Testovacia polička Hi-Fi-akustika strednej cenovej kategórie. Hľadáte skutočný zvuk. Testovacie disky na kontrolu a počúvanie na vysokokvalitnom zariadení Akustické testy

Úvod Je nepravdepodobné, že pomenovaním témy testovania urobím objav počítačová akustika jeden z najnepopulárnejších v počítačovej tlači. Ak analyzujeme väčšinu recenzií, môžeme dospieť k záveru, že všetky majú čisto popisný charakter a pozostávajú spravidla z prekompilovania tlačových správ s prepisovaním hlavných technických parametrov, obdivovaním výkonu trupu a mimoriadne subjektívnym záverom. hodnotenia, ktoré nie sú podložené žiadnymi dôkazmi. Dôvodom tejto „nechuti“ je nedostatok špecializovaných meracích prístrojov, ktoré majú testeri k dispozícii, ako sú audioanalyzátory, citlivé mikrofóny, milivoltmetre, generátory audio signálu atď. Takáto zostava zariadení stojí slušné peniaze az tohto dôvodu nie každé skúšobné laboratórium si to môže dovoliť (najmä, že počítačová akustika stojí nepomerne málo v porovnaní s podobnými meracími zariadeniami). Okrem toho musí mať skúšajúci, samozrejme, „správne uši“ a pokiaľ možno predstavu o kvalitnom zvuku nie zo svojho domáceho hudobného centra, ale zo zvuku symfonického orchestra v sále konzervatória, napr. príklad. Nech je to akokoľvek, hoci počítačová akustika nepredstiera, že zaberá miesto hi-endu a lahodí uchu používateľa spoľahlivým prenosom témbrov, presne sprostredkujúcich emocionálny obsah zvukového obrazu, prinajmenšom by nemala skresľovať zvuk. množstva nástrojov, neprinášajú nepohodlie do mysle poslucháča. Objektívne ľudské ucho samozrejme väčšinu skreslení vyrovnáva, izoluje a obnovuje zvukový obraz aj od praskania reproduktora reproduktora rozhlasového vysielania, pri počúvaní toho istého diela s lepšou akustikou však poslucháč začína na rozlíšenie nových a dodatočných detailov, niektoré hudobné odtiene (napríklad „... ak sa pozriete voľným okom, môžete vidieť tri hviezdy! ..“). Pravdepodobne a aj z tohto dôvodu by sa k výberu počítačovej akustiky malo pristupovať vážnejšie a uvedomelejšie.
V poslednej dobe neustále rastie počet používateľov, ktorí chcú vybaviť svoj počítač naozaj kvalitnými akustickými systémami. Aby sme vám uľahčili výber, rozhodli sme sa túto tému rozvinúť na stránkach nášho webu a aby recenzie neboli čisto subjektívneho charakteru, nie len na základe osobných preferencií autora-testera, F. -Centrum vybavilo skúšobné laboratórium špeciálnym zariadením - audio analyzátorom PRO600S vyrábaným francúzskou firmou Euraudio. Poďme sa na toto zariadenie pozrieť bližšie.

Audio analyzátor Euraudio PRO600S

Neutrik mikrofón



Mikrofón Linearx M52 s vysokým SPL



Konektor pre externý mikrofón

Spôsob merania elektrických obvodov lineárnym vstupom

Zadný panel audio analyzátora obsahuje: linkový vstup (1), vstavaný mikrofón (2), vypínač (3), konektor externého napájania (4), COM port (5), LPT port (6)

Výber zdroja vstupu

Výber spôsobu váženia



Zvukový súťažný režim

Krivky "A" a "C"

Meranie frekvenčnej odozvy s Euraudio PRO600S

Režim merania frekvenčnej odozvy akustického tlaku v reálnom čase

Režim merania maximálnej hladiny akustického tlaku

Meranie impedancie

Obvod na meranie impedancie

IASCA Competition CD Audio Test CD

IASCA Competition CD playlist

Testovať zvukové stopy (stopy)

na kontrolu a nastavenie akustiky domácnosti a auta, audiotechniky
Popis, návod na používanie testovacích audio CD "AudioDoctor FSQ" a "AudioDoctor FSQ 2"

Pomerne často počujeme názor, že „ TU SA MÔJ AUDIOSYSTÉM HRÁ SUPER“, počas testovacieho počúvania však často vypláva na povrch niečo, čo je dosť ťažké opísať slovami.
A stáva sa, že majiteľ areálu sa zavesí na to, že jeho zariadenie funguje „NIEKDE ZLE“ a začnú sa prestavby, úpravy a mnohé rôzne, niekedy aj zbytočné pohyby.
Prvýkrát som sa s testovacími signálmi stretol po zakúpení ekvalizéra SURF E-024S, ktorý mal zabudovaný generátor pre štrnásť pevných frekvencií. Vtedy som si uvedomil, že okrem zvuku má nemalý význam aj podtext. Pri kontrole testovacím signálom 31 Hz sa ukázalo, že práve pri tejto frekvencii začalo rezonovať okenné sklo a pri frekvencii 63 Hz začali cinkať taniere zložené pod posteľou.
Záver sa navrhol sám - testovacie signály alebo fragmenty zvukového záznamu sú potrebné nielen na nastavenie a testovanie ultrakvalitnej zvukovej techniky a akustiky, ale ani zďaleka nie je zbytočné kontrolovať zvukovú cestu a komplex domácnosti.
V roku 2005 vydal časopis „AVTOZVUK“ zvukové CD s testovacími zvukovými fragmentmi a popisom použitia tohto CD pri nastavovaní akustiky a komplexu ako celku. Hoci je disk už dosť starý, dodnes nestratil na aktuálnosti. Do pozornosti vám odporúčame odporúčania z tohto overovacieho disku od výrobcu a online overenie vášho počítačového audio systému, ako aj kópiu disku prekódovanú do formátu WAV, prakticky bez straty kvality oproti pôvodnému formátu CDA.

Na úplné otestovanie audio systému pomocou testovacích signálov budete potrebovať text pripojený k disku:

ČASŤ I. TECHNICKÉ TRATE
Zapnite a zohrejte svoje audio zariadenie, vložte disk, vyzbrojte sa diaľkovým ovládačom a pohodlne sa usaďte na svoje obvyklé miesto. Ak chcete zvýšiť presnosť (a tým aj spoľahlivosť) meraní, skúste si zaobstarať zvukomer, značne vám to zjednoduší prácu.
Na začiatok si teda skontrolujeme rezervu pre neskreslenú úroveň hlasitosti, toto je jeden z najdôležitejších ukazovateľov.
V dobre vyladenej zvukovej dráhe by ani pri plnom zaradení ovládača hlasitosti nemalo byť z reproduktorov počuť pískanie a iné skreslenia. Maximálna neskreslená úroveň hlasitosti pre zariadenia rôznych tried je však iná – jedna dokáže zraziť strop, druhá môže len blokovať hlasný rozhovor.
Čo je optimálne pre domáce podmienky?
Pre informáciu:
Hlasný, ale pokojný rozhovor dvoch alebo troch vedľa seba stojacich účastníkov hovoru zvyčajne dosahuje 75 - 80 dB.
Priemerná úroveň hlasitosti v hľadisku strednej a veľkej kapacity jazzového kvarteta nepresahuje 80 - 85 dB, symfonického orchestra (nie vyššieho ako Forte) 85 - 90 dB a na rockovom koncerte môže dosiahnuť prah bolesti 120 dB. Získajte viac informácií o hlasitosti a zdrojoch zvuku.
Teoreticky sa dá 120 dB dosiahnuť aj doma, keďže to moderná technológia umožňuje. Pozrime sa však na veci reálne: ak bývate v obyčajnom panelovom dome, kde steny a stropy majú málokedy zvukovú izoláciu viac ako 40 - 45 dB, tak aj celkom pokojní susedia budú nútení volať políciu.
Preto sa všeobecne uznáva, že priemerná úroveň hlasitosti pri počúvaní hudby v byte je 85 dB. A ak vaše zariadenie dokáže vyvinúť neskreslenú hlasitosť o 10 dB viac, t.j. 95 dB., potom je to celkom dosť. Ak by vám to nestačilo, budete sa musieť poprehadzovať nielen po výkonnejšom zariadení, ale aj pre dodatočné odhlučnenie miestnosti.
Ak miestnosť vyžaduje dodatočnú zvukovú izoláciu 10 - 12 dB, potom ju zabezpečí koberec s hrúbkou minimálne 1,5 cm po celej ploche podlahy (ak sú k dispozícii parkety alebo parketové dosky na bitúmenovej báze) plus lepenie pri minimálne 75 % stien dodatočnými absorbčnými materiálmi (Daekwell, Cotex a podobne). Okrem toho bude potrebné položiť celú plochu stropu sadrokartónovými doskami s hrúbkou najmenej 1 cm.
Úroveň neskreslenej hlasitosti je určená prvou skladbou testovacieho disku. Zaznieva na ňom hudobný fragment, kde sú vokálne a basové časti navyše komprimované. Postupne zvyšujte úroveň hlasitosti od nuly, až kým nezačne preťaženie, kedy sa na basoch a vokáloch začnú zreteľne ozývať nelineárne skreslenia, vnímané počuteľne ako pískanie. Toto je hranica zvukovej cesty z hľadiska neskreslenej hlasitosti. Zapamätajte si túto polohu regulátora.
Ak chcete presne určiť hodnotu, musíte použiť zvukomer. Veľmi vhodný je tu digitálny prístroj malých rozmerov (FWE 33-2055 alebo podobný vo funkcii a celkových rozmeroch) s váhovým filtrom "C". Postup merania je jednoduchý: zvukomer je namontovaný na statíve na mieste, kde zvyčajne sedíte pri počúvaní. Bez zmeny polohy ovládača hlasitosti prehrajte skladbu #15 so signálom ružového šumu. Zariadenie ukáže presnú hodnotu neskreslenej úrovne hlasitosti, podľa ktorej môžete posúdiť, či budete rušiť svojich susedov.
Ďalším krokom je nastavenie štandardnej úrovne hlasitosti. Všetky nasledujúce skladby na testovacom disku by ste mali počuť pri rovnakej úrovni hlasitosti. Ak ste zvyknutí počúvať hudbu na veľmi špecifickej polohe ovládača hlasitosti - dajte si to na túto značku. Ak uprednostňujete vyššie spomenutú úroveň 85 dB, použite opäť zvukomer. Zapnutím stopy č. 15 nastavte ovládanie zosilňovača na 85 dB na stupnici prístroja (nezabudnite zapnúť váhový filter „C“).
Ak nemáte zvukomer, pozvite dvoch alebo troch priateľov a požiadajte ich bez toho, aby ste ich vynútili, aby prediskutovali nejaký problém. Zamerajte sa na hlasitosť rozhovoru a pravidelne prehrávate skladbu č. 1, skúste nastaviť rovnakú hlasitosť pomocou ovládača zosilňovača. Presnosť tejto operácie závisí od vašej trpezlivosti.
Zapamätajte si polohu ovládača hlasitosti a nemeňte ju až do konca počúvania testovacieho disku!
Na skúšobných dráhach č.2 - 4 skontroluje sa fázovanie zvukovej cesty medzi kanálmi.
Pre informáciu:
Pri správnom fázovaní monofónneho signálu sa kužele ľavého a pravého kanálu pohybujú synchrónne (dopredu a dozadu). V tomto prípade bude zvukový obraz reprodukovaný stereo systémom vnímaný presne zo stredu medzi pravým a ľavým reproduktorom. Ak je fázovanie prerušené a jeden difúzor zaostáva za druhým alebo pred ním, potom sa zvukový obraz v strede rozmaže, stane sa rozmazaným alebo sa dokonca posunie na jednu stranu.
Na stereo zvukovej stope vedie nesprávne fázovanie k skresleniu zvukovej perspektívy. Napríklad niektorí hudobníci v symfonickom orchestri môžu skončiť na úplne iných miestach. Alebo sa v rohu alebo dokonca v zadnej časti javiska zrazu objaví rockový spevák sólujúci v strede zvukovej scény.
Na disku "AudioDoctor FSQ" je fázovanie určené samostatne pre stredné, nízke a vysoké frekvencie. Na stope č.2 je zaznamenaný hlas hlásateľa so slovami: „Stredné frekvencie. Fáza". Tieto slová by mali byť počuť zo stredu zvukovej scény. Potom hlásateľ hovorí: „Stredné frekvencie. Antifáza". V tomto prípade by sa rozprávanie malo prehrať s nižšou úrovňou hlasitosti a (alebo) pre poslucháča rozostrené a (alebo) posunuté na jednu alebo druhú stranu od stredu. Ak hlas hovoriaceho pri posledných slovách znie hlasnejšie a sústredenejšie v strede, potom v strednom pásme je audiosystém akusticky mimo fázu.
Podobne sa kontroluje fázovanie v pásme KV pozdĺž koľaje č.3 a v pásme LF - pozdĺž č.4. Pre väčšiu jednoduchosť, alebo ak je domáci audio komplex jednopásmový, kontrola fázovania sa vykoná okamžite v celom frekvenčnom pásme na signáli ružového šumu zaznamenanom na stope #16. Fázový signál musí byť umiestnený presne v strede zvukovej scény.

LIEČBA. Ak zistíte, že zvuková cesta je mimo fázy v celom pásme, zmeňte polaritu vodičov reproduktorov na jednom z reproduktorov. Ak sa antifáza našla len v jednom z pásiem, situácia je horšia. Potom zoberte spájkovačku alebo odneste reproduktor (zvyčajne ide o akustickú poruchu) do dielne.

Prítomnosť rušenia, chrastenia, cudzích podtónov a šumu v dráhe zvuku a v miestnosti počúvania je kontrolovaná otestujte zvukové fragmenty #5 a #6. Je jasné, že nič z vyššie uvedeného nezdobí zvuk, prekrýva ho na tých najnevhodnejších miestach. Museli sme počúvať „duet“ speváka so zle priskrutkovaným krytom zosilňovača, ktorý mu pravidelne „spieval“. Jej podiel na zvuku bol nepatrný, a tak majiteľ systému pripísal zmenu známeho hlasu interpretky na konto nekvalitnej nahrávky a CD takmer vyhodil. Na skutočnom hudobnom signáli, najmä na polyfónnom, keď znie viacero nástrojov súčasne, je ťažké presne sledovať rušivé zvuky.
Preto sa na testovanie na testovacom disku používa tónový (sínusový) signál, ktorého frekvencia sa plynule mení od najnižších po najvyššie frekvencie (hovorovo „sweep tone“). Samostatne, najprv pre ľavý a potom pre pravý kanál. A tu sa občas objaví taká „špina“, že sa čudujete. Tu a rinčanie uvoľneného skla v okne, poličke alebo príborníku a mnoho ďalšieho.

