قفسه تست Hi-Fi-acoustics دسته قیمت متوسط. به دنبال صدای واقعی دیسک های تست برای بررسی و گوش دادن به تجهیزات با کیفیت بالا تست های آکوستیک

مقدمه بعید است با نام بردن از موضوع تست به کشفی دست پیدا کنم آکوستیک کامپیوتریکی از نامحبوب ترین در مطبوعات کامپیوتر. اگر بیشتر بررسی ها را تجزیه و تحلیل کنیم، می توانیم به این نتیجه برسیم که همه آنها ماهیت کاملاً توصیفی دارند و معمولاً شامل بازنویسی مجدد بیانیه های مطبوعاتی با بازنویسی پارامترهای فنی اصلی، تحسین عملکرد بدنه و نهایی فوق العاده ذهنی هستند. ارزیابی هایی که با هیچ مدرکی تایید نمی شوند. دلیل این «دوست نداشتن» نبود ابزار اندازه گیری تخصصی در اختیار تسترها مانند آنالایزرهای صوتی، میکروفون های حساس، میلی ولت متر، ژنراتورهای سیگنال صوتی و غیره است. چنین مجموعه ای از تجهیزات هزینه مناسبی دارند و به همین دلیل، هر آزمایشگاه آزمایشی نمی تواند آن را بپردازد (مخصوصاً اینکه آکوستیک کامپیوتر در مقایسه با تجهیزات اندازه گیری مشابه هزینه بسیار کمی دارد). علاوه بر این، آزمایش کننده، البته، باید "گوش های درست" داشته باشد و ترجیحاً ایده ای از صدای با کیفیت بالا نه از مرکز موسیقی داخلی خود، بلکه از صدای یک ارکستر سمفونیک در سالن هنرستان داشته باشد. مثال. به هر حال، اگرچه آکوستیک رایانه وانمود نمی کند که جای hi-end را بگیرد و گوش کاربر را با انتقال قابل اعتماد صداها خوشحال می کند و محتوای احساسی تصویر صدا را به دقت منتقل می کند، حداقل نباید صدا را تحریف کند. برخی از سازها باعث ناراحتی ذهن شنونده نمی شود. به طور عینی، گوش انسان، البته، اکثر اعوجاج ها را صاف می کند، تصویر صوتی را حتی از صدای ترق بلندگوی پخش رادیو جدا می کند و بازیابی می کند، با این حال، هنگام گوش دادن به همان کار با آکوستیک بهتر، شنونده شروع می کند. برای تشخیص جزئیات جدید و اضافی، برخی از سایه های موسیقی (مانند این "... اگر با چشم غیر مسلح نگاه کنید، می توانید سه ستاره را ببینید! ..."). احتمالا و به همین دلیل نیز باید به انتخاب آکوستیک کامپیوتر با جدیت و آگاهی بیشتری برخورد کرد.
اخیراً تعداد کاربرانی که می خواهند رایانه خود را به سیستم های صوتی واقعاً باکیفیت مجهز کنند به طور پیوسته در حال افزایش است. برای اینکه انتخاب را برای شما آسانتر کنیم، تصمیم گرفتیم این موضوع را در صفحات وب سایت خود توسعه دهیم، و برای اینکه نظرات کاملاً ذهنی نباشد، نه تنها بر اساس ترجیحات شخصی نویسنده آزمایش کننده، F. -مرکز آزمایشگاه آزمایش را به دستگاه ویژه ای مجهز کرد - آنالایزر صوتی PRO600S ساخت شرکت فرانسوی Euraudio. بیایید نگاهی دقیق تر به این دستگاه بیندازیم.

آنالایزر صوتی Euraudio PRO600S

میکروفون نوتریک



میکروفون Linearx M52 با SPL بالا



رابط برای میکروفون خارجی

نحوه اندازه گیری مدارهای الکتریکی با ورودی خطی

پنل پشتی آنالایزر صوتی شامل: ورودی خط (1)، میکروفون داخلی (2)، کلید برق (3)، کانکتور منبع تغذیه خارجی (4)، پورت COM (5)، پورت LPT (6)

انتخاب منبع ورودی

انتخاب روش توزین



حالت رقابت صدا

منحنی های "A" و "C"

اندازه گیری پاسخ فرکانس با Euraudio PRO600S

حالت اندازه گیری پاسخ فرکانس فشار صدا در زمان واقعی

حالت اندازه گیری حداکثر فشار صدا

اندازه گیری امپدانس

مدار اندازه گیری امپدانس

سی دی تست صوتی CD مسابقه IASCA

لیست پخش سی دی مسابقات IASCA

تست آهنگ های صوتی (تراک ها)

برای بررسی و تنظیم آکوستیک خانگی و خودرو، تجهیزات صوتی
توضیحات، دستورالعمل استفاده از سی دی های صوتی تست "AudioDoctor FSQ" و "AudioDoctor FSQ 2"

اغلب این نظر را می شنویم که " در اینجا سیستم صوتی من عالی بازی می کند"، با این حال، در طول گوش دادن آزمایشی، اغلب چیزی ظاهر می شود که توصیف آن با کلمات بسیار دشوار است.
و این اتفاق می افتد که صاحب مجتمع از این واقعیت که تجهیزات او "در جایی اشتباه" کار می کند آویزان می شود و تغییرات، تنظیمات و بسیاری از حرکات مختلف و گاهی غیر ضروری شروع می شود.
برای اولین بار، پس از خرید اکولایزر SURF E-024S که دارای یک ژنراتور داخلی برای چهارده فرکانس ثابت بود، با سیگنال های تست مواجه شدم. اونجا بود که فهمیدم علاوه بر صدا، تون هم اهمیت کمی نداره. هنگام بررسی با یک سیگنال آزمایشی 31 هرتز، معلوم شد که در این فرکانس بود که شیشه پنجره شروع به طنین انداز شدن کرد و در فرکانس 63 هرتز، صفحات تا شده زیر تخت شروع به صدای زنگ زدن کردند.
نتیجه گیری خود را نشان داد - سیگنال های آزمایشی یا قطعات ضبط صدا نه تنها برای راه اندازی و آزمایش تجهیزات صوتی و آکوستیک با کیفیت فوق العاده لازم است، بلکه بررسی مسیر صوتی و مجموعه خانگی نیز غیرضروری است.
در سال 2005، مجله "AVTOZVUK" یک سی دی صوتی با قطعات صوتی آزمایشی و شرح نحوه استفاده از این سی دی هنگام تنظیم آکوستیک و مجموعه به طور کلی منتشر کرد. اگرچه دیسک در حال حاضر کاملا قدیمی است، اما ارتباط خود را تا به امروز از دست نداده است. توجه شما به توصیه‌های این دیسک تأیید از طرف سازنده و تأیید آنلاین سیستم صوتی رایانه شما، و همچنین یک نسخه از دیسک که به فرمت WAV مجدداً کدگذاری شده است، بدون افت کیفیت از فرمت اصلی CDA دعوت می‌شود.

برای تست کامل سیستم صوتی با سیگنال های آزمایشی، به متن پیوست شده به دیسک نیاز دارید:

بخش اول. مسیرهای فنی
تجهیزات صوتی خود را روشن و گرم کنید، یک دیسک قرار دهید، خود را با یک کنترل از راه دور مسلح کنید و به راحتی در جای معمول خود بنشینید. اگر می‌خواهید دقت (و در نتیجه قابلیت اطمینان) اندازه‌گیری‌ها را افزایش دهید، سعی کنید یک متر صدا را دریافت کنید، این کار را بسیار ساده‌تر می‌کند.
بنابراین، برای شروع، بیایید حاشیه را برای سطح صدای تحریف نشده بررسی کنیم، این یکی از مهم ترین شاخص ها است.
در مسیر صدایی که به خوبی تنظیم شده است، حتی با فعال بودن کامل کنترل صدا، هیچ گونه خس خس و سایر اعوجاج ها نباید از بلندگوها شنیده شود. با این حال، حداکثر سطح صدا تحریف نشده برای تجهیزات کلاس های مختلف متفاوت است - یکی می تواند سقف را پایین بیاورد، دیگری فقط می تواند یک مکالمه با صدای بلند را مسدود کند.
بهترین شرایط برای شرایط خانه چیست؟
برای مرجع:
مکالمه با صدای بلند اما آرام دو یا سه نفر که در کنار یکدیگر ایستاده اند معمولاً به 75 تا 80 دسی بل می رسد.
متوسط ​​سطح صدا در غرفه های یک سالن با ظرفیت متوسط ​​و بزرگ از یک کوارتت جاز از 80 - 85 دسی بل، یک ارکستر سمفونیک (نه بالاتر از فورته) 85 - 90 دسی بل تجاوز نمی کند و در یک کنسرت راک می تواند به آستانه درد 120 دسی بل درباره منابع صدا و صدا بیشتر بیاموزید.
از نظر تئوری، 120 دسی بل را می توان در خانه به دست آورد، زیرا فناوری مدرن این امکان را می دهد. اما بیایید واقع بینانه به چیزها نگاه کنیم: اگر در یک خانه پانل معمولی زندگی می کنید، جایی که دیوارها و سقف ها به ندرت دارای عایق صوتی بیش از 40 - 45 دسی بل هستند، حتی همسایگان کاملاً صلح آمیز مجبور می شوند با پلیس تماس بگیرند.
بنابراین، به طور کلی پذیرفته شده است که سطح متوسط ​​صدا هنگام گوش دادن به موسیقی در یک آپارتمان 85 دسی بل است. و اگر تجهیزات شما می توانند 10 دسی بل بیشتر حجم بدون تحریف ایجاد کنند، یعنی. 95 دسی بل، پس این کاملاً کافی است. اگر این برای شما کافی نیست، باید نه تنها برای تجهیزات قدرتمندتر، بلکه برای عایق صوتی اضافی اتاق نیز دست به کار شوید.
اگر اتاق نیاز به عایق صوتی اضافی 10 - 12 دسی بل داشته باشد، آن را با یک فرش با ضخامت حداقل 1.5 سانتی متر در کل سطح زمین (در صورت وجود پارکت یا تخته پارکت بر اساس قیر) به همراه چسباندن در حداقل 75 درصد از دیوارها با مواد جاذب اضافی (Daekwell، Cotex و موارد مشابه). علاوه بر این، لازم است که کل سطح سقف را با تخته های گچی با ضخامت حداقل 1 سانتی متر قرار دهید.
سطح صدای تحریف نشده توسط اولین آهنگ دیسک تست تعیین می شود. یک قطعه موسیقی بر روی آن به صدا در می آید، که در آن بخش های آواز و باس علاوه بر این فشرده می شوند. به تدریج سطح صدا را از صفر افزایش دهید تا زمانی که اضافه بار شروع شود، زمانی که اعوجاج های غیر خطی، که به طور شنیداری به عنوان خس خس سینه درک می شوند، شروع به شنیدن واضح در باس و آواز می کنند. این محدودیت مسیر صدا از نظر بلندی بدون اعوجاج است. این موقعیت تنظیم کننده را به خاطر بسپارید.
برای تعیین دقیق مقدار، باید از یک صدا سنج استفاده کنید. در اینجا یک ابزار دیجیتال با اندازه کوچک (FWE 33-2055 یا مشابه در عملکرد و ابعاد کلی) با فیلتر توزین "C" بسیار راحت است. روش اندازه گیری ساده است: سطح سنج صدا بر روی یک سه پایه در محلی که معمولاً هنگام گوش دادن می نشینید نصب می شود. بدون تغییر موقعیت کنترل صدا، آهنگ شماره 15 را با سیگنال نویز صورتی پخش کنید. دستگاه مقدار دقیق سطح صدای تحریف نشده را نشان می دهد، که با آن می توانید قضاوت کنید که آیا با همسایگان خود تداخل خواهید داشت یا خیر.
مرحله بعدی تنظیم سطح استاندارد صدا است. تمام آهنگ های زیر روی دیسک تست باید در یک سطح صدا شنیده شوند. اگر عادت به گوش دادن به موسیقی در یک موقعیت خاص کنترل صدا دارید - آن را روی این علامت قرار دهید. اگر سطح 85 دسی بل ذکر شده در بالا را ترجیح می دهید، دوباره از سطح سنج صدا استفاده کنید. با روشن کردن مسیر شماره 15، کنترل آمپلی فایر را روی 85 دسی بل در مقیاس دستگاه تنظیم کنید (فراموش نکنید که فیلتر وزنی "C" را روشن کنید).
اگر سطح صدا ندارید، دو یا سه دوست را دعوت کنید و از آنها بخواهید بدون اینکه صدایشان را مجبور کنید، در مورد مشکلی صحبت کنند. با تمرکز روی میزان صدای مکالمه و پخش دوره ای آهنگ شماره 1، سعی کنید همان میزان صدا را با کنترل آمپلی فایر تنظیم کنید. دقت این عمل به صبر شما بستگی دارد.
موقعیت کنترل صدا را به خاطر بسپارید و تا پایان گوش دادن به دیسک تست آن را تغییر ندهید!
در مسیرهای آزمایشی شماره 2 - 4مرحله بندی مسیر صوتی بین کانال ها بررسی می شود.
برای مرجع:
با فازبندی صحیح سیگنال تک صدایی، مخروط های کانال های چپ و راست به طور همزمان (به جلو و عقب) حرکت می کنند. در این حالت، تصویر صوتی بازتولید شده توسط سیستم استریو دقیقاً از وسط بین بلندگوهای راست و چپ درک خواهد شد. اگر فازبندی شکسته شود و یکی از دیفیوزرها از دیگری عقب یا جلوتر باشد، تصویر صدا در مرکز تار می‌شود، مبهم می‌شود و یا حتی به یک طرف منتقل می‌شود.
در یک موسیقی متن استریو، فازبندی نادرست منجر به اعوجاج چشم انداز صدا می شود. برای مثال، برخی از نوازندگان یک ارکستر سمفونیک ممکن است در مکان‌های کاملاً متفاوتی قرار بگیرند. یا یک خواننده راک که در مرکز صحنه موسیقی تک نوازی می کند ناگهان در گوشه یا حتی پشت صحنه ظاهر می شود.
در دیسک "AudioDoctor FSQ"، فازبندی به طور جداگانه برای متوسط، کم و فرکانس های بالا. در آهنگ شماره 2 صدای گوینده با این جمله ضبط می شود: «فرکانس های میانی. فاز". این کلمات را باید از مرکز صحنه صدا شنید. سپس گوینده می گوید: «فرکانس های میانی. آنتی فاز". در این حالت، روایت باید در سطح صدای کمتر و (یا) خارج از تمرکز برای شنونده پخش شود و (یا) از مرکز به یک طرف یا آن طرف منتقل شود. اگر صدای گوینده در آخرین کلمات بلندتر و متمرکزتر در مرکز به نظر می رسد، در این صورت در رده میانی، سیستم صوتی از نظر آکوستیک خارج از فاز است.
به طور مشابه، مرحله بندی در باند HF در امتداد مسیر شماره 3 و در باند LF - در امتداد شماره 4 بررسی می شود. برای سادگی بیشتر، یا اگر مجتمع صوتی خانگی تک باند است، بررسی فاز بلافاصله در کل باند فرکانس روی سیگنال نویز صورتی ضبط شده در مسیر شماره 16 انجام می شود. سیگنال فاز باید دقیقاً در وسط صحنه صدا قرار گیرد.

رفتار. اگر متوجه شدید که مسیر صدا در کل باند خارج از فاز است، قطبیت سیم های بلندگو را در یکی از بلندگوها معکوس کنید. اگر آنتی فاز فقط در یکی از باندها یافت شود، وضعیت بدتر است. سپس یک آهن لحیم کاری بردارید یا بلندگو را (معمولاً این نقص صوتی است) به کارگاه ببرید.

وجود تداخل، جغجغه، نویزهای خارجی و نویز در مسیر صدا و اتاق شنود توسط قطعات صوتی شماره 5 و 6 را تست کنید. واضح است که هیچ یک از موارد فوق صدا را تزئین نمی کند، در نامناسب ترین مکان ها روی آن قرار می گیرد. ما مجبور شدیم به "دوئت" خواننده با جلد تقویت کننده ضعیف به طور دوره ای "همراه" با او گوش دهیم. سهم او در صدا ناچیز بود، بنابراین صاحب سیستم تغییر صدای شناخته شده مجری را به دلیل ضبط بی کیفیت نسبت داد و تقریباً سی دی را دور انداخت. در یک سیگنال موسیقی واقعی، به ویژه در یک سیگنال پلی فونیک، هنگامی که بسیاری از سازها به طور همزمان صدا می کنند، ردیابی دقیق صداهای مزاحم دشوار است.
بنابراین، برای آزمایش بر روی یک دیسک آزمایشی، از سیگنال تونال (سینوسی) استفاده می شود که فرکانس آن به آرامی از پایین ترین به بالاترین فرکانس تغییر می کند (به طور محاوره ای "تن حرکت"). به طور جداگانه، ابتدا برای کانال های چپ و سپس برای راست. و در اینجا گاهی چنین "کثیفی" ظاهر می شود که شما شگفت زده می شوید. اینجا و صدای تکان دادن شیشه های شل در یک پنجره، قفسه کتاب یا بوفه، و خیلی چیزهای دیگر.

