Ordbok över hi-fi termer. Akustiskt system. Allmänna begrepp och vanliga frågor Vad är lutning 12 dB okt
Hur mycket liv bilstereo släpps, så många rätt personer kommer att plågas av rätt frågor. Rätt personer är de för vilka ljudet i bilen först och främst mäts i hertz, decibel, watt, sedan i liter och millimeter, sedan i timmar och veckor (beroende på arbetsproduktivitet) och först då - i dollar och dessa, vad är de... ja, som Bolsjojteatern är ritad på.
Hur är det med de rätta frågorna? De förändras med tiden. Först - "vad ska man sätta för att spela?", Sedan - "vilken är bättre, Crunch eller HiFonics?". Och slutligen, "hur man beräknar en subwoofer som kommer att spela som den ska?" Låt oss börja med denna anteckning. Naturlagarna kräver en bra, kraftfull bas i bilens rastlösa interiör. Det är så det är, och gudskelov. Den delikata baspop som är lämplig i ett hemmarörsystem kommer helt enkelt att förbli obemärkt i en bil på grund av de välkända egenskaperna i denna lyssningsmiljö. I praktiken är dock kraftfull bas i en bil oftare än bra. Och det ska det inte vara.
Livet är lätt för hemmänniskor: frekvensgången hos högtalarna, tagna i ledigt utrymme och publicerade i en välrenommerad publikation, kommer mer eller mindre exakt att överföras till en mysig hemmiljö. Jo, det finns ett plus eller minus närmare väggen, längre bort är dessa redan små stänk. Bilinteriörakustik påverkar basåtergivningen på det mest grundläggande sättet. På nivån för hur de reproduceras, låt oss inte vara rädda för ett så starkt uttalande.
Hela poängen här är att basakustik, som avger kraftfulla lågfrekventa ljud inne i kabinen, fungerar i ett utrymme vars dimensioner är jämförbara med dimensionerna på de utsända ljudvågorna. Och detta förändrar radikalt den akustiska responsen från det inre rummet, som vi, syndarna, också är en del av, eftersom vi sitter i det.
Från att inte ta hänsyn till denna starka effekt, eller åtminstone från otillräcklig uppmärksamhet på den i ett tidigt skede av "rätt persons medvetna aktivitet", uppstår en önskan att göra en subwoofer som enligt alla beräkningar kommer att spela rätt upp till 20 Hz jämnt, som på en linjal. När ett sådant projekt råkar genomföras (lyckligtvis, inte ofta, det är inte heller lätt) blir resultatet en stor besvikelse för dess skapare. Det akustiska underverket, överfört till kabinen, förvandlas till ett akustiskt monster i det ögonblick då bildörren eller bagageluckan stängs igen. Allt, mina herrar, de tio budorden gäller inte längre här. I det svåraste fallet, i detta skede, kommer förståelsen: bil subwoofer bör initialt utformas med hänsyn till den belastning som den kommer att fungera på. Oftare, enligt Allahs vilja, uppstår förståelse innan en märkbar mängd dyrt virke är uttömt för ett dött projekt.
Så låt oss ta reda på det. För dem som stötte på den här publikationen vid start, kommer vi att förklara att det finns en "överföringsfunktion för kabinen." * (* Egentligen är dess korrekta namn "akustisk karaktäristisk för ljudöverföring." Men termen "överföringsfunktion" har på något sätt slagit rot, att vi spottar på GOST och kommer att använda det som är mer bekant)
För de som redan är på flyg ska vi försöka svara på den ömma punkten: vilken överföringsfunktion som ska ingå i beräkningarna och hur mycket den teoretiska prognosen kan lita på. Till var och en sitt, så att säga.
Så, vad händer när en högtalare jobbar hårt i det inre av en riktig bil? Vid medelhöga frekvenser (fig. 1) är längden på ljudvågen som emitteras av den mindre än även den minsta linjära dimensionen av kabinen (som regel höjd). Akustiska vågor som sänds ut av högtalaren fortplantar sig inuti kabinen, som en resande våg, reflekteras från gränserna för ett slutet utrymme, återvänder till sändaren, i allmänhet uppstår en rolig virvelvind av vågor. Vid vissa frekvenser blir vågorna stående (det är då storleken på kabinen visar sig vara en multipel av våglängden), noder och antinoder av ljudtryck dyker upp där, men vi pratar inte om dem nu. När frekvensen minskar närmar sig det ögonblick då till och med halva våglängden på den utsända signalen är större än kabinens längsta dimension (vanligtvis, du vet, längden). Detta moment kallas gränsen för kompressionszonen, där den akustiska responsen förändras radikalt.
ris. ett
Se, så länge frekvensen är relativt hög så fortplantar sig vibrationerna i luften som genereras av högtalaren i form av vågor. Vid en punkt - ett område med högt tryck, lite längre, på ett avstånd av en halv våg - låg. Och när frekvensen är så låg (och våglängden är så lång) att mindre än en halv våg ryms längs med hela maskinen är det ingen som springer någonstans. Det variabla trycket som skapas av högtalaren växlar i fas genom hela kabinutrymmet: överallt uppåt eller nedåt överallt, som om högtalaren är en pump som med jämna mellanrum pumpar eller, omvänt, pumpar ut luft ur kupén. När vågen färdas fram och tillbaka spelar konens vibrationshastighet en ledande roll i bildandet av ljudtryck, och den antas förbli konstant när signalen appliceras med ett horisontellt frekvenssvar. Och inom kompressionszonen är huvudfaktorn amplituden hos diffusorns oscillationer. Men den växer med avtagande frekvens, vilket ses av alla som någonsin har tittat på högtalarkonen "in action".
Därför uppstår här effekten som naturen har försökt kompensera för åtminstone en del av våra olyckor. Inom kompressionszonen ökar ljudtrycket, vid samma effekt av insignalen, omvänt med frekvensen, med en karakteristisk lutning på 12 dB/okt. Det är vad teorin säger. Samma teori säger att brytpunkten för frekvenssvaret, under vilken det börjar stiga, är en frekvens vars halva våglängd passar exakt längs kabinen. Många, till och med mycket auktoritativa, källor rekommenderar att man använder en sådan modell och ger till och med en formel för att beräkna frekvensen under vilken frekvenssvaret börjar stiga. I det metriska systemet (de flesta myndigheter i detta område verkar i imperialistiska fötter) kommer detta att fungera så här: f = 170 / L. f här är frekvensen, i hertz är L naturligtvis kabinens längd i meter. Eftersom frekvenssvarskurvorna inte är buskved, de bryts inte av knäet, kommer den enklaste överföringsfunktionsmodellen att vara en kurva som liknar den i diagram 1 någonstans i närheten. En lärobok frekvenssvar av ett andra ordningens filter med en kvalitetsfaktor på 0,707.
I sig är denna teori, liksom den effekt den beskriver, en verklig välsignelse, som vi har så lite. Här är till exempel frekvenssvarsfamiljen för en abstrakt subwoofer i form av en sluten låda med olika lägre gränsfrekvenser. I ett fritt fält (de tre nedre kurvorna i diagram 2) är det ärligt talat inte imponerande. Längst till vänster (röd) - fortfarande okej, nedgången börjar vid 35 Hz. Och längst till höger är en solnedgång i allmänhet, verkar det som, vad fan är en subwoofer här. Nedgången i frekvenssvar börjar så mycket som 70 Hz. Låt oss nu räkna om samma frekvenser, men med hänsyn till effekten av kompression, med ett värde på cirka 65 Hz som gränsfrekvensen för kompressionszonen, till exempel. Detta motsvarar i teorin en stuga med en längd på ca 2,5 m. Siffran är ganska verklig. Se vad som kommer ut: det rätta, helt, verkar det som, död frekvensrespons förvandlas till en stolt, smycken-horisontell egenskap. Och den extrema vänstra ger ett stort, vad som finns där - en enorm rekylökning under 60 Hz. Varför det är så är förståeligt. Frekvenssvaret för en stängd låda har en lutning på 12 dB/okt. under gränsvärdet. Och hyttens frekvenssvar är ökningen av samma branthet. Om de två frekvensvärdena sammanfaller (som för den gröna kurvan) - visar det sig, enligt teorin, fullständig ömsesidig kompensation och som ett resultat - en strikt horisontell rak linje. I detta exempel togs den totala kvalitetsfaktorn för högtalaren i designen av Qtc som optimal, lika med 0,707. Detsamma, inom ramen för en enkel modell, övervägde vi kvalitetsfaktorn för kabinöverföringsfunktionen. Faktum är att även om vi arbetar med den enklaste modellen kan kvalitetsfaktorn för subwoofern skilja sig från den butterworth, och nära gränsfrekvensen kommer det totala frekvenssvaret "subwoofer + salong" att få en viss vågighet. Sådana frekvenssvar borde du ha sett i våra tester av subwoofers, där just en sådan rent teoretisk modell användes.
Det måste sägas här att det ideala horisontella frekvenssvaret inte är det bästa lösningen. För örat upplevs ett sådant ljud, även i en stillastående bil, som tråkigt, men på språng drunknar det helt i infralåga rullande ljud. I praktiken höjs basfrekvensen alltid något nedåt. Dessutom, som vi kommer att se inom kort, kommer andra faktorer i den akustiska miljön att förkorta den där.