LIEČBA
1. Spôsob zaobchádzania s hrkotaním je pochopiteľný a nevyžaduje si zvláštnu pozornosť.
2. Ak sa pri sweep tóne alebo, čo je naozaj zlé, samobudení zosilňovača objavia presahy hláv v reproduktoroch, zaváňa to návštevou opravovne. Diagnóza samobudenia - spontánne sa objavuje vo zvuku "cvaknutie" vo vysokých frekvenciách, šum, ktorý je obzvlášť dobre počuť v pauzách medzi skladbami na disku.
3. Niekedy pri vyšších frekvenciách (nad 8 - 10 kHz) je počuť sériu nízkych tónov so zvyšujúcou sa frekvenciou. Nejde o samobudenie zosilňovača, ale o efekt výskytu stojatej vlny v systéme: koncový stupeň zosilňovača - káble - akustická záťaž. Zvukový signál sa vracia z akustiky do koncového stupňa zosilňovača, pridáva sa k mierne vyššej frekvencii sweep tónu, odkiaľ vznikajú údery. Pri skutočnom zvukovom signáli takýto výber komponentov robí zvuk pri vysokých frekvenciách úprimne špinavým. Boj proti tomuto javu je celkom jednoduchý – zmeňte dĺžku alebo značku reproduktorového kábla. Niekedy je v prípade „zahrnutý“ zlý kontakt v pripojení terminálov.
4. Najnepríjemnejším príznakom je nízkofrekvenčné bzučanie na samom začiatku tónu zametania. V najhoršom prípade môže byť taký hlasný, že vám zapchá uši. Tu je potrebné „ošetriť“ nielen zariadenie, ale aj priestory. O tom, čo presne je potrebné urobiť, sa dozvieme z ďalšej stopy (č. 7), určenej na vyhodnotenie nízkofrekvenčného prepojenia zvukovej cesty. Stanovujú sa dva parametre - najnižšia frekvencia pracovného rozsahu a nerovnomerná frekvenčná odozva do 150 Hz. Mechanizmus hodnotenia je tu založený na jednej vlastnosti ľudského sluchu – dobrej pamäti a preferencii vnímania zvukov s nízkou frekvenciou.
A toto je psychoakustika.

Pre informáciu:
Skúste vo svojom voľnom čase (ak máte dva generátory zvukovej frekvencie) vykonať experiment: aplikujte na zosilňovač signál s frekvenciou 5 - 7 kHz. Potom z druhého generátora s rovnakou úrovňou - jedna frekvencia, približne 50 - 80 Hz. Budete prekvapení: nízkofrekvenčný tón bude dobre počuteľný a stredný rozsah buď úplne zmizne, alebo bude sotva viditeľný.
Toto sa nazýva maskovací efekt, čo dokazuje, že naše ucho preferuje basy. Zvukový záznam, najprv pre ľavý a potom pre pravý kanál, obsahuje záznam určitého počtu pevných zvukových frekvencií v nízkofrekvenčnom rozsahu. Najprv hlásateľ oznámi, že frekvencia je 60 Hz. Nazvime to „základňa“. Zamerajte sa a zapamätajte si úroveň hlasitosti. Potom hlásateľ oznámi 20Hz, 25Hz, 30Hz atď. V drvivej väčšine prípadov bude frekvencia 20 a dokonca aj 25 Hz tichšia ako referenčná a vtedy sa začne zvyšovať hlasitosť. Prvý čistý nízkofrekvenčný tón (bez skreslenia a turbulentných dúškov), ktorý sa objemovo zhoduje s referenčným, určuje najnižšiu prevádzkovú frekvenciu zvukovej cesty. Zapamätajte si to a počúvajte ďalej. V ideálnom prípade by mala byť hlasitosť zostávajúcich tónov do 150 Hz rovnaká, ale v praxi sú poklesy a výbuchy úrovní zreteľne počuteľné. Toto je nerovnomernosť nízkofrekvenčného spojenia vášho systému.
Podľa recenzií používateľov testovacieho disku je tento zvukový záznam taký účinný, že niektorí fanúšikovia ho dokonca používajú na nastavenie fázových meničov v reproduktoroch. Chceli by sme poznamenať, že tu naše ucho prevyšuje aj veľmi skvelé spektrálne analyzátory z hľadiska presnosti vnímania.
Ale späť k možnému nízkofrekvenčnému hukotu, ktorý sme spomínali vyššie. Ak vám z toho trhajú uši, zvýraznite na skladbe č. 7 frekvenciu, pri ktorej je pozorované maximálne dunenie. Práve od nej budete musieť „ošetriť“ svoju izbu. Tá, ako už bolo spomenuté, je výsledkom interakcie akustických systémov a miestnosti, stojatého nízkofrekvenčného vlnenia. Akustika ich nazýva režimy. V každej miestnosti sú aspoň tri z nich (dĺžka, šírka a hĺbka). Ale ak sú vo frekvencii blízko seba, čo sa stáva pri viacerých veľkostiach miestností (1:1, 1:2), potom je mimoriadne ťažké sa s nimi vysporiadať.

LIEČBA v takýchto prípadoch to nie je jednoduché. Najčastejšie sa spracovanie vykonáva v celom zvukovom frekvenčnom pásme (je to jednoduchšie) pomocou náterov pohlcujúcich zvuk - podlahové a stenové koberce, čalúnený nábytok. Zvyčajne sa to robí s prihliadnutím na celkový dizajn miestnosti. Musíte si len uvedomiť, že syntetické koberce v zime so suchým vzduchom v byte môžu akumulovať značný statický náboj, ktorý môže deaktivovať displeje na zariadení. Východiskom sú prenosné zvlhčovače vzduchu. Dobré výsledky sa dosahujú aj pri pokladaní stropu a niekedy aj stien suchými sadrovými doskami (SGSH). Ak je možné zmeniť geometriu miestnosti, môže byť veľmi efektívne položiť ďalšiu stenu (0,5 tehly) v blízkosti jednej zo stien a vzdialiť sa od existujúcej roviny o 3-5 stupňov.
Veľmi efektívne, hoci tiež dosť drahé, je použitie strečových ("francúzskych") stropov z hustej tkaniny. Šikmý medzistrop vo forme monolitickej zvuk pohlcujúcej konštrukcie tiež výrazne znižuje modálne rezonancie. Ale ak sú frekvencie vidov presne známe (pomocou stopy č. 7), potom je najlepšie umiestniť pri strope a na stenách dosky pohlcujúce zvuk, ktorých geometrické rozmery sú násobkom vlnovej dĺžky režimu. Napríklad, aby sa eliminoval režim 63 Hz, dva listy perforovanej preglejky s rozmermi 1,25 x 1,25 (1/4 vlnovej dĺžky), zavesené na rámoch pri strope, znížia rezonanciu o 8 - 10 dB.

Nerovnomernosť frekvenčnej odozvy v oblasti stredných zvukových frekvencií je pre naše ucho najpozoruhodnejšia, najmä prudké výbuchy a poklesy nasledujúce po sebe (profíci im hovoria „ploty“). Na vyhodnotenie tohto parametra sluchom, bez spektrálneho analyzátora, sa používa stopa číslo 8. Zvukový záznam na ňom je kvalitným stereo záznamom potlesku veľkého počtu divákov v sále. Tlieskanie rukami v dosť hlučnej miestnosti sa rovná difúznemu poľu – šumu, rovnomerne rozloženému v spektre.
Na pozadí tohto monotónneho hluku však ľudské ucho dokáže rozlíšiť samotný začiatok puknutia (výbuchov). Na dráhe lineárnej frekvenčnej odozvy naozaj počujete potlesk, ale keď je nerovný („plot“), stávajú sa ako zvuk silného dažďa. A čím väčšia je nerovnosť, tým prirodzenejší lejak pôsobí a jednotlivé puknutia, ktoré vyčnievajú zo všeobecného zvukového pozadia, sú v tomto prípade vnímané ako otravné kvapky, silne klopkajúce na parapet.

LIEČBA
Hlavným zdrojom „dažďa“ je akustika. Výrobcovia zvyčajne kreslia na obalové krabice oku lahodiace horizontálne čiary frekvenčnej odozvy, ale realita, najmä pri reproduktoroch s basovými reproduktormi na polypropylénových kužeľoch, je jednoducho desivá.
Viacpásmové reproduktory sa navyše vyznačujú „daždivosťou“ a najčastejšie sa maximálne nerovnosti objavujú na križovatkách medzi susednými frekvenčnými pásmami, najmä pri nie veľmi kvalitných výhybkách. Tu dochádza k nesprávnej voľbe deliacich frekvencií a k spoločnému vyžarovaniu hláv vzdialených od seba na medzných frekvenciách (kvôli nedostatočnej hraničnej strmosti filtrov). Významne prispieva aj magnetizácia jadier tlmiviek.
Metóda liečby je najradikálnejšia - je lepšie sa takýchto stĺpcov zbaviť.

Na stope č. 9 je lineárnosť stereo obrazu určená pozdĺž šírky zvukovej scény. Je to potrebné aj na kontrolu správneho umiestnenia stĺpikov. Zvukový záznam obsahuje sedem úderov bubna, ktoré sa plynule pohybujú zľava doprava po celej šírke stereo obrazu. Nárazy sú presne lokalizované v smere a ich pohyb v priestore je lineárny, t.j. uhly medzi nárazmi sú rovnaké. Prvý úder je počuť na prvej zvukovej rovine od krajného ľavého okraja zvukovej scény; druhá je trochu bližšie k stredu a trochu hlbšia; tretí úder sa nesie trochu ďalej do hĺbky zvukovej scény a bližšie k jej stredu. Štvrtý úder by mal poslucháč vnímať presne zo stredu zvukovej scény, do hĺbky, na druhej – tretej zvukovej rovine. Piaty a šiesty úder sú podobné tretiemu a druhému, ale na pravej strane stredu javiska. Siedmy úder je v popredí na pravej strane scény.

LIEČBA
1. Prvý zásah sa zlúči s druhým a šiesty so siedmym – roztlačte reproduktory od seba, sú príliš blízko.
2. Nie je cítiť žiadny hĺbkový pohyb - posuňte reproduktory dopredu.
3. Nárazové uhly nie sú symetrické – všímajte si nábytok umiestnený vedľa reproduktorov alebo jeho odlišné vlastnosti pohlcujúce zvuk. Mäkká sedačka na jednej strane a naleštená skriňa na druhej strane sú istou provokáciou takéhoto neduhu.
4. Ak samotné údery nie sú veľmi zreteľné v orientácii v priestore (nie sú zaostrené), potom môžu existovať dva dôvody:
- Nedostatočné rozlíšenie zvukovej cesty, najčastejšie kvôli nízkej kvalite zdroja. Tu je obzvlášť zreteľne viditeľný rozdiel medzi drahými a lacnými CD prehrávačmi. Rovnako dôležité sú parametre zosilňovača, najmä jeho fázovo-frekvenčná odozva. Káble majú tiež veľmi citeľný vplyv na hudobné rozlíšenie a sú ešte viac prepojené. Zmiešaný smer kábla veľmi často spôsobuje, že zvuk je vyblednutý a rozmazaný. Možno tomu nebudete veriť, ale keď budete efekt počuť naživo, pochopíte, že ste sa mýlili. Pokiaľ vám samozrejme trieda zvukovej cesty neumožňuje počuť rozdiel. A ani zďaleka poslednú úlohu nehrajú reproduktory a vo väčšej miere ich dizajn.
- Akustické spracovanie posluchovej miestnosti (nezamieňajte si to s odhlučnením, o ktorom sme hovorili vyššie). V nedostatočne tlmenej dunivej miestnosti je vždy veľa spätných odrazov na stredobasových a stredobasových frekvenciách, rozmazávajúcich lokalizáciu zvukovej scény, hoci samotný zvuk má väčšinou príjemne svetlý, šťavnatý charakter. Tlmená miestnosť je zároveň z hľadiska lokalizácie vždy lepšia, no zvuk stráca na veselosti a stáva sa suchým. Je jasné, že v takom prípade je potrebný rozumný kompromis, ktorý cesta č. 9 pomôže dosiahnuť.
Konkrétny príklad: počúvajte pohybujúci sa bubon v miestnosti s lakovanými parketami a potom opäť s kobercom pokrývajúcim 40-50 % podlahovej plochy. Lokalizácia sa výrazne zlepší. A potom koberec rozvinúť a pokryť 100% podlahovej plochy. Lokalizácia bude trochu lepšia, ale zvuk bude suchší. Rovnaké experimenty sa dajú robiť s obkladmi stien a stropov s použitím akustických materiálov a závesov uvedených vyššie. Nenechajte sa však uniesť absorpciou zvuku a nezabudnite na rozptyl zvuku. Malo by to byť oboje, v kompromise. V dobrých štúdiách je vždy k dispozícii veľká sada tlmičov zvuku vo forme zavesených krivočiarych alebo asymetrických štruktúr, ktoré zlepšujú difúznosť zvukového poľa.

Poznámka: Skladba #9 tiež zobrazuje presluchy medzi kanálmi. Ako viete, malý bubienok má zospodu napínané pružiny, ktoré sú dobre počuteľné. Ak sa pri posunutí bubna do pravého kanálu ozve dozvuk pružín v ľavom kanáli aj po piatom alebo šiestom takte, zvukovú dráhu nemožno považovať za kvalitnú. Najčastejšie za to môže zosilňovač alebo zdroj, no niekedy sa dá situácia zlepšiť výmenou prepojovacích káblov.

ČASŤ II. HUDOBNÝ MATERIÁL
V tejto časti by ste mali byť obzvlášť opatrní, pretože pre každý zo zvukových záznamov budete musieť vyhodnotiť aspoň dva alebo tri parametre. Vopred si naštudujte popis tratí, potom bude diagnostika cesty citeľne jednoduchšia.
A spôsoby liečby budú závisieť od konkrétneho typu vašich komponentov, finančných možností a osobných hudobných preferencií.

Skladba č.10 určuje mikrodynamiku a hĺbku vytvorenej zvukovej scény. Zvukový záznam je malá hudobná skladba s dvoma nástrojmi – kontrabasom a bicou súpravou. Záznam je mimoriadne kvalitný. Bol vyrobený vo veľkom hudobnom štúdiu pomocou dvoch X-Y kondenzátorových mikrofónov, 24-bit/96kHz. Analógový signál bol digitalizovaný ihneď po mikrofónoch a prenášaný do konzoly už v digitálnej forme.
Bubeník a jeho bicia súprava sa nachádzajú v strede nie príliš širokej zvukovej scény, v jej samotných hĺbkach (na tretej alebo štvrtej zvukovej rovine). Kontrabasista je tiež ďaleko, mierne naľavo od bicej súpravy. Na začiatku fragmentu hrajú obaja hudobníci veľmi potichu. Napriek tomu sú ich nástroje dobre počuteľné, hudba je vnímaná čisto, s mimoriadne vysokými detailmi. Zvuk kontrabasu je jasný a plný. Už pri tak nízkej úrovni hlasitosti je zreteľne počuteľný pohyb hudobníkovho sláčika po strunách a ľahké klopkanie prstov po hmatníku. Pri hraní pizzicata znie kontrabas jasne a zreteľne, bez rušivého dunenia a rozmazania. Údery bubna sú plné a odolné. Bubeníkovo „prebehnutie“ nad nimi doslova udivuje svojou prehľadnosťou a prehľadnosťou. Činely znejú veľmi autenticky, ako keď hudobník hrá veľmi potichu na samom začiatku fragmentu, tak aj na konci, keď hrá nahlas.