رفتار
1. روش برخورد با جغجغه قابل درک است و نیاز به بررسی خاصی ندارد.
2. اگر صدای هد در بلندگوها با صدای جارو یا که واقعا بد است، خود تحریک آمپلی فایر بالا بیاید، بوی مراجعه به تعمیرگاه می دهد. تشخیص خود تحریکی - به طور خود به خود در صدا در فرکانس های بالا ظاهر می شود، نویز، که به ویژه در مکث های بین آهنگ های روی دیسک به خوبی شنیده می شود.
3. گاهی اوقات در فرکانس های بالاتر (بالاتر از 8 تا 10 کیلوهرتز) یک سری صداهای با صدای کم و افزایش فرکانس شنیده می شود. این خود تحریک آمپلی فایر نیست، بلکه اثر ظهور یک موج ایستاده در سیستم است: مرحله خروجی تقویت کننده - کابل ها - بار صوتی. سیگنال صوتی از آکوستیک به مرحله خروجی آمپلی فایر برمی‌گردد و با فرکانس کمی بالاتر، از جایی که ضربان‌ها به وجود می‌آیند، اضافه می‌شود. در یک سیگنال صوتی واقعی، چنین مجموعه ای از اجزاء صدا را در فرکانس های بالا آشکارا کثیف می کند. مبارزه با این پدیده بسیار ساده است - طول یا نام تجاری کابل بلندگو را تغییر دهید. گاهی اوقات تماس بد در اتصالات ترمینال در مورد "درگیر" می شود.
4. ناخوشایندترین علامت وزوز با فرکانس پایین در همان ابتدای صدای جارو کردن است. در بدترین حالت، آنقدر بلند می شود که گوش های شما را مسدود می کند. در اینجا، لازم است نه تنها تجهیزات، بلکه محل نیز "درمان" شود. از آهنگ بعدی (شماره 7) که برای ارزیابی لینک فرکانس پایین مسیر صوتی طراحی شده است، در مورد آنچه که دقیقاً باید انجام شود، یاد خواهیم گرفت. دو پارامتر تعیین می شود - کمترین فرکانس محدوده عملیاتی و پاسخ فرکانس ناهموار تا 150 هرتز. مکانیسم ارزیابی در اینجا بر اساس یک ویژگی شنوایی انسان است - حافظه خوب و ترجیح برای درک صداهای با فرکانس پایین.
و این روان آکوستیک است.

برای مرجع:
سعی کنید در اوقات فراغت خود (اگر دو مولد فرکانس صوتی دارید) آزمایشی را انجام دهید: سیگنالی با فرکانس 5 تا 7 کیلوهرتز به تقویت کننده اعمال کنید. پس از آن، از ژنراتور دوم با همان سطح - یک فرکانس، تقریبا 50 - 80 هرتز. تعجب خواهید کرد: صدای فرکانس پایین به خوبی شنیده می شود و میدرنج یا به طور کامل ناپدید می شود یا به سختی قابل توجه است.
این اثر ماسکینگ نامیده می شود که ترجیح گوش ما را برای باس ثابت می کند. فونوگرام، ابتدا برای کانال های چپ و سپس برای کانال های راست، حاوی ضبط تعدادی فرکانس صوتی ثابت در محدوده فرکانس پایین است. ابتدا گوینده اعلام می کند که فرکانس 60 هرتز است. بیایید آن را "پایه" بنامیم. تمرکز کنید و سطح صدای آن را به خاطر بسپارید. سپس گوینده 20 هرتز، 25 هرتز، 30 هرتز و غیره را اعلام می کند. در اکثریت قریب به اتفاق موارد، فرکانس 20 و حتی 25 هرتز ساکت تر از مرجع خواهد بود و سپس حجم شروع به افزایش می کند. اولین صدای خالص با فرکانس پایین (بدون اعوجاج و جرعه های آشفته)، که از نظر حجم با صدای مرجع مطابقت دارد، پایین ترین فرکانس کاری مسیر صوتی را تعیین می کند. آن را حفظ کنید و به گوش دادن ادامه دهید. در حالت ایده آل، حجم صداهای باقیمانده تا 150 هرتز باید یکسان باشد، اما در عمل افت و انفجار سطوح به وضوح قابل شنیدن است. این ناهمواری لینک فرکانس پایین سیستم شماست.
با توجه به بازخورد کاربران دیسک تست، این فونوگرام به قدری مؤثر است که برخی از طرفداران حتی از آن برای تنظیم اینورترهای فاز در بلندگوها استفاده می کنند. می خواهیم توجه داشته باشیم که در اینجا گوش ما از نظر دقت ادراک از آنالایزرهای طیف بسیار جالب نیز فراتر می رود.
اما به هوم فرکانس پایین احتمالی که در بالا به آن اشاره کردیم برگردیم. اگر باعث می‌شود که گوش‌هایتان بلند شود، در مسیر شماره 7 فرکانس مشاهده حداکثر صدا را برجسته کنید. از طرف او است که باید اتاق خود را "درمان" کنید. این، همانطور که قبلا ذکر شد، نتیجه تعامل سیستم های صوتی و اتاق، یک موج با فرکانس پایین ایستاده است. آکوستیک آنها را حالت می نامد. در هر اتاق حداقل سه مورد از آنها (طول، عرض و عمق) وجود دارد. اما اگر آنها از نظر فرکانس به یکدیگر نزدیک باشند، که با اندازه های اتاق های متعدد (1:1، 1:2) اتفاق می افتد، پس مقابله با آنها بسیار دشوار است.

رفتاردر چنین مواردی کار آسانی نیست. اغلب، پردازش در کل باند فرکانس صوتی (آسان تر) با کمک پوشش های جاذب صدا - فرش های کف و دیوار انجام می شود. مبلمان روکش شده. این معمولا با در نظر گرفتن طراحی کلی اتاق انجام می شود. فقط باید به یاد داشته باشید که فرش های مصنوعی در زمستان، با هوای خشک در آپارتمان، می توانند بار ثابت قابل توجهی را جمع کنند که می تواند نمایشگرهای تجهیزات را غیرفعال کند. راه خروج، مرطوب کننده های هوای قابل حمل است. نتایج خوبی نیز هنگام چیدن سقف و گاهی دیوارها با صفحات گچ خشک (SGSH) به دست می آید. اگر امکان تغییر هندسه اتاق وجود داشته باشد، می توان یک دیوار اضافی (0.5 آجر) در نزدیکی یکی از دیوارها قرار داد و 3-5 درجه از صفحه موجود فاصله گرفت.
استفاده از سقف های کششی ("فرانسوی") ساخته شده از پارچه متراکم بسیار موثر، اگرچه بسیار گران است. سقف کاذب شیب دار در قالب یک سازه جاذب صدا یکپارچه نیز رزونانس های مودال را به میزان قابل توجهی کاهش می دهد. اما اگر فرکانس های مد دقیقا مشخص باشد (با استفاده از مسیر شماره 7)، بهتر است صفحات جاذب صدا را در نزدیکی سقف و روی دیوارها قرار دهید که ابعاد هندسی آنها مضربی از طول موج مد است. به عنوان مثال، برای حذف حالت 63 هرتز، دو ورقه تخته سه لا سوراخ دار به ابعاد 1.25 x 1.25 (1/4 طول موج)، که از قاب های نزدیک سقف آویزان شده اند، رزونانس را 8 تا 10 دسی بل کاهش می دهند.

ناهمواری پاسخ فرکانسی در ناحیه فرکانس‌های صدای متوسط ​​برای گوش ما بیشتر قابل توجه است، به‌ویژه انفجارها و فرورفتگی‌های شدید که یکی پس از دیگری دنبال می‌شوند (حوزه‌ها آنها را "حصار" می‌نامند). برای ارزیابی این پارامتر توسط گوش، بدون آنالایزر طیف، از آهنگ شماره 8 استفاده می شود. گرامافون روی آن یک ضبط استریو با کیفیت بالا از تشویق تعداد زیادی از تماشاگران حاضر در سالن است. دست زدن در یک اتاق نسبتاً پر سر و صدا معادل یک میدان پراکنده است - نویز که به طور مساوی در طیف توزیع می شود.
با این حال، در پس زمینه این صدای یکنواخت، گوش انسان موفق می شود همان ابتدای پاپ ها (ترکیدن) را تشخیص دهد. در یک مسیر پاسخ فرکانس خطی، واقعاً تشویق می‌شوید، اما وقتی ناهموار («حصار») باشد، مانند صدای باران شدید می‌شوند. و هر چه ناهمواری بیشتر باشد، بارش باران طبیعی‌تر به نظر می‌رسد و تک تک تکه‌هایی که از پس‌زمینه صدای کلی جدا می‌شوند، در این مورد به‌عنوان قطرات آزاردهنده تلقی می‌شوند که به شدت به طاقچه می‌کوبند.

رفتار
منبع اصلی "باران" آکوستیک است. تولیدکنندگان معمولاً خطوط پاسخ فرکانس افقی چشم نوازی را روی جعبه‌های بسته‌بندی ترسیم می‌کنند، اما واقعیت، به‌ویژه برای بلندگوهای دارای ووفر روی مخروط‌های پلی‌پروپیلن، به سادگی وحشتناک است.
علاوه بر این، بلندگوهای چند باند با "بارندگی" متمایز می شوند و اغلب حداکثر ناهمواری در اتصالات بین باندهای فرکانسی مجاور ظاهر می شود، به خصوص با کراس اوورهای نه چندان با کیفیت. در اینجا، انتخاب نادرست فرکانس های متقاطع و تابش مشترک سرها از یکدیگر در فرکانس های قطع (به دلیل شیب ناکافی قطع فیلترها) وجود دارد. مغناطیس شدن هسته سلف ها نیز سهم قابل توجهی دارد.
روش درمان رادیکال ترین است - بهتر است از شر چنین ستون هایی خلاص شوید.

در آهنگ شماره 9، خطی بودن تصویر استریو در امتداد عرض مرحله صدا تعیین می شود. این نیز برای بررسی قرارگیری صحیح ستون ها ضروری است. گرامافون شامل هفت ضرب درام است که به آرامی از چپ به راست در سراسر عرض تصویر استریو حرکت می کند. ضربه ها دقیقاً در جهت موضعی هستند و حرکت آنها در فضا خطی است، یعنی زوایای بین ضربه ها یکسان است. اولین ضربه در اولین صفحه صدا از سمت چپ ترین لبه صحنه صدا شنیده می شود. دومی کمی نزدیک تر به وسط و کمی عمیق تر است. ضربه سوم کمی بیشتر به عمق صحنه صدا و نزدیکتر به وسط آن وارد می شود. ضربان چهارم باید توسط شنونده دقیقاً از وسط مرحله صدا، در عمق، در صفحه صوتی دوم - سوم درک شود. ضرب های پنجم و ششم به ترتیب مشابه ضرب های سوم و دوم هستند اما در سمت راست وسط صحنه. ضربه هفتم در پیش زمینه در سمت راست صحنه است.

رفتار
1. ضربه اول با ضربه دوم ادغام می شود و ضربه ششم با هفتم - بلندگوها را از هم جدا کنید، آنها خیلی نزدیک هستند.
2. هیچ حرکت عمقی احساس نمی شود - بلندگوها را به جلو حرکت دهید.
3. زوایای ضربه متقارن نیستند - به مبلمانی که در کنار بلندگوها قرار دارد یا خاصیت جذب صدا متفاوت آن توجه کنید. یک مبل نرم در یک طرف و یک کمد لباس جلا از طرف دیگر یک تحریک مطمئن برای چنین بیماری است.
4. اگر جهت گیری خود ضربات در فضا خیلی واضح نباشد (متمرکز نباشد)، ممکن است دو دلیل داشته باشد:
- وضوح ناکافی مسیر صوتی، اغلب به دلیل کیفیت پایین منبع. اینجاست که تفاوت بین سی دی پلیرهای گران قیمت و ارزان به ویژه به وضوح قابل مشاهده است. در اینجا پارامترهای تقویت کننده، به ویژه، پاسخ فرکانس فاز آن به همان اندازه مهم هستند. کابل ها همچنین تأثیر بسیار قابل توجهی بر وضوح موسیقی دارند و حتی بیشتر به هم متصل می شوند. اغلب اوقات، جهت مختلط کابل باعث می شود صدا محو و لکه دار شود. شاید باور نکنید، اما با شنیدن این اثر به صورت زنده، متوجه خواهید شد که اشتباه کرده اید. مگر اینکه کلاس مسیر صوتی به شما اجازه دهد تفاوت را بشنوید. و به هیچ وجه آخرین نقش را بلندگوها و تا حد زیادی طراحی آنها ایفا نمی کند.
- پردازش صوتی اتاق شنود (آن را با عایق صوتی که در بالا در مورد آن صحبت کردیم اشتباه نگیرید). در یک اتاق به اندازه کافی خفه و پررونق، همیشه بازتاب‌های مجدد زیادی در فرکانس‌های باس میانی و میانی وجود دارد، که محلی‌سازی مرحله صدا را تار می‌کند، اگرچه خود صدا معمولاً دارای یک شخصیت روشن و شاداب است. در عین حال، یک اتاق خفه شده همیشه از نظر محلی سازی بهتر است، اما صدا شادابی خود را از دست می دهد و خشک می شود. واضح است که در چنین شرایطی به مصالحه ای معقول نیاز است که مسیر شماره 9 به تحقق آن کمک می کند.
یک مثال خاص: به یک درام متحرک در اتاقی با پارکت لاکی و سپس دوباره با فرشی که 40 تا 50 درصد از سطح زمین را پوشانده است گوش دهید. بومی سازی به طور قابل توجهی بهبود خواهد یافت. و سپس فرش را باز کنید و 100% سطح کف را بپوشانید. محلی سازی کمی بهتر خواهد بود، اما صدا خشک تر خواهد بود. همین آزمایش ها را می توان با پوشش های دیوار و سقف، با استفاده از مواد آکوستیک و پارچه های ذکر شده در بالا انجام داد. اما از جذب صدا غافل نشوید و پراکندگی صدا را فراموش نکنید. این باید هر دو باشد، در یک مصالحه. در استودیوهای خوب، همیشه مجموعه بزرگی از جاذب های صدا به شکل ساختارهای منحنی یا نامتقارن معلق وجود دارد که انتشار میدان صوتی را بهبود می بخشد.

توجه: آهنگ شماره 9 همچنین تداخل بین کانال ها را نشان می دهد. همونطور که می دونید گیره از زیر فنرهای کششی داره که به خوبی شنیده میشه. اگر هنگام انتقال درام به کانال سمت راست، صدای پس از فنرها در کانال چپ حتی پس از ضرب پنجم یا ششم شنیده شود، نمی توان مسیر صدا را با کیفیت بالا در نظر گرفت. بیشتر اوقات تقویت کننده یا منبع در این مورد مقصر هستند، اما گاهی اوقات می توان با تعویض کابل های اتصال این وضعیت را بهبود بخشید.

قسمت دوم. مواد موسیقی
در این بخش، شما باید به ویژه مراقب باشید، زیرا برای هر یک از فونوگرام ها باید حداقل دو یا سه پارامتر را ارزیابی کنید. شرح مسیرها را از قبل مطالعه کنید، سپس تشخیص مسیر به طور قابل توجهی آسان تر خواهد شد.
و روش های درمان به نوع خاصی از اجزای سازنده، توانایی های مالی و ترجیحات موسیقی شخصی شما بستگی دارد.

آهنگ شماره 10 میکرودینامیک و عمق مرحله صوتی ایجاد شده را تعیین می کند. گرامافون یک قطعه موسیقی کوچک با دو ساز - یک کنترباس و یک مجموعه درام است. ضبط از کیفیت فوق العاده بالایی برخوردار است. در یک استودیوی موسیقی بزرگ با استفاده از دو میکروفون خازنی X-Y، 24 بیت/96 کیلوهرتز تولید شد. سیگنال آنالوگ بلافاصله بعد از میکروفون ها دیجیتالی شد و به صورت دیجیتالی به کنسول منتقل شد.
درامر و درام کیت او در وسط یک صحنه صوتی نه چندان گسترده، در اعماق آن (در صفحه صوتی سوم یا چهارم) قرار دارند. نوازنده کنترباس نیز دورتر است، کمی به سمت چپ مجموعه درام. در ابتدای قطعه، هر دو نوازنده بسیار آرام می نوازند. با این وجود، سازهای آنها به خوبی شنیده می شود، موسیقی به وضوح درک می شود، با جزئیات فوق العاده بالا. صدای کنترباس روشن و کامل است. حتی در چنین سطح صدای کم، حرکت آرشه نوازنده در امتداد سیم ها و ضربه ملایم انگشتان او روی فرت بورد به وضوح شنیده می شود. هنگام نواختن پیزیکاتو، صدای کنترباس واضح و متمایز است، بدون اینکه در بوم و تاری تداخل ایجاد کند. ضربات درام پر بدن و انعطاف پذیر هستند. "دویدن" درامر بر روی آنها به معنای واقعی کلمه با وضوح و وضوح خود شگفت زده می شود. سنج ها بسیار معتبر هستند، چه زمانی که نوازنده در همان ابتدای قطعه بسیار آرام می نوازد و هم در پایان، زمانی که با صدای بلند می نوازد.

ارزیابی صدا
1. در صورتی که نوازندگان به صورت بصری روی یک خط افقی بین بلندگوها (یعنی در پیش زمینه) قرار گیرند، عمق غیر قابل قبولی از مرحله صدا در نظر گرفته می شود.
2. با میکرودینامیک نامطلوب در همان ابتدای گرامافون، ضربات آرام در طبل و سنج به هیچ وجه قابل شنیدن نیست و نواختن با کمان روی کنترباس به سختی قابل تشخیص است. اگر صدای طبل، سنج و کنترباس قابل شنیدن باشد، می توان میکرودینامیک را رضایت بخش دانست، اما در صدای کنترباس نمی توان صدای ضربه زدن انگشتان نوازنده بر فرت بورد و (یا) زمانی که نوازنده کنترباس با کمان می نوازد، شنید. شما به وضوح حرکت "استراحت" کمان را در امتداد تارها نمی شنوید. و اگر صدای انگشتان کنترباسیست به وضوح و واضح شنیده شود، میکرودینامیک خوب خواهد بود. مسیر صدا دارای میکرودینامیک عالی و کیفیت فوق العاده بالایی است اگر صدای خش خش بسیار آرامی شنیده شود (زمان 1'09 اینچ)، زمانی که درامر به طور تصادفی سنج را با آرنج خود لمس می کند و بلافاصله آن را با دست خود می بندد. شما می توانید به چنین مسیر صوتی افتخار کنید.