Med basreflexsubwoofers är det roligare. Där bör frekvenssvarsminskningen under inställningsfrekvensen ske med en lutning på 24 dB/okt. Därför, om portavstämningsfrekvensen och gränsfrekvensen för kompressionszonen sammanfaller, kommer det totala frekvenssvaret fortfarande att ha en avklingning med en frekvens på 12 dB / okt. Det är sant att fasväxelriktare alltid är inställda på lägre frekvenser, för vilkas skull de faktiskt är gjorda. Det visar sig att medan subwooferns frekvensgång fortfarande är horisontell, höjer överföringsfunktionen responsen. Och sedan, när subwooferns frekvensgång börjar sjunka, kollapsar den totala karakteristiken. Resultatet är en puckel på den sammanfattande egenskapen. Puckeln kommer alltid att vara. Men vad det blir beror på ett större antal parametrar. Ett exempel är frekvenssvaret för en fasväxelriktare "i det öppna fältet" med olika tunnelavstämningsfrekvenser och hur detta omvandlas i kabinen (Figur 3). Från en skarp puckel vid 50 Hz till en mjuk stigning till runt 20 Hz. "Säg när", som amerikanerna säger, när det hälls. Denna nivå av förtydligande av förhållandet mellan subwooferns och kabinens frekvensegenskaper är vanligtvis fastställd i den välkända datorprogram beräkning av basakustik. Flera värden för den karakteristiska frekvensen för överföringsfunktionen ges: säg 50 Hz för en stor maskin, 70 för en medelstor maskin, 80 för en kompakt. Eller, vem är mer generös, de rekommenderar att du beräknar det själv enligt den enklaste formeln: dividera 170 med kabinens längd i meter och se, den magiska frekvensen ligger framför dig.
Det är här de vanliga (men fortfarande korrekta) frågorna brukar dyka upp. Vilken typ av bil har jag - medium eller kompakt? Det är här det räknas. Och om man mäter och delar, varifrån till var ska man då mäta? I en halvkombi, från pedalerna till tröskeln på den femte dörren, eller från hastighetsmätaren till bakrutan? I en sedan, betrakta bagageutrymmet separerat från kupén, eller - där, till högen? Och sedan, om allt är så smidigt, varför är då något inte mycket synligt i frekvensegenskaperna, som i de söta graferna från de tidigare exemplen? Ja, för detta är bara teori, och som ni vet ger det inget svar, det ger en riktning till svaret.
För jämförelse med praktiken togs de verkliga överföringsfunktionerna i interiören i flera typer av bilar konsekvent, med samma subwoofer, med en noggrant uppmätt frekvensrespons i ledigt utrymme. Alla huvudtyper av VAZ-karosser plus tre utländska halvkombi i olika storlekar.
Eftersom interiörakustik påverkar ljudtrycket inuti inte bara mest låga frekvenser, men också i genomsnitt passerade det uppmätta frekvenssvaret på olika höjder över frekvensaxeln. Eftersom vi inte diskuterar den absoluta förstärkningen av ljudfältet i kabinen, utan formen på frekvenssvaret för detta fält, reducerades kurvorna till en gemensam nivå, och kombinerade dem vid cirka 80 Hz. Det som hände finns på diagram 4, framför dig. Det krävs inte ett hököga för att se att de praktiska detaljerna i kabinens förflyttningsfunktion bara liknar den teoretiska kurvan i mycket allmänna termer. Och detaljerna, vilka är detaljerna! Varifrån, frågar man, sådan invecklad praktik i jämförelse med teorins asketiska enkelhet? Men var. Fysisk modell, på vilken den enklaste teorin om kompressionszonen är baserad, representerar en bil i form av ett absolut styvt rör, som om huggen i en sten, där endast ändväggarna reflekterar ljudet och sidoväggarna - nej-nej . Den riktiga bilen är för det första full av reflekterande ytor, och för det andra är den i huvudsak icke-styv. Den första faktorn är ansvarig för de bisarra vågorna över 100 Hz, där de stående vågorna börjar gå. Den andra, kroppsstyvhet, orsakar förvrängning av överföringsfunktionens frekvenssvar vid lägre frekvenser, långt inne i kompressionszonen. Mellan 50 och 80 Hz uppför sig alla kurvor förvånansvärt bra.
"Kroppens icke-stelhet" är ett villkorligt uttryck, eftersom det representerar två fenomen.
Den ena är membranvibrationerna i kroppspanelerna under verkan av tryckpulser inuti. Kom ihåg, för inom kompressionszonen pulserar trycket i hela kabinen samtidigt, så tunna stålpaneler och glas, fixerade i elastiska tätningar, andas i takt med tryckfluktuationer. Hur detta går till är välkänt för alla som någonsin sett SPL-tävlingar: där känns vibrationerna från fönster och kroppspaneler för hand, eller till och med synliga för ögat. Samtidigt måste man vara sympatisk för det faktum att varje vibrerande del fortfarande strävar efter att spela på sin resonansfrekvens, varifrån karakteristiska pucklar och dippar framträder på frekvensgången.
Den andra är effekten av läckor, som även i beräkningarna av subwoofers föreslås tas med i beräkningen av Qb-koefficienten. Bilens kaross har i ännu högre grad dessa förluster, och i överflöd. Det finns oundvikliga sprickor och läckor – igen. Det finns ett avsiktligt tillhandahållet kroppsventilationssystem - dessa är två. Det hela börjar påverka det vid de lägsta frekvenserna, i kompressionszonen. Dessutom, ju lägre frekvensen är, det vill säga ju lägre den förväntade hastigheten för luftrörelse genom mellanrummen är, desto starkare är deras inflytande.
Dessa två fenomen sammantagna är ansvariga för det faktum att den oåterkalleliga ökningen av rekylen vid de lägsta frekvenserna i praktiken aldrig realiseras. Inte sällan, men aldrig. Det är sant att vi ofta pratar om frekvenser på 20 - 25 Hz, det var här kroppen visade sig vara ganska stel och tät. Men det händer att redan vid 30 - 35 Hz avviker frekvenssvaret långt från den allmänna linjen som teorin föreskriver.
Hur ska man vara nu, frågar man sig. I betydelsen – vart ska bonden ta vägen? Enligt graferna för riktiga bilar visar det sig att man med en teoretisk frekvenssvarskurva ändå slår mot himlen med fingret. Men detta är en pessimistisk synpunkt. Den optimistiska är: ”Ja, med ett finger. Ja, till himlen. Men ändå, till himlen och inte till marken, och det här är redan framsteg ... "
Laddade med optimism kommer vi att försöka befästa framgången. Till att börja med försökte vi generalisera de individuella kurvorna genom att ta ett genomsnitt av de akustiska förstärkningsvärdena vid varje frekvens. Det visade sig, om än ganska komplicerat, men redan, i alla fall, en förståelig kurva (svart i diagram 5). Där ritade man också en teoretisk kurva, som den borde ha varit enligt kompressionsmodellen. Titta inte på den tredje kurvan, den blå, det är ett separat ämne. Men dessa två, "sjukhusgenomsnitt" och teoretiska, visade sig vara avundsvärt nära i intervallet från 40 till 80 Hz. Under 40 sjunker medelkurvan märkbart i förhållande till teorin och över 80 Hz börjar något som inte passar in i någon teori. I princip är detta ett färdigt praktiskt resultat. Men utan att ens lita på sig själva, som den sene Muller föreskrev, bestämde de sig för att jämföra de erhållna resultaten och de rekommendationer som redan bildades med de som ges av genrens klassiker. Tom Nyuzen, chefsexpert för den amerikanska tidningen Car Stereo Review, spelade här rollen som en klassiker. Redan 1996 publicerade han en artikel där han studerade kabinens övergångsfunktion, främst i syfte att svara på frågan om subwooferns placering och orientering i bagageutrymmet påverkar basnivån. När allt kommer omkring är det faktiskt många som noterar att basens karaktär beror mycket på var subwoofern är installerad i bagageutrymmet och vart högtalaren är riktad. Toms slutsatser, och inte ogrundade, men bekräftade av ett stort antal uppmätta egenskaper, visade sig vara ganska icke-triviala. De viktigaste är två. För det första: subwooferns position har nästan ingen effekt på återgivningen av frekvenser under 80 Hz. För det andra: frekvensgången i frekvensbandet 80 - 100 Hz påverkas, och det på det mest avgörande och oförutsägbara sättet. Som ett sidoresultat av sin forskning formulerade Tom sina rekommendationer för att välja en beräkningsmodell för överföringsfunktioner, som enligt hans åsikt är universell. I vilket fall som helst hävdade han i sin artikel att med hjälp av det beroende han föreslog täcktes sortimentet av karosser från Chevrolet Corvette (hans personliga transport på den tiden) till Ford Aerostar: från ungefär Tavria, därför till nästan Gasell.
Tom gav i sin artikel en tabell från vilken du kan bygga en universell kurva. Vi byggde den, det är bara den tredje, blå på bilden. Suddig färg indikerar "skymningszonen" för oförutsägbara resultat. På det hela taget är överensstämmelsen med våra resultat, som vi kan se, nästan misstänksam. Även krusidullerna på medelkurvan (svart) föll precis där de, enligt den amerikanska gurun, ska vara. I terminologin för den klassiska teorin om kompressionszonen motsvarar den universella Tom Nysen-kurvan en övergångsfrekvens på 63 Hz med en kvalitetsfaktor Q = 0,9. ”Vår” teoretiska kurva hade samma frekvens, men kvalitetsfaktorn var lägre, Q = 0,7.
Det verkar finnas en paradox, som noggrant läser. Vi började med att överföringsfunktionen direkt beror på storleken på kabinen. Som för hälsan. Och färdig - en universell kurva, där storleken på kabinen inte visas alls. Hur så? Allt är i sin ordning, kamrater, om man tittar bredare och närmare. Som vi sa visar sig formen på frekvenssvaret (och inte dess höjd över frekvensaxeln) i intervallet 40 - 80 Hz vara förutsägbar och beror i synnerhet inte på ordinatan för böjningspunkten. Hyttens storlek bör i teorin avgöra formen på kurvan nära böjningspunkten och bestämma exakt var denna böjning inträffar. Och där, som vi själva såg, och tack vare Tom Nysens bedrifter, förvandlas den eleganta teoretiska kurvan fortfarande till stormiga vågor, så själva övergångsmomentet går förlorat i havsskummet.
Så låt oss nu tillsammans, titta på alla de tidigare, formulera slutsatserna i all charmen av deras praktiska tillämpbarhet.
1. Du behöver inte längre drömma om att få en riktig, korrekt, slutgiltig överföringsfunktion av din bil någonstans - välj från menyn. Menyn är inte lång, men kanske du väljer något ...
2. ... bara det finns ingen speciell mening i detta. Skulle du inte räta ut frekvensgången för en subwoofer i hopp om att komma in på funktionerna i överföringsfunktionskurvan?