Hodnotenie zvuku
1. Za neprijateľnú hĺbku zvukovej scény sa považuje, ak sú hudobníci vizuálne umiestnení na vodorovnej čiare medzi reproduktormi (teda v popredí).
2. Pri nevyhovujúcej mikrodynamike na samom začiatku fonogramu nie sú tiché údery na bicie a činely vôbec počuteľné a hra so sláčikom na kontrabase je ťažko rozlíšiteľná. Mikrodynamiku možno považovať za vyhovujúcu, ak sú bicie, činely a kontrabas počuteľné, ale vo zvuku kontrabasu nepočuť klopkanie prstov hudobníka o hmatník a (alebo) keď kontrabasista hrá so sláčikom, nie je počuť klepanie prstov hudobníka na hmatník. zjavne nepočujete „kľudový“ pohyb sláčika pozdĺž strún. A mikrodynamika bude dobrá, ak budú prsty kontrabasistu počuť jasne a zreteľne. Zvuková dráha má výbornú mikrodynamiku a výnimočne vysokú kvalitu, ak sa ozve veľmi tichý šelest (čas 1’09”), kedy sa bubeník omylom dotkne činelu lakťom a okamžite ho zovrie rukou. Môžete byť hrdí na takúto zvukovú cestu.

Na stope č.11 testovacieho kotúča sa zisťuje prirodzenosť v prenose zvuku hudobného ataku, ako aj poloha a zameranie zvukovej scény do šírky (v horizontálnej rovine) a výšky (vo vertikálnej rovine) .
Zvukový záznam zobrazuje fragment sóla na bicie. Jasne vyjadrená lokalizácia činelov v smere a hĺbke umožňuje poslucháčovi správne a presne posúdiť priestorové usporiadanie všetkých „komponentov“ bicej súpravy. Nahrávalo sa na „blízko“, t.j. umiestnené blízko poslucháča po celej šírke zvukovej scény. Zvuk je jasný, plný a krásny. Na samom začiatku zvukového záznamu by sa mala pozornosť sústrediť na hru hudobníka. Bicie znejú jasne, so zvýraznenou elasticitou a „mäsitosťou“, veľmi dynamicky a pre ucho príťažlivo. Druhá časť soundtracku je akcentovaná na činely a hi-hat, artikulačná čistota ich zvuku a presnosť polohy v stereo priestore. Hi-hat sa nachádza mierne napravo od stredu pódia, mierne nad malým bubnom. Keď začne "prerušenie" na činely, "druhý" činel vníma poslucháč vizuálne vpravo, vyššie a o niečo bližšie k hi-hat, "tretí" - trochu vľavo.
Ďalej sa hra hudobníka posúva doľava a ďalší, „štvrtý“ činel znie oveľa viac doľava a je už citeľne vyšší ako hi-hat. Potom sa ozve úder na ďalší činel, ktorý je počuť ešte viac doľava, vyššie a bližšie k poslucháčovi. Za ním sa ozýva „šiestka“, vnímaná o niečo vyššie a hlbšie ako predchádzajúca, a aby toho nebolo málo, siedmy a ôsmy úder znejú takmer súčasne, v hĺbke sa ešte viac vzdialili od poslucháča a nachádzajú sa o niečo nižšie ako tie predchádzajúce. Prirodzenosť hudobného útoku hodnotí prvá časť fonogramu, zaostrenie činelov v priestore - druhá.

Hodnotenie zvuku
1. Za neprijateľný prenos útoku sa považuje, ak je zvuk bubnov tupý, nie je v ňom pružnosť a „mäsitosť“; neprijateľné - ak je zvuk bicích dosť dynamický, ale má v rytme prvok "kartónovosti".
Ošetrenie: ak stredobasom a basom chýba elasticita a čistota, umiestnite reproduktory s hrotmi na mramorové dosky s hrúbkou 3 - 5 cm.V deviatich prípadoch z desiatich sa zvuk zlepší.
2. Za neprijateľné alebo ťažko prijateľné sa považuje, ak je zvuková scéna užšia ako priestor medzi reproduktormi (krajná pravá a ľavá platňa sú posunuté do stredu) a tiež zreteľne pod alebo nad líniou očí poslucháča.
3. Neprijateľné alebo ťažko prijateľné, ak sú činely a hi-hat v rovnakej výške (vo vertikálnej rovine) alebo je rozdiel zanedbateľný (posledné údery na ľavé činely sú len mierne nad pozíciou hi-hat).

Na skladbe č.12 sa hodnotí timbre a hudobná vyváženosť zvuku. Zvukový záznam je fragmentom jazzovej skladby s mužskými vokálmi, kvalita nahrávky môže slúžiť ako príklad hudobne vyváženého zvuku. Saxofón, klavír, elektrická gitara, basgitara a bicia súprava sú umiestnené po celej šírke zvukovej scény, na prvej a druhej zvukovej rovine, akoby usporiadané v rade vedľa poslucháča. Nástroje sú priestorovo jasne orientované pred poslucháča, hudobne vyvážené medzi sebou a vnímané rovnakou hlasitosťou.
Vľavo je klavír, vpravo gitara a basa. V strede zvukovej kulisy, hneď za hlavnými nástrojmi, je súprava bicích. Nahráva sa široko, bicie, činely a hi-haty sú akosi umiestnené v prednej rovine. V strede pred bicou súpravou sa trochu bližšie k poslucháčovi ozýva saxofón. Hudobník počas hry občas migruje zo stredu trochu doprava a na nahrávke je cítiť pohyb saxofónu. Mužské vokály sú počuť presne zo stredu stereo obrazu. Na samom začiatku hry spevák pristúpi k mikrofónu zo zadnej strany javiska – jeho hlas sa presunie z pozadia do popredia a „zostane“ tam až do konca hry. Timbrové vokály znejú jemne a plne, s dobrým obsahom nízkych zložiek.
Je jasný, ostrý a čitateľný, no v žiadnom prípade nie drsný. Klavír je vnímaný ako plný, dynamický, s jasným atakom a na viacerých miestach je akcentovaný v rovine. Basy sú hutné, husté, veľmi príjemné z hľadiska timbrového sfarbenia. V celkovom zvukovom obraze je medzi prvým a druhým plánom a nevystupuje dopredu. Medzi prvou a druhou zvukovou rovinou je vizuálne umiestnená aj gitara, ktorej hlavnou úlohou je v tomto kúsku doprovod.
Timbre balance (prirodzené znenie nástrojov) a hudobná rovnováha (rovnováha medzi nástrojmi a vokalistom z hľadiska úrovne) poslucháč hodnotí samostatne.

Hodnotenie zvuku
1. Za neprijateľné alebo ťažko prijateľné z hľadiska vyváženosti zafarbenia sa považuje, ak niektorý z nástrojov znie neprirodzene a (alebo) ak má vokálny timbre ostrý alebo nepríjemný zvukový charakter.
2. Za neprijateľné alebo ťažko prijateľné z hľadiska hudobnej vyváženosti sa považuje, ak vokál alebo niektorý z hudobných nástrojov zjavne presahuje jeho zvukový plán, t.j. zreteľne vyčnieva z hľadiska objemu (zatlačený dopredu) alebo objemovo vystupuje zo „všeobecnej línie“ (zatlačený dozadu).

Na skladbe č.13 sa hodnotí lineárnosť zvukovej cesty z hľadiska úrovne hlasitosti, jej makrodynamika a schopnosť prenášať polyfónny zvukový obraz. Zvukový záznam obsahuje kvalitnú nahrávku symfonického orchestra, uvedenú vo Veľkej sále Moskovského konzervatória. Záznam bol pôvodne digitálny (zvukový signál bol digitalizovaný priamo za mikrofónmi) vo formáte 24-bit/96 kHz a po masteringu bol zredukovaný na štandardný formát CD 16-bit/44 kHz. Podľa zvukára by mal byť poslucháč niekde v strede sály a cítiť celkový zvuk orchestra s maximálnou vzdušnosťou a hlasitosťou. Preto sú hudobníci vnímaní ako vzdialení od poslucháča. Fragment pozostáva zo štyroch hlavných častí, ktoré sa navzájom líšia úrovňou hlasitosti a dynamikou. A prvú časť, ktorá znie veľmi potichu (pianopianissimo), druhú (klavír) a hlasnú tretiu (forte) a štvrtú, záverečnú (forte fortissimo), vnímať rovnako prirodzene. Pizzicato skupiny sláčikových nástrojov v prvej časti má byť napriek nízkej hlasitosti ostré a jasné, poslucháč môže voľne a zreteľne rozlíšiť „štipnutie“ prstov hudobníkov. Sólové dychové nástroje v druhej časti fonogramu sú ľahké, výrazné a dobre lokalizované z hľadiska ich umiestnenia v orchestri.
Tretia, najhlasnejšia časť tohto zvukového záznamu nie je pre zvukovú dráhu vôbec jednoduchá. Tu znie orchester veľmi silne. Vstupuje skupina violončela a kontrabasu, ktorá dodáva zvuku orchestra majestátnosť. Podľa sluchu sa zdá, že celkový obraz sa pred poslucháčom odvíja a vizuálne mierne stúpa. Vnímanie veľkého množstva sláčikových a dychových nástrojov by malo byť viachlasné – zostať čisté a prirodzené, kde nielen sláčikové a dychové skupiny, ale aj jednotlivé nástroje v nich sú čitateľné a dobre počuteľné. Zvuková cesta, ktorá je z hľadiska dynamiky dobrá, prenáša túto časť zvukového záznamu ľahko, hudobne a dynamicky. Nemalo by sa zdať „rozmazané“, zlúčiť sa do spoločného „oblaku“ plného nástrojov.

Hodnotenie zvuku
1. Za neprijateľné alebo ťažko prijateľné sa považuje, ak je sláčikové pizzicato v prvej časti úplne nezrozumiteľné alebo znie príliš ticho, pomaly a nezreteľne v porovnaní s ďalšou, hlasnejšou časťou.
2. Za neprijateľné alebo ťažko prijateľné sa považuje, ak v tretej časti (po uvedení skupiny violončela a kontrabasu) nie je badateľný skok v hlasitosti (forte) a následne vo finále ešte jeden skok (forte fortissimo). ), inými slovami, zvuku jednoznačne chýba ľahkosť, dynamika, energia.
3. Za neprijateľné alebo ťažko prijateľné možno považovať, keď sú nelineárne skreslenia jasne počuteľné v tretej a štvrtej časti zvukového záznamu alebo neexistujú žiadne skreslenia, ale orchester zjavne nedosahuje hlasitosť forte fortissimo.
4. Je neprípustné, ak orchester už v tretej časti začína znieť ako obyčajný „neporiadok“, splývať, jednotlivé skupiny hudobných nástrojov sú ťažko rozlíšiteľné alebo sú tieto skupiny úplne nerozoznateľné.

Trať 14. Dodatočná stopa na vyhodnotenie kvality zvuku najnižších zvukových frekvencií. Je potrebný pre zvukové cesty schopné reprodukovať najnižšie basy a fungujúce v akusticky upravených miestnostiach. Zvukový záznam obsahuje deväťsekundový fragment zvuku symfonického orchestra, ktorého súčasťou je veľký (turecký) bubon s veľmi nízkym registrom. Počuť ho možno len s kvalitným subwooferom, ktorý prirodzene reprodukuje frekvencie 20 - 25 Hz. Pre jednoduchosť hodnotenia sa pasáž opakuje trikrát za sebou a turecký bubon vstupuje do stopy od 3., 17. a 32. sekundy.

Hodnotenie zvuku ja
Ak máte pocit, že od naznačených sekúnd sa do zvuku orchestra každým taktom pridáva jasne odlíšiteľný nízky basový úder a miestnosť nehučí, môžete si zo srdca zablahoželať.
Pre ON-LINE test akustiky a audio systému je prezentovaný obsah disku „FSQ AudioDoctor“ prekódovaný do MP3 v maximálnej kvalite.

Online test akustiky a audio systému

V roku 2006 vydal časopis "AVTOZVUK" druhú verziu CD s testovacími fragmentmi. Druhá verzia obsahovala rovnakých 16 stôp na testovanie a ladenie audio zariadení, ku ktorým boli pridané ďalšie stopy pre jemnejšie ladenie. Spočiatku boli testovacie fragmenty vo formáte CDA, ktorý bol v čase vydania disku najoptimálnejší. Postupná smrť tohto formátu ich však prinútila previesť tieto zvukové fragmenty do WAV. Na kvalite to teda neubralo, no možnosť kopírovania testovacích záznamov na USB flash disky výrazne rozšírila možnosti využitia týchto testov.
Archív s minimálnou kompresiou obsahuje obsah disku „AudioDoctor FSQ 2“, vďaka čomu je archív univerzálnejší, keďže obsahuje obe verzie disku.

Pre lepšie pochopenie toho, čo to je, je poskytnutá kópia sprievodného textu z testovacieho disku "AudioDoctor FSQ 2", ktorý vám umožňuje presnejšie vyladiť akustické systémy a zosilňovací komplex:

OD PREKLADATEĽOV TESTOVACIEHO DISKU "AUDIODOKTOR-2" URČENÉ NA KONTROLU A NASTAVENIE AKUSTICKÝCH SYSTÉMOV A ZVUKOVÝCH ZARIADENÍ:

Tento disk dostal svoje meno tým najlogickejším spôsobom. Nejde len o to, že ide o novú edíciu u nás najpopulárnejšieho „test-konfiguračného“ CD. Nové vydanie disku s testovacími signálmi na kontrolu akustiky pozostáva z dvoch úplne nezávislých častí. Áno, majú rôznych autorov. V prvej časti je to Dmitrij Svoboda, v druhej Andrey Elyutin.

ČASŤ PRVÁ. DIAGNOSTIKA A LIEČBA

Podľa mnohých recenzií sme podcenili úroveň kompetencií našich čitateľov. Prvý "AudioDoctor" bol vyrobený na základe porotcovho CD "Car Audio FSQ" s určitými zjednodušeniami. Takže sme zvýšili pauzy medzi skladbami, aby sme mali viac času na analýzu toho, čo bolo počuť. Ťažko čitateľné stopy pre kontrolu fázovania zvukovej cesty na nízkych, stredných a vysokých frekvenciách sme nahrali dvakrát opakovane.

V druhom vydaní "AudioDoctor" bolo rozhodnuté opustiť to a vrátiť sa k forme, ktorá bola zahrnutá v pôvodnom testovacom disku FSQ. Preto je "AudioDoctor-2" určený pre pomerne skúsených poslucháčov, čo je zrejme väčšina našich čitateľov. Samotný výber testovacích dráh sa nezmenil, keďže pôvodný kotúč sa šesť rokov „leštil“ na všeobecne uznávaný spoľahlivý a overený nástroj prevádzkovej akustickej expertízy. Pre zvýšenie pohodlia a všestrannosti pri nastavovaní zvukovej cesty sme sa však rozhodli pridať niekoľko technických skladieb. Obsah prvých 14 skladieb sa nezmenil a čitateľa tu odkazujeme na booklet uverejnený na stránke magazínu k prvému „AudioDoktorovi“.