در مسیر شماره 11 دیسک آزمایشی، طبیعی بودن در انتقال صدای حمله موسیقایی و همچنین موقعیت و تمرکز مرحله صدا در عرض (در صفحه افقی) و ارتفاع (در صفحه عمودی) مشخص می شود. .
گرامافون قطعه ای از تک نوازی درام را نشان می دهد. محلی سازی واضح سنج ها در جهت و عمق به شنونده اجازه می دهد تا به درستی و با دقت آرایش فضایی همه "اجزای" کیت درام را ارزیابی کند. این در یک "کلوزآپ" ضبط شده است، یعنی. نزدیک به شنونده در عرض کامل صحنه صدا قرار گرفته است. صدا روشن، پر بدن و زیبا است. در همان ابتدای گرامافون باید به نوازندگی نوازنده توجه شود. صدای طبل ها روشن، با خاصیت ارتجاعی و "گوشتی" تاکید شده، بسیار پویا و برای گوش جذاب است. قسمت دوم موسیقی متن بر روی سنج ها و های-هت، وضوح بیانی صدا و دقت موقعیت آنها در فضای استریو تاکید شده است. کلاه سلام کمی در سمت راست وسط صحنه، کمی بالاتر از طبل تله قرار دارد. هنگامی که "وقفه" در سنج شروع می شود، سنج "دوم" به صورت بصری توسط شنونده در سمت راست، بالاتر و کمی نزدیکتر به کلاه سلام، "سوم" - کمی به سمت چپ درک می شود.
علاوه بر این، نواختن نوازنده به سمت چپ تغییر می کند و سنج بعدی، "چهارم" بسیار بیشتر به سمت چپ به صدا در می آید و در حال حاضر به طور قابل توجهی بالاتر از هی-هت است. سپس ضربه ای بر سنج دیگری شنیده می شود که حتی بیشتر به سمت چپ، بالاتر و نزدیکتر به شنونده شنیده می شود. در پشت آن، "ششم" شنیده می شود، کمی بالاتر و عمیق تر از قبلی درک می شود، و در نهایت، ضربات هفتم و هشتم تقریباً همزمان به صدا در می آیند، حتی بیشتر از شنونده در عمق فاصله می گیرند و کمی پایین تر از آن قرار می گیرند. قبلی ها طبیعی بودن حمله موسیقی توسط بخش اول گرامافون، تمرکز سنج ها در فضا - توسط قسمت دوم ارزیابی می شود.

ارزیابی صدا
1. انتقال غیرقابل قبول حمله در نظر گرفته می شود که صدای طبل کسل کننده باشد، خاصیت ارتجاعی و گوشتی در آن وجود نداشته باشد. غیر قابل قبول - اگر صدای طبل ها کاملاً پویا باشد، اما دارای عنصر "مقوا" بودن در ضرب باشد.
درمان: اگر میدباس و بیس فاقد خاصیت ارتجاعی و شفافیت هستند، بلندگوها را با سنبله روی صفحات مرمری به ضخامت 3 تا 5 سانتی متر قرار دهید.در 9 مورد از 10 مورد، صدا بهبود می یابد.
2. اگر مرحله صدا باریکتر از فضای بین بلندگوها باشد (صفحه های سمت راست و چپ به مرکز منتقل شده اند) و همچنین به وضوح زیر یا بالای خط چشم شنونده، غیرقابل قبول یا به سختی قابل قبول در نظر گرفته می شود.
3. غیرقابل قبول یا به سختی قابل قبول است اگر سنج و کلاه در یک ارتفاع (در صفحه عمودی) باشند یا تفاوت ناچیز باشد (آخرین ضربه به سنج سمت چپ فقط کمی بالاتر از موقعیت هیکلت باشد).

در آهنگ شماره 12، تعادل تن و موسیقی صدا ارزیابی می شود. گرامافون قطعه ای از یک قطعه جاز با آواز مردانه است؛ کیفیت ضبط می تواند به عنوان نمونه ای از صدای متعادل از نظر موسیقی باشد. ساکسیفون، پیانو، گیتار الکتریک، گیتار باس و درام ست در تمام عرض استیج صدا، بر روی صفحه صدای اول و دوم قرار گرفته اند که گویی در یک خط در کنار شنونده قرار گرفته اند. سازها از نظر فضایی به وضوح در مقابل شنونده جهت گیری می شوند، از نظر موسیقی در بین خود متعادل هستند و با همان حجم درک می شوند.
در سمت چپ پیانو، در سمت راست گیتار و باس است. در وسط صحنه صدا، درست پشت سازهای اصلی، کیت درام قرار دارد. به طور گسترده ضبط شده است، طبل، سنج و کلاه های سلام به نوعی در صفحه جلو قرار می گیرند. در مرکز، جلوی درام ست، صدای ساکسیفون کمی نزدیکتر به شنونده شنیده می شود. نوازنده در حین بازی گاهی از وسط کمی به سمت راست مهاجرت می کند و حرکت ساکسیفون در ضبط احساس می شود. صدای مردانه دقیقاً از مرکز تصویر استریو شنیده می شود. در همان ابتدای نمایش، خواننده از پشت صحنه به میکروفون نزدیک می شود - صدای او از پس زمینه به پیش زمینه می رود و تا پایان نمایش در آنجا "می ماند". آوازهای تامبر نرم و با اندام کامل به نظر می رسند، با محتوای خوبی از اجزای کم.
واضح، واضح و خوانا است، اما به هیچ وجه تند نیست. پیانو کامل، پویا، با حمله ای روشن درک می شود و از نظر سطح در چندین مکان برجسته می شود. باس متراکم، ضخیم و از نظر رنگ آمیزی بسیار دلپذیر است. در تصویر کلی صدا بین پلان اول و دوم است و جلو نمی آید. گیتاری که نقش اصلی آن در این قطعه یک همنوازی است از نظر بصری نیز بین پلن صدای اول و دوم قرار گرفته است.
تعادل تمبر (صدای طبیعی سازها) و تعادل موسیقی (تعادل بین سازها و خواننده از نظر سطح) توسط شنونده به طور جداگانه ارزیابی می شود.

ارزیابی صدا
1. اگر هر یک از سازها غیرطبیعی به نظر برسد و (یا) صدای تند یا ناخوشایندی داشته باشد، از نظر تعادل صدا غیر قابل قبول یا به سختی قابل قبول است.
2. اگر آواز یا هر یک از آلات موسیقی به وضوح از پلان صوتی خود فراتر رود، از نظر تعادل موسیقی غیر قابل قبول یا به سختی قابل قبول است. از نظر حجم به وضوح برجسته می شود (به جلو رانده می شود) یا از نظر حجم از "خط عمومی" خارج می شود (به عقب رانده می شود).

در آهنگ شماره 13 خطی بودن مسیر صدا از نظر سطح صدا، ماکرودینامیک آن و توانایی انتقال تصویر صوتی چند صدایی مورد ارزیابی قرار می گیرد. گرامافون شامل ضبط با کیفیتی از یک ارکستر سمفونیک است که در سالن بزرگ کنسرواتوار مسکو اجرا شده است. ضبط در ابتدا دیجیتالی بود (سیگنال صدا مستقیماً بعد از میکروفون ها دیجیتالی می شد) در فرمت 24 بیت/96 کیلوهرتز و پس از مسترینگ به فرمت CD استاندارد 16 بیتی/44 کیلوهرتز کاهش یافت. به گفته مهندس صدا، شنونده باید جایی در وسط سالن باشد و صدای کلی ارکستر را با حداکثر هوا و حجم حس کند. بنابراین، نوازندگان از شنونده دور تلقی می شوند. قطعه از چهار بخش اصلی تشکیل شده است که از نظر حجم و پویایی با یکدیگر متفاوت هستند. و قسمت اول، که بسیار آرام به نظر می رسد (pianopianissimo)، و دوم (پیانو)، و سوم با صدای بلند (forte)، و چهارم، پایانی (forte fortissimo)، باید به طور یکسان به طور طبیعی درک شوند. پیزیکاتوی گروه سازهای زهی در قسمت اول، علیرغم حجم کم، باید واضح و واضح باشد، شنونده می تواند آزادانه و به وضوح «نیشگون گرفتن» انگشتان نوازندگان را تشخیص دهد. سازهای برنجی تکنوازی در قسمت دوم فونوگرام از نظر موقعیت مکانی در ارکستر سبک، متمایز و به خوبی محلی هستند.
سومین و بلندترین بخش این گرامافون برای مسیر صدا اصلا ساده نیست. در اینجا ارکستر بسیار قدرتمند به نظر می رسد. گروهی از ویولن سل و کنترباس وارد می شوند و به صدای ارکستر شکوه می بخشند. با گوش، به نظر می رسد که تصویر کلی، همانطور که بود، در مقابل شنونده باز می شود و از نظر بصری کمی بالا می رود. درک تعداد زیادی از سازهای زهی و بادی باید چند صدایی باشد - خالص و طبیعی باقی بماند، جایی که نه تنها گروه های زهی و بادی، بلکه سازهای فردی در آنها خوانا و به وضوح قابل شنیدن هستند. یک مسیر صوتی که از نظر دینامیک خوب است، این قسمت از فونوگرام را به راحتی، موسیقی و پویا منتقل می کند. نباید "تاری" به نظر برسد، در یک "ابر" مشترک پر از ابزار ادغام شود.

ارزیابی صدا
1. اگر پیتزیکاتوی زهی در قسمت اول کاملاً نامفهوم باشد یا در مقایسه با قسمت بعدی بلندتر، بسیار آرام، کند و نامشخص به نظر برسد، غیرقابل قبول یا به سختی قابل قبول است.
2. اگر در قسمت سوم (پس از معرفی گروهی از ویولن سل و کنترباس) جهش محسوسی در حجم (فورته) و سپس در پایان یک پرش بیشتر (فورته فورتیسیمو) وجود نداشته باشد غیرقابل قبول یا به سختی قابل قبول است. به عبارت دیگر، صدا به وضوح فاقد سبکی، پویایی، انرژی است.
3. زمانی که اعوجاج های غیرخطی به وضوح در قسمت سوم و چهارم فونوگرام شنیده می شود یا هیچ گونه اعوجاجی وجود ندارد، اما ارکستر به وضوح از نظر حجم به فورتی فورتیسیمو نمی رسد، می توان آن را غیرقابل قبول یا به سختی قابل قبول دانست.
4. این غیر قابل قبول است اگر ارکستر در حال حاضر در موومان سوم شروع به صدای یک "بهم ریختگی" مشترک کند، برای ادغام، گروه های جداگانه ای از آلات موسیقی به سختی قابل تشخیص باشند یا این گروه ها کاملاً غیرقابل تشخیص باشند.

آهنگ 14. آهنگ اضافی برای ارزیابی کیفیت صدای پایین ترین فرکانس های صوتی. برای مسیرهای صوتی با قابلیت بازتولید کمترین باس و کار در اتاق هایی که از نظر آکوستیک استفاده می شود، مورد نیاز است. گرامافون شامل قطعه ای نه ثانیه ای از صدای یک ارکستر سمفونیک است که شامل یک طبل بزرگ (ترکی) با رجیستر بسیار کم است. فقط با یک ساب ووفر با کیفیت بالا که به طور طبیعی فرکانس های 20 تا 25 هرتز را بازتولید می کند، شنیده می شود. برای سهولت ارزیابی، پاساژ سه بار متوالی تکرار می شود و درام ترکی از ثانیه های 3، 17 و 32 وارد پیست می شود.

درجه بندی صدامن
اگر احساس می‌کنید که از ثانیه‌های مشخص‌شده، ضربان باس پایین به وضوح قابل تشخیص در هر اندازه به صدای ارکستر اضافه می‌شود و اتاق زمزمه نمی‌کند، می‌توان از صمیم قلب به شما تبریک گفت.
برای تست ON-LINE آکوستیک و سیستم صوتی، محتویات دیسک "FSQ AudioDoctor" که به MP3 با حداکثر کیفیت مجدد کدگذاری شده است، ارائه شده است.

تست آنلاین آکوستیک و سیستم صوتی

در سال 2006 مجله "AVTOZVUK" نسخه دوم سی دی را با قطعات آزمایشی منتشر کرد. نسخه دوم شامل همان 16 آهنگ برای تست و تنظیم تجهیزات صوتی بود که آهنگ های اضافی برای تنظیم دقیق تر به آنها اضافه شد. در ابتدا قطعات آزمایشی در قالب CDA بودند که در زمان انتشار دیسک بهینه ترین بود. با این حال، مرگ تدریجی این فرمت آنها را مجبور به تبدیل این قطعات صوتی به WAV کرد. بنابراین، کیفیت تحت تأثیر قرار نگرفت، اما امکان کپی کردن ضبط های آزمایشی در درایوهای فلش USB به طور قابل توجهی گزینه های استفاده از این آزمایش ها را گسترش داد.
بایگانی که با حداقل فشرده سازی بسته بندی شده است، حاوی محتویات دیسک "AudioDoctor FSQ 2" است که بایگانی را همه کاره تر می کند، زیرا حاوی هر دو نسخه دیسک است.

خوب، برای درک بهتر از چیست، یک کپی از متن همراه از دیسک تست "AudioDoctor FSQ 2" ارائه شده است که به شما امکان می دهد سیستم های صوتی و مجموعه تقویت کننده را با دقت بیشتری تنظیم کنید:

از کامپایلرهای دیسک تست "AUDIODOCTOR-2" که برای بررسی و راه اندازی سیستم های صوتی و تجهیزات صوتی در نظر گرفته شده است:

این دیسک نام خود را به منطقی ترین شکل گرفته است. فقط این نیست که این نسخه جدید از محبوب ترین سی دی "آزمون پیکربندی" در کشور ما است. نسخه جدید دیسک با سیگنال های آزمایشی برای بررسی آکوستیک از دو بخش کاملاً مستقل تشکیل شده است. بله، آنها نویسندگان مختلفی دارند. برای قسمت اول، این دیمیتری سوبودا، برای قسمت دوم، آندری الیوتین است.

بخش اول. تشخیص و درمان

با قضاوت بر اساس بررسی های متعدد، ما سطح شایستگی خوانندگان خود را دست کم گرفتیم. اولین "AudioDoctor" بر اساس سی دی داور "Car Audio FSQ" با کمی ساده سازی ساخته شد. بنابراین، مکث های بین آهنگ ها را افزایش دادیم تا زمان بیشتری برای تجزیه و تحلیل شنیده ها باقی بگذاریم. ما آهنگ‌های سخت‌خوان را برای بررسی فازبندی مسیر صوتی در فرکانس‌های پایین، متوسط ​​و بالا دو بار تکرار کردیم.

در ویرایش دوم "AudioDoctor" تصمیم گرفته شد که این کار را رها کرده و به فرمی که در دیسک تست اصلی FSQ قرار داده شده بود بازگردیم. بنابراین، "AudioDoctor-2" برای شنوندگان نسبتاً با تجربه طراحی شده است که ظاهراً اکثر خوانندگان ما هستند. انتخاب مسیرهای آزمایشی به خودی خود تغییری نکرده است، زیرا دیسک اصلی به مدت شش سال به یک ابزار قابل اعتماد و اثبات شده عمومی شناخته شده برای تخصص آکوستیک عملیاتی "صیقل داده شده" شده است. با این حال، برای افزایش راحتی و تطبیق پذیری هنگام تنظیم مسیر صدا، تصمیم گرفتیم چندین آهنگ فنی اضافه کنیم. محتوای 14 قطعه اول تغییری نکرده است و در اینجا خواننده را به جزوه منتشر شده در سایت مجله به اولین «آدیو دکتر» ارجاع می دهیم.