3. I praktiken kan det teoretiska beroendet användas. Dessutom kan du förenkla ditt liv genom att begränsa dig till en enda överföringsfunktionskurva, för alla tillfällen. Med detta tillvägagångssätt kommer du in på webbplatsen med hjälp av sportterminologi. Eller snarare, du kommer inte dit, oavsett hur individuell kurva du tillämpade. När allt kommer omkring, exakt där det börjar vara individuellt, börjar frekvenssvarssnacket, orsakat av många faktorer som inte ingår i teorin om kompressionszonen.
4. Vid de lägsta frekvenserna kommer ditt verkliga frekvenssvar att "falla bort" från det teoretiska och gå lägre. Hur mycket lägre beror på kroppens egenskaper och till och med på dess tekniska tillstånd. Det är nästan omöjligt att påverka denna egenskap, eftersom vi inte pratar om vibrationsdämpning (du har tänkt på det, erkänn det), utan om mekanisk styvhet. Stelhet är en annan historia. Titta på SPL-stridsfordon med sina ramar, bultat glas och mer. Titta och glöm. Lita på ödet.
5. Gränserna för "snacket" för frekvenssvaret vid gränsen av kompressionszonen sammanfaller i de flesta fall med uppdelningsområdet för banden mellan subwoofern och mellanbasen. Det är där de viktigaste striderna är. Du måste leka med subwooferns placering och dess orientering, för att inte tala om valet av delningsfrekvenser. Tacka sedan konstruktörerna av crossovers, som inte var för lata för att göra högpass- och lågpassfilter med separat justering.
6. Basutjämnaren, när den sitter i förstärkaren, skulle mest behövas inte vid frekvenser på 40 - 50 Hz, som oftast är fallet, utan vid 25 - 40 Hz. Här är det verkligen möjligt att med dess hjälp korrigera frekvensgången, som sjunker av förluster på grund av deformation och läckage. Så, om du ser sådana (träffas) - notera.
Sammanfattningsvis. Om du använder subwooferräknare där kabinöverföringsfunktionen anges som brytpunktsfrekvens, ta 63 Hz och tänk inte på något annat. Det blir inte mer exakt ändå. Om frekvenser och kvalitetsfaktorer - ta samma frekvens och kvalitetsfaktor - från 0,7 ("vår kurva") till 0,9 (Tom Nyuzens kurva). Vem litar du mest på?
Och slutligen, om du har ett program där den inre akustiken är specificerad av punkter (till exempel JBL Speaker Shop eller Bass Box från Harris Technologies), drar du referenspunkterna för transferfunktionen dit enligt tabellen nedan och dubbelklickar sedan på 125 Hz för att normalisera kurvan.
tos link-kabel
optisk kabel för digital ljudöverföring. De flesta laser disc-spelare är utrustade med en TosLink digital utgång.ram
full TV-bild. NTSC sänder 29,97 bilder per sekund. Halva ramen kallas fältet.uppenbar bild
skapa en uppenbar ljudkälla mellan högtalarna.kalibrering
finjustera din ljud- eller videoenhet för att säkerställa att den fungerar korrekt. I ljudsystem innebär kalibrering att man justerar volymnivåerna för varje kanal separat. Videokalibrering innebär att videomonitorn justeras så att ljusstyrka, färg, nyans, kontrast och andra bildparametrar återges korrekt.kbps (kilobit per sekund)
en måttenhet för bithastigheten.kvantisering
bestämning av ett diskret digitalt värde (representerat av ett ändligt antal binära siffror) motsvarande det analoga signalsamplet. Vid analog konvertering ljudsignal i digitalt omvandlas värdena för den analoga tidsfunktionen till numeriska värden (kvantiserade) när ett prov tas.klass A
ett arbetssätt för en förstärkare där en transistor eller ett vakuumrör förstärker båda halvvågorna i en ljudsignal.klass B
ett förstärkardriftsläge där en transistor eller vakuumrör förstärker den positiva halvvågen av ljudsignalen, och den andra transistorn eller röret förstärker den negativa halvvågen.koaxialkabel
kabel i vilken innerledaren är omgiven av en annan ledare, gjord i form av en fläta och fungerar som en skärm. Med den här kabeln är en TV eller video ansluten till en antenn, satellitantenn- till mottagaren, såväl som videobandspelaren - till TV:n.koaxialkabel RG-6
en version av högre kvalitet av RG-59-kabeln.sammansatt video
en videosignal som innehåller information om både ljusstyrka och färg på en bild. Kompositingångar och utgångar är gjorda i form av RCA-honkontakter.komponentvideo
en videosignal uppdelad i tre delar: en luminanssignal och två färgskillnadssignaler (betecknade som Y, B-Y, R-Y). Det har obestridliga fördelar jämfört med komposit- eller S-videosignal. DVD-spelare av hög kvalitet har en komponentutgång. Genom att mata denna videosignal till en videoskärm med en komponentvideoingång kan utmärkt bildkvalitet erhållas.dynamiskt områdeskompressor
en krets som finns i vissa mottagare och förförstärkare utrustad med en "Dolby Digital"-avkodare; utformad för att minska dynamiskt omfång. En sådan kompressor sänker volymen vid toppar och ökar volymen av tysta signaler. Användbart till exempel på kvällen när du inte vill störa dina familjemedlemmar med högt ljud och samtidigt vill höra "tysta platser" tydligt.konvergens
integration av olika teknologier såsom digital video, digitalt ljud, datorer och Internet.kontrast
intervallet för graderingar i en bilds ljusstyrka mellan svart och vitt.kontroller
ett annat namn för en A/V-förförstärkare.kon
en högtalarkon av papper eller plast som har en konisk form. För att producera ljud återger det.få
i förhållande till ljud: en parameter som anger hur många gånger utsignalen skiljer sig från ingången. I videon: se skärmförstärkning.skärmförstärkning
förhållandet mellan skärmens reflektivitet och samma egenskap hos referensmaterialet. Det finns skärmar med en förstärkning på mer än 1,0, eftersom de kan fokusera det reflekterade ljuset till en smal stråle.delningsfilter, delningsfilter
en enhet som delar upp en signals frekvensspektrum i två eller flera delar. Det finns i nästan alla akustiska system, såväl som i vissa A/V-mottagare och kontroller.crossover-branthet
lutningen för frekvenssvaret (AFC) eller dämpningskarakteristiken för delningsfiltret. Mätt i "dB/okt". Till exempel kommer en subwoofer med en delningsfrekvens på 80 Hz och en lutning på 6 dB/okt att missa 160 Hz (en oktav över 80 Hz), men signalnivån på den frekvensen kommer att minska med 6 dB (tre gånger). En lutning på 12dB/okt innebär att en signal vid 160Hz dämpas med 12dB (sex gånger) och så vidare. Oftast har crossovers en lutning på 12, 18 och 24dB/okt. Lutningen för dämpningskarakteristiken är relaterad till ordningen för övergångsfiltret. 1:a ordningens filter har en lutning på 6 dB/okt, 2:a - 12 dB/okt, 3:e - 18 dB/okt. Enheter med höga frekvenssvarslutningar (t.ex. 24 dB/okt) separerar frekvensspektrumet skarpare och tillåter inte intilliggande frekvensområden att "överlappa".
Akustiskt system (Allmänna begrepp och vanligaste frågor)
1. Vad är ett akustiskt system (AC)?
Detta är en anordning för effektiv utsändning av ljud till det omgivande utrymmet i luften, som innehåller ett eller flera högtalarhuvuden (GG), den nödvändiga akustiska designen (AO) och elektriska apparater, såsom transientfilter (PF), regulatorer, fas växlare etc. Se även: på vår hemsida.
2. Vad är ett högtalarhuvud (SH)?
Detta är en passiv elektroakustisk givare designad för att omvandla signaler ljudfrekvens från elektrisk till akustisk.
3. Vad är en passiv omvandlare?
Detta är en omvandlare som INTE ökar energin hos den elektriska signalen som kommer in i dess ingång.
4. Vad är akustisk design (AO)?
Detta är ett strukturellt element som ger effektiv emission av ljud GG. Med andra ord, i de flesta fall är AO högtalarskåpet, som kan ha formen av en akustisk skärm, box, horn etc.
5. Vad är en enkelriktad högtalare?
I princip samma sak som bredband. Detta är en AC, som alla (vanligtvis en) arbetar i samma frekvensområde (dvs filtrering av inspänningen med hjälp av PF, liksom filtren själva saknas).
6. Vad är en multibandshögtalare?
Detta är en AU vars GGs (beroende på deras antal) fungerar i två eller flera olika frekvensområden. En direkt beräkning av antalet GG i AS (särskilt tidigare år) kanske inte säger något om det faktiska antalet remsor, eftersom flera GG kan allokeras till samma remsa.
7. Vad är en öppen högtalare?
Detta är ett sådant AS där effekten av luftelasticitet i AO-volymen är försumbart liten, och strålningen från fram- och baksidorna av det mobila GG-systemet inte är isolerade från varandra i LF-området. Det är en platt skärm eller låda, där bakväggen antingen saknas helt eller har ett antal genomgående hål. Det största inflytandet på frekvensgången hos högtalare med öppen typ AO utövas av frontväggen (i vilken GG:erna är monterade) och dess dimensioner. Tvärtemot vad många tror har sidoväggarna på AO av öppen typ mycket liten effekt på högtalarens egenskaper. Det är alltså inte den inre volymen som spelar roll, utan området på den främre väggen. Även med sin relativt lilla storlek förbättras basåtergivningen avsevärt. Samtidigt har inte längre någon signifikant effekt i MF-regionen och i synnerhet HF-skärmen. En betydande nackdel med sådana system är deras känslighet för akustisk "kortslutning", vilket leder till en kraftig försämring av reproduktionen av låga frekvenser.