Z popisu AudioDoctor FSQ 1
Rád by som sa však vyjadril aj k týmto skladbám. Už sme spomínali nuansu na stope 10 (časovač 1:07), kde sa bubeník nechtiac dotkol lakťom činelu, no potom, aby nezazvonil, ho zovrel rukou. Podarilo sa jej zazvoniť, a to veľmi krátko a tak potichu, že to počuť len na zvukovej dráhe s veľmi vysokým hudobným rozlíšením. Preto sme tento zvuk nechali na zvukovom zázname, aby sme ho mohli použiť ako test.
Súdiac podľa listov čitateľov, tento fragment rieši svoje úlohy viac ako úspešne. Napríklad v Krasnojarsku dvaja audiofili s pomocou „AudioDoctor“ usporiadali „súťaž o hodnotenie“ audio zariadenia vystaveného na pulte pred užasnutými predajcami. Zo širokej škály vybavenia, ktoré sa tam ponúka, malo skutočne vysoké detaily len niekoľko vzoriek. Mimochodom, nie najdrahšie produkty... Ďalšou „chuťou“ tohto fonogramu (časovač 1:47) je sotva počuteľný zvuk skákajúceho bubeníka. Nahrávanie bolo potom dlhé a náročné a po ňom úspešný dvojník, hudobník, po vypracovaní posledných úderov na činely, vyskočil, plný hudobnej extázy. Ukázalo sa, že toto miesto je na samom konci zvukového záznamu a počas miešania ho mixér ľahko vystrihne. Ale rozhodli sme sa nechať tento zvuk ako testovací. A ak počujete oba tieto zvuky pri bežnej úrovni hlasitosti, môžete byť na svoju aparatúru právom hrdí. Čo sa ešte „skrýva“ v skladbách, ktoré už poznáte? Notoricky známy fonogram č. 9 pozostáva z „pohybujúceho sa“ bubna zľava doprava a slúži na určenie lineárnosti šírky zvukovej scény. Rovnaký zápis je však veľmi vhodný na posúdenie presluchu medzi kanálmi zvukovej cesty, čo je veľmi dôležitý parameter, ale nezaslúžene prehliadaný. Ak sa pri pohybe bubna doprava v miestach, kde práve ozýval, ozývajú dozvuky, pozor – môže to byť znak nedostatočného útlmu presluchov. Ak je ozvena siedmeho úderu (úplne vpravo) počuť nielen namiesto štvrtého (centrálneho), ale aj úplne prvého (vľavo), potom presluchy zjavne nestačia, stereo obraz bude rozmazaný a neprirodzený. Hlavným zdrojom tohto defektu v audio ceste je výkonový zosilňovač. Viac o tejto trati. Malý bubienok, ktorý v ňom znie, je konštrukčne vybavený kovovými pružinami natiahnutými mimo spodného plastu (býva ich štyri až šesť). Tie sa, samozrejme, podieľajú na zvuku, a preto frekvenčný rozsah tohto nástroja siaha až do tých najvyšších frekvencií. Skúsení odborníci FSQ na tento zvuk bubna dokážu rýchlo a presne posúdiť frekvenčnú odozvu zvukovej cesty. Cvičte, možno sa vám to podarí ... Je tu ešte jedna rada ohľadom posudzovania presluchov a plus sklonu zosilňovača k samobudeniu. Ak tón prehrávania v jednom kanáli (stopy 5 a 6) obsahuje cudzie zvuky v inom kanáli (kde nie je žiadny signál), potom máte problémy, môžete očakávať špinavý, modulovaný zvuk a skreslenú zvukovú perspektívu. Je to dôsledok slabého presluchu medzi kanálmi a samobudenia zosilňovačov. Prvým je metla narýchlo vyrobených zosilňovačov, kde zvukový signál preniká do susedného kanála cez bežné napájacie obvody alebo v dôsledku negramotného rozloženia PCB. A samobudenie je už bezohľadný obvod. V horšom prípade môže samovoľné samovybudenie (zvyčajne pri výškach) dokonca prepáliť výškový reproduktor.

Teraz o technických tratiach.

Stopa 15 je záznam nekorelovaného ružového šumu v oboch kanáloch. Šum je náhodný proces a v tomto zvukovom zázname prebiehajú procesy v kanáloch nezávisle od seba. Pre ucho je takýto hluk vnímaný ako zvukový oblak pôsobivej veľkosti, visiaci vo vzduchu. Prvé vydanie "AudioDoctor" tiež malo túto skladbu, ale s fázovým ružovým šumom. Korelovaný ružový šum je teraz zaznamenaný na stope 16 vo fáze a mimo fázy. V tomto prípade je signál v stereo kanáloch rovnaký, šum spoločného režimu by sa mal sústrediť medzi reproduktory a protifázový šum by mal byť rozmazaný v priestore, snažiac sa „prilepiť“ na akustiku jedného alebo druhého kanála, ktorý sa ukázal byť bližšie.
Na tratiach 17 a 18 zaznamenaný ružový šum, filtrovaný pomocou HPF s medznou frekvenciou 500 Hz, oddelene pre ľavý a pravý kanál. Prax ukázala: v stereo režime sa stáva, že fázovanie oddelene pre HF, MF a LF (stopy 2 - 4) poskytuje povzbudzujúce výsledky a počúvanie odhaľuje nejaký neprirodzený zvuk. To môže byť spôsobené skutočnosťou, že v ľavom alebo pravom kanáli sú LF a HF žiariče navzájom mimo fázy. Pre presnejšiu lokalizáciu nízkofrekvenčných stúpačiek pri umiestnení ľavých a pravých reproduktorov v domácich priestoroch slúžia stopy 19 a 20. Dajú sa použiť aj pri nastavovaní stereo subwooferov v autorádiu (toto sa stáva). Stopy sú presne rovnaké ako stopa 7, ale sú zaznamenané oddelene pre ľavý a pravý kanál.

DRUHÁ ČASŤ. SKÚŠKA SLUCHU

Aj Písmo hovorí: "Lekár, uzdrav sám seba." Pre tých, ktorí si želajú (nikoho nebudeme nútiť) sme doplnili sadu nástrojov na nastavenie zvukových systémov o sadu špeciálnych zvukových stôp na posúdenie viditeľnosti určitých skreslení zvukového signálu alebo schopnosti poslucháča ich zaznamenať. Špeciálne spracované signály pre túto časť disku väčšinou vyvinul Američan Arnold Krueger v rámci svojho výskumu techník slepého porovnávacieho počúvania. Skladby sú veľmi krátke, aby sa úplne vylúčil krátkodobý faktor sluchovej pamäte, ale je ich veľa, preto sme pre pohodlie práce na tento disk nahrali CD-text a obsah každého z nich stopa sa zobrazí (ak to vaše zariadenie poskytuje) v skrátenej forme - podmienené. Pri popise skladieb uvádzame jej označenie na displeji počas prehrávania. Stupeň viditeľnosti skreslení umelo zavedených do zvukových záznamov závisí od ich veľkosti a povahy a pohybuje sa od „veľmi ľahkého“ po „takmer nemožné“. Toto, myslím, podlieha bezchybne fungujúcej ceste a veľmi talentovanému poslucháčovi. Ak chcete, môžete sa o oboch naučiť veľa experimentovaním s rôznymi cestami (a/alebo rôznymi poslucháčmi). Obzvlášť napínavé sa stávajú kolektívne cvičenia s testovacími úryvkami, keď jeden z poslucháčov tvorí „slepú“ časť publika, čo si zostavovatelia overili na sebe aj na tých, ktorí im prišli pod ruku. Na zväčšenom základe sú materiály na "test sluchu" rozdelené do troch skupín: frekvenčné skreslenia rôznych mechanizmov, nelineárne skreslenia a šum.

FREKVENČNÉ Skreslenie

Stopy 22 až 26 obsahujú zvukový záznam pozostávajúci z dvoch sérií kastanet. V každom páre je prvý zlomok pôvodný záznam a druhý je vytvorený cez dolnopriepustný filter s veľmi veľkou strmosťou. Vyzývame vás, aby ste zhodnotili svoju schopnosť všimnúť si limit šírky pásma zvukovej cesty zhora.

Medzná frekvencia stopy 22 5 kHz LP 5 kHz veľmi jednoduché
Medzná frekvencia stopy 23 9 kHz LP 9 kHz jednoduché
Medzná frekvencia stopy 24 12 kHz LP 12 kHz ťažšie
Medzná frekvencia stopy 25 15 kHz LP 15 kHz tvrdá
Medzná frekvencia stopy 26 18 kHz LP 18 kHz veľmi ťažké

Stopa 27, podobne ako predtým 21, sa používa na pauzu medzi kapitolami a zobrazenie informácií o nadchádzajúcej kapitole na displeji. Skladby 28-31 obsahujú dve sady hitov snare drum. V každom takomto páre bola prvá séria – originál, referenčná, druhá – zaznamenaná cez hornopriepustný filter s inou medznou frekvenciou. Frekvencie sú úprimne nízke (niektoré sú neslušne nízke), ale toto chytia naozaj skúsení poslucháči, ku šťastiu potrebujú cestu so širokým pásmom na nízkych frekvenciách.

Stopa 28 medzná frekvencia 50 Hz HP 50 Hz jednoduché
Medzná frekvencia stopy 29 32 Hz HP 32 Hz ťažšie
Medzná frekvencia stopy 30 20 Hz HP 20 Hz tvrdá
Medzná frekvencia stopy 31 10 Hz HP 10 Hz takmer nemožné

Trať 32 zobrazuje „TILT DOWN“. Toto je to, čo to je: vezme sa dychový akord. Na každej stope sa najprv prehrá v pôvodnej podobe a potom - po prejdení cestou s frekvenčnou charakteristikou, ktorá má rovnomerný vzostup k nižším frekvenciám a rovnaký rovnomerný pokles k horným. Ako naklonená priamka, sklon, ktorý si všimnete, bude znamenať, že váš sluch je citlivý na skreslenú celkovú tonálnu rovnováhu.

Skladba 33 +5 dB pri 20 Hz, -5 dB pri 20 kHz Zníženie o 10 dB ľahké
Stopa 34 +2 dB pri 20 Hz, -2 dB pri 20 kHz Zníženie o 4 dB ťažšie
Stopa 35 +1 dB pri 20 Hz, -1 dB pri 20 kHz Zníženie o 2 dB tvrdo
Stopa 36 +0,5 dB pri 20 Hz, -0,5 dB pri 20 kHz Zníženie o 1 dB takmer nemožné

Na nasledujúcich stopách je sklon frekvenčnej odozvy opačný, so stúpaním k horným frekvenciám (TILT UP). Upozorňujeme: pri rovnakom frekvenčnom skreslení bude stupeň viditeľnosti odlišný.

Stopa 38 -5 dB pri 20 Hz, +5 dB pri 20 kHz Zvýšenie o 10 dB veľmi jednoduché
Stopa 39 -2 dB pri 20 Hz, +2 dB pri 20 kHz Až o 4 dB ľahké
Stopa 40 -1 dB pri 20 Hz, +1 dB pri 20 kHz O 2 dB tvrdšia
Stopa 41 -0,5 dB pri 20 Hz, +0,5 dB pri 20 kHz Zvýšenie o 1 dB tvrdo

Stopy 43 až 46 znázorňujú viditeľnosť hlbokých poklesov vo frekvenčnej odozve. Z pôvodného zvukového záznamu bolo vyrezané frekvenčné pásmo so stredom 4 kHz (digitálnym zárezom s útlmom -100 dB). Šírka odrezaného pásu je rôzna, rovnako ako miera viditeľnosti takéhoto vandalizmu.

Skladba 43 šírka pásma 1/2 oktáva -1/2 okt. veľmi ľahké
Skladba 44 šírka pásma 1/3 oktáva -1/3 okt. ľahko
Skladba 45 šírka pásma 1/6 oktávy -1/6 okt. ťažšie
Skladba 46 šírka pásma 1/12 oktáva -1/12 okt. ťažké

Na stopách 48-51 sa na frekvenčnej odozve vytvorí výbuch konštantnej výšky (+6 dB) s rôznymi šírkami.

Skladba 48 šírka pásma 1/2 oktávy + 1/2 okt. veľmi ľahké
Skladba 49 šírka pásma 1/3 oktávy + 1/3 okt. ľahko
Šírka pásma stopy 50 1/6 oktávy + 1/6 okt. ťažšie
Šírka pásma stopy 51 1/12 oktávy + 1/12 okt. ťažké

Stopy 53-56 sú venované viditeľnosti poklesu konštantnej šírky vo frekvenčnej odozve. Zárez okolo rovnakej frekvencie 4kHz sa vytvorí pomocou parametrického ekvalizéra s faktorom kvality Q = 0,5, čo znamená šírku pásma asi dve oktávy a hĺbka zárezu sa mení.

Skladba 53 - 3 dB pri 4 kHz -3 dB ľahká
Stopa 54 - 1 dB pri 4 kHz -1 dB tvrdšia
Stopa 55 - 0,6 dB pri 4 kHz -0,6 dB tvrdo
Stopa 56 - 0,4 dB pri 4 kHz -0,4 dB takmer nemožné

NELINEÁRNE SKRENIE

Stopa 58 zaznamenala 1 kHz tón s minimálnym nelineárnym skreslením. Na tých následných - s umelo zavedenými skresleniami v podobe typickej zmesi harmonických. Hodnotenie náročnosti tu neuvádzame, no boli by ste prekvapení, ako sa na čistom tóne začína ozývať skoré skreslenie.

Stopa 59 – 0,3 % skreslenie pri 1 kHz THD 0,3 %
Skreslenie stopy 60 – 1,0 % pri 1 kHz THD 1 %
Stopa 61 – 10 % skreslenie pri 1 kHz THD 10 %

Nasledujúce stopy sú venované viditeľnosti harmonických v hudobnom signále. Do krátkeho klavírneho fragmentu bola vložená druhá harmonická, ktorá skresľuje symetriu signálu. Upozorňujeme: nie je to také viditeľné, dokonca ani pri veľmi vysokom obsahu.

Stopa 63 - Originálna nahrávka klavíra REF
Stopa 64 – 2. harmonická, 0,1 % 2. 0,1 %
Stopa 65 – 2. harmonická, 1 % 2. 1 %
Stopa 66 – 2. harmonická 10 % 2. 10 %

Podobná séria pre tretiu harmonickú, je oveľa nápadnejšia.

Skladba 68 - Originálna nahrávka klavíra REF
Stopa 69 – 3. harmonická 0,1 % 3d 0,1 %
Stopa 70 – 3. harmonická, 1% 3d 1%
Stopa 71 – 3. harmonická 10 % 3d 10 %

Kúsok zvukového záznamu, do ktorého sa primiešava šum s vopred stanovenou úrovňou vzhľadom na úroveň signálu.

Hladina hluku stopy 73 -80 dB -80 dB
Hladina hluku stopy 74 -70 dB -70 dB
Hladina hluku stopy 75 -60 dB -60 dB
Hladina hluku stopy 76 -50 dB -50 dB
Hladina hluku stopy 77 -40 dB -40 dB
Hladina hluku stopy 78 -30 dB -30 dB

Grafy ukazujú, aký typ a aká veľkosť frekvenčného skreslenia bola zavedená do zvukových záznamov na stopách 33-56. Názov každého grafu sa zobrazí na displeji na začiatku časti (ak je na výstupe CD-text) a pri prehrávaní sa objavia označenia kriviek.