از توضیحات AudioDoctor FSQ 1
با این حال، من می خواهم در مورد این آهنگ ها نیز نظراتی داشته باشم. قبلاً در مسیر 10 به نکته ظریفی اشاره کردیم (تایمر 1:07)، جایی که درامر به طور تصادفی سنج را با آرنج خود لمس کرد، اما سپس، برای اینکه زنگ نخورد، آن را با دستش محکم کرد. او توانست زنگ بزند، بسیار کوتاه و آنقدر آرام که شما فقط می توانید آن را در مسیر صدا با وضوح موسیقی بسیار بالا بشنوید. به همین دلیل این صدا را روی فونوگرام گذاشتیم تا به عنوان آزمایش از آن استفاده کنیم.
با قضاوت بر اساس نامه های خوانندگان، این قطعه وظایف خود را بیش از موفقیت حل می کند. به عنوان مثال، در کراسنویارسک، دو علاقه‌مند به صدا، با کمک «آدیو دکتر»، «مسابقه بازبینی» تجهیزات صوتی نمایش داده شده روی پیشخوان را در مقابل فروشندگان شگفت‌زده برگزار کردند. از طیف وسیعی از تجهیزات ارائه شده در آنجا، تنها چند نمونه از جزئیات بسیار بالایی برخوردار بودند. به هر حال، گران ترین محصولات نیست... یکی دیگر از "زود" های این گرامافون (تایمر 1:47) صدای به سختی قابل شنیدن یک درامر پرش است. ضبط در آن زمان طولانی و دشوار بود و پس از آن ، یک دوبل موفق ، نوازنده که آخرین ضربه ها را روی سنج ها زده بود ، پر از وجد موسیقی از جا پرید. معلوم شد که این مکان در انتهای فونوگرام قرار دارد و در حین میکس به راحتی توسط میکسر بریده می شود. اما ما تصمیم گرفتیم این صدا را به عنوان یک صدا بگذاریم. و اگر هر دوی این صداها را در سطح صدای معمولی بشنوید، می توانید به درستی به تجهیزات خود افتخار کنید. چه چیز دیگری در مسیرهایی که قبلاً می دانید "پنهان" است؟ گرامافون بدنام شماره 9 از یک طبل "متحرک" از چپ به راست تشکیل شده است و برای تعیین خطی بودن عرض صحنه صدا عمل می کند. اما استفاده از همین نماد برای ارزیابی تداخل بین کانال های مسیر صوتی بسیار راحت است، یک پارامتر بسیار مهم، اما به طور غیرقابل توجهی نادیده گرفته شده است. اگر هنگامی که درام را به سمت راست حرکت می دهید در مکان هایی که به تازگی به صدا درآمده است، صداهای پس از آن شنیده می شود، مراقب باشید - این ممکن است نشانه ای از تضعیف ناکافی تداخل باشد. اگر پژواک ضربان هفتم (راست ترین) نه تنها در جای چهارم (مرکزی)، بلکه همان اولین (سمت چپ) شنیده شود، پس واضح است که تداخل کافی نیست، تصویر استریو تار و غیر طبیعی خواهد بود. منبع اصلی این نقص در مسیر صوتی، تقویت کننده قدرت است. اطلاعات بیشتر در مورد این آهنگ طبل تله ای که در آن به صدا در می آید از نظر ساختاری مجهز به فنرهای فلزی است که در خارج از پلاستیک پایینی کشیده شده اند (معمولاً چهار تا شش عدد از آنها وجود دارد). آنها البته به صدا کمک می کنند، به همین دلیل است که محدوده فرکانس این ساز تا بالاترین فرکانس گسترش می یابد. کارشناسان مجرب FSQ در این صدای درام می توانند به سرعت و با دقت پاسخ فرکانسی مسیر صدا را ارزیابی کنند. تمرین کنید، شاید موفق شوید ... یک توصیه دیگر در مورد ارزیابی تداخل و به علاوه تمایل تقویت کننده به خود تحریکی وجود دارد. اگر صدای جارویی که در یک کانال پخش می‌شود (تراک‌های 5 و 6) در کانال دیگری (جایی که سیگنالی وجود ندارد) صداهای اضافی داشته باشد، در این صورت مشکل دارید، می‌توانید انتظار صدای کثیف، مدوله‌شده و چشم‌انداز صدایی مخدوش را داشته باشید. این نتیجه تداخل ضعیف بین کانال ها و خود تحریک آمپلی فایرها است. اولین مورد، مصیبت تقویت کننده های عجولانه است، که در آن سیگنال صوتی از طریق مدارهای برق رایج یا به دلیل چیدمان بی سواد PCB به کانال مجاور نفوذ می کند. و خود برانگیختگی در حال حاضر یک مدار بی پروا است. در بدترین حالت، خودانگیختگی خود به خود (معمولاً در سه گانه) حتی می تواند توییتر را بسوزاند.

حالا در مورد مسیرهای فنی.

آهنگ 15 ضبط صدای صورتی غیرهمبسته در هر دو کانال است. نویز یک فرآیند تصادفی است و در این فونوگرام فرآیندها در کانال ها مستقل از یکدیگر پیش می روند. برای گوش، چنین سر و صدایی به عنوان یک ابر صوتی با اندازه چشمگیر درک می شود که در هوا معلق است. نسخه اول «آدیو دکتر» هم این آهنگ را داشت اما با نویز صورتی در فاز. نویز صورتی همبسته اکنون در مسیر 16 به صورت فاز و خارج از فاز ثبت می شود. در این حالت ، سیگنال در کانال های استریو یکسان است ، نویز حالت معمولی باید بین بلندگوها متمرکز شود و نویز ضد فاز باید در فضا آغشته شود و سعی کنید به آکوستیک یک یا کانال دیگر "چسبیده شود". که معلوم شد نزدیک تر است.
در مسیرهای 17 و 18نویز صورتی ضبط شده، فیلتر شده توسط HPF با فرکانس قطع 500 هرتز، به طور جداگانه برای کانال های چپ و راست. تمرین نشان داده است: این اتفاق می‌افتد که در حالت استریو، فازبندی جداگانه برای HF، MF و LF (تراک‌های 2 - 4) نتایج دلگرم‌کننده‌ای به‌دست می‌دهد، و گوش دادن مقداری صدای غیرطبیعی را نشان می‌دهد. این ممکن است به این دلیل باشد که در کانال چپ یا راست، امیترهای LF و HF با یکدیگر خارج از فاز هستند. برای مکان‌یابی دقیق‌تر رایزرهای فرکانس پایین هنگام قرار دادن بلندگوهای چپ و راست در محل خانه، از آهنگ‌های 19 و 20 استفاده می‌شود. همچنین می‌توان از آنها هنگام تنظیم ساب ووفرهای استریو در صدای خودرو استفاده کرد (این اتفاق می‌افتد). آهنگ ها دقیقاً مشابه آهنگ 7 هستند، اما برای کانال های چپ و راست جداگانه ضبط شده اند.

بخش دوم. تست شنوایی

حتی کتاب مقدس می گوید: "پزشک، خود را شفا بده." برای کسانی که مایلند (ما هیچ کسی را مجبور نخواهیم کرد) ، ما جعبه ابزار راه اندازی سیستم های صوتی را با مجموعه ای از آهنگ های صوتی ویژه تکمیل کرده ایم تا میزان مشاهده برخی اعوجاج های سیگنال صوتی یا توانایی شنونده برای مشاهده آنها را ارزیابی کند. سیگنال‌های پردازش شده ویژه برای این بخش از دیسک بیشتر توسط آرنولد کروگر آمریکایی به عنوان بخشی از تحقیقات او در مورد تکنیک‌های گوش دادن مقایسه‌ای کور ایجاد شد. آهنگ ها بسیار کوتاه هستند، به منظور حذف کامل عامل کوتاه مدت حافظه شنوایی، اما تعداد زیادی از آنها وجود دارد، بنابراین، برای راحتی کار، ما متن سی دی را روی این دیسک ضبط کردیم و محتوای هر یک از آنها آهنگ (اگر توسط تجهیزات شما ارائه شده باشد) به صورت اختصاری - مشروط نمایش داده می شود. هنگام توصیف آهنگ ها، در حین پخش، نام آن را روی صفحه نمایش می دهیم. درجه دید اعوجاج هایی که به طور مصنوعی در فونوگرام ها وارد می شوند به بزرگی و ماهیت آنها بستگی دارد و از "بسیار آسان" تا "تقریبا غیرممکن" متغیر است. منظورم این است که به یک مسیر کاری بی عیب و نقص و شنونده بسیار با استعداد بستگی دارد. در صورت تمایل می توانید با آزمایش مسیرهای مختلف (و/یا شنوندگان مختلف) در مورد هر دو چیزهای زیادی بیاموزید. تمرینات جمعی با قطعات آزمایشی زمانی که یکی از شنوندگان بخش "نابینا" مخاطب را تشکیل می دهد، به ویژه هیجان انگیز می شود؛ کامپایلرها این را هم بر روی خودشان و هم برای کسانی که به دست می آمدند بررسی کردند. بر اساس بزرگ‌نمایی، مواد برای "تست شنوایی" به سه گروه تقسیم می‌شوند: اعوجاج فرکانس مکانیسم‌های مختلف، اعوجاج غیرخطی و نویز.

اعوجاج فرکانس

آهنگ های 22-26 حاوی یک گرامافون متشکل از دو سری کاستنت هستند. در هر جفت، کسر اول ضبط اصلی است و دومی از طریق یک فیلتر پایین گذر با شیب بسیار زیاد انجام می شود. از شما دعوت می شود تا توانایی خود را برای مشاهده محدودیت پهنای باند مسیر صوتی از بالا ارزیابی کنید.

ردیابی 22 فرکانس قطع 5 کیلوهرتز LP 5 کیلوهرتز بسیار آسان است
فرکانس قطع 23 9 کیلوهرتز LP 9 کیلوهرتز آسان است
مسیر 24 فرکانس قطع 12 کیلوهرتز LP 12 کیلوهرتز سخت تر
آهنگ 25 فرکانس قطع 15 کیلوهرتز LP 15 کیلوهرتز سخت
آهنگ 26 فرکانس قطع 18 کیلوهرتز LP 18 کیلوهرتز بسیار سخت است

آهنگ 27، مانند 21 قبل از آن، برای مکث بین فصل ها و نمایش اطلاعات مربوط به فصل آینده در صفحه نمایش استفاده می شود. آهنگ های 28-31 شامل دو مجموعه ضربه درام است. در هر جفت چنین، سری اول - اصلی، مرجع، دوم - از طریق یک فیلتر بالاگذر با فرکانس قطع متفاوت ضبط شد. فرکانس ها رک و پوست کنده پایین هستند (بعضی از آنها به طرز نامناسبی کم هستند)، اما شنوندگان با تجربه واقعاً این را می گیرند، آنها برای خوشحالی به مسیری با باند وسیع در فرکانس های پایین نیاز دارند.

فرکانس قطع 28 50 هرتز HP 50 هرتز آسان است
آهنگ 29 فرکانس قطع 32 هرتز HP 32 هرتز سخت تر
آهنگ 30 فرکانس قطع 20 هرتز HP 20 هرتز سخت
آهنگ 31 فرکانس قطع 10 هرتز HP 10 هرتز تقریبا غیرممکن است

آهنگ 32 "TILT DOWN" را نمایش می دهد. این همان است: یک وتر برنج گرفته شده است. در هر آهنگ ابتدا به شکل اصلی خود پخش می شود و سپس - پس از عبور از مسیری با پاسخ فرکانسی که دارای یک صعود یکنواخت به فرکانس های پایین و همان نزول یکنواخت به فرکانس های بالایی است. مانند یک خط مستقیم شیب دار، شیبی که متوجه می شوید به این معنی است که شنوایی شما به تعادل کلی تونال کج حساس است.

ردیابی 33 + 5 دسی بل در 20 هرتز، -5 دسی بل در 20 کیلوهرتز پایین 10 دسی بل آسان
مسیر 34 + 2 دسی بل در 20 هرتز، -2 دسی بل در 20 کیلوهرتز، 4 دسی بل سخت تر
آهنگ 35 + 1 دسی بل در 20 هرتز، -1 دسی بل در 20 کیلوهرتز پایین 2 دسی بل سخت
ردیابی 36 + 0.5 دسی بل در 20 هرتز، -0.5 دسی بل در 20 کیلوهرتز کاهش 1 دسی بل تقریبا غیرممکن است

در مسیرهای زیر، شیب پاسخ فرکانسی مخالف است، با افزایش به فرکانس‌های بالا (TILT UP). لطفا توجه داشته باشید: با همان مقدار اعوجاج فرکانس، درجه دید متفاوت خواهد بود.

ردیابی 38 -5 دسی بل در 20 هرتز، +5 دسی بل در 20 کیلوهرتز تا 10 دسی بل بسیار آسان
ردیابی 39 -2 دسی بل در 20 هرتز، +2 دسی بل در 20 کیلوهرتز تا 4 دسی بل آسان
آهنگ 40 -1 دسی بل در 20 هرتز، +1 دسی بل در 20 کیلوهرتز تا 2 دسی بل سخت تر
آهنگ 41 -0.5 دسی بل در 20 هرتز، + 0.5 دسی بل در 20 کیلوهرتز تا 1 دسی بل سخت

مسیرهای 43-46 نمایان شدن افتهای عمیق در پاسخ فرکانسی را نشان می دهند. یک باند فرکانسی با مرکز 4 کیلوهرتز از گرامافون اصلی (توسط یک بریدگی دیجیتال با تضعیف -100 دسی بل) بریده شد. عرض نوار برش متفاوت است، و همچنین میزان دید چنین خرابکاری متفاوت است.

آهنگ 43 پهنای باند 1/2 اکتاو -1/2 اکتبر. بسیار آسان
آهنگ 44 پهنای باند 1/3 اکتاو -1/3 اکتبر. به آسانی
آهنگ 45 پهنای باند 1/6 اکتاو -1/6 اکتبر. سخت تر
آهنگ 46 پهنای باند 1/12 اکتاو -1/12 اکتبر. دشوار

در مسیرهای 48-51، یک انفجار با ارتفاع ثابت (6+ دسی بل) با عرض های مختلف روی پاسخ فرکانسی ایجاد می شود.

آهنگ 48 پهنای باند 1/2 اکتاو + 1/2 اکتبر. بسیار آسان
آهنگ 49 پهنای باند 1/3 اکتاو + 1/3 اکتبر. به آسانی
پهنای باند 50 آهنگ 1/6 اکتاو + 1/6 اکتبر. سخت تر
پهنای باند آهنگ ۵۱ ۱/۱۲ اکتاو +۱/۱۲ اکتبر. دشوار

مسیرهای 53-56 به مشاهده شیب با عرض ثابت در پاسخ فرکانسی اختصاص داده شده است. یک بریدگی در اطراف همان فرکانس 4 کیلوهرتز با استفاده از یک اکولایزر پارامتریک با ضریب کیفیت Q = 0.5 ایجاد می شود که به معنای پهنای باند حدود دو اکتاو است و عمق ناچ متفاوت است.

53 - 3 دسی بل در 4 کیلوهرتز -3 دسی بل آسان است
مسیر 54 - 1 دسی بل در 4 کیلوهرتز -1 دسی بل سخت تر
آهنگ 55 - 0.6 دسی بل در 4 کیلوهرتز -0.6 دسی بل سخت
مسیر 56 - 0.4 دسی بل در 4 کیلوهرتز -0.4 دسی بل تقریبا غیرممکن است

اعوجاج غیر خطی

آهنگ 58 صدای 1 کیلوهرتز را با حداقل اعوجاج غیرخطی ضبط کرد. در موارد بعدی - با اعوجاج های مصنوعی به شکل مخلوط معمولی هارمونیک ها. ما در اینجا درجه سختی را ارائه نمی دهیم، اما تعجب خواهید کرد که چگونه اعوجاج اولیه با یک لحن تمیز شنیده می شود.

آهنگ 59 - 0.3٪ اعوجاج در 1 کیلوهرتز THD 0.3٪
آهنگ 60 - 1.0٪ اعوجاج در 1 کیلوهرتز THD 1٪
آهنگ 61 - 10% اعوجاج در 1 کیلوهرتز THD 10%

آهنگ های زیر به مشاهده هارمونیک ها در یک سیگنال موسیقی اختصاص داده شده است. هارمونیک دوم به قطعه کوتاه پیانو وارد شده است که تقارن سیگنال را مخدوش می کند. لطفاً توجه داشته باشید: حتی در محتوای بسیار بالا چندان قابل توجه نیست.

آهنگ 63 - ضبط اصلی پیانو REF
آهنگ 64 - هارمونیک دوم، 0.1٪، دوم 0.1٪
آهنگ 65 - هارمونیک دوم، 1٪، 2 1٪
آهنگ 66 - هارمونیک دوم 10% دوم 10%

سری مشابه برای هارمونیک سوم، بسیار بیشتر قابل توجه است.

آهنگ 68 - ضبط اصلی پیانو REF
آهنگ 69 - هارمونیک سوم 0.1% 3d 0.1%
آهنگ 70 - هارمونیک سوم، 1% 3d 1%
آهنگ 71 - هارمونیک سوم 10% 3d 10%

قطعه ای از یک گرامافون که نویز با سطح از پیش تعیین شده نسبت به سطح سیگنال به آن مخلوط می شود.

سطح نویز 73 -80 دسی بل -80 دسی بل
آهنگ سطح نویز 74 -70 دسی بل -70 دسی بل
آهنگ سطح نویز 75 -60 دسی بل -60 دسی بل
آهنگ 76 سطح نویز -50 دسی بل -50 دسی بل
آهنگ 77 سطح نویز -40 دسی بل -40 دسی بل
آهنگ 78 سطح نویز -30 دسی بل -30 دسی بل

نمودارها نشان می‌دهند که چه نوع و چه بزرگی از اعوجاج فرکانسی در فونوگرام‌های مسیرهای 33-56 وارد شده است. نام هر نمودار در ابتدای بخش روی صفحه نمایش ظاهر می شود (اگر متن CD در حال خروجی باشد)، و برچسب های منحنی هنگام پخش ظاهر می شوند.