8. Vad är en sluten högtalare?
Detta är ett sådant AS där luftens elasticitet i AO-volymen står i proportion till elasticiteten hos det rörliga GG-systemet, och strålningen från det rörliga GG-systemets fram- och baksidor är isolerade från varandra över hela frekvensområdet . Det här är med andra ord en högtalare vars hölje är hermetiskt tillsluten. Fördelen med sådana högtalare är att könens baksida inte strålar ut och därmed blir det ingen akustisk "kortslutning" alls. Men slutna system har en annan nackdel - när diffusorn svänger måste den övervinna den extra elasticiteten hos luften i AO. Närvaron av denna ytterligare elasticitet leder till det faktum att resonansfrekvensen hos det rörliga HG-systemet ökar, vilket resulterar i att reproduktionen av frekvenser under denna frekvens försämras.
9. Vad är en högtalare med fasväxelriktare (FI)?
Önskan att få en tillräckligt bra återgivning av låga frekvenser med en måttlig AO-volym uppnås ganska väl i de så kallade fasinverterade systemen. I AO för sådana system görs en slits eller ett hål i vilket ett rör kan sättas in. Elasticiteten hos luftvolymen i AO resonerar med någon frekvens med luftmassan i hålet eller röret. Denna frekvens kallas FI-resonansfrekvensen. Därmed blir AU som helhet så att säga bestående av två resonanssystem - ett mobilt GG-system och ett AO med ett hål. Med ett korrekt valt förhållande mellan resonansfrekvenser för dessa system förbättras återgivningen av låga frekvenser avsevärt jämfört med sluten typ AO med samma volym av AO. Trots de uppenbara fördelarna med AS med FI, ger mycket ofta sådana system, gjorda även av erfarna personer, inte de förväntade resultaten. Anledningen till detta är att för att uppnå önskad effekt måste FI vara korrekt beräknad och justerad.
10. Vad är en basreflex?
Samma som FI.
11. Vad är en crossover?
Samma som ett övergångs- eller delningsfilter.
12. Vad är ett övergångsfilter?
Det är passivt kretsschema(består oftast av induktorer och kapacitanser), som slås på före insignalen och ser till att varje GG i högtalaren får spänning endast på de frekvenser som de ska återge.
13. Vilka är "beställningarna" av transientfilter?
Eftersom inget filter kan ge absolut spänningsavbrott vid en given frekvens, beräknas PF på viss frekvens separation utöver vilken filtret ger en vald mängd dämpning, uttryckt i decibel per oktav. Dämpningsvärdet kallas brant och beror på PF-konstruktionsschemat. Utan att gå in på för mycket detaljer kan vi säga att det enklaste filtret - det så kallade första ordningens PF - består av endast ett reaktivt element - kapacitans (om nödvändigt, skär låga frekvenser) eller induktans (om nödvändigt, skär höga frekvenser) och ger en lutning på 6 dB/okt. Dubbelt så brant - 12dB/okt. - tillhandahåller PF av andra ordningen, som innehåller två reaktiva element i kretsen. Dämpning vid 18dB/okt. ger en PF av tredje ordningen, som innehåller tre reaktiva element, etc.
14. Vad är en oktav?
I det allmänna fallet är detta en fördubbling eller halvering av frekvensen.
15. Vad är AC-arbetsplanet?
Detta är det plan i vilket strålningshålen i GG AS är belägna. Om GG av en flerbandshögtalare är placerad i olika plan, tas den där strålningshålen på GG HF är placerade som den fungerande.
16. Vad är ett AC-arbetscenter?
Detta är en punkt som ligger på arbetsplanet, från vilken avståndet till högtalaren mäts. När det gäller enkelsidiga högtalare tas det som det utstrålande hålets geometriska symmetricentrum. I fallet med flerbandshögtalare tas det som det geometriska symmetricentrum för strålningshålen i HF HF eller projektionerna av dessa hål på arbetsplanet.
17. Vad är AC-arbetsaxeln?
Detta är en rak linje som går genom AC-arbetscentret och vinkelrätt mot arbetsplanet.
18. Vad är det nominella AC-motståndet?
Detta är det aktiva motståndet som anges i den tekniska dokumentationen, som används för att ersätta AC-impedansmodulen vid bestämning av den elektriska ström som tillförs den. Enligt DIN-standarden ska minimivärdet för AC-impedansmodulen i ett givet frekvensområde inte vara mindre än 80 % av det nominella värdet.
19. Vad är högtalarimpedans?
Utan att fördjupa oss i grunderna inom elteknik kan vi säga att impedansen kallas FULL elektrisk resistans AC (inklusive crossovers och GG), som i form av ett ganska komplext beroende inkluderar inte bara det välkända aktiva motståndet R (som kan mätas med en vanlig ohmmeter), utan även reaktiva komponenter inför kapacitansen C (frekvensen) -beroende kapacitans ) och induktans L (induktiv reaktans, även beroende av frekvens). Det är känt att impedansen är en komplex storhet (i betydelsen komplexa tal) och generellt sett är 3D-graf(i fallet AC ser det ofta ut som en "grissvans") i "amplitud-fas-frekvens"-koordinaterna. Det är just på grund av dess komplexitet som när man talar om impedans som ett numeriskt värde, talar man om dess MODUL. Av störst intresse ur forskningssynpunkt är projektionerna av "grisens svans" på två plan: "amplitud-från-frekvens" och "fas-från-frekvens". Båda dessa projektioner, presenterade på samma graf, kallas "Bode-grafen". Den tredje amplitud-vs-fasprojektionen kallas Nyquist-diagrammet. Med tillkomsten och spridningen av halvledare började ljudfrekvensförstärkare bete sig mer eller mindre som källor för "konstant" spänning, d.v.s. idealiskt sett bör de bibehålla samma spänning vid utgången, oavsett vilken belastning som hängs på den och vad strömbehovet är. Därför, om vi antar att förstärkaren som driver GG AC är en spänningskälla, kommer impedansen hos AC tydligt att visa vad strömmen kommer att förbrukas. Som redan nämnts är impedansen inte bara reaktiv (dvs kännetecknad av en fasvinkel som inte är noll), utan ändras också med frekvensen. Negativ fasvinkel, dvs. när strömmen leder beror spänningen på lastens kapacitiva egenskaper. Den positiva fasvinkeln, det vill säga när strömmen släpar efter spänningen, beror på lastens induktiva egenskaper.
Vad är impedansen för typiska högtalare? DIN-standarden kräver att värdet på högtalarimpedansen inte avviker från den angivna nominella med mer än 20% Men i praktiken är allt mycket värre - impedansens avvikelse från den nominella är i genomsnitt +/-43% ! Så länge som förstärkaren kännetecknas av låg utgångsimpedans kommer inte ens sådana avvikelser att medföra några hörbara effekter. Men så fort en TUBE-förstärkare med en utgångsimpedans i storleksordningen flera ohm (!) introduceras i spelet kan resultatet bli mycket bedrövligt - ljudfärgning är oundviklig.
AC-impedansmätning är ett av de viktigaste och mest kraftfulla diagnostiska verktygen. Från en impedansgraf kan du berätta mycket om vad högtalardata är utan att ens se eller höra det. Med en impedansgraf framför dig kan du omedelbart se vilken typ av högtalardata som är stängd (en puckel i basområdet), basreflex eller transmission (två pucklar i basområdet) eller någon form av horn (sekvens av jämnt fördelade toppar). Du kan bedöma hur väl basen (40-80Hz) och den lägsta basen (20-40Hz) kommer att återges av en eller annan högtalare genom formen på impedansen i dessa områden, samt av pucklarnas kvalitetsfaktor. "Sadeln" som bildas av två toppar i det lågfrekventa området, typiskt för en basreflexdesign, indikerar frekvensen till vilken basreflexen är "stämd", vilket vanligtvis är den frekvens vid vilken utsignalen från lågfrekventa högtalare sjunker med 6 dB, d.v.s. cirka 2 gånger. Från impedansgrafen kan du också förstå om det finns resonanser i systemet, och vad de har för natur. Till exempel, om mätningar görs med tillräcklig frekvensupplösning, kommer kanske någon form av "skåror" att dyka upp på grafen, vilket indikerar närvaron av resonanser i den akustiska designen.
Tja, det kanske viktigaste att ta bort från impedansgrafen är hur tung denna belastning blir för förstärkaren. Eftersom AC-impedansen är reaktiv kommer strömmen antingen att släpa efter signalspänningen eller leda den med en fasvinkel. I värsta fall, när fasvinkeln är 90 grader, krävs att förstärkaren levererar maximal ström samtidigt som signalspänningen går till noll. Att känna till "passet" 8 (eller 4) ohm som ett nominellt motstånd ger därför INTE absolut ingenting. Beroende på fasvinkeln för impedansen, som kommer att vara olika vid varje frekvens, kan vissa högtalare visa sig vara "för tuffa" för en eller annan förstärkare. Det är också mycket viktigt att notera att DE FLESTA förstärkare INTE förefaller oss övermannas av högtalare helt enkelt för att vid TYPISKA volymnivåer som är acceptabla i TYPISKA hemmiljöer, Kräver TYPISKA högtalare INTE mer än bara några watt från en TYPISK förstärkare.
20. Vilken är generatorns märkeffekt?
Detta är den givna elektriska effekten vid vilken icke-linjär distorsion GG bör inte överstiga vad som krävs.
21. Vilken är den maximala bruseffekten för GG?
Detta är den elektriska effekten av en speciell brussignal i ett givet frekvensområde, som GG kan motstå under lång tid utan termiska och mekaniska skador.
22. Vilken är den maximala sinusformade effekten för GG?
Detta är den elektriska kraften hos en kontinuerlig sinusformad signal i ett givet frekvensområde, som GG kan motstå under lång tid utan termiska och mekaniska skador.
23. Vad är den maximala kortsiktiga kraften för GG?
Detta är den elektriska effekten av en speciell brussignal i ett givet frekvensområde, som GG kan motstå utan irreversibel mekanisk skada i 1 s (tester upprepas 60 gånger med ett intervall på 1 min.)
24. Vilken är den maximala långsiktiga kraften för GG?
Detta är den elektriska effekten av en speciell brussignal i ett givet frekvensområde, som GG kan motstå utan irreversibel mekanisk skada i 1 min. (Tester upprepas 10 gånger med ett intervall på 2 minuter.)