Popisy skladieb časti 2 disku sú uvedené v nasledujúcom formáte:
číslo stopy / obsah / text CD / úroveň obtiažnosti

Od autora testovacieho disku:
PRAVDEPODOBNE STE SI VŠIMLI, ŽE ľudia, ktorí sú úplne spokojní so zvukom svojej techniky, nie sú až takí bežní. Vždy niečo nie je v poriadku, ako by sme chceli, kvôli čomu nedobrovoľne musíme počúvať rady priateľov a sympatizantov. Ale vnímanie zvuku je subjektívne a čisto individuálne, preto je nezmyselné riadiť sa takými radami. Výsledok môže byť paradoxný – výmenou komponentov za iné, spravidla drahšie, nezískate vytúžený pokoj. Preto je najlepšie riešiť svoje problémy sami a s kompetentnou formuláciou problému môžete dosiahnuť úspech.
Ako viete, hlavnou vecou pri liečbe akejkoľvek choroby je správna diagnóza. Výber potrebných liekov, elixírov atď. - bude neskôr. Ak si chcete hudbu naozaj užiť aj doma, diagnostika zvukového obrazu vo všeobecnosti je rovnako dôležitá ako v medicíne. Pod pojmom „všeobecne“ rozumieme všeobecné vnímanie hudby, ktoré závisí jednak od výberu audiotechniky, káblov a diskov vhodnej kvality, ako aj od akustických vlastností samotnej miestnosti.
Nie je žiadnym tajomstvom, že najlepšie audio zariadenie v domácnosti nemusí znieť. Zároveň sa v dobrej, akusticky upravenej miestnosti výrazne zjednoduší proces výberu komponentov a ich správneho nastavenia.
Testovací disk "AudioDoctor FSQ" uľahčí diagnostiku a správnu konfiguráciu domácej cesty. Metodika FSQ je špeciálne navrhnutá pre objektívne a subjektívne akustické testovanie. Podrobne popíšeme všetky skladby a povieme vám, čo by ste mali počuť. A samozrejme, ak zvuk nie je v poriadku, vykonáme liečebnú kúru.

Subjektívno-štatistická metóda „Fast Sound Quality“ (FSQ) bola vyvinutá v Akustickom centre Katedry rozhlasového vysielania a elektroakustiky MTUCI na odborné subjektívne-štatistické vyšetrenia (testovanie) na posúdenie kvality zvuku zvukovej dráhy. Umožňuje získať vysokú spoľahlivosť výsledkov pri nízkych nákladoch na čas experta. Metóda zahŕňa optimálny výber objektívnych a subjektívnych parametrov, ktoré určujú kvalitu zvuku, skúšobný disk so špeciálne vybranými a nahratými zvukovými záznamami a metodický rozvoj počúvania.
V roku 2001 bola metóda prispôsobená na hodnotenie kvality zvuku (SQ) v interiéri auta. Bol vyvinutý originálny expertný (posudzovací) protokol a bol publikovaný testovací disk „Car Audio FSQ“. MTUCI začalo školiť kvalifikovaných odborníkov schopných počúvať (posudzovať) zvuk v autách.
V roku 2002 bola metóda podrobne rozpracovaná na 21. medzinárodnej konferencii AES (International Society of Acoustic Engineers) a v nasledujúcom roku bola na AES zorganizovaná sekcia Car Audio.
V roku 2003 sa metóda FSQ začala používať na hodnotenie skratu multimediálnych audio systémov a štúdiových profesionálnych monitorov blízkeho poľa s jej testovacím diskom „Multimedia FSQ“ a expertným (sudzujúcim) protokolom.

PRE REFERENCIU

METÓDA FSQ JE URČENÁ PRE PROFESIONÁLNYCH ODBORNÍKOV, no jej dostupnosť ju umožňuje použiť aj skúseným poslucháčom. Hlavnou vecou je starostlivo preštudovať zvukové záznamy na disku a prístup k hodnoteniu ich zvuku. Nenechajte sa odradiť, ak na prvý raz nezachytíte všetky zvukové informácie – spočiatku to naozaj nie je také jednoduché. Hlavne sa plne sústreďte na hudobný materiál, neváhajte niekoľkokrát zopakovať vám nie celkom jasný fragment.
Teraz o tom, čo a ako budeme počúvať.
Čo - samozrejme, váš audio systém a presne na mieste v miestnosti, kde sa zvyčajne nachádzate. Zámerne to zdôrazňujeme, keďže zvukové pole v miestnosti nie je rovnomerné, môžu sa vyskytnúť miesta, kde dochádza k brumu a krížovým odrazom.
Ale o tom, ako počúvať, povieme podrobne.
Keďže neexistuje žiadna fyzikálna veličina, ktorá by jednoznačne charakterizovala kvalitu zvuku v prírode, odborníci používajú rôzne termíny. Od najjednoduchšieho a nešpecifického „lepšieho“, „horšieho“ až po presnejšie „jasné“, „rozmazané“. Presnejšie povedané, tieto módne slová sa nazývajú subjektívne kritériá. Je ich viac ako 100 a mnohé z nich sú nešpecifické alebo sa navzájom duplikujú, čo značne komplikuje akustické vyšetrenia a niekedy aj nivelizuje výsledky. Pokusy o zjednotenie terminológie sa uskutočňujú po celom svete už viac ako tucet rokov, no zatiaľ neboli úspešné.
Metóda FSQ jasne upravuje hlavné a vedľajšie subjektívne kritériá na hodnotenie kvality zvuku. Medzi hlavné, ktoré sa objavia na testovacom disku "AudioDoctor FSQ" patria:
Priestor pre neskreslenú hlasitosť.
Správnosť fázovania stereo audio cesty.
Nerovnomernosť amplitúdovo-frekvenčnej charakteristiky (AFC).
Mikrodynamika zvukovej dráhy.
Makrodynamika zvukovej dráhy.
Prirodzená vyváženosť zafarbenia.
Prirodzená hudobná rovnováha.
Schopnosť lineárne reprodukovať nízke frekvencie.
Prítomnosť šumu a rušenia.
Linearita stereo obrazu naprieč šírkou zvukovej scény.
Šírka a výška zvukovej scény, jej poloha (orientácia) v horizontálnej a vertikálnej rovine.
Hĺbka zvukovej scény (oddelenie).
Prirodzenosť prenosu hudobného útoku.
Linearita stereo obrazu pri rôznych úrovniach hlasitosti.
Schopnosť zvukovej cesty prenášať polyfóniu.

Pevný zoznam, ale nie je to také ťažké, ako sa zdá. Zvukové záznamy, na ktorých sa budú robiť tieto hodnotenia, sú veľmi prístupné pre vnímanie. Nehanbite sa, že spočiatku sa budete musieť často zastavovať a počúvať úryvky z FSQ Audio Doctor. Prax ukazuje, že po štyroch až piatich vypočutiach väčšina ťažkostí zmizne.

Okamžite sa spustili žiadosti o povolenie urobiť podobný výber, ale pre tradičný formát CD – teda 16 bit / 44100 kHz.

Musím priznať, že tohto druhu hudby sa mi nahromadilo riadne množstvo, no postupom času som si vyrobil istý destilát – z pohľadu mňa, ako bežného konzumenta populárnej hudby, najdôležitejší a najpotrebnejší. Čo spustím hneď, ako dostanem do rúk nový prístroj.

Hneď musím povedať, že vo väčšine prípadov nie sú dôležité ani samotné piesne, ale z akej konkrétnej edície sú požičané. V zátvorkách som si urobil poznámky označujúce hlavné informácie o publikácii (tam tagy uvádzajú trochu podrobnejšie). Myslím, že každý chápe, že Audio-Fidelity, MFSL (Mobile Fidelity Sound Lab) a Telarc sú názvy nahrávacích spoločností. V ostatných prípadoch všetko ľahko pochopíte aj vy sami, nič zložité a hlavne neprehľadné. Pomerne veľa z toho, čo je prezentované, je prevzaté z najtypickejších vydaní, a nie z limitovaných zberateľských CD.

Nahrávam archív do vo formáte FLAC. Pri počúvaní na prehrávačoch s automatickým vyrovnávaním hlasitosti stôp ho nezabudnite vypnúť (napríklad Replay Gain), bude to značne prekážať pri testovaní!

Trate idú chronologicky, od roku 1965 do roku 2006.

01 Chrobáky- Včera (mono, EMI mono box remastrovaný)

02 King Crimson- Schizoid Man 21. storočia (Japonsko, IECP-30001)

03 Velvet Underground- Candy Says (skriňová zmes, krabica Polydor, 527 887-2)

04 Chrobáky- Old Brown Shoe (remaster, Japan TOCP-71016)

05 John Lennon- Crippled Inside (MFSL)

06 Dvere- L.A. Žena (mix 40. výročia, Japonsko, WPCR-12721)

07 Áno- Okolo (MFSL)

08 P.I. Čajkovského- Luskáčik, Op.71 miniatúrna predohra (Andre Previn, The Ballets box)

09 tmavofialová- Žena z Tokia (Audio Fidelity)

10 Pink Floyd- My a oni (CP35-3017, prvé vydanie japonského CD)

11 Alice Cooper- Generation Landslide (Audio Fidelity)

12 Dire Straits- Až po čiaru ponoru (Merkúr)

13 J.S. Bach- Toccata a fúga v F, BWV 540 (Michael Murray, Telarc)
14. Zodiac- Zodiac (Gala)

15 Pantera- Chôdza (ATCO)

16 Gloria Estefan- Con Los Anos Que Me Quedan (Sony)

17 Nirvána- Ospravedlňujeme sa (Japonsko, UICY-75127)

18 Masívny útok- Slza (panna)

19 Steve Turre- Puente of Soul (Telarc)
20 Beck- papierový tiger (MFSL)

21 Bill Frisell- Boubacar (Nonesuch)

Teraz (čo najstručnejšie) vysvetlím, čo počúvať a na čo sa zamerať.

"včera" v mono remastri predvádza fantastický efekt prítomnosti a (prekvapenie!) objemného priestoru. Ak nič nepočujete, v audio systéme je slabý článok.

"Staré hnedé topánky"- veľmi rozmarná stopa, neotvára sa na všetkých systémoch (aj na tých kvalitných nie vždy funguje ako má), ale ak budete mať šťastie, budete počuť úžasne živú zostavu - každý nástroj je veľmi jasne, čitateľne a harmonicky napísané, s ostrou sólovou gitarou a najodolnejšou basou.

"Zmrzačený vnútri"- veľmi zaujímavá ukážka, na ktorej kontrolujem rytmus systému. Táto skladba by mala doslova tancovať vo veľmi komplexnom a dobre zladenom rytme. Na lacných, zakalených alebo príliš tučných systémoch tento rytmus zmizne.

"Candy hovorí"- konkrétna ukážka, považujem ju za ukážku toho, že lo-fi hudba, nahraná kurva vie kde a kurva vie ako, môže v skutočnosti znieť mimoriadne živo a naturalisticky, hlavne preto, že tam nie je nič nadbytočné a je cítiť každý zvuk. To sa mimochodom často stáva na nahrávkach umelcov, ktorí sú považovaní za lo-fi.

"Schizoidný muž 21. storočia", "Generačný zosuv pôdy", "Žena z Tokia"- nič nadprirodzené, len príkladné prevody starej analógovej ťažkej hudby.

"L.A. žena"- Kontrola vodného kameňa v systéme. Pri vysokej hlasitosti a na veľkých reproduktoroch (alebo adekvátnych slúchadlách) sa priestor stáva takmer neobmedzeným. Je pravda, že to nefunguje vždy a nie na všetkých systémoch - dokonca aj veľmi prvotriedne zariadenia niekedy túto položku nesprávne chápu. Tento test je pre rockovo orientovanú techniku!

"Kruhový objazd"- Filigránska nahrávka pre analógovú éru, urobená tak úžasne, že by mala hrať takmer na čomkoľvek, detailne, rytmicky a s príjemne vyrovnanou tónovou rovnováhou. V zásade ide o skladbu, ktorú zvyčajne spustím ako prvú, pretože ak sa nehrá, tak prečo sa do pekla takejto techniky vzdal?

Z klasiky dve skladby - analógová nahrávka Čajkovského z roku 1972. Som si istý, že ak chcete, nájdete lepšiu kvalitu ( "Luskáčik" nahrané miliónkrát), ale po dlhých výberoch som sa usadil na tejto skladbe. Hrá jemne a zároveň veľmi energicky. V štyridsiatej sekunde to musí nádherne zvoniť. Píšu, že nedávno vydaná nová škatuľka s rovnakými nahrávkami od Andreho Previna znie ešte lepšie, ale druhýkrát sa zdráham kúpiť, aby som bol úprimný.

Druhá skladba - "Toccata a fúga v F" od uznávaného organistu Michaela Murrayho. Prečo sú na test potrebné Bachove orgány, myslím, nie je potrebné vysvetľovať. Zaujímavé je, že ide o nahrávku z roku 1979, ale digitálnu! To znamená, že ide o jednu z prvých digitálnych audiofilských nahrávok, ktoré majú ľudia k dispozícii.

"Dole k vodoryske"- vynikajúci produkt od audio perfekcionistu Marka Knopflera, obzvlášť zaujímavé je počúvať prvú minútu skladby. Aby som bol úprimný, ešte nadšenejšie by som odporučil „Telegraph Road“ z iného albumu Dire Straits, ale ten je príliš dlhý, snažil som sa, aby zoznam skladieb nebol príliš dlhý.

"My a oni"- úplne iný prípad. „The Other Side of the Moon“ je ťažká nahrávka a z audiofilského hľadiska nedosahuje ani „Wish You Were Here“, „Animals“ a dokonca ani „Meddle“. Ale keďže v každom prípade takmer každý audiofil sníva o počúvaní tohto albumu s maximálnym komfortom a pôžitkom, je tu pre neho prvé tlačové CD „The Dark Side of the Moon“. Je tu veľký problém – vyšlo to s korekciou predvýrazu, no nahrávku som previedol do podoby, ktorá je prehrávateľná na počítačoch a audio prehrávačoch. Nahrávka sa bude hrať veľmi potichu, no vyskytnú sa výbušné momenty a nemali by upadnúť do chaosu, čo je pre mnohé systémy náročná úloha.

"Con los anos que me quedan" a "Lay Baby Lay"- ľudové a bluesové vzorky na testovanie ženských vokálov veľmi odlišných timbrov.

Používaním "Chôdza" môžete sa uistiť, že váš systém správne vníma moderné kovové formy.

"Všetky ospravedlnenia" na oplátku robí rovnakú prácu pre alternatívny hudobný zvuk, je tu dokonalá nahrávka a mix s plne pohlcujúcim efektom a veľmi citeľnými vibráciami aj z tých najtichších zvukov.

"Puente of Soul"- typický pre Telarc majstrovsky nahratý energický jazz.

"Boubacar"- atmosférická folk jazz fusion je krásna v každej hudobnej vrstve (a nie je ich málo).

"slza"- jediná elektronická skladba v kompilácii. Áno, vo všeobecnosti to bude stačiť - má všetko, čo potrebujete, a celkovo by to malo znieť perfektne na akomkoľvek systéme s napumpovanými basmi.

Stále je tu však stopa elektroskupiny "zverokruh"- ukážka toho, že sovietski zvukári sa nezrodili zo vzduchu. Hoci formálne ide o elektronické nástrojové zoskupenie, nástroje sú tam živé a znejú mimoriadne prirodzene a prirodzene, s veľmi teplými harmonickými.

A konečne prichádzame Papierový tiger, ktorý je prevzatý z asi najlepšie zrežírovaného (ale vrtošivého!) alternatívneho rockového albumu - Beck "Sea Change", a práve vydanie od MFSL má mimoriadnu hodnotu (narazil som na iné, oveľa hroznejšie prevody ). Na mnohých audio systémoch má táto skladba problémy, predovšetkým s lepkavými vokálom a stratou rytmu. Toto by nemalo byť. Rovnako ako by nemala existovať žiadna tuhosť - v ideálnom prípade všetko plynie zamatovo a jemne.

P.S. Tvrdenia „prečo neexistuje taká a taká skladba“ nie sú akceptované – verte mi, že by som mohol urobiť playlist desaťkrát dlhší. Ale ak máte nejaké sťažnosti na zvuk niektorých vzoriek, som pripravený diskutovať.