توضیحات آهنگ قسمت 2 دیسک در قالب زیر ارائه شده است:
شماره آهنگ / محتوا / متن CD / سطح دشواری

از نویسنده دیسک تست:
احتمالاً متوجه شده اید که افرادی که کاملاً از صدای تکنیک خود راضی هستند چندان رایج نیستند. چیزی همیشه اشتباه است، همانطور که ما دوست داریم، به همین دلیل ما ناگزیر به گوش دادن به توصیه های دوستان و دلسوزان هستیم. اما درک صدا ذهنی و کاملاً فردی است، بنابراین پیروی از چنین توصیه هایی بی معنی است. نتیجه می تواند متناقض باشد - با تغییر اجزاء به دیگران، به عنوان یک قاعده، گران تر، آرامش دلخواه را به دست نخواهید آورد. بنابراین بهترین کار این است که خودتان با مشکلات خود کنار بیایید و با فرمول بندی شایسته مشکل به موفقیت برسید.
همانطور که می دانید، نکته اصلی در درمان هر بیماری، تشخیص صحیح است. انتخاب داروهای لازم، معجون و غیره - بعدا خواهد بود. اگر واقعاً می خواهید از موسیقی در خانه لذت ببرید، تشخیص تصویر صوتی به طور کلی به اندازه پزشکی مهم است. منظور از "به طور کلی" درک کلی از موسیقی است که هم به انتخاب تجهیزات صوتی، کابل ها و دیسک های با کیفیت مناسب و هم به ویژگی های آکوستیک خود اتاق بستگی دارد.
بر کسی پوشیده نیست که بهترین تجهیزات صوتی در خانه ممکن است صدا نداشته باشند. در عین حال، در یک اتاق خوب و با تنظیم صوتی، فرآیند انتخاب اجزا و تنظیمات صحیح آنها تا حد زیادی ساده می شود.
دیسک تست "AudioDoctor FSQ" تشخیص و پیکربندی مناسب مسیر خانه را تسهیل می کند. روش FSQ به طور خاص برای تست صوتی عینی و ذهنی طراحی شده است. ما تمام آهنگ ها را با جزئیات شرح می دهیم و به شما می گوییم که چه چیزی باید بشنوید. و البته اگر صدا درست نباشد یک دوره درمانی انجام خواهیم داد.

روش ذهنی-آماری "کیفیت صدای سریع" (FSQ) در مرکز آکوستیک بخش پخش رادیویی و الکتروآکوستیک MTUCI برای بررسی‌های آماری ذهنی حرفه‌ای (تست) برای ارزیابی کیفیت صدای مسیر صدا ایجاد شد. این امکان به دست آوردن قابلیت اطمینان بالا از نتایج را با هزینه کم زمان متخصص می دهد. این روش شامل یک انتخاب بهینه از پارامترهای عینی و ذهنی است که کیفیت صدا را تعیین می کند، یک دیسک آزمایشی با فونوگرام های ویژه انتخاب شده و ضبط شده، و توسعه روشمند گوش دادن.
در سال 2001، این روش برای ارزیابی کیفیت صدا (SQ) در داخل خودرو اقتباس شد. یک پروتکل اصلی متخصص (قضاوت) توسعه داده شد و یک دیسک آزمایشی "Car Audio FSQ" منتشر شد. MTUCI شروع به آموزش کارشناسان واجد شرایطی کرد که قادر به گوش دادن (قضاوت) صدا در اتومبیل بودند.
در سال 2002، این روش در بیست و یکمین کنفرانس بین المللی AES (انجمن بین المللی مهندسین آکوستیک) به تفصیل توضیح داده شد و سال بعد، بخش صوتی خودرو در AES سازماندهی شد.
در سال 2003، روش FSQ برای ارزیابی اتصال کوتاه سیستم‌های صوتی چندرسانه‌ای و مانیتورهای حرفه‌ای استودیو میدان نزدیک با دیسک تست "Multimedia FSQ" و پروتکل متخصص (قضاوت) شروع به استفاده کرد.

برای ارجاع

روش FSQ برای کارشناسان حرفه ای طراحی شده است، با این حال، دسترسی به آن اجازه می دهد تا توسط شنوندگان با تجربه نیز استفاده شود. نکته اصلی این است که فونوگرام های موجود در دیسک و رویکرد ارزیابی صدای آنها را با دقت مطالعه کنید. اگر بار اول تمام اطلاعات صوتی را دریافت نکردید، ناامید نشوید - در ابتدا واقعاً به این آسانی نیست. از همه مهمتر، کاملاً روی مواد موسیقی تمرکز کنید، از تکرار قطعه ای که کاملاً برای شما واضح نیست، دریغ نکنید.
اکنون در مورد آنچه و چگونه گوش خواهیم کرد.
چه - البته، سیستم صوتی شما و دقیقاً در مکانی در اتاقی که معمولاً در آن هستید. ما عمداً بر این موضوع تأکید می کنیم، زیرا میدان صوتی در اتاق یکنواخت نیست، ممکن است مکان هایی وجود داشته باشد که در آن وزوز و بازتاب متقاطع رخ دهد.
اما در مورد نحوه گوش دادن ، ما با جزئیات خواهیم گفت.
از آنجایی که هیچ کمیت فیزیکی وجود ندارد که به طور واضح کیفیت صدا را در طبیعت توصیف کند، کارشناسان از اصطلاحات مختلفی استفاده می کنند. از ساده ترین و غیر اختصاصی ترین "بهتر"، "بدتر" تا دقیق تر "واضح"، "تار". به عبارت صحیح تر، این کلمات کلیدی معیارهای ذهنی نامیده می شوند. بیش از 100 مورد از آنها وجود دارد و بسیاری از آنها غیر اختصاصی یا تکراری هستند که معاینات آکوستیک را بسیار پیچیده می کند و حتی گاهی اوقات نتایج را یکسان می کند. بیش از ده سال است که تلاش برای یکسان سازی اصطلاحات در سراسر جهان انجام شده است، اما تاکنون موفقیت آمیز نبوده است.
روش FSQ به وضوح معیارهای ذهنی اصلی و فرعی را برای ارزیابی کیفیت صدا تنظیم می کند. موارد اصلی که در دیسک تست "AudioDoctor FSQ" ظاهر می شوند عبارتند از:
فضای سر برای بلندی بدون تحریف
صحت فازبندی مسیر صوتی استریو.
ناهمواری مشخصه دامنه فرکانس (AFC).
میکرودینامیک مسیر صوت
ماکرودینامیک مسیر صوت
تعادل طناب طبیعی
تعادل طبیعی موسیقی
توانایی بازتولید خطی فرکانس های پایین.
وجود نویز و تداخل.
خطی بودن تصویر استریو در عرض مرحله صدا.
عرض و ارتفاع صحنه صدا، موقعیت (جهت) آن در سطوح افقی و عمودی.
عمق صحنه صدا (جدایی).
طبیعی بودن انتقال حمله موسیقایی.
خطی بودن تصویر استریو در سطوح مختلف صدا.
توانایی مسیر صوتی برای انتقال چند صدایی.

یک لیست جامد، اما آنقدرها هم که به نظر می رسد سخت نیست. گرامافون هایی که این ارزیابی ها بر روی آنها انجام خواهد شد برای درک بسیار در دسترس هستند. خجالت نکشید که در ابتدا مجبور خواهید بود اغلب توقف کنید و به قطعات FSQ Audio Doctor گوش دهید. تمرین نشان می دهد که پس از چهار یا پنج بار گوش دادن، بیشتر مشکلات ناپدید می شوند.

اجازه، درخواست‌ها بلافاصله برای انتخاب مشابه اما برای فرمت CD سنتی - یعنی 16 بیت / 44100 کیلوهرتز بارید.

باید اعتراف کنم که مقدار مناسبی از این نوع موسیقی را جمع آوری کرده ام، اما به مرور زمان تقطیر خاصی ساختم - از نظر من، به عنوان یک مصرف کننده معمولی موسیقی عامه، مهمترین و ضروری ترین آن. کاری که من به محض اینکه یک دستگاه جدید در دست دارم اجرا می کنم.

فوراً باید بگویم که در بیشتر موارد حتی خود آهنگ ها مهم نیستند، بلکه مهم هستند که از کدام نسخه خاص وام گرفته شده اند. من در داخل پرانتز یادداشت‌هایی نوشتم که اطلاعات اصلی انتشار را نشان می‌دهد (برچسب‌ها با جزئیات بیشتری در آنجا نشان می‌دهند). فکر می‌کنم همه می‌دانند که Audio-Fidelity، MFSL (Mobile Fidelity Sound Lab) و Telarc نام شرکت‌های موسیقی هستند. در موارد دیگر، شما خودتان به راحتی همه چیز را درک خواهید کرد، هیچ چیز پیچیده و به خصوص مبهم نیست. بسیاری از آنچه ارائه شده است از معمول ترین نسخه ها گرفته شده است، و نه سی دی های کلکسیونر محدود.

من آرشیو رو آپلود میکنم فرمت FLAC. هنگام گوش دادن به پخش‌کننده‌ها با تنظیم خودکار صدای آهنگ، حتماً آن را خاموش کنید (مانند Replay Gain)، این کار با تست کردن تداخل زیادی خواهد داشت!

آهنگ ها به ترتیب زمانی از سال 1965 تا 2006 پیش می روند.

01 بیتلز- دیروز (مونو، جعبه مونو EMI بازسازی شده)

02 کینگ کریمسون- مرد اسکیزوئید قرن بیست و یکم (ژاپن، IECP-30001)

03 مخمل زیرزمینی- Candy Says (میکس کمد، جعبه Polydor، 527 887-2)

04 بیتلز- کفش قدیمی قهوه ای (ریمستر، ژاپن TOCP-71016)

05 جان لنون- داخل فلج (MFSL)

06 درها- L.A. زن (میکس چهلمین سالگرد، ژاپن، WPCR-12721)

07 آره- دور در اطراف (MFSL)

08 P.I. چایکوفسکی- فندق شکن، اورتور مینیاتوری Op.71 (آندره پروین، جعبه باله)

09 بنفش عمیق- زن اهل توکیو (وفاداری صوتی)

10 پینک فلوید- ما و آنها (CP35-3017، اولین شماره سی دی ژاپن)

11 آلیس کوپر- لغزش نسل (صوتی وفاداری)

12 تنگناهای وخیم- پایین به خط آب (عطارد)

13 J.S. باخ- توکاتا و فوگ در F، BWV 540 (مایکل موری، تلارک)
14. زودیاک- زودیاک (گالا)

15 پانترا- پیاده روی (ATCO)

16 گلوریا استفان- Con Los Anos Que Me Quedan (سونی)

17 نیروانا- همه عذرخواهی ها (ژاپن، UICY-75127)

18 حمله گسترده- قطره اشک (باکره)

19 استیو توره- پوئنته روح (تلارک)
20 بک- ببر کاغذی (MFSL)

21 بیل فریسل- بوباکار (Nonesuch)

اکنون (تا حد امکان به طور خلاصه) توضیح خواهم داد که به چه چیزی گوش دهیم و روی چه چیزی تمرکز کنیم.

"دیروز"در یک ریمستر مونو، جلوه فوق العاده ای از حضور و (شگفتی!) فضای حجیم را نشان می دهد. اگر چیزی نمی شنوید، پس یک لینک ضعیف در سیستم صوتی وجود دارد.

"کفش قهوه ای قدیمی"- یک آهنگ بسیار دمدمی مزاج، در همه سیستم ها باز نمی شود (حتی در سیستم های با کیفیت بالا همیشه آنطور که باید کار نمی کند)، اما اگر خوش شانس باشید، یک گروه صدای شگفت انگیز پر جنب و جوش را خواهید شنید - هر ساز بسیار عالی است. به وضوح، خوانا و هماهنگ، با یک گیتار سولو تیز و انعطاف پذیرترین باس.

"درون فلج"- یک نمونه بسیار جالب که من ریتم سیستم را بر روی آن بررسی می کنم. این آهنگ باید به معنای واقعی کلمه در یک ریتم بسیار پیچیده و هماهنگ برقصد. در سیستم های ارزان، ابری یا بیش از حد چربی، این ریتم از بین می رود.

"آب نبات می گوید"- یک نمونه خاص، من آن را نمونه ای از این واقعیت می دانم که موسیقی لو-فای، فاک ضبط شده می داند کجاست و فاک می داند چگونه، در واقع می تواند بسیار زنده و طبیعی به نظر برسد، تا حد زیادی به این دلیل که هیچ چیز اضافی وجود ندارد و شما می توانید هر صدا را احساس کنید. به هر حال، این اغلب در ضبط هنرمندانی که لو-فای محسوب می شوند اتفاق می افتد.

"مرد اسکیزوئید قرن بیست و یکم"، "نسل لغزش زمین"، "زنی از توکیو"- هیچ چیز ماوراء الطبیعه نیست، فقط انتقال نمونه ای از موسیقی سنگین آنالوگ قدیمی.

"زن لس آنجلس"- بررسی سیستم از نظر مقیاس. در صدای بلند و بلندگوهای بزرگ (یا هدفون های کافی)، فضا تقریباً نامحدود می شود. درست است، همیشه و نه در همه سیستم ها کار می کند - حتی دستگاه های بسیار درجه یک گاهی اوقات این ورودی را اشتباه می فهمند. این تست برای تکنیک سنگ محور است!

"میدان"- ضبط فیلیگر برای دوران آنالوگ، به قدری شگفت‌انگیز ساخته شده است که باید تقریباً روی هر چیزی، با جزئیات، ریتمیک و با تعادلی دلپذیر و یکنواخت پخش شود. اصولاً این آهنگی است که من معمولاً اول راه اندازی می کنم ، زیرا اگر پخش نمی شود ، پس لعنتی چرا چنین تکنیکی را رها کرده است؟

از کلاسیک، دو آهنگ - ضبط آنالوگ چایکوفسکی از سال 1972. من مطمئن هستم که اگر بخواهید، می توانید کیفیت بهتری پیدا کنید ( "فندق شکن"میلیون ها بار ضبط شده است)، اما پس از انتخاب های طولانی، در این مسیر مستقر شدم. او آرام و در عین حال بسیار پرانرژی بازی می کند. در ثانیه چهلم باید به طرز شگفت انگیزی زنگ بزند. آنها می نویسند که جعبه جدید منتشر شده با همان ضبط های آندره پروین حتی بهتر به نظر می رسد، اما صادقانه بگویم، من تمایلی به خرید آن برای بار دوم ندارم.

آهنگ دوم - "توکاتا و فوگ در F"توسط مایکل موری، ارگ نواز تحسین شده. فکر می کنم چرا برای آزمایش به ارگان های باخ نیاز است نیازی به توضیح نیست. جالب اینجاست که این ضبط 1979 است اما دیجیتال! یعنی این یکی از اولین ضبط‌های دیجیتالی است که در دسترس مردم قرار گرفته است.

"پایین به خط آب"- محصولی عالی از کمال گرا مارک ناپفلر، گوش دادن به دقیقه اول آهنگ بسیار جالب است. راستش را بخواهید، من حتی با اشتیاق بیشتری «جاده تلگراف» را از یکی دیگر از آلبوم های Dire Straits توصیه می کنم، اما آن یکی خیلی طولانی است، من سعی کردم لیست پخش آن خیلی طولانی نباشد.

"ما و آنها"- یک مورد کاملا متفاوت «آن سوی ماه» کار سختی است و از منظر موسیقی دوست، با «کاش اینجا بودی»، «حیوانات» و حتی «مدل» فاصله دارد. اما از آنجایی که در هر صورت تقریباً هر ادیوفیست آرزوی شنیدن این آلبوم را با حداکثر راحتی و لذت دارد، اولین سی دی مطبوعاتی "سمت تاریک ماه" برای او وجود دارد. یک مشکل بزرگ وجود دارد - با تصحیح پیش تاکید منتشر شد، اما من ضبط را به فرمی تبدیل کردم که در رایانه و پخش کننده های صوتی قابل پخش است. رکورد بسیار بی سر و صدا پخش می شود، اما لحظات انفجاری وجود خواهد داشت، و آنها نباید در هرج و مرج فرو روند - کار سختی برای بسیاری از سیستم ها.

"Con los anos que me quedan"و "لای بیبی لی"- نمونه های فولک و بلوز برای تست آوازهای زنانه با تایم های بسیار متفاوت.

با استفاده از "راه رفتن"می توانید مطمئن شوید که سیستم شما اشکال فلزی مدرن را به درستی درک می کند.

"همه عذرخواهی"به نوبه خود همین کار را برای صدای موسیقی جایگزین انجام می دهد، ضبط و میکس بی عیب و نقص با جلوه ای کاملاً غوطه ور و ارتعاشات بسیار قابل توجه حتی از آرام ترین صداها وجود دارد.

"پوئنته روح"- معمولی برای Telarc که با استادی جاز پر انرژی ضبط شده است.

"بوباکار"- ادغام جاز فولک جوی در هر لایه موسیقی زیبا است (و تعداد زیادی از آنها وجود دارد).

"قطره اشک"- تنها آهنگ الکترونیکی در مجموعه. بله، به طور کلی کافی خواهد بود - همه چیز مورد نیاز شما را دارد و به طور کلی باید در هر سیستمی با باس پمپ شده عالی به نظر برسد.

با این حال، هنوز مسیر الکتروگروپ وجود دارد "زودیاک"- نشانی از این واقعیت است که مهندسان صدا شوروی از هوا زاده نشده اند. اگرچه به طور رسمی این یک گروه سازهای الکترونیکی است، اما سازهای موجود در آنجا پر جنب و جوش و صدایی بسیار طبیعی و طبیعی با هارمونیک های بسیار گرم هستند.

و در نهایت می رسیم به ببر کاغذی، که از آلبوم آلترناتیو راک بک "تغییر دریا" - احتمالاً با کارگردانی ایده آل (اما دمدمی مزاج!) گرفته شده است، و این انتشار از MFSL است که ارزش خاصی دارد (من با نقل و انتقالات بسیار وحشتناک دیگری روبرو شدم. ). در تعدادی از سیستم های صوتی، این آهنگ مشکلاتی دارد، در درجه اول با آوازهای چسبنده و از دست دادن ریتم. این نباید باشد. همانطور که نباید هیچ نوع سفتی وجود داشته باشد - در حالت ایده آل، همه چیز مخملی و نرم جریان دارد.