25. Ceteris paribus, högtalare med vilken nominell impedans är mer att föredra -4, 6 eller 8 ohm?
En högtalare med högre impedansvärde är i allmänhet att föredra, eftersom en sådan högtalare representerar en lättare belastning för förstärkaren och därför är mycket mindre kritisk för valet av den senare.
26. Vad är impulsresponsen från talare?
Detta är hennes svar på den "ideala" impulsen.
27. Vad är en "ideal" impuls?
Detta är en momentan (stigtiden är 0) spänningsökning till ett visst värde, "fast" på denna konstanta nivå under en kort tidsperiod (säg, bråkdelar av en millisekund), och sedan en momentan minskning tillbaka till 0V. Bredden på en sådan puls är omvänt proportionell mot signalens bandbredd. Om vi ville göra pulsen oändligt kort, så för att överföra dess form helt oförändrad, skulle vi behöva ett system med oändlig bandbredd.
28. Vad är AC-transientsvaret?
Detta är hennes svar på en stegsignal. Det transienta svaret ger en visuell representation av beteendet hos alla HG AS i tid och gör det möjligt att bedöma graden av koherens hos AS-strålningen.
29. Vad är en stegsignal?
Det är då spänningen vid ingången till AC omedelbart stiger från 0V till något positivt värde och förblir så länge.
30. Vad är koherens?
Detta är ett koordinerat flöde av flera oscillerande eller vågprocesser i tiden. I förhållande till AU betyder det samtidigheten av ankomsten av signaler från olika HG till lyssnaren, d.v.s. reflekterar faktiskt det faktum att informationens fasintegritet bevaras.
31. Vad är polariteten för GG?
Detta är en viss polaritet hos den elektriska spänningen vid GG-terminalerna, vilket orsakar rörelsen av GG-mobilsystemet i en given riktning. Polariteten hos en flerbandshögtalare bestäms av polariteten hos dess LF GG.
32. Vad är kopplingen mellan GG i absolut positiv polaritet?
Detta är anslutningen av GG till en spänningskälla på ett sådant sätt att när en elektrisk spänning med positiv polaritet appliceras på den, rör sig spolen framåt från magnetgapet, dvs. luften komprimeras.
33. Vad är högtalarens frekvensrespons?
Detta är amplitud-frekvenskarakteristiken, dvs. beroende på frekvensen av ljudtrycksnivån som utvecklas av högtalarna vid en viss punkt av det fria fältet, belägen på ett visst avstånd från arbetscentrum (vanligtvis 1m).
34. Vad är en polär egenskap?
Detta är ett grafiskt beroende i ett fritt fält av ljudtrycksnivån (för ett givet frekvensband och avstånd från GG:ns arbetscentrum) av vinkeln mellan GG:ns arbetsaxel och riktningen till mätpunkten.
35. Vilka villkorliga delar är frekvensområdet indelat i för att underlätta en verbal beskrivning?
- 20-40Hz - lägre bas
- 40-80Hz - bas
- 80-160Hz - övre bas
- 160-320Hz - botten mellanbas
- 320-640Hz - mellanbas
- 640-1.280Hz - övre mellanbas
- 1,28-2,56kHz - nedre mitten
- 2,56-5,12 kHz - mitten
- 5,12-10,24kHz - övre mitten
- 10,24-20,48kHz - topp
36. Vad heter de variabla regulatorerna som kan ses på vissa högtalare?
Dämpare. De kallas ibland för akustiska utjämnare.
37. Vad är syftet med dämpare?
Beroende på kalibreringen - öka och / eller minska spänningen som tillförs en eller annan GG, vilket följaktligen leder till en ökning och / eller minskning av ljudtrycksnivån i ett visst frekvensområde. Dämpare ändrar inte formen på frekvensgången för individuella HG, utan ändrar den ALLMÄNNA formen av högtalarnas frekvensgång genom att "höja" eller "sänka" vissa delar av spektrumet. I vissa fall gör dämpare det möjligt, i en eller annan grad, att "anpassa" högtalare till specifika lyssningsförhållanden.
38. Vad är högtalarkänslighet?
Högtalarkänslighet förväxlas ofta och allmänt med effektivitet. Verkningsgrad definieras som förhållandet mellan den AKUSTISKA effekten som ges av AU och den förbrukade ELEKTRISKA strömmen. De där. frågan är formulerad så här: om jag planterar 100 elektriska watt i högtalaren, hur många watt akustiskt (ljud) får jag? Och svaret på det är "lite, lite". Verkningsgraden för en typisk rörlig spole HG är i storleksordningen 1%.
Verkningsgrad ges vanligtvis i termer av ljudtrycksnivån som genereras av högtalaren på ett givet avstånd från högtalarens arbetscentrum med en ineffekt på 1 W, dvs. i decibel per watt per meter (dB/W/m). Att känna till detta värde kan dock inte kallas användbart på något sätt, eftersom det är extremt svårt att avgöra vad ineffekten på 1 W är för dessa specifika högtalare. Varför? För det finns ett beroende av både impedans och frekvens. Kör en högtalare med en impedans på 8 ohm vid 1 kHz med en signal med samma frekvens och en nivå på 2,83 volt, och ja, utan tvekan kommer du att driva högtalaren med 1 watt (enligt Ohms lag "power" \u003d "spänning i kvadrat" / "motstånd "). Och här kommer det stora "MEN" - inte bara är högtalarimpedansen variabel och frekvensberoende, vid lägre frekvenser kan den sjunka dramatiskt. Låt oss säga upp till 2 ohm vid 200 Hz. Efter att nu ha drivit högtalarna med samma 2,83 volt, men med en frekvens på 200 Hz, kommer vi därmed att kräva att förstärkaren ger oss 4 (!) gånger mer effekt. För samma ljudtrycksnivå är högtalare vid 1 kHz fyra gånger effektivare än vid 200 Hz.
Varför spelar effektivitet någon roll? Om ljudtekniker för ett halvt sekel sedan var mycket bekymrade över problemet med kraftöverföring (och telekommunikationsingenjörer är fortfarande intresserade av detta idag!) Då började ljudfrekvensförstärkare, med tillkomsten av halvledarenheter, bete sig mer eller mindre som källor för "konstant" " spänning - de stöder samma utspänning, oavsett vilken belastning den hängs på och vad är strömförbrukningen. Därför är det INTE verkningsgrad som kommer i förgrunden, utan spänningskänslighet, d.v.s. hur högt högtalaren spelar vid en given spänning vid förstärkarens utgång. Spänningskänslighet definieras vanligtvis som ljudtrycksnivån som utvecklas av en högtalare på ett avstånd av 1 meter från högtalarens aktiva centrum med en terminalspänning på 2,83 volt (dvs spänningen som krävs för att avleda 1 watt genom ett 8 ohm motstånd) .
Fördelen med att ange känslighet istället för verkningsgrad är att den alltid förblir konstant oavsett högtalarimpedans, eftersom det antas att förstärkaren alltid kommer att kunna ge tillräckligt med ström för att hålla 2,83 volt. Ju närmare högtalarimpedansmodulen närmar sig den för en ren 8 ohm resistor, desto större är graden av ekvivalens mellan de två kriterierna. Men i fallet när högtalarimpedansen skiljer sig markant från 8 ohm, försvinner fördelen med att känna till effektiviteten.
Högtalarnas spänningskänslighet är viktig speciellt vid val av ett par "förstärkare - högtalare". Om du har en 20 watts förstärkare är det bäst att du tänker hårt på högtalare med MYCKET hög känslighet, annars kommer du aldrig att lyssna på hög musik. Och vice versa, om du tar högtalare med en tillräckligt hög känslighet - säg 100 dB / 2,83 V / m, kan det visa sig att en 5-watts förstärkare kommer att räcka för dina ögon i den meningen att spendera $ 10 000 på en 600-watts förstärkare W med sådana högtalare skulle kasta pengar i sjön.
Men trots det faktum att det är ganska uppenbart för alla att spänningskänslighet är en mer än viktig parameter för högtalaren, är det fortfarande många som inte vill ge det ordentligt. Problemet är att högtalare tenderar att ha en ojämn frekvensrespons, och att därför hitta toppvärdet bland alla dess plattor och uttalanden från serien "Eftersom högtalaren spelar högst vid denna frekvens, så är det här känsligheten!", är för marknadsavdelningar för företag som producerar AU, DEN STORA FRESTELSEN.
Så vad är den verkliga känsligheten hos typiska högtalare? Det visar sig att cirka 85-88 dB / 2,83V / m. Andelen av sådana AS är cirka 40 %. Märkligt nog är högtalare med låg känslighet (mindre än 80) oftast panelhögtalare av olika typer, och högtalare med hög känslighet (mer än 95) är professionella monitorer. Och detta är inte förvånande. Att uppnå stor känslighet kräver heroisk ingenjörsinsats, vilket naturligtvis ALLTID är dyrt. Och de allra flesta högtalardesigners har en BUDGET, vilket betyder att de ALLTID kommer att kompromissa med magnetstorlek, rörlig spoleform och koner.
Det är också värt att notera att den faktiska uppmätta känsligheten ALLTID är MINDRE än vad som anges av tillverkaren i dokumenten. Tillverkare är alltid för optimistiska.
39. Behöver jag installera högtalare på spikar?
Mycket önskvärt.
40. Vad är törnen till för?
För att så mycket som möjligt minska överföringen av vibrationer från högtalarnas akustiska design till föremål som kommer i kontakt med den (t.ex. golv i rummet, hyllor). Effekten av användningen av spikar är baserad på en radikal minskning av arean av kontaktytor, som reduceras till arean av spikar/koner. Det är viktigt att samtidigt förstå att installation av högtalare på spikar INTE eliminerar skåpvibrationer, utan bara minskar effektiviteten av deras vidare utbredning.
41. Spelar placeringen av spikarna under högtalarna någon roll?
Det mest ogynnsamma stödet för högtalaren är dess installation på 3 (tre) metallspikar / koner, varav en är placerad i mitten på bakväggen och de andra två - i två främre hörn. En sådan inställning av högtalarsystemet "ger fritt spelrum" till nästan ALLA kroppsresonanser.