Cenová kategória 3-4 tisíc dolárov je pomerne husto osídlená - tu narazíte na akustické riešenia, ktoré sa navzájom veľmi líšia z ideologického aj konštruktívneho hľadiska. K veľkým a celkom kvalitným reproduktorom susedia „hudobno-dizajnové“ reproduktory, vyznačujúce sa atraktívnym vzhľadom a vysokou mierou integrácie do akéhokoľvek interiéru (čo niekedy vedie k funkčným obmedzeniam). Ak však stále dodržiavate prísne hi-fi požiadavky, potom podľa mnohých kritérií vedú v tomto sortimente „mikropodlahové“ reproduktory od uznávaných audio značiek. Rozloženie cien rozhodne hrá v prospech práve takýchto možností. V rámci pomerne obmedzeného rozpočtu sa výrobcovi len zriedka podarí vyrobiť pevné podlahové stojany, ktoré poskytujú potrebnú tuhosť a tlmenie pre veľkokapacitné skrinky. Malá karoséria si vyžaduje menej úsilia pri výrobe a tým aj nižšie náklady. Aj keď existujú svetlé výnimky (pozrieme sa na ne v teste), stále platí všeobecné pravidlo, že v tomto cenovom rozpätí majú malé stojanové reproduktory lepšie skrinky, komponenty a spracovanie, lepšie meniče a v konečnom dôsledku poskytujú autentickejší a presnejší zvuk za rovnakú sumu. Samozrejme, nezmiznú ani obvyklé obmedzenia pre malé formy. Malé basové reproduktory inštalované do úzkych ozvučníc často nie sú schopné dlhodobo vydržať výrazný príkon, majú veľmi miernu spodnú hranicu basov a celkovo oveľa menší zvuk ako ich pevnejšie kolegovia. A či v tomto prípade utrpí hudobná expresivita, závisí vo veľkej miere od konkrétnej firmy a dizajnérskej školy. Kompaktné, ale dobre vyladené reproduktory majú všetky šance prekonať veľké, ale nie bez kompromisov z hľadiska kvality. A povedzme, že v podmienkach obmedzeného obytného priestoru nebude schopnosť vytvárať veľký zvuk taká žiadaná a dokonca problematická, pokiaľ ide o získanie presného zvuku v malej miestnosti.

testovací systém

1. Zdroj - CD prehrávač Bryston BCD-1
2. Integrovaný zosilňovač - Bryston B100 SST
3. Káble – Analysis Plus

Testovacie záznamy

1. G. Purcell, "kráľ Artur" (Harmonia Mundi, 195200)
2. Impérium Brass Quintet a William Kuhlman, Baroková hudba pre dych a organ (Telarc, 80614)
3. N.A. Rimskij-Korsakov, Antarská symfónia č. 2 (DG, 423 605-2)
4. Ludwig van Beethoven, Klavírna sonáta č. 23 f mol "Appassionata" (DG, 457 296-2)
5. W. Baumgratz, Organová krajina (MDG, 319 0962-2 MDG Gold)
6. Tory Amos "Malé zemetrasenia" (Atlantik, AT82358)
7. Blackmore's Night "Beyond the Sunset" (SPV, 087-69900)
8. Rammstein "Mutter" (Motor Music, 549 639-2)
9. The Who "Quadrophenia" (MCA MCAD2-11463)
10. Helloween "Strážca siedmich kľúčov, časť 2" (Victor Ent. Japan, VICP-63364-5)
11. Dark Tranquility "Haven" (Century Media Rec., 77297-2)

Stránka 2 - Rega RS 7
Stránka 3-Audio Physic Spark
Stránka 4 - KEF XQ30-AA
Stránka 5 - Heco Celan XT 901
Stránka 6-PMC GB1i
Stránka 7 - System Audio Mantra 60
Stránka 8 - Výsledky

Uvedené ceny sú orientačné.

Rega RS 7

Cena - 90 000 rubľov.

Od roku 1973 je Rega spojená so svojím zakladateľom a stálym lídrom Royom Gandym, nadšeným fanúšikom vinylového a analógového zvuku. Zmena línií a produktov spoločnosti prebieha v angličtine konzervatívne - so zachovaním rodinných hodnôt a bez revolučných zmien

Nový model RS sa od svojho predchodcu líši indexom R nie až tak výrazne. Hlavnou zmenou (okrem dizajnových vylepšení) je použitie upraveného HF20-ZRR (Zero Rear Reflection) 19mm hodvábneho kopulovitého výškového reproduktora s antirezonančnou komorou. Podľa výrobcu sa tým výrazne zlepšila frekvenčná odozva pri vysokých frekvenciách. Stredný rozsah má 90 mm celulózovú membránu, telo zrezaného kužeľa korigujúce fázu a gumový rám. Na boku úzkej, no hlbokej skrinky je umiestnený 15 cm basový reproduktor z rovnakého materiálu. Vďaka konštrukcii basového reproduktora a cievky, ktorá poskytuje silný útlm na stredných frekvenciách, nie je medzi nízkym a stredným pásmom vôbec žiadny crossover filter a pre výškový reproduktor je použitý ten najminimalistickejší.
Všetky radiátory majú liate hliníkové koše a pracujú v spoločnej komore. Skrine sú pokryté bielym klavírnym lakom. Vzhľad akustiky mierne kazí obrovský obdĺžnikový otvor na bočnej stene vedľa basového reproduktora, ktorý slúži ako port fázového meniča. Za ochrannou mriežkou to však nevidno.
Reproduktory sa vyznačujú pokojným, hladkým a mierne mäkkým charakterom, veľmi jednotným as mierne uhladeným útokom. Tento štýl je zachovaný pri nahrávkach akéhokoľvek žánru a v akomkoľvek tempe (akustika môže hrať subjektívne rýchlo, ale bez chaosu a fragmentácie), čo je niekedy jednoznačne prospešné a niekedy v závislosti od hudobného materiálu a naopak. Situáciu ovplyvňuje aj trochu obmedzená hĺbka basov, ktorá pretrvávala aj napriek početným pokusom o optimalizáciu polohy reproduktorov v miestnosti. Mäkkosť nízkofrekvenčného rozsahu spojená s celkovo zníženou odozvou niekedy viedla k zníženiu expresivity spodných tónov organu a klavíra a k tlmeným linkám veľkého orchestrálneho bubna. Reproduktory potrebujú extra zahriatie, čo distribútor veľmi odporúčal. Pár dní práce v našom laboratóriu im zjavne nestačilo.
Z hľadiska zvukovej scény reproduktory vždy vykresľujú popredie zblízka, čím dokonale vyniknú vokalisti či sólové nástroje. Vo veľkých mnohovrstevných a mnohoplošných formách (BSO, zbor a pod.) neboli pozadia vždy kreslené presvedčivo, miestami na tutti pretekali na prednú stranu a scéna ako celok sa odvíjala do hĺbky umiernene. Celkový prednes bol však melodický, pohodlný a vôbec nie hlasný, len občas (najmä v dynamických špičkách) sa dal zaznamenať mierny náznak hrubosti, napríklad vo vysokých akademických vokáloch, husliach a dychových nástrojoch. V množstve skladieb príliš agresívneho charakteru (moderný metal) sa naopak miestami objavila mäkkosť a bolo cítiť málo voľného zvuku. Reproduktory Rega RS7 sa zámerne vyhýbajú extrémom a dramatickým scénam. Zároveň sa tým najlepším spôsobom prejavujú v neakademickej vokálnej a ansámblovej hudbe. V stredne rýchlych nahrávkach sa veľmi dobre držal rytmus a prakticky sa nekonalo žiadne útočné jedenie, a preto dojmy z klasického starého metalu, rocku a estrádneho umenia boli najpozitívnejšie.

Výsledky merania

Basový menič a stredový menič umiestnený na bočnej ploche reproduktorovej skrine majú pomerne dlhú zónu priesečníka pracovných frekvencií, v ktorých pôsobia spoločne. Preto bude úroveň basov a nerovnomerná citlivosť na rozhraní medzi pásmami silne závisieť od polohy reproduktorov – ako v miestnosti, tak aj voči sebe navzájom a voči poslucháčovi (obr. 1). Vo všeobecnosti inštalácia otvára vyhliadky na kreativitu. Rega RS7 vykazujú najvyššie v testovacích ukazovateľoch nerovnomernosť amplitúdovo-frekvenčnej odozvy a úroveň nelineárneho skreslenia. V meranom rozsahu od 100 Hz do 10 kHz bola priemerná hodnota THD 0,84 % a bližšie k dolnej hranici prekročila hranicu 2 % (obr. 3). Správanie impedančného modulu nemožno nazvať stabilným, ale minimum neklesá pod 4 ohmy a priemerná hodnota je 8,1 ohmu (obr. 2).

Údaje z pasu:
Typ - podlahové akustické systémy | Názov - Rega RS7 | Frekvenčná odozva, Hz – neuvedené | Počet pásov - 2,5 (LF - 15 cm, papier, LF / MF - 10 cm, papier, HF - 1,9 cm, hodvábna kupola; deliace frekvencie nie sú uvedené) | Akustické prevedenie - fázový menič | Odpor, Ohm - 6 | Citlivosť, dB - 89 | Rozmery jedného stĺpika, cm - 98,8 x 24,6 x 34,6 | Hmotnosť jedného stĺpca, kg - 17

hodnotenia:
Dizajn – 90 %
Spracovanie - 85%
Zvuk – 85 %
Ergonómia – 90 %

Konečná známka - 85%

klady: nepretržitý melodický zvuk, pokojné pohodlné správanie, veľké obrazy sólistov
mínusy: mierne obmedzené rozlíšenie, nie najhlbšie basy

Záver:
Nie príliš nabitá hudba „bez drám“ sa hrá plynulo a hudobne, veľmi rytmicky a rýchlo. Drobné kompozície, rock, starý dobrý metal a rôzne pokojné kompozície sa z reproduktorov dostáva dobre a výrazne

Audio Physic Spark

Cena - 90 000 rubľov.

Manfred Diestertich, hlavný dizajnér nemeckej Audio Physic, je známy svojou nechuťou k „úžasným moderným materiálom“ a oddanosťou tradičným papierovým reproduktorom. Reinkarnácia pomerne starého modelu Spark, ktorú vykonal v roku 2005, sa však v žiadnom prípade neukázala ako konzervatívne vintage.

Tenké „šikmé veže v Pise“ naklonené dozadu majú telá hladko zakrivené v priereze približne rovnakej hĺbky a šírky. Palcová mäkká kupola so špeciálnou impregnáciou poskytuje vysokofrekvenčnú reprodukciu. Dva identické stredobasové/woofery s 95 mm potiahnutými papierovými kužeľmi a konkávnymi ochrannými krytmi sú vybavené – to je know-how spoločnosti – dvojitým šasi: vonkajšie koše z liateho hliníka a vnútorné plastové. Budiče, nazývané HHCM (Hyper-Holographic Cone Midrange), sú poháňané neodymovými magnetmi a fungujú v 2,5-cestnom obvode. Malé oválne čierne mriežky pokrývajú iba hornú časť predného panela s reproduktormi. Vynikajúca kvalitná tmavá javorová dyha, ktorá si zachovala živú textúru dreva, výrazne zdobí vzhľad akustiky. Veľké okrúhle hrdlo bassreflexového portu sa pozerá dozadu a pod ním je pevná oceľová svorkovnica s jedným párom rhodiovaných koncoviek WBT. Krížové základne sú zakončené ostrými oceľovými hrotmi, ktoré sú zhora nastaviteľné a sú pokryté okrúhlymi plastovými podložkami.
Keď boli reproduktory nastavené rovno, bez toho, aby sa otočili k poslucháčovi, predviedli veľmi rovnomerný a presný zvuk, ktorý som celý čas chcel charakterizovať slovami „dokonale vhodný a primeraný“. Tento model je stálym konkurentom RMS akustiky (takmer počas celého testu boli na rovnakej úrovni, predbiehali sa o pol tela, pokiaľ ide o jemné efekty), tento model jednoznačne prevyšuje Britov v mikrorytmických nuansách a prekvapivo čistom, takmer grafickom zobrazení. , akoby nakreslené tušom, melodické linky, aj keď na jemných detailoch a plnosti timbrov nástrojov trochu zaostáva. Zvukový podpis vynikajú dokonale integrovanými samotnými tónmi a hlukom sprevádzajúcim zvukovú produkciu, takže ani prvý, ani druhý nie je nikde oddelený a nedominuje. Okrem vynikajúceho rytmu sa reproduktory vyznačujú vynikajúcim zvládnutím akéhokoľvek hudobného materiálu. Baroko znelo až prelamovane a jemne, akoby bolo dokonale vyskladané podľa najmenších rytmických úderov a vzorov, viditeľných ako pod mikroskopom. To isté platilo pre veľkú orchestrálnu formu a pre zbor (dikcia zboristov a vokalistov bola jednoducho štandardná, aj keď píšete diktát). Jediná drobná hádka sa týka určitej uvoľnenosti timbrov strún a trocha tlaku by im neuškodila. Dramatický úder veľkého orchestrálneho bubna so všetkými vzostupmi a pádmi bol tiež podaný rytmicky perfektne a veľmi detailne, len som si prial tesnejší timbre. Ale HF rozlíšenie a detaily v tomto frekvenčnom rozsahu sú lepšie ako RMS akustika, ako aj schopnosť zachytiť dynamické vrcholy.
Vo všetkých neakademických žánroch, vrátane veľmi extrémnych variantov, predviedli reproduktory veľmi slobodný, bezproblémový a energický zvuk s poriadnou dávkou komfortu (v dobrom slova zmysle, bez impozantných, prehriatych témbrov či mäkkosti). O rytme a jeho zachovaní sa netreba baviť – to je charakteristický znak značky, v ktorej má málo konkurentov.

Výsledky merania

Impedančný modul a elektrická fáza reproduktorov Audio Physics Spark vykazujú vynikajúcu stabilitu v celej frekvenčnej doméne (obrázok 2). Rozdiel medzi maximálnym (10,6 ohmov) a minimálnym (4,2 ohmov) odporom je o niečo viac ako 6 ohmov a priemerná hodnota je 6,2 ohmov. Vďaka tomu sa tento reproduktorový systém ľahko spriatelí s akýmkoľvek zosilňovačom. Frekvenčná odozva meraná na osi výškového reproduktora má vážny a nepríjemný prepad v strede vysokofrekvenčného rozsahu (obr. 1). Ale obraz je úplne transformovaný a indikátor nerovnosti je chvályhodne malý, stačí len odvrátiť reproduktor od poslucháča. Hodnota koeficientu nelineárneho skreslenia je vo väčšine frekvenčnej oblasti zvuku stabilne nízka, zvyšuje sa len na spodnej hranici (obr. 3). Priemerná hodnota THD v rozsahu od 100 Hz do 10 kHz je 0,4 % pri hladine akustického tlaku 88 dB.