P.S. ادعاهای "چرا فلان آهنگ وجود ندارد" پذیرفته نمی شود - باور کنید، می توانم لیست پخش را ده برابر طولانی تر کنم. اما اگر در مورد صدای چند نمونه گلایه ای دارید من آماده بحث هستم.

دسته قیمت 3-4 هزار دلار بسیار پرجمعیت است - در اینجا با راه حل های صوتی روبرو می شوید که هم از نظر ایدئولوژیکی و هم از نظر سازنده بسیار متفاوت از یکدیگر هستند. بلندگوهای «طراحی موسیقی» که با ظاهر جذاب و درجه بالایی از ادغام با هر فضای داخلی متمایز می شوند (که گاهی منجر به محدودیت های عملکردی می شود)، در مجاورت بلندگوهای بزرگ و کاملاً با کیفیت قرار دارند. با این حال، اگر همچنان به الزامات سختگیرانه Hi-Fi پایبند باشید، طبق تعدادی از معیارها، بلندگوهای "میکرو کف" از برندهای معتبر صوتی در این محدوده پیشرو هستند. توزیع قیمت قطعا به نفع چنین گزینه هایی کار می کند. در یک بودجه نسبتاً محدود، یک تولید کننده به ندرت موفق به ساخت کفپوش های جامد می شود که استحکام و میرایی لازم را برای موارد با ظرفیت بالا فراهم می کند. یک بدنه کوچک به تلاش کمتری در ساخت و در نتیجه هزینه کمتر نیاز دارد. در حالی که استثنائات قابل توجهی وجود دارد (ما در آزمایش به آنها نگاه خواهیم کرد)، هنوز هم یک قانون کلی است که در این محدوده قیمت، بلندگوهای کوچک روی زمین دارای کابینت، قطعات و طرز کار بهتر، درایورهای بهتری هستند و در نهایت یک صدای واقعی تر و دقیق تر برای همان مقدار. البته محدودیت های معمول برای فرم های کوچک نیز از بین نمی روند. ووفرهای کوچک نصب شده در کابینت های باریک اغلب قادر به تحمل قدرت ورودی قابل توجهی برای مدت طولانی نیستند، آنها دارای حد متوسط ​​باس پایین تر و به طور کلی صدای بسیار کمتری نسبت به همتایان قوی تر خود دارند. و اینکه آیا بیان موسیقی در این مورد آسیب خواهد دید تا حد زیادی به شرکت خاص و مدرسه طراحی بستگی دارد. بلندگوهای جمع و جور اما به خوبی تنظیم شده شانس بیشتری برای عملکرد بهتر دارند، اما از نظر کیفیت عاری از هرگونه سازش نیستند. و، بیایید بگوییم، در شرایط فضای زندگی محدود، توانایی ایجاد صدای بزرگ چندان مورد تقاضا و حتی از نظر به دست آوردن صدای دقیق در یک اتاق کوچک مشکل ساز نخواهد بود.

سیستم تست

1. منبع - پخش کننده سی دی Bryston BCD-1
2. تقویت کننده مجتمع - Bryston B100 SST
3. کابل - آنالیز پلاس

سوابق تست

1. G. Purcell، "شاه آرتور" (Harmonia Mundi، 195200)
2. امپراتوری برس کوئینتت و ویلیام کولمن، موسیقی باروک برای برنج و ارگ (تلارک، 80614)
3. ن.ا. ریمسکی-کورساکوف، سمفونی آنتار شماره 2 (DG, 423 605-2)
4. لودویگ ون بتهوون، سونات پیانو شماره 23 در فا مینور "Appassionata" (DG, 457 296-2)
5. W. Baumgratz, Organ Landscape (MDG, 319 0962-2 MDG Gold)
6. توری آموس "زلزله های کوچک" (آتلانتیک، AT82358)
7. شب بلک مور «آن سوی غروب آفتاب» (SPV، 087-69900)
8. Rammstein "Mutter" (Motor Music, 549 639-2)
9. The Who "Quadrophenia" (MCA MCAD2-11463)
10. Helloween "The Keeper of the Seven Keys, Part 2" (Victor Ent. Japan, VICP-63364-5)
11. Dark Tranquility "Haven" (Century Media Rec., 77297-2)

صفحه 2 - Rega RS 7
صفحه 3-Audio Physic Spark
صفحه 4 - KEF XQ30-AA
صفحه 5 - Heco Celan XT 901
صفحه 6-PMC GB1i
صفحه 7 - سیستم صوتی مانترا 60
صفحه 8 - نتایج

قیمت های نشان داده شده نشان دهنده است.

Rega RS 7

قیمت - 90000 روبل.

از سال 1973، Rega با بنیانگذار و رهبر دائمی خود، روی گاندی، یکی از طرفداران مشتاق صدای وینیل و آنالوگ در ارتباط است. تغییر خطوط و محصولات شرکت به زبان انگلیسی به صورت محافظه کارانه - با حفظ ارزش های خانوادگی و بدون تغییرات انقلابی صورت می گیرد.

مدل جدید RS با مدل قبلی خود با شاخص R تفاوت چندانی ندارد. تغییر اصلی (علاوه بر بهبود طراحی) استفاده از توییتر گنبدی ابریشمی 19 میلی‌متری HF20-ZRR (بازتاب صفر) اصلاح‌شده با محفظه ضد رزونانس است. به گفته سازنده، این به طور قابل توجهی پاسخ فرکانس را در فرکانس های بالا بهبود می بخشد. میان رده دارای یک دیافراگم سلولزی 90 میلی متری، یک بدنه اصلاح کننده فاز مخروطی کوتاه و یک پوشش لاستیکی است. یک ووفر 15 سانتی متری ساخته شده از همان مواد در کنار یک کابینت باریک اما عمیق قرار داده شده است. به لطف طراحی ووفر و سیم پیچ، که تضعیف قوی در فرکانس های متوسط ​​را فراهم می کند، اصلاً فیلتر متقاطع بین باندهای پایین و میانی وجود ندارد و مینیمالیستی ترین آن برای توییتر استفاده می شود.
همه رادیاتورها دارای سبدهای آلومینیومی ریخته گری هستند و در یک محفظه مشترک کار می کنند. کابینت ها با لاک پیانو سفید پوشیده شده اند. ظاهر آکوستیک توسط یک سوراخ مستطیلی بزرگ در دیواره جانبی در کنار ووفر که به عنوان یک درگاه اینورتر فاز عمل می کند، کمی خراب می شود. با این حال، پشت کوره محافظ قابل مشاهده نیست.
بلندگوها با شخصیتی آرام، صاف و کمی نرم، بسیار متحد و با حمله کمی صاف متمایز می شوند. این سبک در هنگام اجرای ضبط از هر ژانر و با هر سرعتی حفظ می شود (آکوستیک می تواند به طور ذهنی سریع پخش شود، اما بدون هرج و مرج و تکه تکه شدن)، که گاهی اوقات به وضوح سودمند است، و گاهی اوقات، بسته به مواد موسیقی، و بالعکس. این وضعیت همچنین تحت تأثیر عمق تا حدی محدود باس است که با وجود تلاش‌های متعدد برای بهینه‌سازی موقعیت بلندگوها در اتاق ادامه داشت. نرمی دامنه فرکانس پایین، همراه با کاهش پاسخ کلی، گاهی اوقات منجر به کاهش بیانی نت های پایینی ارگ و پیانو و خطوط خفه شده درام بزرگ ارکستر می شد. بلندگوها نیاز به گرم کردن اضافی دارند که توسط توزیع کننده بسیار توصیه شده است. چند روز کار در آزمایشگاه ما به وضوح برای آنها کافی نبود.
از نقطه نظر صحنه صدا، بلندگوها همیشه یک پیش زمینه کلوزآپ می کشند که کاملاً از خوانندگان یا سازهای سولو متمایز می شود. در فرم های بزرگ چند لایه و چند صفحه ای (BSO، گروه کر و غیره)، پس زمینه ها همیشه قانع کننده ترسیم نمی شدند، گاهی اوقات روی توتی به سمت جلو سرازیر می شدند و صحنه به طور کلی در عمق به شکلی متوسط ​​باز می شد. با این حال، ارائه کلی آهنگین، راحت و به هیچ وجه بلند نبود، فقط گاهی اوقات (مخصوصاً در پیک های پویا) می شد نشانه ای از بی ادبی را تشخیص داد، به عنوان مثال، در آوازهای آکادمیک بالا، ویولن و سازهای برنجی. در تعدادی از آهنگ های بسیار تهاجمی (متال مدرن)، برعکس، گاهی اوقات نرمی ظاهر می شود و احساس عدم وجود صدای آزاد کافی وجود دارد. بلندگوهای Rega RS7 عمداً از صحنه های افراطی و دراماتیک اجتناب می کنند. در عین حال در موسیقی آوازی و گروهی غیر آکادمیک خود را به بهترین شکل نشان می دهند. در ضبط‌های نسبتاً سریع، ریتم بسیار خوب حفظ می‌شد و عملاً هیچ حمله‌ای وجود نداشت و بنابراین برداشت‌ها از متال قدیمی کلاسیک، راک و تنوع هنرهای متنوع مثبت‌ترین بود.

نتایج اندازه گیری

درایور ووفر و درایور میان رده که در سطح جانبی کابینت بلندگو قرار دارند، دارای یک منطقه تقاطع نسبتاً طولانی فرکانس‌های کاری هستند که در آن با هم عمل می‌کنند. بنابراین، سطح بیس و حساسیت ناهموار در رابط بین باندها به شدت به موقعیت بلندگوها - هم در اتاق و هم نسبت به یکدیگر و شنونده - بستگی دارد (شکل 1). به طور کلی، نصب، چشم انداز خلاقیت را باز می کند. Rega RS7 بالاترین میزان را در شاخص‌های تست ناهمواری پاسخ دامنه-فرکانس و سطح اعوجاج غیر خطی نشان می‌دهد. در محدوده اندازه گیری شده از 100 هرتز تا 10 کیلوهرتز، میانگین مقدار THD 0.84٪ بود و نزدیکتر به حد پایین تر از مانع 2٪ فراتر رفت (شکل 3). رفتار ماژول امپدانس را نمی توان پایدار نامید، اما حداقل از 4 اهم پایین نمی آید و مقدار متوسط ​​آن 8.1 اهم است (شکل 2).

اطلاعات پاسپورت:
نوع - سیستم های آکوستیک کف | نام - Rega RS7 | پاسخ فرکانس، هرتز - مشخص نشده | تعداد نوارها - 2.5 (LF - 15 سانتی متر، کاغذ، LF / MF - 10 سانتی متر، کاغذ، HF - 1.9 سانتی متر، گنبد ابریشم؛ فرکانس های متقاطع نشان داده نشده است) | طراحی آکوستیک - اینورتر فاز | مقاومت، اهم - 6 | حساسیت، دسی بل - 89 | ابعاد یک ستون سانتی متر - 98.8 x 24.6 x 34.6 | وزن یک ستون، کیلوگرم - 17

رتبه بندی ها:
طراحی - 90٪
طرز کار - 85٪
صدا - 85٪
ارگونومی - 90٪

نمرهی نهایی - 85%

طرفداران: صدای ملودیک پیوسته، شیوه ای آرام آرام، تصاویر بزرگ از تکنوازان
معایب:وضوح کمی محدود، نه عمیق ترین باس

نتیجه:
موسیقی نه چندان بارگذاری شده "بدون درام" روان و موزیکال، بسیار ریتمیک و سریع پخش می شود. ترکیبات کوچک، راک، فلز خوب قدیمی و انواع ترکیبات آرام از بلندگوها به خوبی و رسا به دست می آید.

جرقه فیزیکی صوتی

قیمت - 90000 روبل.

مانفرد دیسترتیک، طراح ارشد Audio Physic آلمان، به دلیل بیزاری از "مواد شگفت انگیز مدرن" و تعهدش به بلندگوهای کاغذی سنتی مشهور است. با این وجود، تناسخ یک مدل نسبتا قدیمی اسپارک، که توسط او در سال 2005 انجام شد، به هیچ وجه محافظه کارانه قدیمی نبود.

«برج‌های کج پیزا» نازک که به عقب متمایل شده‌اند، دارای بدنه‌هایی هستند که در مقطع عرضی تقریباً یکسان، عمق و عرض منحنی دارند. گنبد نرم اینچی با اشباع ویژه تولید مثل فرکانس بالا را فراهم می کند. دو رده متوسط/ووفر یکسان با مخروط های کاغذی پوشش داده شده 95 میلی متری و درپوش های محافظ مقعر مجهز به - این دانش فنی شرکت است - یک شاسی دوتایی: سبدهای بیرونی آلومینیومی ریخته گری و سبدهای داخلی پلاستیکی. درایورها که HHCM (میانگین مخروط هایپرهولوگرافیک) نامیده می شوند، توسط آهنرباهای نئودیمیم هدایت می شوند و در یک مدار 2.5 جهته کار می کنند. گریل های کوچک بیضی شکل مشکی فقط بالای پانل جلویی را با بلندگوها می پوشانند. روکش افرا تیره با کیفیت عالی، که بافت چوبی زنده را حفظ کرده است، ظاهر آکوستیک را تا حد زیادی تزئین می کند. گلوی گرد بزرگ درگاه بازتاب باس به عقب نگاه می کند و در زیر آن یک صفحه بلوک ترمینال فولادی جامد با یک جفت پایانه WBT با روکش رودیوم قرار دارد. پایه های چلیپایی با میخ های فولادی تیز ختم می شوند که از بالا قابل تنظیم هستند و با لنت های پلاستیکی گرد پوشیده شده اند.
بلندگوها بدون اینکه به سمت شنونده برگردند، صدای بسیار یکنواخت و دقیقی از خود نشان دادند که همیشه می خواستم آن را با کلمات "کاملا مناسب و متناسب" توصیف کنم. این مدل یک رقیب ثابت برای آکوستیک RMS (تقریباً در تمام آزمایش برابر بودند و از نظر جلوه‌های ظریف نیمی از بدنه یکدیگر را پشت سر گذاشتند)، این مدل به وضوح از نظر تفاوت‌های ریز ریتمیک و به طرز شگفت‌آوری واضح و تقریباً گرافیکی بهتر از بریتانیایی است. ، گویی با مرکب و خطوط ملودیک کشیده شده است، اگرچه در جزئیات ظریف و پر بودن صدای سازها کمی عقب است. امضای صدا با زنگ های یکپارچه بی عیب و نقص خود و نویز همراه با تولید صدا متمایز می شود، به طوری که نه اولی و نه دومی در جایی از هم جدا نمی شود و بر آن غالب نمی شود. بلندگوها علاوه بر ریتم فوق العاده، تسلط عالی بر هر ماده موسیقایی دارند. باروک صدایی باز و ظریف به نظر می‌رسید، گویی کاملاً مطابق با کوچک‌ترین ضرب‌ها و الگوهای ریتمیک چیده شده بود که گویی در زیر میکروسکوپ قابل مشاهده است. همین امر در مورد فرم ارکسترال بزرگ و گروه کر نیز صدق می کند (دکلمه خوانندگان و خوانندگان به سادگی استاندارد بود، حتی اگر دیکته بنویسید). تنها ایراد جزئی مربوط به شلی خاصی از تارهای سیم است و کمی فشار به آنها آسیب نمی رساند. ضرب دراماتیک طبل ارکسترال بزرگ، با همه بالا و پایین رفتن ها، به صورت ریتمیک عالی و با جزییات عالی ارائه شد، فقط من آرزو داشتم که صدایی فشرده تر داشته باشم. اما وضوح و جزئیات HF در این محدوده فرکانس نسبت به آکوستیک RMS و همچنین توانایی ضربه زدن در پیک های دینامیکی برتر است.
در تمام ژانرهای غیر آکادمیک، از جمله انواع بسیار شدید، بلندگوها صدایی بسیار آزاد، بدون مشکل و پرانرژی را با مقدار مناسبی از راحتی (به روشی خوب، بدون طناب های تحمیلی، داغ یا نرم) نشان دادند. نیازی به صحبت در مورد ریتم و حفظ آن نیست - این ویژگی علامت تجاری است که در آن رقبای کمی دارد.

نتایج اندازه گیری

مدول امپدانس و فاز الکتریکی بلندگوهای Audio Physics Spark پایداری عالی را در کل حوزه فرکانس نشان می دهد (شکل 2). تفاوت بین مقاومت حداکثر (10.6 اهم) و حداقل (4.2 اهم) کمی بیشتر از 6 اهم است و مقدار متوسط ​​آن 6.2 اهم است. به لطف این، این سیستم بلندگو به راحتی با هر تقویت کننده ای دوست می شود. پاسخ فرکانس اندازه گیری شده بر روی محور توییتر دارای یک شیب جدی و ناخوشایند در وسط محدوده فرکانس بالا است (شکل 1). اما تصویر کاملاً دگرگون شده و نشانگر ناهمواری به طرز قابل ستایشی کوچک می شود، فقط باید گوینده را از شنونده دور کرد. مقدار ضریب اعوجاج غیر خطی در بیشتر ناحیه فرکانس صوتی به طور پایدار پایین است و فقط در مرز پایین افزایش می یابد (شکل 3). میانگین مقدار THD در محدوده 100 هرتز تا 10 کیلوهرتز 0.4٪ در سطح فشار صوتی 88 دسی بل است.