42. Hur minimerar man högtalarskåpsresonanser?
av de flesta Det bästa sättet ATT MINSKA kabinettsresonanserna hos högtalarna, på grund av hur och på vad de är installerade, är användningen av ett vibrationsdämpande material som en tät syntetisk winterizer som en packning.
43. När är bi-wiring/bi-amping motiverat?
Bi-wiring har INTE en fysisk grund och har som ett resultat INTE NÅGON hörbar effekt och är därför absolut meningslös.
Bi-amping är av två typer: falsk och läskunnig. Du kan se vad detta betyder. Trots existensen av applikationens fysiska giltighet är effekten av bi-amping "försvinnande liten.
44. Påverkar högtalarens yttre finish (vinyl, naturfaner, pulverfärg, etc.) ljudet?
Nej, det påverkar INTE ljudet på något sätt. Endast för PRIS.
45. Påverkar den invändiga finishen (skumgummi, mineralull, syntetisk winterizer, etc.) ljudet i högtalarna?
Syftet med ALLA "stoppa" högtalare med något är önskan eller behovet av att undertrycka stående vågor som uppstår inuti vilken akustisk design som helst, vars närvaro kan allvarligt försämra högtalarnas prestanda. Så hela "påverkan" av en inre finish på ljudet beror på hur väl den finishen förhindrar stående vågor. Förekomsten av resonanser i kärlen kan bedömas till exempel genom resultaten av impedansmätningar som utförs med hög upplösning efter frekvens.
46. Påverkar grillar, liksom annan dekorativ inramning av frontpanelerna på högtalare eller enskilda GG:er (till exempel metallnät) ljudet?
Strängt taget, JA, det gör de. Och detta kan i de flesta fall ses med egna ögon vid mätningar. Frågan är bara, kan den fortfarande höras? I vissa fall, när denna påverkan överstiger 1dB, är det fullt möjligt/realistiskt att höra det i form av någon "strävhet" i ljudet, vanligtvis i HF-regionen. Inverkan av tyg "dekorationer" är minimal. När styvheten hos "dekorationerna" ökar (särskilt för metallprodukter) ökar graden av synlighet.
47. Finns det några verkliga fördelar med högtalare med rundade hörn?
Det finns inga.
48. Är den speciella formen på dammskydden på högtalarna en nödvändighet eller en dekoration?
Svaret kan bara vara spekulativt. Nuförtiden, när laservibrometri används (eller KAN användas) för att observera membranets "beteende" under fram- och återgående rörelser, kan det mycket väl vara så att formen på locken INTE är slumpmässigt vald och INTE för skönhet, utan för att optimera operationen av membranet i kolvläget. Dessutom hjälper dammskydd i vissa fall till att utjämna frekvensgången (vanligtvis i området 2-5 kHz).
49. Vad är kolvläge?
Detta är ett läge där HELA ytan på GG-diffusorn rör sig som en helhet.
Det är mycket bekvämt att förklara detta koncept med exemplet med en bredbands-GG. I LF-området är hastigheten för signalfasändringen i talspolen mindre än utbredningshastigheten för mekanisk excitation i diffusormaterialet, och det senare uppträder som en enda helhet, dvs. svänger som en kolv. Vid dessa frekvenser har HG:s frekvenssvar en jämn form, vilket indikerar frånvaron av partiell excitation av enskilda sektioner av diffusorn.
Vanligtvis försöker utvecklarna av GG utöka området för kolvverkan av diffusorn mot HF genom att ge en speciell form till konens generatris. För en korrekt utformad cellulosakon kan kolvens verkansarea grovt definieras som ljudets våglängd lika med konens omkrets vid konens bas. Vid medelfrekvenser överstiger förändringshastigheten i signalens fas i talspolen utbredningshastigheten för mekanisk excitation i diffusormaterialet och böjningsvågor uppträder i det, diffusorn oscillerar inte längre som helhet. Vid dessa frekvenser är dämpningsindexet för mekaniska vibrationer i diffusormaterialet fortfarande inte tillräckligt stort och vibrationerna, som når diffusorhållaren, reflekteras från den och fortplantar sig genom diffusorn tillbaka mot talspolen.
Som ett resultat av interaktionen av direkta och reflekterade vibrationer i diffusorn uppstår ett mönster av stående vågor och områden med intensiv motfasstrålning bildas. Samtidigt observeras skarpa oregelbundenheter (toppar och fall) i frekvenssvaret, vars amplitud kan nå ett dussin dB för en icke-optimalt utformad diffusor.
Vid HF ökar dämpningsindexet för mekaniska vibrationer i diffusormaterialet och stående vågor bildas inte. På grund av försvagningen av intensiteten av mekaniska vibrationer, strålningen höga frekvenser förekommer övervägande i konområdet intill talspolen. Därför, för att öka reproduktionen av höga frekvenser, används horn, fästa vid det rörliga GG-systemet. För att minska ojämnheten i frekvenssvaret införs olika dämpande tillsatser (som ökar dämpningen av mekaniska vibrationer) i massan för tillverkning av GG-diffusorer.
50. Varför använder de flesta AU:er överhuvudtaget flera GG:er (två eller fler)?
För det första eftersom högkvalitativ ljudstrålning i olika delar av spektrumet ställer för olika krav på GG:n, som en enda GG (bredband) inte fullt ut kan uppfylla, åtminstone rent fysiskt (se i synnerhet föregående stycke ). En av nyckelpunkterna är en avsevärd ökning av riktningsförmågan för strålningen från alla HG med ökande frekvens. Helst bör GG:erna i kärnkraftverket inte bara fungera i ett kolvläge, var och en, vilket generellt sett innebär en kraftig ökning av Totala numret GG i systemet (och följaktligen en ökning av antalet transienta filter, vilket automatiskt orsakar en kraftig ökning av produktens komplexitet och kostnad), men kännetecknas också av rundstrålande strålning, vilket endast är möjligt om den linjära storleken av GG är mycket MINDRE än våglängden för den strålning den avger. Endast i detta fall kommer GG att ha en bra spridning.
Så länge som frekvensen är tillräckligt låg är detta villkor uppfyllt och GG är rundstrålande. Med ökande frekvens minskar strålningsvåglängden och blir förr eller senare JÄMFÖRBAR med de linjära dimensionerna av GG (diameter). Detta leder i sin tur till en kraftig ökning av strålningens riktning - i slutändan börjar GG stråla som en strålkastare, strikt framåt, vilket är helt oacceptabelt. Ta till exempel en kardborrebas med en diameter på 30 cm. Vid en frekvens på 40 Hz är strålningsvåglängden 8,6 m, vilket är 28 gånger dess linjära storlek - i denna region är en sådan bashögtalare rundstrålande. Vid en frekvens på 1.000Hz är våglängden redan 34cm, vilket är bokstavligen JÄMFÖRBART med diametern. Vid denna frekvens kommer spridningen av en sådan woofer att vara radikalt sämre, strålningen kommer att vara extremt riktad. Traditionella tvåvägshögtalare med en övergångsfrekvens i området 2-3 kHz - vilket motsvarar våglängder på 11-17 cm - är utrustade med bashögtalare med linjära dimensioner av exakt samma ordning, vilket leder till en SHARP-försämring i polaren egenskaper hos högtalarna i det angivna området, som har formen av ett dopp eller ravin. Nedgången beror på att medan LF GG i detta område blir skarpt riktad, är diskanthögtalaren (vanligtvis 1,5-2 cm i diameter) i samma område nästan rundstrålande.
I synnerhet är det därför bra TRE-VÄGS-högtalare alltid är BÄTTRE än bra TWEE-VÄGS-högtalare.
51. Vad är dispersion?
I detta sammanhang samma sak som "emissivitet åt olika håll".
52. Vad är ett strålningsmönster?
Samma som polär egenskap.
53. Vad är det ojämna frekvenssvaret?
Det är skillnaden (uttryckt i dB) mellan maximala och lägsta ljudtrycksnivåer i ett givet frekvensområde. Man kan ofta läsa i litteraturen att toppar och fall av frekvensgången redan 1/8 oktav inte beaktas. Detta tillvägagångssätt är dock inte progressivt, eftersom närvaron av allvarliga toppar och fall (även smala) i frekvenssvaret indikerar dålig kvalitet på diffusorn, närvaron av stående vågor i den, dvs. om GG:s fel.
54. Varför slås huvuden i högtalarna ibland på med olika polariteter?
Eftersom transientfilter i ALLA fall ändrar (eller, som de säger, roterar) fasen för ingångssignalen - ju högre ordningen på filtret är, desto större fasförskjutning - i vissa fall är situationen sådan att i övergångszonen, signaler från olika HG:er "mötes" i motfas, vilket leder till allvarlig förvrängning av frekvenssvaret, vilket ser ut som branta fall. Inkluderandet av en av GG i en annan polaritet leder till att fasen vänds ytterligare 180 grader, vilket ofta positivt påverkar inriktningen av frekvenssvaret i övergångszonen.
55. Vad är den kumulativa spektrumdämpningen (CCD)?
Detta är en uppsättning av högtalarens axiella frekvenssvar, som erhålls med ett visst tidsintervall under dämpningen av en enda puls som appliceras på den, och som visas på en tredimensionell graf. Eftersom AC är ett elektromekaniskt system är alltså en "tröghetsanordning". oscillerande processer fortsätt en tid efter impulsens upphörande, gradvis bleknar med tiden. Sålunda visar grafen över den kumulativa dämpningen av spektrumet tydligt vilka regioner av spektrumet som kännetecknas av ökad postpulsaktivitet, d.v.s. låter dig identifiera de så kallade fördröjda resonanserna hos AS.
Ju "renare" GLC-grafen för en högtalare över 1kHz ser ut, desto större är chansen att sådana högtalare subjektivt bedöms av lyssnare som att de kännetecknas av "stor transparens", "brist på grynighet" och "ljudsrenhet". Omvänt har högtalare som sägs låta "korniga" eller "hårda" nästan 100 % sannolikt att ha väldigt "ruggade" RGB-kurvor (även om faktorer som icke-linjära distorsioner och frekvensobalanser också kan spela en roll) . deras roll).
