнение с AO от затворен тип със същия обем на AO. Въпреки очевидните предимства на AS с FI, много често такива системи, направени дори от опитни хора, не дават очакваните резултати. Причината за това е, че за да се получи желания ефект, FI трябва да бъде правилно изчислен и коригиран.
10. Какво е бас рефлекс?
Същото като FI.
11. Какво е кросоувър?
Същото като преходен или кросоувър филтър.
12. Какво е преходен филтър?
Това е пасивно електрическа схема(обикновено състоящ се от бобини и капацитет), който се включва преди входния сигнал и гарантира, че всеки GG в високоговорителя получава напрежение само на честотите, които трябва да възпроизвежда.
13. Какви са "поръчките" на преходните филтри?
Тъй като никой филтър не може да осигури абсолютно прекъсване на напрежението при дадена честота, PF се изчислява на определена честотаразделяне, отвъд което филтърът осигурява избрано количество затихване, изразено в децибели на октава. Стойността на затихване се нарича стръмност и зависи от конструктивната схема на PF. Без да навлизаме в много подробности, можем да кажем, че най-простият филтър - така нареченият PF от първи ред - се състои само от един реактивен елемент - капацитет (ако е необходимо, намаляване на ниските честоти) или индуктивност (ако е необходимо, намаляване на високите честоти) и осигурява наклон от 6 dB/окт. Двойна стръмност - 12dB / окт. - осигурява PF от втори ред, съдържащ два реактивни елемента във веригата. Атенюация при 18dB/окт. осигурява PF от трети ред, съдържащ три реактивни елемента и др.
14. Какво е октава?
В общия случай това е удвояване или намаляване наполовина на честотата.
15. Какво представлява AC работната равнина?
Това е равнината, в която са разположени излъчващите отвори на GG AS. Ако GG на многолентов високоговорител са разположени в различни равнини, тогава тази, в която са разположени излъчващите отвори на GG HF, се приема като работна.
16. Какво е AC работен център?
Това е точка, разположена върху работната равнина, от която се измерва разстоянието до високоговорителя. В случай на едностранни високоговорители, той се приема за геометричен център на симетрия на излъчващия отвор. В случай на многолентови високоговорители, той се приема като геометричен център на симетрия на излъчващите отвори на HG HF или проекциите на тези отвори върху работната равнина.
17. Какво представлява AC работната ос?
Това е права линия, минаваща през AC работния център и перпендикулярна на работната равнина.
18. Какво е номиналното AC съпротивление?
Това е активното съпротивление, посочено в техническата документация, което се използва за подмяна на AC импедансния модул при определяне на подаваната към него електрическа мощност. Съгласно стандарта DIN, минималната стойност на AC импедансния модул в даден честотен диапазон не трябва да бъде по-малка от 80% от номиналната стойност.
19. Какво е импеданс на високоговорителя?
Без да се задълбочаваме в основите на електротехниката, можем да кажем, че импедансът се нарича ПЪЛЕН електрическо съпротивление AC (включително кросоувъри и GG), който под формата на доста сложна зависимост включва не само познатото активно съпротивление R (което може да се измери с обикновен омметър), но и реактивни компоненти в лицето на капацитет C (честота -зависим капацитет) и индуктивност L (индуктивно съпротивление, също зависимо от честотата). Известно е, че импедансът е комплексна величина (в смисъл на комплексни числа) и най-общо казано е 3D графика(при АС често прилича на "свинска опашка") в координатите "амплитуда-фаза-честота". Именно поради неговата сложност, когато се говори за импеданс като числова стойност, се говори за неговия МОДУЛ. Най-голям интерес от гледна точка на изследването представляват проекциите на "свинската опашка" в две плоскости: "амплитуда-от-честота" и "фаза-от-честота". И двете проекции, представени на една и съща графика, се наричат "графика на Боде". Третата проекция на амплитуда срещу фаза се нарича диаграма на Найкуист. С появата и разпространението на полупроводниците усилвателите на аудио честотата започнаха да се държат повече или по-малко като източници на "постоянно" напрежение, т.е. те в идеалния случай трябва да поддържат същото напрежение на изхода, независимо от това какъв товар е окачен върху него и какво е текущото търсене. Следователно, ако приемем, че усилвателят, управляващ GG AC, е източник на напрежение, тогава импедансът на AC ще покаже ясно какъв ток ще се консумира. Както вече беше споменато, импедансът е не само реактивен (т.е. характеризиращ се с ненулев фазов ъгъл), но също така се променя с честота. Отрицателен фазов ъгъл, т.е. когато токът води напрежението се дължи на капацитивните свойства на товара. Положителният фазов ъгъл, т.е. когато токът изостава от напрежението, се дължи на индуктивните свойства на товара.
Какъв е импедансът на типичните високоговорители? Стандартът DIN изисква стойността на импеданса на високоговорителя да не се отклонява от посочения номинал с повече от 20%.На практика обаче всичко е много по-лошо - отклонението на импеданса от номинала е средно +/-43%! Докато усилвателят се характеризира с нисък изходен импеданс, дори такива отклонения няма да доведат до звукови ефекти. Въпреки това, веднага след като играта е въведена ЛАМПОВ усилвателс изходен импеданс от порядъка на няколко ома (!), резултатът може да бъде много плачевен - оцветяването на звука е неизбежно.
Измерването на AC импеданса е един от най-важните и мощни диагностични инструменти. От графиката на импеданса можете да кажете много за това какво представляват данните за високоговорителите, без дори да ги виждате или чувате. Имайки графика на импеданса пред себе си, можете веднага да разберете какъв тип данни за високоговорителя са затворени (една гърбица в областта на баса), бас рефлекс или трансмисия (две гърбици в областта на басите) или някакъв вид клаксон (последователност от равномерно разположени върхове). Можете да прецените колко добре басите (40-80Hz) и най-ниските баси (20-40Hz) ще бъдат възпроизведени от един или друг високоговорител по формата на импеданса в тези области, както и по качествения фактор на гърбиците. „Седлото“, образувано от два пика в областта на ниските честоти, типично за дизайна на басрефлекса, показва честотата, на която басрефлексът е „настроен“, което обикновено е честотата, на която изходът на нискочестотния сигнал високоговорителят пада с 6 dB, т.е. приблизително 2 пъти. От графиката на импеданса можете също да разберете дали има резонанси в системата и какво е тяхното естество. Например, ако измерванията се извършват с достатъчна честотна разделителна способност, тогава може би на графиката ще се появят някакви „прорези“, показващи наличието на резонанси в акустичния дизайн.