Údaje z pasu:
Typ - podlahové akustické systémy | Názov - Audio Physic Spark | Frekvenčná odozva, Hz - 38-33 000 (úroveň nešpecifikovaná) | Počet pásov - 2,5 (LF / MF - 2 x 15 cm, natieraný papier, HF - 2,5 cm, hodvábna kupola; deliace frekvencie nie sú uvedené) | Akustické prevedenie - fázový menič | Odpor, Ohm - 4 | Citlivosť, dB - 89 | Rozmery jedného stĺpika, cm - 98 x 14,7 x 22 | Hmotnosť jedného stĺpca, kg - 17

hodnotenia:
Dizajn – 95 %
Zvuk – 95 %
Ergonómia – 90 %

Konečná známka - 95%

Výhody: vynikajúca makro a mikro dynamika, vynikajúce rytmické rozlíšenie
Mínusy: niektorým prirodzeným timbrom a hlasom by prospela väčšia sýtosť a plnosť

Záver:
Reproduktory reprodukujú najjemnejšie rytmické štruktúry s rovnakou dokonalou presnosťou ako švajčiarske chronometre. Okrem toho majú rýchly voľný tok, ktorý je rovnako pohodlný ako emocionálny, a vynikajúcu žánrovú všestrannosť.

KEF XQ30-AA

Cena - 132 400 rubľov.

Anglická spoločnosť KEF má niekoľko tajomstiev úspechu. Medzi nimi je bodový menič Uni-Q s koaxiálnym usporiadaním stredových a výškových reproduktorov, ovládacie magnety zo zliatiny neodýmu, železa a bóru, ale aj experimentálne plastové kužele, ktorých vývoj sa začal takmer pred polstoročím v spolupráci s BBC

Elegantné úzke skrinky kompaktných mikro stojanov nemajú žiadne rovnobežné steny, všetky ich hrany sa plynule ohýbajú. Vo vnútri sú vystužené väzníkmi, ktorých umiestnenie bolo optimalizované pomocou počítačových simulácií. Patentovaný modul Uni-Q v novej verzii má mandarínkový vlnovod pre vysoké frekvencie. Tvrdí sa, že to poskytuje rovnomernejšiu frekvenčnú odozvu vo vysokofrekvenčnej oblasti a hladké spojenie medzi vysokofrekvenčným a stredným frekvenčným rozsahom. Dve charakteristické črty týchto reproduktorov sú vypožičané zo špičkovej série Reference - eliptický (skôr ako pologuľový) hliníkový výškový reproduktor v priereze a pomerne strmé filtre štvrtého rádu, ktoré prepájajú vysokofrekvenčné a stredové rozsahy. Výškový reproduktor je namontovaný v strede plastového 130 mm stredotónového kužeľa a celá jednotka je poháňaná magnetom zo zliatiny neodýmu, železa a bóru. Nízke skreslenie a široký výkonový rozsah sú nárokované na podobne veľký basový reproduktor. Dva páry akustických svoriek sú vybavené drôtenými prepojkami, nie kovovými pásikmi. Biely klavírny lak sa krásne hodí k prednému panelu z čierneho brúseného hliníka, ktorý má pekný moaré vzor.
KEF XQ30-AA je ďalší reproduktor, ktorý jednoznačne uprednostňuje priame nastavenie bez otáčania v miestnosti. V takejto povahe prejavujú domácky a pokojný charakter a počúvanie hudby sa stáva ako dlhé, pokojné rozhovory so starými dobrými priateľmi, ktoré potom zanechávajú akýsi hrejivý pocit. Klasika ako celok hrala trochu jemne, miestami tlmene, občas trochu premyslenejšie a menej dramaticky, ako je potrebné, no vo všeobecnosti pravdivé, so správnymi timbrami, krásnymi hlasmi, v dobrej nálade a ako sa hovorí, naladené. BSO trochu chýbal rozsahom a rozsahom, avšak s prihliadnutím na túto výhradu bolo všetko podané veľmi harmonicky a príjemne. Audiofilské vlastnosti, ako napríklad: rozlíšenie vo frekvenčných podrozsahoch, transparentnosť, holografia, nie sú vyzývavé, nedominujú a nie sú zvýraznené (s výnimkou prekvapivo tenkej a jednoducho veľkolepej HF textúry, ktorej sa jednoducho nedá nevenovať pozornosť. ). Objektívne takmer vo všetkých žánroch mierne chýbala ostrosť a spontánnosť, uhly a tlak boli mierne vyhladené, avšak všeobecná úprimnosť a dobrá nálada na pozitívum, ktoré sa pri počúvaní záhadne vynárali, odrádzali od akejkoľvek túžby kritizovať reproduktory nad maličkosti.
Nahrávky Tori Amos a Blackmore's Night zneli veľmi vzdušne, atmosféricky, len s krištáľovým trhaním a všetkými inštrumentálnymi linkami, jemne, ale jasne napísané a dokonale počuteľné. rock a oldschoolový metal sa hrali celkom dobre, miestami trochu inteligentné a jemné (najprízemnejšie skladby), ale vždy rytmické, vzrušujúce, ani jeden gram tvrdé alebo ploché. basa na seba takmer nevenovala pozornosť.

Výsledky merania

Nerovnomernosť amplitúdovo-frekvenčnej charakteristiky KEF XQ30-AA pri stredných frekvenciách a vo väčšine nízkofrekvenčného rozsahu je extrémne malá (obr. 1). Graf len občas a mierne vypadne z koridoru 3 dB. Avšak úzky, ale veľmi hlboký pokles citlivosti na začiatku vysokofrekvenčného rozsahu (v dôsledku koaxiálnej konštrukcie reproduktora) vedie k zhoršeniu tohto indikátora pre vysoké frekvencie. Minimálna hodnota odporu leží v oblasti 140 Hz a rovná sa 3,2 Ohm (obr. 2). Aj keď charakter záťaže v tejto oblasti nie je čisto odporový, takáto hodnota nespôsobí problémy s výberom zosilňovača. Priemerná hodnota koeficientu nelineárneho skreslenia pri hladine akustického tlaku 88 dBSPL je 0,39 % (obr. 3). Vrcholový prekmit v strednom frekvenčnom rozsahu až do takmer 2% sa s vysokou pravdepodobnosťou pri počúvaní hudobných skladieb neobjaví.

Údaje z pasu:
Typ - podlahové akustické systémy | Názov - KEF XQ30-AA | Frekvenčná odozva, Hz - 48-55 000 (podľa úrovne ±3 dB) | Počet pásiem - 3 (LF - 13 cm, papier, MF/HF - Uni-Q koaxiálny reproduktor, 13 cm, polypropylénový kužeľ, HF - 1,9 cm, hliníková kupola; medzné frekvencie 450 a 2500 Hz) | Akustické prevedenie - fázový menič | Odpor, Ohm - 8 (minimálne 3,2) | Citlivosť, dB - 87 | Rozmery jedného stĺpika, cm - 85,6 x 19 x 29,3 | Hmotnosť jedného stĺpca, kg - 14,8

hodnotenia:
Dizajn – 90 %
Zvuk – 90 %
Ergonómia – 95 %

Konečná známka - 90%

Výhody: presný rytmus, výborné výšky, široké a hlboké pódium, dobrý priestor na hlavu
Mínusy: mierny nedostatok basov

Záver:
Harmonické, zvonka aj zvnútra krásne reproduktory v domácom štýle prispievajú k dlhodobému pohodlnému počúvaniu hudby rôznych žánrov. Určitý nedostatok hlasitosti je kompenzovaný vynikajúcou prezentáciou - trochu jemnou, ľahkou a veľmi oduševnenou.

Heco Celan XT 901

Cena - 100 000 rubľov.

Smerodajná nemecká spoločnosť Heco s takmer šesťdesiatročnou históriou a bohatými tradíciami v dizajne akustických systémov nedávno predstavila nový modelový rad na roky 2010-2011, ktorý označil za medzník pre seba. Ako je u spoločnosti zvykom, spája inovácie s tradíciou a kvalitu s rozumnou cenou.

Masívne reproduktorové skrine v podobe šesťhranných hranolov sú potiahnuté orechovou dyhou. Pre pevnosť sú v nich nainštalované dve kravaty. Za reprodukciu vysokofrekvenčného spektra je zodpovedná tradičná látková kupola Heco potiahnutá nanočasticami (častice na báze uhlíka s veľkosťou 10-8 cm), poskytujúca pevnosť a zároveň pružnosť. Materiál kužeľov pre stredobasové a basové reproduktory je rovnaký a pre firmu tiež typický - kraftový papier, vyrobený zo zmesi buničiny z dreva severskej borovice a vlákien vlny (v pomere 95 ku 5). Hlava strednej triedy je namontovaná na závese z potiahnutej látky a umiestnená v samostatnej komore v hornej časti tela. Pod výškovým reproduktorom sú dva rovnaké nízkofrekvenčné basové reproduktory na širokých a mäkkých gumených závesoch.
Všetky koše reproduktorov sú z tlakovo liateho hliníka. Dizajn je pevný až paranoja, vonkajšie okraje košíkov vyleštené do zrkadlového lesku sú pevne pripevnené k telu samoreznými skrutkami. Dva veľké okrúhle bassreflexové porty, tiež vyrobené z tlakovo liateho hliníka, smerujú dozadu. Pod nimi je široká oceľová svorkovnica s piatimi vynikajúcimi, široko rozmiestnenými akustickými svorkami: štyri z nich sú bi-wiringové a piata je navrhnutá tak, aby zvýšila HF odozvu o +2 dB. Stojan opakuje tvar puzdra a končí malými gumenými polguľovými nožičkami.
V klasike bol model známy svojim ťažkým zvukom s určitým dôrazom na nižší frekvenčný rozsah. Bolo to však urobené spôsobom, ktorý vylučoval statickú elektrinu alebo nemotornosť. Len spodné tóny violončela, kontrabasu, klavíra (ako aj bicích v neakademických žánroch) sa stali citeľne hmatateľnejšími a nadobudli hlboký zamat. Pokojný a priehľadný, ako ťažká rozloha veľkého jazera, zvuk potešený slobodou a dokonalým rytmom. A namiesto technického tempa sa objavil živý pulz, aktuálnosť a prirodzená živosť hudobného diania.
Scéna na seba upozornila, široká a hlboká, odvíjajúca sa podľa plánov veľmi voľne a prirodzene, s výborným umiestnením prameňov. Stredný a vysokofrekvenčný rozsah sa spočiatku zdal trochu mäkký, akoby v ľahkom opare, no čím dlhšie túto akustiku počúvate, tým jemnejšie detaily a timbrové vzťahy a rozdiely sa otvárajú. Napriek tomu je aj tu sčasti badateľná malá medzera v strede, ktorá vždy vedie k túžbe zvýšiť hlasitosť. Ale výkonová rezerva reproduktorov je taká pôsobivá, že sa to deje úplne pokojne, bez najmenšej drsnosti alebo hlasitosti.
Samostatnou chutnou črtou, ktorá je vlastná rukopisu stĺpov, je rozvíjanie dozvukov: s krátkymi intenzívnymi chvostíkmi, ktoré v závislosti od sály, nástroja a nahrávky končia úplne inak. To isté platí aj pre rozptyl činelov v neakademickej hudbe, takže skutočná kvalita pôvodne jemných a dymových vysokých frekvencií je jednoducho úžasná. V rockových, metalových, popových číslach sú hlasy také živé a všetky nástroje sú nakreslené tak hmatateľne, veľké, takmer fyzicky precítené, že efekt prítomnosti okamžite nastáva.

Výsledky merania

Akustické systémy Heco Celan XT 901 sú lídrami v množstve parametrov, nielen hmotnosti a rozmerov. Reproduktory začínajú pracovať od 23 Hz (na úrovni -10 dB) a majú veľmi výraznú rezervu bezpečnosti - priemerná hodnota THD v oblasti stredných a vysokých zvukových frekvencií (0,24 %) sa výrazne nemení. väčší rozsah vstupných síl ako u protivníkov (obr. 3). Muchu v hlave týchto úspechov prinášajú výkyvy frekvencie. Graf amplitúdovo-frekvenčnej charakteristiky možno podmienečne rozdeliť na 2 časti, z ktorých každá má závideniahodnú stabilitu (obr. 1). Rozdelenie medzi nimi nastáva na hranici MF a HF rozsahov a je sprevádzané výrazným znížením citlivosti. Snáď sa tento pokles čiastočne vyrovná s narastajúcou vzdialenosťou od poslucháča k reproduktorom.

Údaje z pasu:
Typ - podlahové akustické systémy | Názov - Heco Celan XT 901 | Frekvenčná odozva, Hz - 20-52 000 (úroveň nešpecifikovaná) | Počet pásov - 3 (LF - 2 x 20 cm, papier, MF - 17 cm, papier, HF - 2,5 cm tkanina potiahnutá nanočasticami; medzné frekvencie 250 a 3400 Hz) | Akustické prevedenie - fázový menič | Odpor, Ohm - 4—8 | Citlivosť, dB - 92 | Rozmery jedného stĺpika, cm - 120,5 x 28,8 x 41,8 | Hmotnosť jedného stĺpca, kg - 41

hodnotenia:
Dizajn – 90 %
Spracovanie - 95%
Zvuk – 95 %
Ergonómia – 90 %

Konečná známka - 95%

Výhody: základné basy, výborné rozlíšenie výšok a stredov, výborný rytmus a scéna
mínusy: akademické vokály môžu byť niekedy drsné

Záver:
Vynikajúce všestranné reproduktory, ktoré prevyšujú svoju cenu. Sú obzvlášť dobrí vo veľkých symfonických klasikách - v nich demonštrujú veľmi veľký a vážny zvuk, luxusné viacvrstvové pódium a hlboké zaujímavé farby.

PMC GB1i

Cena - 100 000 rubľov.

Ďalší model PMC - juniorské stojanové reproduktory v rade domácich reproduktorov - sú miniatúrne dvojpásmové reproduktory. Ako to v tejto anglickej spoločnosti má byť, sú vybavené patentovaným akustickým dizajnom - štvordielnym prenosovým vedením s efektívnou dĺžkou 2,4 m.

Ide o druhý podčiarknutý miniatúrny reproduktor v teste po reproduktoroch KEF. Vzhľad a povrchová úprava skríň sú okamžite rozpoznateľné a typické pre RMC – stačí sa pozrieť na tradičný predný panel, obdĺžnikový výstup prenosového vedenia, ktorý je pokrytý akustickou penovou gumou, a štandardnú svorkovnicu vzadu (firma podporuje multiwiring, takže počet párov akustických svoriek vždy zodpovedá počtu pracovných pásikov; v tomto prípade máme biwiring). Tiež už poznáme reproduktory z policového modelu PMC DB1i: toto je 27 mm mäkká tkanina kupolový výškový reproduktor impregnovaný SONOLEX ™ (spoločný vývoj PMC a SEAS, používaný v celej rade) a 140 mm basový reproduktor impregnovaný tkaninou / stredobasový menič na šasi z liatej zliatiny a odpruženie z mäkkej gumy. Skrinky, povrchovo upravené prírodnou dýhou čerešňovej farby, pevne spočívajú na ostnatých nožičkách vyčnievajúcich z bokov. Dvojpásmové mikro stojace reproduktory vyzerajú trochu dojemne, no tí, ktorí túto značku poznajú, majú v dizajne a priori poriadnu dôveru a dizajn reproduktorov je veľmi pekný.
Keďže úlohu testovacej akustiky v našom redakčnom systéme zohráva stojaca dvojica RMS a vo všeobecnosti boli zástupcovia slávnej anglickej značky opakovane hosťami porovnávania našich časopisov, celkový charakter a zvukový štýl GB1i sa zdali pre nás viac-menej zrozumiteľné. Očakávali sme najmä presné a pomerne nízke basy s dobrou textúrou (vďaka akustickému dizajnu prenosového vedenia), overené plnohodnotné tiembry a výbornú rytmiku. Taktiež sa predpokladalo, že tieto reproduktory budú patriť medzi lídrov v kvalite zvuku. Vo všeobecnosti to takto dopadlo. A hoci tentoraz museli bojovať o dlaň so silnými konkurentmi, s ktorými bolo ťažké konkurovať v šperkovom prenose rytmických vzorov a jasnosti kreslenia melodických línií, britský pár bol stále preferovaný v mnohých iných ukazovateľoch. Po prvé, samozrejme, svojimi chvályhodnými timbrami prírodných nástrojov a hlasov, bohatých, ale nie prehriatych, v akademických i neakademických žánroch. V rafinovaných barokových kompozíciách pôsobili proporcie timbrov a ich vzájomné prepojenie s dokonalou rovnováhou na gramy. Netreba hovoriť o oddelení prístrojov blízko výšky a iných expresných kontrolách malých rozdielov - zástupcovia RMS vždy prejdú týmto testom s mimoriadnou ľahkosťou. BSO sa zdalo byť mierne zmenšenou kópiou reality (veľká forma sa aj tak ukázala ako malá), ale opäť boli všetky proporcie nástrojov dokonale a proporčne zoradené a celková nálada a pohyb boli veľmi korektné. Reproduktory ako vynikajúci mikroskop vytiahli z celkového zvukového plátna mimoriadne veľké množstvo detailov a hudobných udalostí, a to bez straty muzikálnosti a fascinácie. A dôraz sa vždy kládol na rozmanitosť a rozlíšenie zafarbenia. Osobitnú pochvalu si zaslúži hlasový prenos – mimoriadne oduševnený a zmysluplný, len k veci, čo sa týka nálady a prenosu emócií.