اطلاعات پاسپورت:
نوع - سیستم های آکوستیک کف | عنوان - Audio Physic Spark | پاسخ فرکانس، هرتز - 38-33 000 (سطح مشخص نشده) | تعداد نوارها - 2.5 (LF / MF - 2 x 15 سانتی متر، کاغذ پوشش داده شده، HF - 2.5 سانتی متر، گنبد ابریشمی؛ فرکانس های متقاطع نشان داده نشده است) | طراحی آکوستیک - اینورتر فاز | مقاومت، اهم - 4 | حساسیت، دسی بل - 89 | ابعاد یک ستون سانتی متر - 98 x 14.7 x 22 | وزن یک ستون، کیلوگرم - 17

رتبه بندی ها:
طراحی - 95٪
صدا - 95٪
ارگونومی - 90٪

نمرهی نهایی - 95%

طرفداران:دینامیک ماکرو و میکرو عالی، وضوح ریتمیک فوق العاده
موارد منفی: برخی از تن و صداهای طبیعی از اشباع و پری بیشتر بهره می برند

نتیجه:
بلندگوها بهترین ساختارهای ریتمیک را با همان دقت کامل کرونومترهای سوئیسی بازتولید می کنند. علاوه بر این، آنها دارای یک جریان آزاد سریع هستند که به همان اندازه که احساسی است راحت است و تطبیق پذیری ژانر فوق العاده ای دارد.

KEF XQ30-AA

قیمت - 132400 روبل.

شرکت انگلیسی KEF چندین راز موفقیت دارد. از جمله آنها می توان به درایور نقطه Uni-Q با آرایش کواکسیال میان رده و توییتر، آهنرباهای کنترلی ساخته شده از آلیاژ نئودیمیم، آهن و بور و همچنین مخروط های پلاستیکی آزمایشی اشاره کرد که توسعه آنها تقریباً نیم قرن پیش با همکاری آغاز شد. با بی بی سی

کابینت‌های باریک برازنده کف‌پایه‌های کوچک هیچ دیواره‌ای موازی ندارند، تمام لبه‌های آن‌ها به آرامی خم می‌شوند. در داخل، آنها با پیوندهایی تقویت شده اند که مکان آنها با استفاده از شبیه سازی های کامپیوتری بهینه شده است. ماژول اختصاصی Uni-Q ثبت اختراع در نسخه جدید دارای یک موجبر نارنگی برای فرکانس های بالا است. ادعا می شود که این پاسخ فرکانس یکنواخت تری را در ناحیه فرکانس بالا و یک اتصال صاف بین محدوده فرکانس بالا و فرکانس متوسط ​​فراهم می کند. دو ویژگی مشخصه این بلندگوها از سری مرجع بالا وام گرفته شده است - یک تویتر آلومینیومی بیضوی (به جای نیمکره) در مقطع و فیلترهای مرتبه چهارم نسبتاً شیبدار که محدوده فرکانس بالا و محدوده متوسط ​​را به هم متصل می کنند. توییتر در مرکز یک مخروط پلاستیکی 130 میلی متری نصب شده است و کل دستگاه توسط یک آهنربای آلیاژ نئودیمیم-آهن-بور هدایت می شود. اعوجاج کم و دامنه توان گسترده برای ووفر با اندازه مشابه ادعا شده است. دو جفت ترمینال صوتی مجهز به بلوزهای سیمی هستند، نه نوارهای فلزی. روکش لاک پیانوی سفید به زیبایی با پانل جلویی آلومینیومی برس خورده مشکی جفت می شود که دارای الگوی موآر زیبایی است.
KEF XQ30-AA یکی دیگر از بلندگوهایی است که به وضوح تنظیم مستقیم و بدون چرخش را در اتاق ترجیح می دهد. در چنین حالتی، آنها شخصیتی خانه دار و آرام از خود نشان می دهند و گوش دادن به موسیقی مانند گفتگوهای طولانی و آرام با دوستان خوب قدیمی می شود که سپس نوعی احساس گرم به جا می گذارد. کلاسیک ها به طور کلی کمی آرام، گاهی خفه، گاهی کمی متفکرانه تر و کمتر دراماتیک تر از حد لازم، اما به طور کلی درست، با صدای مناسب، صداهای زیبا، با حال و هوای خوب و به قول خودشان با لحن اجرا می شدند. BSO کمی از نظر وسعت و مقیاس کمبود داشت، با این حال، با در نظر گرفتن این رزرو، همه چیز بسیار هماهنگ و دلپذیر ارائه شد. ویژگی های شنوایی دوست، مانند: وضوح در زیر دامنه های فرکانس، شفافیت، هولوگرافیک، ناسازگار نیستند، غالب نیستند و برجسته نیستند (به استثنای بافت نازک و شگفت انگیز HF، که به سادگی غیرممکن است که به آن توجه نکنید. ). به طور عینی، تقریباً در همه ژانرها، اندکی فقدان وضوح و خودانگیختگی وجود داشت، زوایا و فشار کمی هموار شد، با این حال، صمیمیت کلی و روحیه خوب برای مثبت، که به طور مرموزی هنگام گوش دادن به وجود آمد، هر گونه تمایل به انتقاد از سخنرانان را از بین برد. چیزهای کوچک
صداهای ضبط شده Tori Amos و Blackmore's Night بسیار مطبوع، اتمسفریک، فقط با کندن کریستال و تمام خطوط ساز، نرم اما واضح نوشته شده و کاملاً شنیدنی به نظر می رسید. آکوستیک زیبا و راحت، اما در عین حال واقعی، احساسی و پرانرژی پخش می شد. راک و متال قدیمی بسیار خوب اجرا می شدند، گاهی اوقات کمی هوشمندانه و نرم (پایین ترین آهنگ ها)، اما همیشه ریتمیک، هیجان انگیز، نه یک گرم سخت یا صاف. باس تقریباً به خودش توجه نمی کرد.

نتایج اندازه گیری

ناهمواری مشخصه دامنه فرکانس KEF XQ30-AA در فرکانس های متوسط ​​و در بیشتر محدوده فرکانس پایین بسیار کم است (شکل 1). نمودار فقط گاهی اوقات و کمی از دالان 3 دسی بل خارج می شود. با این حال، افت حساسیت باریک اما بسیار عمیق در ابتدای محدوده فرکانس بالا (به دلیل طراحی کواکسیال بلندگو) منجر به بدتر شدن این شاخص برای فرکانس‌های بالا می‌شود. حداقل مقدار مقاومت در منطقه 140 هرتز و برابر با 3.2 اهم است (شکل 2). اگرچه ماهیت بار در این ناحیه صرفاً مقاومتی نیست، اما چنین مقداری در انتخاب تقویت کننده مشکلی ایجاد نخواهد کرد. مقدار متوسط ​​ضریب اعوجاج غیر خطی در سطح فشار صوتی 88 dBSPL 0.39٪ است (شکل 3). بیش از حد اوج در محدوده فرکانس متوسط، تا تقریبا 2٪، با درجه احتمال بالا هنگام گوش دادن به آهنگ های موسیقی ظاهر نمی شود.

اطلاعات پاسپورت:
نوع - سیستم های آکوستیک کف | نام - KEF XQ30-AA | پاسخ فرکانسی، هرتز - 48-55000 (با توجه به سطح ± dB) | تعداد باند - 3 (LF - 13 سانتی متر، کاغذ، MF/HF - اسپیکر کواکسیال Uni-Q، 13 سانتی متر، مخروط پلی پروپیلن، HF - 1.9 سانتی متر، گنبد آلومینیومی؛ فرکانس های متقاطع 450 و 2500 هرتز) | طراحی آکوستیک - اینورتر فاز | مقاومت، اهم - 8 (حداقل 3.2) | حساسیت، دسی بل - 87 | ابعاد یک ستون سانتی متر - 85.6 x 19 x 29.3 | وزن یک ستون، کیلوگرم - 14.8

رتبه بندی ها:
طراحی - 90٪
صدا - 90٪
ارگونومی - 95٪

نمرهی نهایی - 90%

طرفداران:ریتم دقیق، اوج های عالی، مرحله عریض و عمیق، فضای سر خوب
موارد منفی: کمبود جزئی بیس

نتیجه:
بلندگوهای هماهنگ، زیبای بیرونی و داخلی، به سبک خانگی برای گوش دادن راحت طولانی مدت به موسیقی در ژانرهای مختلف مفید هستند. مقداری از کمبود حجم صدا با ارائه عالی جبران می شود - کمی نرم، سبک و بسیار روح انگیز.

Heco Celan XT 901

قیمت - 100000 روبل.

شرکت معتبر آلمانی Heco با تقریباً شصت سال سابقه و سنت های غنی در طراحی سیستم های صوتی اخیراً مدل جدیدی را برای سال های 2010-2011 معرفی کرده است و آن را نقطه عطفی برای خود می داند. طبق معمول این شرکت، نوآوری را با سنت و کیفیت را با قیمت مناسب ترکیب می کند.

کابینت های بلندگوی حجیم به شکل منشورهای شش ضلعی با روکش گردو پوشانده شده اند. برای استحکام، دو بند در داخل آنها تعبیه شده است. مسئول بازتولید طیف فرکانس بالا، گنبد پارچه‌ای سنتی Heco است که با نانوذرات (ذرات مبتنی بر کربن با اندازه 10-8 سانتی‌متر) پوشیده شده است، که استحکام و انعطاف‌پذیری را همزمان فراهم می‌کند. جنس مخروط ها برای میان رده ها و ووفرها یکسان است و همچنین برای شرکت معمولی است - کاغذ کرافت، ساخته شده از مخلوطی از خمیر چوب کاج شمالی و الیاف پشم (به نسبت 95 به 5). سر میان رده بر روی تعلیق پارچه ای روکش دار نصب شده و در یک محفظه جداگانه در قسمت بالایی بدنه قرار می گیرد. در زیر توییتر دو ووفر با فرکانس پایین یکسان روی تعلیق‌های لاستیکی پهن و نرم قرار دارند.
تمامی سبدهای اسپیکر آلومینیومی ریخته گری شده اند. طراحی تا حد پارانویا جامد است، لبه‌های بیرونی سبدها که به صورت آینه‌ای صیقلی شده‌اند، با پیچ‌های خودکار به بدنه متصل می‌شوند. دو پورت گرد بزرگ رفلکس باس که از آلومینیوم دایکاست نیز ساخته شده اند، به سمت عقب اشاره می کنند. در زیر آنها یک صفحه پایانه فولادی عریض با پنج پایانه صوتی عالی و با فواصل گسترده قرار دارد: چهار تای آنها دو سیم کشی هستند و پنجمی برای افزایش پاسخ HF به میزان +2 دسی بل طراحی شده است. پایه شکل کیس را تکرار می کند و با پایه های کوچک لاستیکی نیمکره ای به پایان می رسد.
در کلاسیک ها، این مدل به دلیل صدای سنگین خود با تأکید بر محدوده فرکانس پایین مورد توجه قرار گرفت. با این حال، این کار به روشی انجام شد که ایستا یا ناشیانه را حذف کرد. فقط نت های پایین ویولن سل، کنترباس، پیانو (و همچنین درام در ژانرهای غیر آکادمیک) به طرز محسوسی ملموس تر شده و مخملی عمیقی پیدا کرده است. آرام و شفاف، مانند وسعت سنگین یک دریاچه بزرگ، صدایی که از آزادی و ریتم کامل لذت می برد. و به جای یک سرعت فنی، یک نبض پر جنب و جوش ظاهر شد، ارتباط و سرزندگی طبیعی رویدادهای موسیقی.
صحنه توجه را به خود جلب کرد، عریض و عمیق، که طبق نقشه ها بسیار آزادانه و طبیعی و با موقعیت عالی منابع آشکار می شد. محدوده فرکانس متوسط ​​و بالا در ابتدا کمی نرم به نظر می رسید، گویی در یک مه روشن است، اما هر چه بیشتر به این آکوستیک گوش دهید، جزئیات ظریف تر و روابط و تفاوت های تایمی بیشتر باز می شود. با این حال، یک شکاف کوچک در وسط، که همیشه به میل به افزایش صدا منجر می شود، در اینجا نیز تا حدی قابل توجه است. اما قدرت ذخیره بلندگوها به قدری چشمگیر است که کاملاً آرام و بدون کوچکترین سختی و صدای بلند اتفاق می افتد.
یک ویژگی خوشمزه جداگانه ذاتی در دست خط ستون ها، توسعه پستونه ها است: با دم های شدید کوتاه، که بسته به سالن، ساز و ضبط، به روش های کاملاً متفاوتی خاتمه می یابد. همین امر در مورد پراکندگی سنج در موسیقی غیر آکادمیک نیز صدق می کند، بنابراین کیفیت واقعی فرکانس های اولیه نرم و دودآلود به سادگی شگفت انگیز است. در اعداد راک، متال، پاپ صداها به قدری زنده هستند و تمام سازها آنقدر ملموس، بزرگ و تقریباً از نظر فیزیکی احساس می شوند که اثر حضور بلافاصله ایجاد می شود.

نتایج اندازه گیری

سیستم های صوتی Heco Celan XT 901 در تعدادی از پارامترها و نه تنها وزن و ابعاد پیشرو هستند. بلندگوها از 23 هرتز (در سطح -10 دسی بل) شروع به کار می کنند و دارای حاشیه ایمنی بسیار قابل توجهی هستند - میانگین مقدار THD در منطقه فرکانس های صوتی متوسط ​​و بالا (0.24٪) تغییرات قابل توجهی را متحمل نمی شود. دامنه قدرت های ورودی بیشتر از حریفان (شکل 3). مگس در پماد در بشکه از این دستاوردها توسط نوسانات فرکانس آورده شده است. نمودار مشخصه دامنه فرکانس را می توان به طور مشروط به 2 بخش تقسیم کرد که هر یک از آنها پایداری رشک برانگیزی دارند (شکل 1). تقسیم بین آنها در مرز دامنه های MF و HF رخ می دهد و با کاهش قابل توجه حساسیت همراه است. شاید این کاهش تا حدودی با افزایش فاصله شنونده تا گوینده یکسان شود.

اطلاعات پاسپورت:
نوع - سیستم های آکوستیک کف | نام - Heco Celan XT 901 | پاسخ فرکانس، هرتز - 20-52000 (سطح مشخص نشده) | تعداد باند - 3 (LF - 2 x 20 سانتی متر، کاغذ، MF - 17 سانتی متر، کاغذ، HF - پارچه 2.5 سانتی متری پوشش داده شده با نانوذرات؛ فرکانس های متقاطع 250 و 3400 هرتز) | طراحی آکوستیک - اینورتر فاز | مقاومت، اهم - 4-8 | حساسیت، دسی بل - 92 | ابعاد یک ستون سانتی متر - 120.5 x 28.8 x 41.8 | وزن یک ستون، کیلوگرم - 41

رتبه بندی ها:
طراحی - 90٪
طرز کار - 95٪
صدا - 95٪
ارگونومی - 90٪

نمرهی نهایی - 95%

طرفداران:بیس اساسی، وضوح سه گانه و میدرنج عالی، ریتم و استیج عالی
معایب:صدای آکادمیک گاهی اوقات می تواند خشن باشد

نتیجه:
بلندگوهای همه جانبه فوق العاده که از قیمت خود بهتر عمل می کنند. آنها به ویژه در کلاسیک های سمفونیک در مقیاس بزرگ خوب هستند - در آن صدای بسیار بزرگ و جدی، صحنه چند لایه مجلل و صداهای عمیق جالب را نشان می دهند.

PMC GB1i

قیمت - 100000 روبل.