Е, може би най-важното нещо, което трябва да вземете от графиката на импеданса, е колко тежко ще бъде това натоварване за усилвателя. Тъй като импедансът на променлив ток е реактивен, токът или ще изостава от напрежението на сигнала, или ще го води с фазов ъгъл. В най-лошия случай, когато фазовият ъгъл е 90 градуса, от усилвателя се изисква да достави максимален ток, докато напрежението на сигнала пада до нула. Следователно познаването на "паспортните" 8 (или 4) ома като номинално съпротивление НЕ дава абсолютно нищо. В зависимост от фазовия ъгъл на импеданса, който ще бъде различен при всяка честота, някои високоговорители може да се окажат „твърде здрави“ за един или друг усилвател. Също така е много важно да се отбележи, че ПОВЕЧЕТО усилватели НЕ изглеждат по-мощни от високоговорители, просто защото при ТИПИЧНИ нива на звука, поносими в ТИПИЧНА домашна среда, ТИПИЧНИТЕ високоговорители НЕ изискват повече от само няколко вата от ТИПИЧЕН усилвател.
20. Каква е номиналната мощност на генератора?
Това е дадената електрическа мощност, при която нелинейно изкривяване GG не трябва да надвишава изискваното.
21. Каква е максималната шумова мощност на GG?
Това е електрическата мощност на специален шумов сигнал в даден честотен диапазон, който GG може да издържи дълго време без термични и механични повреди.
22. Каква е максималната синусоидална мощност на GG?
Това е електрическата мощност на непрекъснат синусоидален сигнал в даден честотен диапазон, който GG може да издържи дълго време без термични и механични повреди.
23. Каква е максималната краткотрайна мощност на GG?
Това е електрическата мощност на специален шумов сигнал в даден честотен диапазон, който GG може да издържи без необратими механични повреди за 1 s (тестовете се повтарят 60 пъти с интервал от 1 мин.)
24. Каква е максималната дългосрочна мощност на GG?
Това е електрическата мощност на специален шумов сигнал в даден честотен диапазон, който GG може да издържи без необратими механични повреди за 1 минута. (тестовете се повтарят 10 пъти с интервал от 2 минути.)
25. При равни други условия говорители с кой номинален импеданс е по-предпочитан -4, 6 или 8 ома?
Обикновено се предпочита високоговорител с по-висок импеданс, тъй като такъв високоговорител представлява по-лек товар за усилвателя и следователно е много по-малко критичен за избора на последния.
26. Каква е импулсната характеристика на високоговорителите?
Това е нейният отговор на "идеалния" импулс.
27. Какво е "идеален" импулс?
Това е мигновено (времето на нарастване е 0) покачване на напрежението до определена стойност, "заседнало" на това постоянно ниво за кратък период от време (да речем части от милисекунда) и след това мигновен спад обратно до 0V. Ширината на такъв импулс е обратно пропорционална на честотната лента на сигнала. Ако искаме да направим импулса безкрайно къс, тогава, за да предадем формата му напълно непроменена, ще ни трябва система с безкрайна честотна лента.
28. Каква е AC преходната реакция?
Това е нейният отговор на сигнал за стъпка. Преходният отговор дава визуално представяне на поведението на всички HG AS във времето и дава възможност да се прецени степента на кохерентност на излъчването на AS.
29. Какво е сигнал за стъпка?
Това е, когато напрежението на входа на AC моментално се повишава от 0V до някаква положителна стойност и остава така за дълго време.
30. Какво е кохерентност?
Това е координиран поток от няколко колебателни или вълнови процеси във времето. По отношение на AU това означава едновременното постъпване на сигнали от различни HG към слушателя, т.е. всъщност отразява факта, че фазовата цялост на информацията е запазена.
31. Каква е полярността на GG?
Това е определена полярност на електрическото напрежение на клемите GG, предизвикваща движението на мобилната система GG в дадена посока. Полярността на многолентов високоговорител се определя от полярността на неговия LF GG.
32. Каква е връзката на GG в абсолютна положителна полярност?
Това е свързването на GG към източник на напрежение по такъв начин, че когато към него се приложи електрическо напрежение с положителна полярност, намотката се движи напред от междината на магнита, т.е. въздухът се компресира.
33. Каква е честотната характеристика на високоговорителя?
Това е амплитудно-честотната характеристика, т.е. честотна зависимост на нивото на звуково налягане, развивано от високоговорителите в определена точка от свободното поле, разположена на определено разстояние от работния център (обикновено 1m).
34. Какво е полярна характеристика?
Това е графична зависимост в свободно поле на нивото на звуковото налягане (за дадена честотна лента и разстояние от работния център на ГГ) от ъгъла между работната ос на ГГ и посоката към точката на измерване.
35. На какви условни части е разделен честотният диапазон за удобство на словесното описание?
- 20-40Hz - по-нисък бас
- 40-80Hz - бас
- 80-160Hz - горен бас
- 160-320Hz - долен мидбас
- 320-640Hz - мидбас
- 640-1.280Hz - горен среден бас
- 1.28-2.56kHz - долна средна
- 2.56-5.12kHz - среден
- 5.12-10.24kHz - горна среда
- 10.24-20.48kHz - отгоре
36. Какви са имената на променливите регулатори, които могат да се видят на някои високоговорители?
Атенюатори. Понякога се наричат акустични еквалайзери.
37. Какво е предназначението на атенюаторите?