56. Vad är namnen på de märkliga avdelare av en bisarr form eller geometri som är placerade ovanpå några GG?
Fasskiftare, deflektorer, akustiska linser.
57. Varför används fasskiftare?
I alla fall inte för skönheten, utan för den förmodade förbättringen av högtalarnas spridningsegenskaper.
58. Har materialet som GG-konen är gjord av (silke, metall, papper, polypropen, kevlar, kol, komposit, etc.) någon effekt på ljudet?
I den meningen att, beroende på vilket material som används, kan ljudet vara "silke", "papper", "plast", "metall" och något sådant annat, då är svaret NEJ, det kan det INTE. Materialet i en väldesignad kon har INTE någon effekt på ljudet i bokstavlig mening. Så vad är poängen med att använda OLIKA material vid tillverkning av diffusorer? Poängen är att alla kompetenta utvecklare faktiskt bara strävar efter ett mål: att för produktion av diffusorer använda ett sådant material som samtidigt skulle uppfylla följande krav: det skulle vara styvt, lätt, hållbart, väldämpat, billigt och, viktigast av allt, lätt replikerbar, speciellt för massproduktionsändamål. När det gäller kolumnkonstruktion skiljer sig alla ovan angivna material (liksom alla typer av andra som inte ingick i listan) från varandra endast i de egenskaper och egenskaper som just listats. Och denna skillnad påverkar i sin tur endast och uteslutande tillvägagångssätt för att minska den hörbara färgningen av ljudet, som uppträder på grund av resonanser som uppstår i membranen.
59. Är det sant att en bra, "riktig" bas bara kan fås på högtalare med stora kardborrebasar, 30 centimeter i diameter?
Nej det är inte sant. Kvantiteten och kvaliteten på basen beror mycket lite på bashögtalarens storlek.
60. Vad är då meningen med de stora kardborrebasspelarna?
En stor bashögtalare har en större yta och flyttar därför mer luftmassa än en mindre bashögtalare. Följaktligen är ljudtrycket som utvecklas av en sådan bashögtalare också större, vilket direkt påverkar känsligheten - högtalare med stora bashögtalare har som regel mycket hög känslighet (vanligtvis över 93dB/W/m).
2005-12-25 Globalaudio
Akustiskt system(Allmänna begrepp och vanligaste frågorna)
1. Vad är ett akustiskt system (AC)?
Detta är en anordning för effektiv utsändning av ljud till det omgivande utrymmet i luften, som innehåller ett eller flera högtalarhuvuden (GG), den nödvändiga akustiska designen (AO) och elektriska apparater, såsom transientfilter (PF), regulatorer, fas växlare etc.
2. Vad är ett högtalarhuvud (SH)?
Detta är en passiv elektroakustisk givare designad för att omvandla ljudsignaler från elektrisk till akustisk form.
3. Vad är en passiv omvandlare?
Detta är en omvandlare som INTE ökar energin hos den elektriska signalen som kommer in i dess ingång.
4. Vad är akustisk design (AO)?
Detta är ett strukturellt element som ger effektiv emission av ljud GG. Med andra ord, i de flesta fall är AO högtalarskåpet, som kan ha formen av en akustisk skärm, box, horn etc.
5. Vad är en enkelriktad högtalare?
I princip samma sak som bredband. Detta är en AC, som alla (vanligtvis en) arbetar i samma frekvensområde (dvs filtrering av inspänningen med hjälp av PF, liksom filtren själva saknas).
6. Vad är en multibandshögtalare?
Detta är en AU vars GGs (beroende på deras antal) fungerar i två eller flera olika frekvensområden. En direkt beräkning av antalet GG i AS (särskilt tidigare år) kanske inte säger något om det faktiska antalet remsor, eftersom flera GG kan allokeras till samma remsa.
7. Vad är en öppen högtalare?
Detta är ett sådant AS där effekten av luftelasticitet i AO-volymen är försumbart liten, och strålningen från fram- och baksidorna av det mobila GG-systemet inte är isolerade från varandra i LF-området. Det är en platt skärm eller låda, där bakväggen antingen saknas helt eller har ett antal genomgående hål. Det största inflytandet på frekvensgången hos högtalare med öppen typ AO utövas av frontväggen (i vilken GG:erna är monterade) och dess dimensioner. Tvärtemot vad många tror har sidoväggarna på AO av öppen typ mycket liten effekt på högtalarens egenskaper. Det är alltså inte den inre volymen som spelar roll, utan området på den främre väggen. Även med sin relativt lilla storlek förbättras basåtergivningen avsevärt. Samtidigt har inte längre någon signifikant effekt i MF-regionen och i synnerhet HF-skärmen. En betydande nackdel med sådana system är deras känslighet för akustisk "kortslutning", vilket leder till en kraftig försämring av reproduktionen av låga frekvenser.
8. Vad är en sluten högtalare?
Detta är ett sådant AS där luftens elasticitet i AO-volymen står i proportion till elasticiteten hos det rörliga GG-systemet, och strålningen från det rörliga GG-systemets fram- och baksidor är isolerade från varandra över hela frekvensområdet . Det här är med andra ord en högtalare vars hölje är hermetiskt tillsluten. Fördelen med sådana högtalare är att könens baksida inte strålar ut och därmed blir det ingen akustisk "kortslutning" alls. Men slutna system har en annan nackdel - när diffusorn svänger måste den övervinna den extra elasticiteten hos luften i AO. Närvaron av denna ytterligare elasticitet leder till det faktum att resonansfrekvensen hos det rörliga HG-systemet ökar, vilket resulterar i att reproduktionen av frekvenser under denna frekvens försämras.
9. Vad är en högtalare med fasväxelriktare (FI)?
Önskan att få en tillräckligt bra återgivning av låga frekvenser med en måttlig AO-volym uppnås ganska väl i de så kallade fasinverterade systemen. I AO för sådana system görs en slits eller ett hål i vilket ett rör kan sättas in. Elasticiteten hos luftvolymen i AO resonerar med någon frekvens med luftmassan i hålet eller röret. Denna frekvens kallas FI-resonansfrekvensen. Därmed blir AU som helhet så att säga bestående av två resonanssystem - ett mobilt GG-system och ett AO med ett hål. Med ett korrekt valt förhållande mellan resonansfrekvenser för dessa system förbättras återgivningen av låga frekvenser avsevärt jämfört med sluten typ AO med samma volym av AO. Trots de uppenbara fördelarna med AS med FI, ger mycket ofta sådana system, gjorda även av erfarna personer, inte de förväntade resultaten. Anledningen till detta är att för att uppnå önskad effekt måste FI vara korrekt beräknad och justerad.
10. Vad är en basreflex?
Samma som FI.
11. Vad är en crossover?
Samma som ett övergångs- eller delningsfilter.
12. Vad är ett övergångsfilter?
Detta är en passiv elektrisk krets (vanligtvis bestående av induktorer och kapacitanser) som slås på före insignalen och ser till att varje GG i högtalaren får spänning endast vid de frekvenser som de ska återge.
13. Vilka är "beställningarna" av transientfilter?
Eftersom inget filter kan ge absolut spänningsavbrott vid en given frekvens, beräknas BF vid en specifik delningsfrekvens, bortom vilken filtret ger en vald mängd dämpning, uttryckt i decibel per oktav. Dämpningsvärdet kallas brant och beror på PF-konstruktionsschemat. Utan att gå in på för mycket detaljer kan vi säga att det enklaste filtret - det så kallade första ordningens PF - består av endast ett reaktivt element - kapacitans (om nödvändigt, skär låga frekvenser) eller induktans (om nödvändigt, skär höga frekvenser) och ger en lutning på 6 dB/okt. Dubbelt så brant - 12dB/okt. - tillhandahåller PF av andra ordningen, som innehåller två reaktiva element i kretsen. Dämpning vid 18dB/okt. ger en PF av tredje ordningen, som innehåller tre reaktiva element, etc.
14. Vad är en oktav?
I det allmänna fallet är detta en fördubbling eller halvering av frekvensen.
15. Vad är AC-arbetsplanet?
Detta är det plan i vilket strålningshålen i GG AS är belägna. Om GG av en flerbandshögtalare är placerad i olika plan, tas den där strålningshålen på GG HF är placerade som den fungerande.
16. Vad är ett AC-arbetscenter?
Detta är en punkt som ligger på arbetsplanet, från vilken avståndet till högtalaren mäts. När det gäller enkelsidiga högtalare tas det som det utstrålande hålets geometriska symmetricentrum. I fallet med flerbandshögtalare tas det som det geometriska symmetricentrum för strålningshålen i HF HF eller projektionerna av dessa hål på arbetsplanet.
17. Vad är AC-arbetsaxeln?
Detta är en rak linje som går genom AC-arbetscentret och vinkelrätt mot arbetsplanet.
18. Vad är det nominella AC-motståndet?
Detta är det aktiva motståndet som anges i den tekniska dokumentationen, som används för att ersätta AC-impedansmodulen vid bestämning av den elektriska ström som tillförs den. Enligt DIN-standarden ska minimivärdet för AC-impedansmodulen i ett givet frekvensområde inte vara mindre än 80 % av det nominella värdet.
19. Vad är högtalarimpedans?
Utan att fördjupa oss i grunderna för elektroteknik kan vi säga att impedansen är den TOTALA elektriska resistansen hos AC (inklusive både delningsfilter och GG), som, i form av ett ganska komplext beroende, inte bara inkluderar det aktiva motståndet R som är bekant till alla (som kan mätas med en vanlig ohmmeter), men även och reaktiva komponenter i form av kapacitans C (frekvensberoende kapacitiv reaktans) och induktans L (induktiv reaktans, även frekvensberoende). Det är känt att impedansen är en komplex storhet (i betydelsen komplexa tal) och generellt sett är en tredimensionell graf (när det gäller högtalare ser den ofta ut som en "grissvans") i "amplituden" -fas-frekvens” koordinater. Det är just på grund av dess komplexitet som när man talar om impedans som ett numeriskt värde, talar man om dess MODUL. Av störst intresse ur forskningssynpunkt är projektionerna av "grisens svans" på två plan: "amplitud-från-frekvens" och "fas-från-frekvens". Båda dessa projektioner, presenterade på samma graf, kallas "Bode-grafen". Den tredje amplitud-vs-fasprojektionen kallas Nyquist-diagrammet.