Výsledky merania

Správanie grafu impedančného modulu akustických systémov PMC GB1 nám umožňuje charakterizovať ich ako vysokoimpedančné (obr. 2). Hodnota tohto parametra neklesne pod 5,5 ohmov, maximum je takmer 41 ohmov a priemerná hodnota je 11,3 ohmov. Amplitúdovo-frekvenčná charakteristika s odchýlkou ​​od osi vyžarovania má veľmi stabilný priebeh s veľmi malým nárastom citlivosti v horných basoch, nerovnosti vo vysokofrekvenčnej (a čiastočne aj stredofrekvenčnej) oblasti sú úplne vyrovnané obratom reproduktory (obr. 1). Spodná medzná frekvencia na úrovni -10 dB je 40 Hz. Nelineárne skreslenia sú malé takmer v celom rozsahu zvukových frekvencií, dokonca aj pri vysokých úrovniach vstupného výkonu (obr. 3). V rozsahu od 200 Hz do 10 kHz pri hladine akustického tlaku 94 dBSPL nepresahuje koeficient nelineárneho skreslenia 0,5 % a jeho priemerná hodnota je 0,38 %.

Údaje z pasu:
Typ - podlahové akustické systémy | Názov - PMC GB1i | Frekvenčná odozva, Hz - 29-25 000 (úroveň nešpecifikovaná) | Počet pásiem - 2 (LF / MF - 14 cm, látka s impregnáciou, HF - 2,7 cm, látka; medzná frekvencia 2000 Hz) | Akustické prevedenie - prenosové vedenie | Odpor, Ohm - 8 | Citlivosť, dB - 87 | Rozmery jedného stĺpika, cm - 87 x 15,5 x 23,4 | Hmotnosť jedného stĺpca, kg - 10,5

hodnotenia:
Dizajn – 90 %
Spracovanie - 90%
Zvuk – 90 %
Ergonómia – 95 %

Konečná známka - 90%

Výhody: výnimočný informačný obsah a detail zafarbenia, prirodzený zvuk, vynikajúci rytmus
mínusy: kapacita preťaženia bola o niečo nižšia, ako sa očakávalo

Záver:
Vynikajúce reproduktory s očakávanou vysokou úrovňou zvuku, opäť potvrdzujúce status spoločnosti. Hudobnosť, timbrová bohatosť a expresívnosť sú na nezaplatenie. Hoci niektoré z bežných obmedzení v dvoch jazdných pruhoch sú stále prítomné

Systémový zvuk Mantra 60

Cena - 90 000 rubľov.

Hlavnou „mantrou“ Dána Oleho Witthöfta, ktorú opakuje už vyše 25 rokov, je samozrejme rýchly zvuk produkovaný mnohými identickými superľahkými longthrow meničmi a precízne vypočítané a vymodelované úzke skrinky. Obe tieto funkcie vždy nájdete v akomkoľvek produkte System Audio.

Pevné, úzke, ale hlboké puzdrá vo vnútri sú rozdelené na sekcie siedmimi priečkami, z ktorých päť je priechodných, umiestnených horizontálne medzi basové reproduktory a dve sú hluché, tvoriace uzavreté komory v hornej a dolnej časti. Horný je určený pre výškový a stredotónový reproduktor a spodný s objemom 3 litre je určený na plnenie pieskom.
Mäkká kupola výškového reproduktora sa podľa inžinierov spoločnosti vyznačuje širokým vyžarovacím vzorom (XS, alebo zvýšená plocha šírenia zvuku). Päť rovnakých 11 cm basových reproduktorov má 12 mm zdvih, dve kmitacie cievky a tlakovo liate hliníkové koše. Hmotnosť papierových membrán je len 0,8 g. Písmená XL v označení reproduktorov W1108XL v súlade s predstavou výrobcu znamenajú „zvýšenú veľkosť zvuku“. Jeden z týchto meničov funguje ako stredný menič a zvyšné štyri sú zodpovedné za nízkofrekvenčné spektrum. Pracovné pásma žiaričov sú oddelené najjednoduchšími audiofilskými výhybkami.
Rovnobežníky puzdier sú zakončené veľmi krásnou, hladkou a na dotyk hodvábnou čerešňovou dyhou s miernym priečnym pruhovaním. Na zadnej strane je veľký port fázového meniča a jeden pár vynikajúcich pozlátených koncoviek, namontovaných priamo vo výreze stojana.
Koncept rýchleho zvuku, dosiahnutý použitím niekoľkých malých a ľahkých basových reproduktorov s dlhým dosahom, má so všetkými svojimi výhodami zrejmé očakávané nevýhody. Najmä reproduktory sa jednoznačne vyhýbajú nabitej hudbe, veľkým symfonickým plátnam a extrémnym súčasným žánrom. Zároveň nie je cítiť kompresiu, stupnica hlasitosti v dynamických špičkách nie je stlačená, úroveň skreslenia je v zásade na nízkej úrovni. Zvuku však chýba mierka, sýtosť a hĺbka (na extréme - hmotnosť, detaily a tlak). BSO hrá príliš ľahko a povrchne, prechádza do formality, napäté dramatické vokály nudia, klavír je príliš uhladený, hoci znie v zrýchlenom svižnom tempe a rytmicky veľmi dobre. Z akademických žánrov nie sú stĺpčeky zlé na baroko - je podané ladne, rýchlo, ľahko, trochu krehko. Niekedy som chcel, aby vystúpenie bolo ostrejšie a trochu svetlejšie, ale vo všeobecnosti sa dá takáto prezentácia považovať za vydarenú.
Pokiaľ sme mohli pochopiť, optimálne žánre pre túto akustiku sú rock, jazz, blues a iné populárne veci. Práve na ne je plne aplikovateľná „mantra“ výrobcu – priblížiť poslucháčovi svojho obľúbeného hudobníka čo najbližšie, doslova ho vniesť do miestnosti. Výrazne pop-klubový spôsob ponúka nie pocit veľkej koncertnej sály, ale skôr klubovú intimitu, veľké hudobné obrazy na blízko, malé presvetlené pódium, takmer fyzický pocit kontaktu s interpretom. Tu je všetko orientované a zamerané na hlas alebo sólový nástroj s mierne tlmeným sprievodom v pozadí. Táto akustika by mala určite osloviť fanúšikov neakademických drobných skladieb a príjemného relaxu po náročnom pracovnom dni.

Výsledky merania

Štyri identické basové meniče reproduktorových sústav SA Mantra 60 prinášajú spodnú medznú frekvenciu na úctyhodnú (pre reproduktory tejto veľkosti) značku 44 Hz. Ich pracovná oblasť s plynulým a miernym poklesom citlivosti siaha do stredného frekvenčného rozsahu až do stredu (obr. 1). Potom nasleduje oblasť vysokej stability výkonu, ktorú poskytuje jeden stredobasový menič. V strede HF rozsahu je pripojený výškový reproduktor a citlivosť začína rásť. Optimálny zvuk s minimom frekvenčných výkyvov dosiahnete otočením reproduktorov smerom od poslucháča. SA Mantra 60 vykazujú nízku úroveň nelineárneho skreslenia (priemerná hodnota 0,38 %; obr. 3) a veľmi stabilnú krivku impedančného modulu (obr. 2). Priemerný odpor je 8 ohmov, minimálny je 4,3 ohmov. Nameraná citlivosť reproduktora udáva priemernú hodnotu 87 dB / 1 m. 1 W.

Údaje z pasu:
Typ - podlahové akustické systémy | Title - System Audio Mantra 60 | Frekvenčná odozva, Hz - 40-35 000 (podľa úrovne ±1,5 dB) | Počet pásov - 3 (LF - 4 x 11 cm, papier, MF - 11 cm, papier, HF - 3 cm, hodvábna kupola; deliace frekvencie nie sú uvedené) | Akustické prevedenie - fázový menič | Odpor, Ohm - 8 | Citlivosť, dB - nešpecifikovaná | Rozmery jedného stĺpika, cm - 113 x 14,5 x 27,5 | Hmotnosť jedného stĺpca, kg - 22

hodnotenia:
Dizajn – 90 %
Spracovanie - 90%
Zvuk – 85 %
Ergonómia – 95 %

Konečná známka - 90%

Výhody: dobré tempo, textúrované popredie, výrazný neakademický vokál
mínusy: nie je najvyššie rozlíšenie zafarbenia, nie je dostatočná zrozumiteľnosť inštrumentálnych línií v BSO

Záver:
Reproduktory Relax class, milujú detailné zábery, klubovú prezentáciu v tesnom kontakte interpreta s poslucháčom, efektné podfarbenie hlasu či sólového nástroja. Dramatická mnohotvárna orchestrálna forma či drsný moderný metal nie sú ich silnou stránkou

Výsledky

Najprv by som rád poznamenal niekoľko zaujímavých bodov súvisiacich s výsledkami merania. Po prvé, väčšina účastníkov testu preukázala optimálny zvuk a rovnomernejšiu frekvenčnú odozvu, keď stáli v miestnosti bez otáčania sa smerom k poslucháčovi, s otočením od osi žiarenia o 30-40 stupňov. Človek má dojem, že výrobcovia schválne nastavili akustiku za predpokladu jej priameho nastavenia. Po druhé, takmer všetci súťažiaci (okrem Heco Celan XT 901) majú veľmi obmedzené nižšie basy, skromné ​​aj na štandardy regálov. Spodná hranica 60-70 Hz na úrovni -3 dB je nevyhnutná krutá cena za superkompaktnosť a nenáročnosť na veľkosť miestnosti. Výsledky zvukového vyšetrenia vyzerajú takto.
Heco Celan XT 901, najväčšie a najserióznejšie reproduktory z hľadiska dizajnu, boli známe svojim najväčším a najväčším zvukom. Striktne vzaté, nie je úplne správne porovnávať ich s mikropodlahami, ktoré sú v teste hlavne zastúpené.
Na druhej strane, ak sa niektorá firma (a v úvode spomínala existencia príjemných výnimiek) považuje za schopnú vyrobiť za rovnakú sumu oveľa menej kompromisné reproduktory so slušným zvukom, tak prečo neporovnať. Hlasujeme s našimi peňaženkami. Váhavý a solídny, no zároveň priezračný a živý zvuk nemeckej dvojice, prirodzene pulzujúci rytmus a výborné timbry si určite zaslúžia titul Best Buy. Hoci všetci potenciálni kupci by mali mať na pamäti, že tieto reproduktory potrebujú pomerne priestrannú miestnosť na inštaláciu (požiadavka, ktorá je pre ostatných účastníkov testu úplne irelevantná).
Celú cestu o to, kto získa druhé miesto a ocenenie Hi-Fi Recommended, súperili dva modely - dánsky Audio Physics Spark a anglický PMC GB1i, doslova len o kúsok pred sebou v rôznych parametroch. V podaní vážnej hudby dospela situácia k tomu, že jedinou cestou k finálnej voľbe sa zdala byť hodená minca. Dáni boli delikátne precízni a rytmicky vyvážení, ukázali perfektnú dikciu a tempo. Ale Briti preukázali najlepšie rozlíšenie zafarbenia a celkovú hustotu zvuku. Samostatné nástroje sa ukázali byť zaujímavejšie s jedným alebo druhým párom. Napríklad ihlovité pauzy v Appassionate, prerezávajúce mäso hudby striebornými niťami, a ľahké brilantné pasáže klavíra hovorili jednoznačne v prospech dánskeho páru. Briti však preferovali vokály, najmä ženské, a sláčikové farby. Tento status quo narušilo až počúvanie rocku a metalu, kedy sa reproduktory PMC ukázali byť akési drsné a vydávali nečakane plochý a únavný zvuk. Audio Physics Spark sa tu ale predviedol v celej svojej kráse – zadarmo, pohodlne a dokonale prehľadne. A druhé miesto si zaslúžili.
Druhá anglická dvojica testu - tiež kompaktné mikropodlahy KEF XQ30-AA - predviedla mimoriadne útulný, domácky a pokojný zvuk, ktorý však vo výrazných a agresívnych žánroch nadobudol poriadnu váhu a železné svaly, no bez straty komfortu. . Samostatne je potrebné vyzdvihnúť vynikajúcu preťažiteľnosť týchto detí a čisté, čisté pevnosti bez kompresie. Harmonická rovnováha cností a nevyhnutných, ale veľmi dobre vykonaných obmedzení si zaslúži titul Výber redaktorov. System Audio Mantra 60 bol známy svojim rýchlym, plynulým zvukom, láskou a mimoriadne efektívnou reprodukciou populárnych hudobných štýlov. Príjemný dizajn a výborná dyha puzdra sú ďalším plusom. Medzi mínusy patrí odmietnutie rečníkov od zložitých viacvrstvových multiinštrumentálnych nahrávok, v ktorých sa rozpad scény, zhlukovanie a plazenie plánov na seba, strata zrozumiteľnosti a detailov stáva príliš citeľným. Klubovo intímna prezentácia je skutočnou silnou stránkou tejto akustiky.
Rega RS7 v súlade so zaužívanou koncepciou svojho tvorcu Roya Gandyho predviedla koherentný a skôr mobilný zvuk, aj keď sa nevyznačuje vysokým frekvenčným rozlíšením alebo vynikajúcou mikrodynamikou. Pri týchto reproduktoroch je sotva možné podrobne zvážiť zvuk.
Okrem iného majú veľmi malú rezervu výkonu, v dynamických špičkách je stupnica hlasitosti silne stlačená a stráca veľa gradácií a s rastúcou hlasitosťou rýchlo nastupuje hranica skreslenia. Avšak milovníci pozitívnej slnečnej hudby a pokojnej prezentácie, ktorí nemajú priestranné izby, môžu nájsť túto možnosť vhodnú pre seba. Nový model si plne zachováva charakteristickú hladkosť a melodickosť.

Mária Savina

Na základe materiálov: hi-fi.ru