В зависимост от калибрирането - увеличаване и / или намаляване на напрежението, подавано към един или друг GG, което съответно води до повишаване и / или намаляване на нивото на звуково налягане в определен честотен диапазон. Атенюаторите не променят формата на честотната характеристика на отделните HG, но променят ОБЩАТА форма на честотната характеристика на високоговорителите чрез „повишаване“ или „понижаване“ на определени части от спектъра. В някои случаи атенюаторите позволяват в една или друга степен да "адаптират" високоговорителите към конкретни условия на слушане.
38. Какво е чувствителност на високоговорителя?
Чувствителността на високоговорителя често и навсякъде се бърка с ефективността. Ефективността се определя като съотношението на АКУСТИЧНАТА мощност, подадена от АС, към консумираната ЕЛЕКТРИЧЕСКА мощност. Тези. въпросът е формулиран по следния начин: ако вкарам 100 електрически вата в високоговорителя, колко вата акустика (звук) ще получа? И отговорът на него е „малко, малко“. Ефективността на типична движеща се бобина HG е от порядъка на 1%.
Ефективността обикновено се дава по отношение на нивото на звуково налягане, генерирано от високоговорителя на дадено разстояние от работния център на високоговорителя с входна мощност от 1 W, т.е. в децибели на ват на метър (dB/W/m). Независимо от това, познаването на тази стойност не може да се нарече полезно по никакъв начин, тъй като е изключително трудно да се определи каква е входната мощност от 1 W за тези конкретни високоговорители. Защо? Защото има зависимост и от импеданса, и от честотата. Задвижете високоговорител с импеданс от 8 ома при 1 kHz със сигнал със същата честота и ниво от 2,83 волта и да, без съмнение ще захранвате високоговорителя с 1 ват (по закона на Ом "мощност" \u003d "напрежение на квадрат" / "съпротивление"). И тук идва голямото „НО“ – не само, че импедансът на високоговорителя е променлив и зависи от честотата, при по-ниски честоти може да падне драстично. Да кажем до 2 ома при 200 Hz. След като сега захранваме високоговорителите със същите 2,83 волта, но при честота от 200 Hz, по този начин ще изискваме усилвателят да ни дава 4 (!) пъти повече мощност. За същото ниво на звуково налягане високоговорителите при 1 kHz са четири пъти по-ефективни, отколкото при 200 Hz.
Защо ефективността изобщо има значение? Ако преди половин век аудио инженерите бяха много загрижени за проблема с преноса на енергия (и телекомуникационните инженери все още се интересуват от това днес!), Тогава с появата на полупроводникови устройства усилвателите на аудио честотата започнаха да се държат повече или по-малко като източници на " постоянно" напрежение - поддържат едно и също изходно напрежение, независимо на какъв товар е закачен и каква е консумацията на ток. Ето защо на преден план излиза НЕ ефективността, а ЧУВСТВИТЕЛНОСТТА на напрежение, т.е. колко силно свири високоговорителят при дадено напрежение на изхода на усилвателя. Чувствителността към напрежение обикновено се определя като нивото на звуково налягане, създадено от високоговорител на разстояние 1 метър от активния център на високоговорителя с напрежение на клемите от 2,83 волта (т.е. напрежението, необходимо за разсейване на 1 ват през резистор от 8 ома).
Предимството на определянето на чувствителност вместо ефективност е, че тя винаги остава постоянна, независимо от импеданса на високоговорителя, тъй като се предполага, че усилвателят винаги ще може да осигури достатъчно ток, за да поддържа 2,83 волта. Колкото повече модулът на импеданса на високоговорителя се доближава до този на чист резистор от 8 ома, толкова по-голяма е степента на еквивалентност между двата критерия. Въпреки това, в случай, че импедансът на високоговорителя се различава значително от 8 ома, ползата от познаването на ефективността се анулира.
Чувствителността на напрежението на високоговорителите е важна особено при избора на двойка "усилвател - високоговорители". Ако имате 20 ватов усилвател, по-добре помислете добре за колони с МНОГО висока чувствителност, иначе никога няма да слушате силна музика. И обратното, ако вземете високоговорители с достатъчно висока чувствителност - да речем, 100 dB / 2,83 V / m, тогава може да се окаже, че 5-ватов усилвател ще бъде достатъчен за очите ви в смисъл, че харчите $ 10 000 за 600 ватов усилвател W с такива говорители би било хвърляне на пари на вятъра.
Но въпреки факта, че за всички е съвсем очевидно, че чувствителността към напрежение е повече от важен параметър на високоговорителя, много хора все още не искат да го дадат правилно. Проблемът е, че високоговорителите са склонни да имат неравномерна честотна характеристика и следователно намирането на пиковата стойност сред всичките му плочи и твърдения от поредицата „Тъй като високоговорителят свири най-силно на тази честота, това е чувствителността!“ Е за маркетинга отдели на фирми, произвеждащи АС, ГОЛЯМОТО ИЗКУШЕНИЕ.
И така, каква е реалната чувствителност на типичните високоговорители? Оказва се, че около 85-88 dB / 2.83V / m. Делът на такива АС е около 40%. Любопитно е, че високоговорителите с ниска чувствителност (под 80) са предимно панелни високоговорители от различни видове, а високоговорителите с висока чувствителност (повече от 95) са професионални монитори. И това не е изненадващо. Постигането на голяма чувствителност изисква героични инженерни усилия, които, разбира се, ВИНАГИ са скъпи. И по-голямата част от дизайнерите на високоговорители имат БЮДЖЕТ, което означава, че ВИНАГИ ще правят компромис с размера на магнита, формата на движещата се намотка и конусите.
Заслужава да се отбележи също, че реално измерената чувствителност ВИНАГИ е ПО-МАЛКА от посочената от производителя в документите. Производителите винаги са твърде оптимистични.
39. Трябва ли да инсталирам високоговорители на шпайкове?
Много желателно.
40. За какво са тръните?
За да се намали възможно най-много предаването на вибрации на акустичния дизайн на високоговорителите към обекти в контакт с него (подове на стаята, рафтове, например). Ефектът от използването на шипове се основава на радикално намаляване на площта на контактните повърхности, която се намалява до площта на шиповете/конусите. Важно е да разберете в същото време, че инсталирането на високоговорители на шипове НЕ елиминира вибрациите на корпуса, а само намалява ефективността на по-нататъшното им разпространение.