مدل بعدی PMC - بلندگوهای طبقه جوان در ردیف بلندگوهای خانگی - یک اسپیکر دو طرفه مینیاتوری است. همانطور که در این شرکت انگلیسی باید باشد، آنها به یک طراحی آکوستیک اختصاصی مجهز شده اند - یک خط انتقال چهار بخش با طول موثر 2.4 متر

این دومین بلندگوی مینیاتوری است که پس از بلندگوهای KEF در آزمایش قرار گرفته است. ظاهر و پایان کابینت ها بلافاصله قابل تشخیص و نمونه RMC است - فقط به پانل جلویی سنتی، خروجی مستطیلی خط انتقال که با لاستیک فوم آکوستیک پوشانده شده است و بلوک ترمینال استاندارد در پشت (شرکت) نگاه کنید. چند سیم کشی را ترویج می کند، بنابراین تعداد جفت پایانه های صوتی همیشه با تعداد نوارهای کاری مطابقت دارد؛ در این مورد ما دو سیم کشی داریم). ما همچنین قبلاً با بلندگوهای مدل قفسه PMC DB1i آشنا هستیم: این یک توییتر گنبدی پارچه نرم 27 میلی متری آغشته به SONOLEX™ (توسعه مشترک PMC و SEAS است که در سراسر خط استفاده می شود) و باس آغشته به پارچه 140 میلی متری / راننده میان رده روی شاسی آلیاژ ریخته گری و سیستم تعلیق لاستیکی نرم. کابینت ها که با روکش طبیعی به رنگ گیلاس تکمیل شده اند، به طور پیوسته روی پاهای میخ دار که از طرفین بیرون زده اند قرار می گیرند. اسپیکرهای دو طرفه میکرو کف پا کمی لمس کننده به نظر می رسند، اما کسانی که این برند را می شناسند، از قبل به طراحی آن اطمینان کافی دارند و طراحی بلندگوها بسیار زیبا است.
از آنجایی که نقش آکوستیک آزمایشی در سیستم تحریریه ما توسط جفت RMS روی زمین ایفا می شود و به طور کلی نمایندگان برند با شکوه انگلیسی بارها میهمان مقایسه های مجله ما بوده اند، شخصیت کلی و سبک صدای GB1i به نظر می رسد. کم و بیش برای ما قابل درک است. به طور خاص، ما انتظار داشتیم یک باس دقیق و نسبتاً کم با بافت خوب (به لطف طراحی آکوستیک خط انتقال)، صداهای تایید شده کامل و یک ریتم عالی بشنویم. همچنین فرض بر این بود که این اسپیکرها در کیفیت صدا جزو پیشتازان خواهند بود. به طور کلی، همه چیز اینگونه بود. و اگرچه این بار آنها مجبور بودند برای نخل با رقبای قوی رقابت کنند ، که رقابت با آنها در انتقال جواهرات الگوهای ریتمیک و وضوح ترسیم خطوط ملودیک دشوار بود ، زوج بریتانیایی همچنان در تعدادی از شاخص های دیگر ارجحیت داشتند. اولاً، البته، با نوای ستودنی اش از سازها و صداهای طبیعی، غنی، اما نه بیش از حد، در ژانرهای آکادمیک و غیر آکادمیک. در ترکیب‌بندی‌های باروک تصفیه‌شده، به نظر می‌رسید که نسبت صداها و اتصالات متقابل آن‌ها تا نزدیک‌ترین گرم وزن داشته باشد، با تعادل کامل. نیازی به گفتن در مورد جداسازی ابزارهای نزدیک در ارتفاع و سایر بررسی های اکسپرس برای تفاوت های کوچک نیست - نمایندگان RMS همیشه این آزمایش را با سهولت فوق العاده پشت سر می گذارند. به نظر می رسید که BSO یک کپی کمی از واقعیت است (شکل بزرگ هنوز هم کوچک است)، اما باز هم تمام نسبت های سازها کاملاً و متناسب با هم ردیف شده بودند و حالت و حرکت کلی بسیار درست بود. مانند یک میکروسکوپ عالی، بلندگوها تعداد فوق‌العاده زیادی از جزئیات و رویدادهای موسیقی را از بوم صدای عمومی بیرون کشیدند و بدون از دست دادن موزیکال و جذابیت. و همیشه تاکید بر تنوع و وضوح صدا بوده است. انتقال صدا سزاوار ستایش ویژه است - بسیار روح انگیز و معنادار، فقط از نظر خلق و خو و انتقال احساسات.

نتایج اندازه گیری

رفتار نمودار ماژول امپدانس سیستم های صوتی PMC GB1 به ما این امکان را می دهد که آنها را به عنوان امپدانس بالا توصیف کنیم (شکل 2). مقدار این پارامتر کمتر از 5.5 اهم نیست، حداکثر تقریباً 41 اهم و مقدار متوسط ​​آن 11.3 اهم است. مشخصه دامنه فرکانس با انحراف از محور تابش دارای یک مسیر بسیار پایدار با افزایش بسیار کمی حساسیت در باس بالایی است، ناهمواری در ناحیه فرکانس بالا (و تا حدی فرکانس متوسط) با چرخش کامل به طور کامل تراز می شود. بلندگوها (شکل 1). فرکانس قطع پایین تر در سطح -10 دسی بل 40 هرتز است. اعوجاج های غیرخطی تقریباً در کل محدوده فرکانس های صوتی، حتی در سطوح بالای توان ورودی، کوچک هستند (شکل 3). در محدوده 200 هرتز تا 10 کیلوهرتز در سطح فشار صوتی 94 dBSPL، ضریب اعوجاج غیر خطی از 0.5٪ تجاوز نمی کند و مقدار متوسط ​​آن 0.38٪ است.

اطلاعات پاسپورت:
نوع - سیستم های آکوستیک کف | نام - PMC GB1i | پاسخ فرکانس، هرتز - 29-25000 (سطح مشخص نشده) | تعداد باند - 2 (LF / MF - 14 سانتی متر، پارچه با اشباع، HF - 2.7 سانتی متر، پارچه؛ فرکانس متقاطع 2000 هرتز) | طراحی آکوستیک - خط انتقال | مقاومت، اهم - 8 | حساسیت، دسی بل - 87 | ابعاد یک ستون سانتی متر - 87 x 15.5 x 23.4 | وزن یک ستون، کیلوگرم - 10.5

رتبه بندی ها:
طراحی - 90٪
طرز کار - 90٪
صدا - 90٪
ارگونومی - 95٪

نمرهی نهایی - 90%

طرفداران:محتوای اطلاعاتی استثنایی و جزئیات تایم، صدای طبیعی، ریتم عالی
معایب:ظرفیت اضافه بار کمی کمتر از حد انتظار بود

نتیجه:
بلندگوهای عالی با سطح بالای صدای مورد انتظار، بار دیگر وضعیت شرکت را تایید می کند. موسیقایی، غنای تن و بیان فراتر از ستایش است. اگرچه برخی از محدودیت های معمول دو خط هنوز وجود دارد

سیستم صوتی مانترا 60

قیمت - 90000 روبل.

"مانترا" اصلی "اوله ویتوفت" دانمارکی، که او بیش از 25 سال آن را تکرار کرده است، البته صدای سریعی است که توسط بسیاری از رانندگان پرتاب بلند فوق سبک یکسان تولید می شود و کابینت های باریک دقیقاً محاسبه شده و مدل سازی شده است. شما همیشه هر دوی این ویژگی ها را در هر محصول System Audio خواهید یافت.

محفظه‌های سخت، باریک، اما عمیق در داخل به وسیله هفت پارتیشن به بخش‌هایی تقسیم می‌شوند که پنج پارتیشن از طریق آن‌ها به صورت افقی بین ووفرها قرار می‌گیرند، و دو قسمت کر هستند و محفظه‌های بسته را در بالا و پایین تشکیل می‌دهند. بالا برای توییتر و بلندگوی میان رده و پایینی با حجم 3 لیتر برای پرکردن با شن طراحی شده است.
گنبد نرم توییتر، به گفته مهندسان این شرکت، با یک الگوی تشعشع گسترده (XS یا افزایش سطح انتشار صدا) مشخص می شود. پنج ووفر 11 سانتی متری یکسان دارای مسیر 12 میلی متری، دو سیم پیچ صوتی و سبدهای آلومینیومی ریخته گری هستند. وزن ممبران های کاغذی تنها 0.8 گرم است.حروف XL در برچسب بلندگوهای W1108XL مطابق با ایده سازنده به معنای "افزایش اندازه صدا" است. یکی از این درایورها به عنوان راننده میان رده کار می کند و چهار درایور باقیمانده مسئولیت طیف فرکانس پایین را بر عهده دارند. باندهای کار امیترها توسط ساده ترین کراس اوورهای صوتی دوست از هم جدا می شوند.
موازی پاها با روکش گیلاسی بسیار زیبا، صاف و ابریشمی با نواری عرضی خفیف به پایان رسیده است. در پشت یک پورت بزرگ اینورتر فاز و یک جفت ترمینال عالی با روکش طلا وجود دارد که مستقیماً در برش پایه نصب شده است.
مفهوم صدای سریع، که با استفاده از چندین ووفر کوچک و سبک به دست آمده است، با همه مزایای آن، دارای معایب قابل انتظار آشکار است. به ویژه، بلندگوها به وضوح از موسیقی بارگذاری شده، بوم های سمفونیک بزرگ و ژانرهای شدید معاصر اجتناب می کنند. در عین حال، هیچ احساس فشرده سازی وجود ندارد، مقیاس حجم در پیک های پویا فشرده نمی شود، سطح اعوجاج، در اصل، در سطح پایینی است. با این حال، صدا فاقد مقیاس، غنا و عمق (در حد شدید - وزن، جزئیات و فشار) است. BSO خیلی سبک و سطحی می نوازد، تبدیل به رسمی می شود، آوازهای دراماتیک پرتنش خسته کننده هستند، پیانو خیلی روان است، اگرچه با سرعت تند و ریتمیک بسیار خوب به صدا در می آید. از ژانرهای آکادمیک، ستون ها در باروک بد نیستند - به زیبایی، سریع، آسان، کمی شکننده ارائه می شود. گاهی می خواستم اجرا تندتر و کمی پرنورتر باشد، اما در کل می توان چنین ارائه ای را موفق دانست.
تا آنجا که ما متوجه شدیم، ژانرهای بهینه برای این آکوستیک عبارتند از راک، جاز، بلوز و دیگر چیزهای محبوب. این "مانترا" سازنده کاملاً قابل اجرا است - برای اینکه نوازنده مورد علاقه خود را تا حد امکان به شنونده نزدیک کنید ، به معنای واقعی کلمه او را وارد اتاق کنید. شیوه متمایز باشگاه پاپ نه احساس یک سالن کنسرت بزرگ، بلکه صمیمیت باشگاهی، تصاویر موزیکال بزرگ در فاصله نزدیک، یک صحنه کوچک با نور کافی، و تقریباً احساس فیزیکی تماس با مجری را ارائه می دهد. در اینجا همه چیز جهت یابی و بر روی صدا یا ساز تکنواز با همراهی کمی خاموش در پس زمینه متمرکز شده است. این آکوستیک مطمئناً باید برای طرفداران آهنگ های کوچک غیر آکادمیک و آرامش دلپذیر پس از یک روز کاری سخت جذاب باشد.

نتایج اندازه گیری

چهار درایور بیس یکسان سیستم‌های بلندگوی SA Mantra 60 فرکانس قطع پایین‌تر را به علامت قابل احترام (برای بلندگوهای با این اندازه) 44 هرتز می‌رسانند. ناحیه کاری آنها، با کاهش صاف و جزئی حساسیت، تا محدوده فرکانس متوسط ​​تا وسط گسترش می یابد (شکل 1). به دنبال آن منطقه ای با ثبات عملکرد بالا توسط یک راننده میان رده ارائه می شود. در وسط محدوده HF، یک توییتر متصل می شود و حساسیت شروع به افزایش می کند. صدای بهینه با حداقل نوسانات فرکانس با دور کردن بلندگوها از شنونده به دست می آید. SA Mantra 60 سطح پایینی از اعوجاج غیرخطی (مقدار متوسط ​​0.38٪؛ شکل 3) و یک منحنی مدول امپدانس بسیار پایدار را نشان می دهد (شکل 2). مقاومت متوسط ​​8 اهم و حداقل 4.3 اهم است. حساسیت اندازه گیری شده بلندگو مقدار متوسط ​​87 دسی بل / 1 متر 1 وات را ارائه می دهد.

اطلاعات پاسپورت:
نوع - سیستم های آکوستیک کف | عنوان - System Audio Mantra 60 | پاسخ فرکانسی، هرتز - 40-35000 (با توجه به سطح ± 1.5 دسی بل) | تعداد نوارها - 3 (LF - 4 x 11 سانتی متر، کاغذ، MF - 11 سانتی متر، کاغذ، HF - 3 سانتی متر، گنبد ابریشم؛ فرکانس های متقاطع نشان داده نشده است) | طراحی آکوستیک - اینورتر فاز | مقاومت، اهم - 8 | حساسیت، دسی بل - مشخص نشده | ابعاد یک ستون سانتی متر - 113 x 14.5 x 27.5 | وزن یک ستون، کیلوگرم - 22

رتبه بندی ها:
طراحی - 90٪
طرز کار - 90٪
صدا - 85٪
ارگونومی - 95٪

نمرهی نهایی - 90%

طرفداران:سرعت خوب، پیش زمینه بافت دار، آواز غیر آکادمیک رسا
معایب:نه بالاترین وضوح صدا، درک کافی خطوط ابزاری در BSO وجود ندارد

نتیجه:
بلندگوهای کلاس را آرام کنید، آنها عاشق نماهای نزدیک، ارائه باشگاه در تماس نزدیک بین نوازنده و شنونده، خط کشی موثر صدا یا ساز تکنواز هستند. فرم ارکستر دراماتیک چند وجهی یا فلز مدرن خشن نقطه قوت آنها نیست

نتایج

ابتدا می خواهم به چند نکته جالب در رابطه با نتایج اندازه گیری اشاره کنم. در مرحله اول، اکثر شرکت کنندگان در آزمون هنگامی که در اتاق ایستادند بدون چرخش به سمت شنونده، با چرخش 30 تا 40 درجه از محور تشعشع، صدای بهینه و پاسخ فرکانسی یکنواخت‌تری را نشان دادند. این تصور ایجاد می شود که سازندگان عمداً آکوستیک را با فرض تنظیم مستقیم آن تنظیم می کنند. ثانیاً، تقریباً همه شرکت کنندگان (به جز Heco Celan XT 901) باس پایین بسیار محدودی دارند، حتی با استانداردهای قفسه. حد پایین 60-70 هرتز در سطح -3 دسی بل، قیمتی اجتناب ناپذیر برای جمع و جور بودن و بی نیازی به اندازه اتاق است. نتایج معاینه صدا به این صورت است.
Heco Celan XT 901، بزرگترین و جدی ترین بلندگوها از نظر طراحی، به دلیل بزرگترین و بزرگترین صدای خود مورد توجه قرار گرفتند. به طور دقیق، مقایسه آنها با لایه های میکرو، که عمدتاً در آزمایش نشان داده شده اند، کاملاً صحیح نیست.
از طرف دیگر، اگر برخی از شرکت ها (و در مقدمه وجود استثناهای دلپذیر ذکر شده است) خود را قادر به ساخت بلندگوهای سازش کمتری با صدای مناسب به همان میزان می داند، پس چرا مقایسه نکنید. ما با کیف پولمان رای می دهیم. صدای سنگین و محکم، اما در عین حال شفاف و پر جنب و جوش زوج آلمانی، ریتم طبیعی تپنده و صداهای عالی، مطمئناً شایسته عنوان Best Buy هستند. اگرچه همه خریداران بالقوه باید در نظر داشته باشند که این بلندگوها به یک اتاق نصب نسبتاً بزرگ نیاز دارند (الزامی که برای بقیه شرکت کنندگان آزمون کاملاً بی ربط است).
در تمام طول مسیر، دو مدل - دانمارکی Audio Physics Spark و انگلیسی PMC GB1i - برای کسب مقام دوم و جایزه Hi-Fi Recommended، به معنای واقعی کلمه در پارامترهای مختلف فقط کمی جلوتر از یکدیگر رقابت کردند. در اجرای موسیقی کلاسیک شرایط به جایی رسید که تنها راه انتخاب نهایی سکه پرتاب شده به نظر می رسید. دانمارکی ها به ظرافت دقیق و موزون موزون بودند و دیکشنری و سرعت عالی را نشان می دادند. اما بریتانیایی ها بهترین وضوح صدا و تراکم کلی صدا را نشان دادند. سازهای جداگانه با این یا آن جفت جالب تر بودند. برای مثال، مکث‌های سوزنی‌مانند در آپاسیوناتا، بریدن گوشت موسیقی با نخ‌های نقره‌ای، و قطعات درخشان سبک پیانو به وضوح به نفع زوج دانمارکی صحبت می‌کرد. اما آوازها، به ویژه زنانه، و تارهای زهی توسط بریتانیایی ها ترجیح داده می شد. این وضعیت تنها با گوش دادن به موسیقی راک و متال شکسته شد، زمانی که بلندگوهای PMC تا حدودی خشن بودند و صدایی صاف و خسته کننده غیرمنتظره تولید کردند. اما Audio Physics Spark در اینجا با شکوه تمام اجرا شد - رایگان، راحت و کاملاً واضح. و شایستگی مقام دوم را داشتند.
دومین جفت انگلیسی آزمایش - همچنین ریز کف‌های فشرده KEF XQ30-AA - صدایی فوق‌العاده دنج، خانگی و آرام را به نمایش گذاشت که با این حال، وزن و ماهیچه‌های آهنی را در ژانرهای رسا و تهاجمی به دست آورد، اما بدون از دست دادن راحتی. . به طور جداگانه، لازم است ظرفیت اضافه بار فوق العاده این بچه ها و فورت های تمیز و شفاف بدون فشرده سازی برجسته شود. تعادل هماهنگ فضائل و محدودیت های اجتناب ناپذیر، اما بسیار خوب اجرا شده، شایسته عنوان انتخاب ویرایشگر است. System Audio Mantra 60 به دلیل صدای سریع، روان، عشق و بازتولید بسیار مؤثر سبک های موسیقی محبوبش مورد توجه قرار گرفت. طراحی دلپذیر و روکش کیف عالی یکی دیگر از مزایای آن است. از جمله معایب سخنرانان، رد ضبط‌های چند لایه پیچیده چند دستگاهی است که در آن فروپاشی صحنه، جمع شدن و خزش پلان‌ها روی هم، از دست دادن قابلیت درک و جزئیات بیش از حد قابل توجه است. ارائه باشگاهی صمیمی نقطه قوت واقعی این آکوستیک است.
Rega RS7، مطابق با مفهوم معمول خالق خود روی گاندی، صدایی منسجم و نسبتاً متحرک را نشان داد، اگرچه با وضوح فرکانس بالا یا میکرودینامیک برجسته متمایز نمی شد. به سختی می توان صدا را با جزئیات در نظر گرفت.
از جمله اینکه دارای حاشیه قدرت بسیار کمی هستند، در پیک های دینامیکی مقیاس حجم به شدت فشرده می شود و درجه بندی های زیادی را از دست می دهد و با افزایش حجم، حد اعوجاج به سرعت وارد می شود. با این حال، دوستداران موسیقی آفتابی مثبت و ارائه آرام، که اتاق های بزرگی ندارند، ممکن است این گزینه را برای خود مناسب بیابند. مدل جدید کاملاً لطافت و ملودی بودن reg را حفظ کرده است.

ماریا ساوینا

بر اساس مواد: hi-fi.ru