Med tillkomsten och spridningen av halvledare började ljudfrekvensförstärkare bete sig mer eller mindre som källor för "konstant" spänning, d.v.s. idealiskt sett bör de bibehålla samma spänning vid utgången, oavsett vilken belastning som hängs på den och vad strömbehovet är. Därför, om vi antar att förstärkaren som driver GG AC är en spänningskälla, kommer impedansen hos AC tydligt att visa vad strömmen kommer att förbrukas. Som redan nämnts är impedansen inte bara reaktiv (dvs kännetecknad av en fasvinkel som inte är noll), utan ändras också med frekvensen. Negativ fasvinkel, dvs. när strömmen leder beror spänningen på lastens kapacitiva egenskaper. Den positiva fasvinkeln, det vill säga när strömmen släpar efter spänningen, beror på lastens induktiva egenskaper.
Vad är impedansen för typiska högtalare? DIN-standarden kräver att värdet på högtalarimpedansen inte avviker från den angivna nominella med mer än 20% Men i praktiken är allt mycket värre - impedansens avvikelse från den nominella är i genomsnitt +/-43% ! Så länge som förstärkaren kännetecknas av låg utgångsimpedans kommer inte ens sådana avvikelser att medföra några hörbara effekter. Men så fort en TUBE-förstärkare med en utgångsimpedans i storleksordningen flera ohm (!) introduceras i spelet kan resultatet bli mycket bedrövligt - ljudfärgning är oundviklig.
AC-impedansmätning är ett av de viktigaste och mest kraftfulla diagnostiska verktygen. Från en impedansgraf kan du berätta mycket om vad högtalardata är utan att ens se eller höra det. Med en impedansgraf framför dig kan du omedelbart se vilken typ av högtalardata som är stängd (en puckel i basområdet), basreflex eller transmission (två pucklar i basområdet) eller någon form av horn (sekvens av jämnt fördelade toppar). Du kan bedöma hur väl basen (40-80Hz) och den lägsta basen (20-40Hz) kommer att återges av en eller annan högtalare genom formen på impedansen i dessa områden, samt av pucklarnas kvalitetsfaktor. "Sadeln" som bildas av två toppar i det lågfrekventa området, typiskt för en basreflexdesign, indikerar frekvensen till vilken basreflexen är "stämd", vilket vanligtvis är den frekvens vid vilken utsignalen från lågfrekventa högtalare sjunker med 6 dB, d.v.s. cirka 2 gånger. Från impedansgrafen kan du också förstå om det finns resonanser i systemet, och vad de har för natur. Till exempel, om mätningar görs med tillräcklig frekvensupplösning, kommer kanske någon form av "skåror" att dyka upp på grafen, vilket indikerar närvaron av resonanser i den akustiska designen.
Tja, det kanske viktigaste att ta bort från impedansgrafen är hur tung denna belastning blir för förstärkaren. Eftersom AC-impedansen är reaktiv kommer strömmen antingen att släpa efter signalspänningen eller leda den med en fasvinkel. I värsta fall, när fasvinkeln är 90 grader, krävs att förstärkaren levererar maximal ström samtidigt som signalspänningen går till noll. Att känna till "passet" 8 (eller 4) ohm som ett nominellt motstånd ger därför INTE absolut ingenting. Beroende på fasvinkeln för impedansen, som kommer att vara olika vid varje frekvens, kan vissa högtalare visa sig vara "för tuffa" för en eller annan förstärkare. Det är också mycket viktigt att notera att DE FLESTA förstärkare INTE förefaller oss övermannas av högtalare helt enkelt för att vid TYPISKA volymnivåer som är acceptabla i TYPISKA hemmiljöer, Kräver TYPISKA högtalare INTE mer än bara några watt från en TYPISK förstärkare.
20. Vilken är generatorns märkeffekt?
Detta är en given elektrisk effekt, vid vilken de icke-linjära distorsionerna av GG inte bör överstiga de erforderliga.
21. Vilken är den maximala bruseffekten för GG?
Detta är den elektriska effekten av en speciell brussignal i ett givet frekvensområde, som GG kan motstå under lång tid utan termiska och mekaniska skador.
22. Vilken är den maximala sinusformade effekten för GG?
Detta är den elektriska kraften hos en kontinuerlig sinusformad signal i ett givet frekvensområde, som GG kan motstå under lång tid utan termiska och mekaniska skador.
23. Vad är den maximala kortsiktiga kraften för GG?
Detta är den elektriska effekten av en speciell brussignal i ett givet frekvensområde, som GG kan motstå utan irreversibel mekanisk skada i 1 s (tester upprepas 60 gånger med ett intervall på 1 min.)
24. Vilken är den maximala långsiktiga kraften för GG?
Detta är den elektriska effekten av en speciell brussignal i ett givet frekvensområde, som GG kan motstå utan irreversibel mekanisk skada i 1 min. (Tester upprepas 10 gånger med ett intervall på 2 minuter.)
25. Ceteris paribus, högtalare med vilken nominell impedans är mer att föredra -4, 6 eller 8 ohm?
En högtalare med högre impedansvärde är i allmänhet att föredra, eftersom en sådan högtalare representerar en lättare belastning för förstärkaren och därför är mycket mindre kritisk för valet av den senare.
26. Vad är impulsresponsen från talare?
Detta är hennes svar på den "ideala" impulsen.
27. Vad är en "ideal" impuls?
Detta är en momentan (stigtiden är 0) spänningsökning till ett visst värde, "fast" på denna konstanta nivå under en kort tidsperiod (säg, bråkdelar av en millisekund), och sedan en momentan minskning tillbaka till 0V. Bredden på en sådan puls är omvänt proportionell mot signalens bandbredd. Om vi ville göra pulsen oändligt kort, så för att överföra dess form helt oförändrad, skulle vi behöva ett system med oändlig bandbredd.
28. Vad är AC-transientsvaret?
Detta är hennes svar på en stegsignal. Det transienta svaret ger en visuell representation av beteendet hos alla HG AS i tid och gör det möjligt att bedöma graden av koherens hos AS-strålningen.
29. Vad är en stegsignal?
Det är då spänningen vid ingången till AC omedelbart stiger från 0V till något positivt värde och förblir så länge.
// Vad är filterordningen och cutoff-brantheten?
Vad är filterordning och cutoff-branthet?
Hej alla!
I den här videon svarar vi på frågan om vad som är filterordningen och hur brant snittet är. Vi tittar
För de som inte kan se videon finns en textversion:
Idag kommer vi att prata med dig om vad som är snittets branthet, ordningen på filtret och så vidare. Du har säkert sett en sådan inspelning många gånger att, ja, låt oss säga att i manualen från förstärkaren att filtren är 12db per oktav eller 24db per oktav, eller att filtret är första ordningens eller andra ordningens, låt oss prata med dig om vad det är.
Låt oss först se hur filtret fungerar i allmänhet
De där. på bilden ser du frekvensgången, på den vertikala skalan har vi amplituden i dB, på den horisontella skalan blir det en frekvens i Hz. Låt oss säga att vi måste skära av en del omfång, låt oss säga mellanbasens frekvenssvar och säga 80Hz, och vi måste skära av den här grejen och vi skär av förstärkaren eller den passiva delningen med en aktiv delningsfilter, processor, vad som helst. Och vi har ett sådant frekvenssvar. Det måste förstås att filtret inte skär av vertikalt, att om vi skär av vid 80 Hz, så spelar ingenting under - nej, det gör det, varje filter skär med en viss lutning av lutningen, du kan grafiskt se vad lutningen är av sluttningen är.
I siffror anges detta:
Det finns högre beställningar, men de används mindre ofta, det viktigaste är detta.
Låt oss nu förstå med dig vad en oktav är och vad den här skivan betyder i allmänhet.
Tja, mina vänner, om vi presenterar med er, här är vår skala, att ändra frekvensen med 2 gånger kommer att vara en oktav, 40Hz-80Hz är en oktav, från 80 till 160 är en oktav, från 160 till 320 är en oktav.
Titta nu vad den här posten betyder, låt oss säga att vi har ett första ordningens filter, 6db / oktav, låt oss säga att vi har en signal där på 120db, sedan tar vi ner oktaven och det visar sig att vid 40Hz kommer vi att ha 6db lägre, dvs. blir 114db. Klipp därför av filtret av första ordningen. Om vi skär med ett andra ordningens filter, kommer vi här att ha - 12 dB, dvs. blir 108 dB. För att förstå mycket eller lite och hur allvarligt filtret skär av behöver du bara föreställa dig att 3 dB är 2 gånger, 6 dB från originalet är 4 gånger, och så vidare. De där. även ett filter på 6 dB per oktav gör ljudet en oktav lägre 4 gånger tystare. De där. det är nödvändigt att förstå ju högre ordning filtret har, desto starkare skär det av, desto striktare skär filtret bort allt som ligger inom gränserna för detta filter. Jo, d.v.s. om vi har ett högpassfilter som här dvs. det som skär av underifrån betyder att allt under det skär av med en viss branthet i snittet. Om vi pratar om lågpass dvs. ett filter som skär uppifrån betyder att allt ovanför det skärs av absolut enligt samma lagar. Vilka filter appliceras var, hur det används, vilka är fördelarna och nackdelarna och nackdelarna med varje filter, vi pratar om allt detta i den intensiva "billjud från A till Ö", som vi kommer att ha väldigt snart, kom dit och där lär du dig allt om en massa detaljer, men för en sådan översiktsvideo tycker jag att det räcker. Det är allt, Sergey Tumanov var med dig, om videon var användbar för dig, satte upp fingrarna, prenumerera på vår kanal, dela den här videon med dina vänner och kom till vår intensiva, jag kommer att vara glad att se er alla. Tills dess, vi ses alla!