41. Има ли значение местоположението на шиповете под високоговорителите?
Най-неблагоприятната опора за високоговорителя е монтирането му върху 3 (три) метални шипа/конуса, единият от които е разположен в средата на задната стена, а другите два - в два предни ъгъла. Такава настройка на системата на високоговорителите "дава свобода" на почти ВСИЧКИ телесни резонанси.
42. Как да сведем до минимум резонансите на корпуса на високоговорителите?
от най-много По най-добрия начинНАМАЛЯВАНЕТО на резонансите на корпуса на високоговорителите, поради това как и върху какво са инсталирани, е използването на материал, абсорбиращ вибрациите, като плътен синтетичен зимник като уплътнение.
43. Кога е оправдано двойно окабеляване/двойно усилване?
Bi-wiring НЯМА физическа основа и в резултат на това НЯМА НИКАКЪВ звуков ефект и следователно е абсолютно безсмислен.
Bi-amping е два вида: фалшив и грамотен. Можете да видите какво означава това. Въпреки наличието на физическа валидност на приложението, ефектът от двойното усилване "и е изчезващо малък.
44. Влияе ли външното покритие на високоговорителя (винил, естествен фурнир, прахова боя и др.) на звука?
Не, НЕ влияе на звука по никакъв начин. Само за PRICE.
45. Влияе ли вътрешното покритие (дунапрен, минерална вата, синтепон и др.) на звука на високоговорителите?
Целта на ВСЯКАКВО "напълване" на високоговорителите с нещо е желанието или необходимостта да се потиснат стоящите вълни, които възникват във всеки акустичен дизайн, чието присъствие може сериозно да влоши работата на високоговорителите. Така че цялото „въздействие“ на вътрешното покритие върху звука се свежда до това колко добре това покритие предотвратява стоящите вълни. Наличието на вътресъдови резонанси може да се оцени, например, чрез резултатите от измерванията на импеданса, извършени с с висока резолюцияпо честота.
46. Решетките, както и други декоративни рамки на предните панели на високоговорителите или отделни GG (например метални мрежи) влияят ли на звука?
Строго погледнато, ДА, те го правят. И това в повечето случаи може да се види със собствените очи по време на измерванията. Единственият въпрос е дали все още може да се чуе? В някои случаи, когато това влияние надхвърли 1dB, е напълно възможно / реалистично да го чуете под формата на някаква "грапавина" на звука, обикновено в HF областта. Влиянието на платнените "декорации" е минимално. С увеличаване на твърдостта на "украсите" (особено при метални изделия), степента на видимост се увеличава.
47. Има ли реални предимства на високоговорителите със заоблени ъгли?
Няма никакви.
48. Специалната форма на капачките за прах на високоговорителите необходимост ли е или декорация?
Отговорът може да бъде само спекулативен. В наши дни, когато лазерната виброметрия се използва (или МОЖЕ да се използва) за наблюдение на "поведението" на повърхността на диафрагмата по време на възвратно-постъпателно движение, може да се окаже, че формата на капачките НЕ е избрана произволно и НЕ за красота, а за оптимизиране на операцията на диафрагмата в бутален режим. В допълнение, капачките за прах в някои случаи помагат за изравняване на честотната характеристика (обикновено в района на 2-5 kHz).
49. Какво е бутален режим?
Това е режим, при който ЦЯЛАТА повърхност на GG дифузера се движи като цяло.
Много е удобно да се обясни тази концепция с помощта на примера на широколентов GG. В LF областта скоростта на промяна на фазата на сигнала в звуковата намотка е по-малка от скоростта на разпространение на механичното възбуждане в материала на дифузора, а последният се държи като едно цяло, т.е. трепти като бутало. При тези честоти честотната характеристика на HG има гладка форма, което показва липсата на частично възбуждане на отделни секции на дифузора.
Обикновено разработчиците на GG се стремят да разширят зоната на действие на буталото на дифузора към HF, като придадат специална форма на генератора на конуса. За правилно проектиран целулозен конус, зоната на действие на буталото може грубо да се определи като дължината на вълната на звука, равна на обиколката на конуса в основата на конуса. При средни честоти скоростта на промяна на фазата на сигнала в гласовата намотка надвишава скоростта на разпространение на механичното възбуждане в материала на дифузора и в него се появяват вълни на огъване, дифузьорът вече не осцилира като цяло. При тези честоти индексът на затихване на механичните вибрации в материала на дифузора все още не е достатъчно голям и вибрациите, достигайки до държача на дифузора, се отразяват от него и се разпространяват през дифузора обратно към звуковата бобина.
В резултат на взаимодействието на директни и отразени вибрации в дифузора възниква модел на стоящи вълни и се образуват области с интензивно антифазно излъчване. В същото време се наблюдават резки неравности (пикове и спадове) в честотната характеристика, чиято амплитуда може да достигне дузина dB за неоптимално проектиран конус.
При HF индексът на затихване на механичните вибрации в материала на дифузора се увеличава и не се образуват стоящи вълни. Поради отслабването на интензитета на механичните вибрации, радиацията високи честотивъзниква предимно в областта на конуса, съседна на звуковата намотка. Следователно, за да се увеличи възпроизвеждането на високи честоти, се използват клаксони, закрепени към подвижната система GG. За да се намали неравномерността на честотната характеристика, в масата се въвеждат различни амортизиращи добавки (увеличаващи амортизирането на механичните вибрации) за производството на GG дифузори.
50. Защо повечето AU използват няколко GG (два или повече) изобщо?
На първо място, защото висококачественото звуково излъчване в различни части на спектъра налага твърде различни изисквания към GG, които един GG (широколентов) не е в състояние да удовлетвори напълно, поне чисто физически (по-специално, вижте предходния параграф ). Един от ключовите моменти е значително увеличаване на насочеността на излъчването на всеки HG с нарастваща честота. В идеалния случай ГГ в АЕЦ не трябва да работят само в бутален режим, всеки, което най-общо казано води до рязко увеличение на общ брой GG в системата (и съответно увеличаване на броя на преходните филтри, което автоматично води до рязко увеличаване на сложността и цената на продукта), но също така се характеризира с всепосочно излъчване, което е възможно само ако линейният размер на GG е много ПО-МАЛКО от дължината на вълната на радиацията, която излъчва. Само в този случай GG ще има добра дисперсия.
Докато честотата е достатъчно ниска, това условие е изпълнено и GG е всепосочен. С нарастване на честотата дължината на вълната на излъчване намалява и рано или късно става СЪПОСТАВНА с линейните размери на GG (диаметър). Това от своя страна води до рязко увеличаване на насочеността на излъчването - в крайна сметка ГГ започва да излъчва като прожектор строго напред, което е напълно недопустимо. Вземете например басов високоговорител от репей с диаметър 30 см. При честота от 40 Hz дължината на вълната на излъчване е 8,6 m, което е 28 пъти нейния линеен размер - в този регион такъв високоговорител е всепосочен. При честота от 1.000Hz дължината на вълната вече е 34см, което е буквално СРАВНИМО с диаметъра. При тази честота дисперсията на такъв високоговорител ще бъде радикално по-лоша, излъчването ще бъде изключително насочено. Традиционните двупосочни високоговорители с преходна честота в областта от 2-3 kHz - което съответства на дължини на вълните от 11-17 cm - са оборудвани с високоговорители с линейни размери от точно същия ред, което води до РЯЗКО влошаване на полярните характеристики на високоговорителите в посочената зона, която има формата на падина или дефиле. Пропадането се дължи на факта, че докато LF GG в тази област става рязко насочен, високочестотният високоговорител (обикновено 1,5-2 см в диаметър) в същата област е почти всепосочен.
По-конкретно, ето защо добрите ТРИЛИСТНИ високоговорители винаги са ПО-ДОБРИ от добрите ДВУКАСОВИ високоговорители.
51. Какво е дисперсия?
В този контекст, същото като "емисионна способност в различни посоки".
52. Какво е диаграма на излъчване?
Същото като полярната характеристика.
53. Какво представлява неравномерната честотна характеристика?
Това е разликата (изразена в dB) между максималното и минималното ниво на звуково налягане в даден честотен диапазон. Често можете да прочетете в литературата, че пиковете и спадовете на честотната характеристика вече 1/8 октава не се вземат предвид. Този подход обаче не е прогресивен, тъй като наличието на сериозни пикове и спадове (дори тесни) в честотната характеристика показва лошо качество на работата на дифузора, наличието на стоящи вълни в него, т.е. за недостатъка на GG.
54. Защо главите в високоговорителите понякога се включват в различни полярности?
Тъй като преходните филтри във ВСЕКИ случай променят (или, както се казва, въртят) фазата на входния сигнал - колкото по-висок е редът на филтъра, толкова по-голямо е фазовото изместване - в някои случаи ситуацията се развива по такъв начин, че в преходна зона, сигналите от различни HG се "срещат" в противофаза, което води до сериозно изкривяване на честотната характеристика, което изглежда като стръмни спадове. Включването на един от GG в различна полярност води до факта, че фазата се обръща на още 180 градуса, което често влияе благоприятно на подравняването на честотната характеристика в преходната зона.
55. Какво е кумулативното затихване на спектъра (CCD)?
Това е набор от аксиални честотни характеристики на високоговорителя, получени с определен интервал от време по време на затихването на единичен импулс, приложен към него, и показани на една триизмерна графика. Тъй като, като електромеханична система, AC е "инерционно" устройство, тогава колебателни процесипродължава известно време след прекратяване на импулса, като постепенно изчезва във времето. По този начин графиката на кумулативното затихване на спектъра ясно показва кои области от спектъра се характеризират с повишена постимпулсна активност, т.е. ви позволява да идентифицирате така наречените забавени резонанси на AS.
Колкото по-чиста изглежда GLC графиката на високоговорител над 1kHz, толкова по-голям е шансът такива високоговорители да бъдат субективно оценени от слушателите като отличаващи се с „голяма прозрачност“, „липса на зърнистост“ и „чистота на звука“. Обратно, високоговорителите, за които се казва, че звучат „зърнесто“ или „грубо“, е почти 100% вероятно да имат много „ръбести“ RGB графики (въпреки че, разбира се, фактори като нелинейни изкривявания и честотен дисбаланс също могат да играят роля) тяхната роля).
56. Какви са имената на особените разделители с причудлива форма или геометрия, които се поставят върху някои GG?
Фазорегулатори, дефлектори, акустични лещи.
57. Защо се използват фазови регулатори?
Във всеки случай не за красота, а за предполагаемото подобряване на дисперсионните характеристики на високоговорителите.
58. Материалът, от който е направен GG конусът (коприна, метал, хартия, полипропилен, кевлар, карбон, композит и др.) оказва ли влияние върху звука?
В смисъл, че в зависимост от използвания материал звукът може ли да бъде „коприна“, „хартия“, „пластмаса“, „метал“ и всякакви други, тогава отговорът е НЕ, НЕ може. Материалът на добре проектирания конус НЯМА никакъв ефект върху звука в БУКВАЛНИЯ смисъл. И така, какъв е смисълът да се използват РАЗЛИЧНИ материали при производството на дифузори? Въпросът е, че всеки компетентен разработчик се стреми всъщност само към една цел: да използва за производството на дифузори такъв материал, който едновременно да отговаря на следните изисквания: да бъде твърд, лек, издръжлив, добре амортизиращ, евтин и, най-важното, лесна за възпроизвеждане, особено за целите на масовото производство. В контекста на конструкцията на колоните, всички изброени по-горе материали (както и всички видове други, които не са включени в списъка) се различават един от друг само по току-що изброените характеристики и свойства. И тази разлика от своя страна засяга само и изключително подходите за намаляване на звуковото оцветяване на звука, което се появява поради резонанси, възникващи в диафрагмите.
59. Вярно ли е, че добър, "истински" бас може да се получи само на високоговорители с големи баси от репей, 30 сантиметра в диаметър?
Не, това не е вярно. Количеството и качеството на баса зависи много малко от размера на високоговорителя.
60. Какво тогава е значението на големите басисти на репей?
Големият високоговорител с ниски честоти има по-голяма повърхност и следователно премества повече въздушна маса от по-малък високоговорител. Следователно звуковото налягане, развивано от такъв високоговорител, също е по-голямо, което пряко влияе върху чувствителността - високоговорителите с големи високоговорители, като правило, имат много висока чувствителност (обикновено над 93dB/W/m).
25.12.2005 г. Globalaudio
Акустична система(Общи понятия и най-често задавани въпроси)
1. Какво е акустична система (AC)?
Това е устройство за ефективно излъчване на звук в околното пространство във въздуха, съдържащо една или повече глави на високоговорителя (GG), необходимия акустичен дизайн (AO) и електрически устройства, като преходни филтри (PF), регулатори, фаза превключватели и др.
2. Какво е глава на високоговорител (SH)?
Това е пасивен електроакустичен преобразувател, предназначен да преобразува аудио сигнали от електрическа в акустична форма.
3. Какво е пасивен преобразувател?
Това е преобразувател, който НЕ повишава енергията на електрическия сигнал, постъпващ на входа му.
4. Какво е акустичен дизайн (AO)?
Това е структурен елемент, който осигурява ефективно излъчване на звук GG. С други думи, в повечето случаи AO е корпусът на високоговорителя, който може да бъде под формата на акустичен екран, кутия, клаксон и т.н.
5. Какво е еднолентов високоговорител?
По принцип същото като широколентовия достъп. Това е AC, всички от които (обикновено един) работят в същия честотен диапазон (т.е. филтриране на входното напрежение с помощта на PF, както и самите филтри отсъстват).
6. Какво е многолентов високоговорител?
Това е AU, чиито GG (в зависимост от техния брой) работят в два или повече различни честотни диапазона. Въпреки това, директното изчисление на броя GG в AS (особено изданието от предишни години) може да не каже нищо за действителния брой ивици, тъй като няколко GG могат да бъдат разпределени към една и съща лента.
7. Какво е отворен високоговорител?
Това е такава АС, при която ефектът на еластичността на въздуха в обема на АО е пренебрежимо малък, а излъчванията на предната и задната страна на движещата се GG система не са изолирани едно от друго в LF областта. Това е плосък екран или кутия, в която задната стена или напълно липсва, или има редица проходни дупки. Най-голямо влияние върху честотната характеристика на високоговорители с отворен тип AO оказва предната стена (в която са монтирани GG) и нейните размери. Противно на общоприетото схващане, страничните стени на AO от отворен тип имат много малък ефект върху характеристиките на високоговорителя. По този начин не е важен вътрешният обем, а площта на предната стена. Дори със сравнително малкия си размер възпроизвеждането на басите е значително подобрено. В същото време в областта на MF и особено HF екранът вече няма значителен ефект. Съществен недостатък на такива системи е тяхната чувствителност към акустично "късо съединение", което води до рязко влошаване на възпроизвеждането на ниски честоти.
8. Какво е високоговорител от затворен тип?
Това е такава АС, при която еластичността на въздуха в обема на АО е съизмерима с еластичността на движещата се GG система, а излъчванията на предната и задната страна на движещата се GG система са изолирани едно от друго в целия честотен диапазон . С други думи, това е високоговорител, чийто корпус е херметически затворен. Предимството на такива високоговорители е, че задната повърхност на конуса не излъчва и по този начин изобщо няма акустично "късо съединение". Но затворените системи имат друг недостатък - когато дифузьорът осцилира, той трябва да преодолее допълнителната еластичност на въздуха в АО. Наличието на тази допълнителна еластичност води до това, че резонансната честота на движещата се GG система се увеличава, в резултат на което възпроизвеждането на честоти под тази честота се влошава.
9. Какво е високоговорител с фазоинвертор (FI)?
Желанието да се получи достатъчно добро възпроизвеждане на ниски честоти с умерен обем на AO е доста добре постигнато в така наречените системи с инвертиране на фазата. В AO на такива системи се прави слот или дупка, в която може да се постави тръба. Еластичността на обема на въздуха в AO резонира при определена честота с масата на въздуха в отвора или тръбата. Тази честота се нарича резонансна честота на FI. По този начин AU като цяло се превръща в състав от две резонансни системи - подвижна GG система и AO с отвор. При правилно избрано съотношение на резонансните честоти на тези системи, възпроизвеждането на ниски честоти е значително подобрено в сравнение с AO от затворен тип със същия обем на AO. Въпреки очевидните предимства на AS с FI, много често такива системи, направени дори от опитни хора, не дават очакваните резултати. Причината за това е, че за да се получи желания ефект, FI трябва да бъде правилно изчислен и коригиран.
10. Какво е бас рефлекс?
Същото като FI.
11. Какво е кросоувър?
Същото като преходен или кросоувър филтър.
12. Какво е преходен филтър?
Това е пасивна електрическа верига (обикновено състояща се от индуктори и капацитет), която се включва преди входния сигнал и гарантира, че всеки GG в високоговорителя получава напрежение само на честотите, които трябва да възпроизведе.
13. Какви са "поръчките" на преходните филтри?
Тъй като нито един филтър не може да осигури абсолютно прекъсване на напрежението при дадена честота, BF се изчислява при определена кръстосана честота, отвъд която филтърът осигурява избрано количество затихване, изразено в децибели на октава. Стойността на затихване се нарича стръмност и зависи от конструктивната схема на PF. Без да навлизаме в много подробности, можем да кажем, че най-простият филтър - така нареченият PF от първи ред - се състои само от един реактивен елемент - капацитет (ако е необходимо, намаляване на ниските честоти) или индуктивност (ако е необходимо, намаляване на високите честоти) и осигурява наклон от 6 dB/окт. Двойна стръмност - 12dB / окт. - осигурява PF от втори ред, съдържащ два реактивни елемента във веригата. Атенюация при 18dB/окт. осигурява PF от трети ред, съдържащ три реактивни елемента и др.
14. Какво е октава?
В общия случай това е удвояване или намаляване наполовина на честотата.
15. Какво представлява AC работната равнина?
Това е равнината, в която са разположени излъчващите отвори на GG AS. Ако GG на многолентов високоговорител са разположени в различни равнини, тогава тази, в която са разположени излъчващите отвори на GG HF, се приема като работна.
16. Какво е AC работен център?
Това е точка, разположена върху работната равнина, от която се измерва разстоянието до високоговорителя. В случай на едностранни високоговорители, той се приема за геометричен център на симетрия на излъчващия отвор. В случай на многолентови високоговорители, той се приема като геометричен център на симетрия на излъчващите отвори на HG HF или проекциите на тези отвори върху работната равнина.
17. Какво представлява AC работната ос?
Това е права линия, минаваща през AC работния център и перпендикулярна на работната равнина.
18. Какво е номиналното AC съпротивление?
Това е активното съпротивление, посочено в техническата документация, което се използва за подмяна на AC импедансния модул при определяне на подаваната към него електрическа мощност. Съгласно стандарта DIN, минималната стойност на AC импедансния модул в даден честотен диапазон не трябва да бъде по-малка от 80% от номиналната стойност.
19. Какво е импеданс на високоговорителя?
Без да се задълбочаваме в основите на електротехниката, можем да кажем, че импедансът е ОБЩОТО електрическо съпротивление на AC (включително както кросоувъри, така и GG), което под формата на доста сложна зависимост включва не само активното съпротивление R, което е познато на всички (което може да се измери с обикновен омметър), но също така и реактивни компоненти под формата на капацитет C (честотно-зависимо капацитивно съпротивление) и индуктивност L (индуктивно реактивно съпротивление, също зависимо от честотата). Известно е, че импедансът е комплексна величина (в смисъл на комплексни числа) и най-общо казано е триизмерна графика (при високоговорителите често прилича на „свинска опашка“) в „амплитуда -фаза-честота” координати. Именно поради неговата сложност, когато се говори за импеданс като числова стойност, се говори за неговия МОДУЛ. Най-голям интерес от гледна точка на изследването представляват проекциите на "свинската опашка" в две плоскости: "амплитуда-от-честота" и "фаза-от-честота". И двете проекции, представени на една и съща графика, се наричат "графика на Боде". Третата проекция на амплитуда срещу фаза се нарича диаграма на Найкуист.
С появата и разпространението на полупроводниците усилвателите на аудио честотата започнаха да се държат повече или по-малко като източници на "постоянно" напрежение, т.е. те в идеалния случай трябва да поддържат същото напрежение на изхода, независимо от това какъв товар е окачен върху него и какво е текущото търсене. Следователно, ако приемем, че усилвателят, управляващ GG AC, е източник на напрежение, тогава импедансът на AC ще покаже ясно какъв ток ще се консумира. Както вече беше споменато, импедансът е не само реактивен (т.е. характеризиращ се с ненулев фазов ъгъл), но също така се променя с честота. Отрицателен фазов ъгъл, т.е. когато токът води напрежението се дължи на капацитивните свойства на товара. Положителният фазов ъгъл, т.е. когато токът изостава от напрежението, се дължи на индуктивните свойства на товара.
Какъв е импедансът на типичните високоговорители? Стандартът DIN изисква стойността на импеданса на високоговорителя да не се отклонява от посочения номинал с повече от 20%.На практика обаче всичко е много по-лошо - отклонението на импеданса от номинала е средно +/-43%! Докато усилвателят се характеризира с нисък изходен импеданс, дори такива отклонения няма да доведат до звукови ефекти. Въпреки това, веднага щом в играта се въведе TUBE усилвател с изходен импеданс от порядъка на няколко ома (!), резултатът може да бъде много плачевен - оцветяването на звука е неизбежно.
Измерването на AC импеданса е един от най-важните и мощни диагностични инструменти. От графиката на импеданса можете да кажете много за това какво представляват данните за високоговорителите, без дори да ги виждате или чувате. Имайки графика на импеданса пред себе си, можете веднага да разберете какъв тип данни за високоговорителя са затворени (една гърбица в областта на баса), бас рефлекс или трансмисия (две гърбици в областта на басите) или някакъв вид клаксон (последователност от равномерно разположени върхове). Можете да прецените колко добре басите (40-80Hz) и най-ниските баси (20-40Hz) ще бъдат възпроизведени от един или друг високоговорител по формата на импеданса в тези области, както и по качествения фактор на гърбиците. „Седлото“, образувано от два пика в областта на ниските честоти, типично за дизайна на басрефлекса, показва честотата, на която басрефлексът е „настроен“, което обикновено е честотата, на която изходът на нискочестотния сигнал високоговорителят пада с 6 dB, т.е. приблизително 2 пъти. От графиката на импеданса можете също да разберете дали има резонанси в системата и какво е тяхното естество. Например, ако измерванията се извършват с достатъчна честотна разделителна способност, тогава може би на графиката ще се появят някакви „прорези“, показващи наличието на резонанси в акустичния дизайн.
Е, може би най-важното нещо, което трябва да вземете от графиката на импеданса, е колко тежко ще бъде това натоварване за усилвателя. Тъй като импедансът на променлив ток е реактивен, токът или ще изостава от напрежението на сигнала, или ще го води с фазов ъгъл. В най-лошия случай, когато фазовият ъгъл е 90 градуса, от усилвателя се изисква да достави максимален ток, докато напрежението на сигнала пада до нула. Следователно познаването на "паспортните" 8 (или 4) ома като номинално съпротивление НЕ дава абсолютно нищо. В зависимост от фазовия ъгъл на импеданса, който ще бъде различен при всяка честота, някои високоговорители може да се окажат „твърде здрави“ за един или друг усилвател. Също така е много важно да се отбележи, че ПОВЕЧЕТО усилватели НЕ изглеждат по-мощни от високоговорители, просто защото при ТИПИЧНИ нива на звука, поносими в ТИПИЧНА домашна среда, ТИПИЧНИТЕ високоговорители НЕ изискват повече от само няколко вата от ТИПИЧЕН усилвател.
20. Каква е номиналната мощност на генератора?
Това е зададена електрическа мощност, при която нелинейните изкривявания на ГГ не трябва да надвишават необходимите.
21. Каква е максималната шумова мощност на GG?
Това е електрическата мощност на специален шумов сигнал в даден честотен диапазон, който GG може да издържи дълго време без термични и механични повреди.
22. Каква е максималната синусоидална мощност на GG?
Това е електрическата мощност на непрекъснат синусоидален сигнал в даден честотен диапазон, който GG може да издържи дълго време без термични и механични повреди.
23. Каква е максималната краткотрайна мощност на GG?
Това е електрическата мощност на специален шумов сигнал в даден честотен диапазон, който GG може да издържи без необратими механични повреди за 1 s (тестовете се повтарят 60 пъти с интервал от 1 мин.)
24. Каква е максималната дългосрочна мощност на GG?
Това е електрическата мощност на специален шумов сигнал в даден честотен диапазон, който GG може да издържи без необратими механични повреди за 1 минута. (тестовете се повтарят 10 пъти с интервал от 2 минути.)
25. При равни други условия говорители с кой номинален импеданс е по-предпочитан -4, 6 или 8 ома?
Обикновено се предпочита високоговорител с по-висок импеданс, тъй като такъв високоговорител представлява по-лек товар за усилвателя и следователно е много по-малко критичен за избора на последния.
26. Каква е импулсната характеристика на високоговорителите?
Това е нейният отговор на "идеалния" импулс.
27. Какво е "идеален" импулс?
Това е мигновено (времето на нарастване е 0) покачване на напрежението до определена стойност, "заседнало" на това постоянно ниво за кратък период от време (да речем части от милисекунда) и след това мигновен спад обратно до 0V. Ширината на такъв импулс е обратно пропорционална на честотната лента на сигнала. Ако искаме да направим импулса безкрайно къс, тогава, за да предадем формата му напълно непроменена, ще ни трябва система с безкрайна честотна лента.
28. Каква е AC преходната реакция?
Това е нейният отговор на сигнал за стъпка. Преходният отговор дава визуално представяне на поведението на всички HG AS във времето и дава възможност да се прецени степента на кохерентност на излъчването на AS.
29. Какво е сигнал за стъпка?
Това е, когато напрежението на входа на AC моментално се повишава от 0V до някаква положителна стойност и остава така за дълго време.
// Какъв е редът на филтъра и стръмността на прекъсване?
Какво представлява редът на филтъра и стръмността на прекъсване?
Здравейте всички!
В това видео отговаряме на въпроса какъв е редът на филтриране и стръмността на среза. Ние гледаме
За тези, които не могат да гледат видеото има текстова версия:
Днес ще говорим с вас за това каква е стръмността на среза, реда на филтъра и т.н. Вероятно сте виждали такъв запис много пъти, че, добре, да кажем, че в ръководството на усилвателя, че филтрите са 12 db на октава или 24 db на октава, или че филтърът е от първи ред или втори ред, нека поговорим с вас за какво е.
Първо, нека видим как работи филтърът като цяло
Тези. на снимката виждате честотната характеристика, на вертикалната скала имаме амплитудата в dB; на хоризонталната скала ще има честота в Hz. Да кажем, че трябва да отрежем някакъв диапазон, да кажем честотната характеристика на средния бас и да речем 80Hz, и трябва да отрежем това нещо и да отрежем усилвателя или пасивния кросоувър с активен кросоувър, процесор, каквото и да е. И ние имаме такава честотна характеристика. Трябва да се разбере, че филтърът не прекъсва вертикално, че ако прекъсваме на 80 Hz, тогава нищо не свири отдолу - не, свири, всеки филтър реже с определен наклон на наклона, можете графично да видите какъв е наклонът на склона е.
В цифри това е посочено:
Има по-високи поръчки, но те се използват по-рядко, основното е това.
Сега нека разберем с вас какво е октава и какво означава този запис като цяло.
Е, приятели мои, ако ви представим, ето нашата скала, промяната на честотата с 2 пъти ще бъде октава, 40Hz-80Hz е октава, от 80 до 160 е октава, от 160 до 320 е октава.
Сега вижте какво означава този запис, да кажем, че имаме филтър от първи ред, 6db/октава, да кажем, че имаме сигнал там от 120db, след това намаляваме октавата надолу и се оказва, че при 40Hz ще имаме 6db по-нисък , т.е. ще бъде 114 db. По този начин отрежете филтъра от първи ред. Ако режем с филтър от втори ред, то тук ще имаме - 12 dB, т.е. ще бъде 108 dB. За да разберете много или малко и колко сериозно прекъсва филтъра, просто трябва да си представите, че 3 dB е 2 пъти, 6 dB от оригинала е 4 пъти и т.н. Тези. дори филтър от 6 dB на октава прави звука с една октава по-нисък, 4 пъти по-тих. Тези. необходимо е да се разбере, че колкото по-висок е редът на филтъра, толкова по-силен е той, толкова по-стриктно филтърът отрязва всичко, което се намира в границите на този филтър. Е, т.е. ако имаме високочестотен филтър като тук, т.е. това, което отрязва отдолу, означава, че всичко под него отрязва с определена стръмност на среза. Ако говорим за ниска честота, т.е. филтър, който реже отгоре, значи всичко над него се реже абсолютно по същите закони. Какви филтри къде се прилагат, как се използват, какви са плюсовете и минусите и недостатъците на всеки филтър, говорим за всичко това в интензивното „автоаудио от А до Я“, което ще имаме съвсем скоро, заповядайте и там ще научите всичко с много подробности, но за такова обзорно видео, мисля, че е достатъчно. Това е всичко, Сергей Туманов беше с вас, ако видеото е било полезно за вас, вдигнете пръсти, абонирайте се за нашия канал, споделете това видео с приятелите си и елате на нашия интензивен, ще се радвам да ви видя всички. Дотогава ще се видим!