فرهنگ لغت اصطلاحات hi-fi. سیستم صوتی. مفاهیم کلی و سوالات متداول شیب 12 دسی بل اکتبر چیست

چقدر عمر صدای ماشین آزاد می شود، بنابراین بسیاری از افراد درست از سوالات درست عذاب خواهند داد. افراد مناسب کسانی هستند که برای آنها صدای ماشین اول از همه به هرتز، دسی بل، وات، سپس به لیتر و میلی متر، سپس به ساعت و هفته (بسته به بهره وری نیروی کار) و فقط پس از آن - به دلار و اینها اندازه گیری می شود. آنها چه هستند... خوب، که تئاتر بولشوی روی آنها کشیده شده است.
در مورد سوالات درست چطور؟ آنها در طول زمان تغییر می کنند. اول - "چه چیزی را برای بازی قرار دهیم؟"، سپس - "کدامیک بهتر است، کرانچ یا هایفونیک؟". و در نهایت، "چگونه یک ساب ووفر را محاسبه کنیم که همانطور که باید پخش می شود؟" بیایید با این یادداشت شروع کنیم. قوانین طبیعت نیاز به یک بیس خوب و قدرتمند در فضای داخلی بی قرار ماشین دارند. همین طور است و خدا را شکر. به دلیل ویژگی های شناخته شده این محیط گوش دادن، صدای باس ظریف که در یک سیستم لوله خانگی مناسب است، به سادگی در خودرو مورد توجه قرار نمی گیرد. با این حال، در عمل، بیس قدرتمند در یک ماشین اغلب خوب است. و قرار نیست که باشد.
زندگی برای افراد خانگی آسان است: پاسخ فرکانسی بلندگوها که در فضای آزاد گرفته شده و در یک نشریه معتبر منتشر شده است، کم و بیش با دقت به یک محیط خانه دنج منتقل می شود. خوب، یک مثبت یا منفی نزدیکتر به دیوار وجود دارد، دورتر، اینها در حال حاضر پاشش های کوچکی هستند. آکوستیک داخلی خودرو به اساسی ترین شکل بر تولید بیس تأثیر می گذارد. در سطح نحوه بازتولید آنها، از چنین بیانیه قوی نترسید.
نکته اصلی اینجاست که آکوستیک باس که صداهای قدرتمندی با فرکانس پایین در داخل کابین منتشر می کند، در فضایی کار می کند که ابعاد آن با ابعاد امواج صوتی منتشر شده قابل مقایسه است. و این واکنش آکوستیک فضای داخلی را که ما گناهکاران نیز جزئی از آن هستیم، به شدت تغییر می دهد، زیرا در درون آن نشسته ایم.
از در نظر نگرفتن این اثر قوی، یا حداقل توجه ناکافی به آن در مراحل اولیه فعالیت آگاهانه "شخص مناسب"، میل به ساخت یک ساب ووفر ایجاد می شود که طبق همه محاسبات، به درستی پخش شود. تا 20 هرتز به طور مساوی، مانند یک خط کش. هنگامی که چنین پروژه ای اجرا می شود (خوشبختانه، نه اغلب، همچنین آسان نیست)، نتیجه به ناامیدی بزرگی برای خالق آن تبدیل می شود. شگفتی آکوستیک که به کابین منتقل می شود، درست در لحظه بسته شدن درب یا درب صندوق عقب ماشین به یک هیولای آکوستیک تبدیل می شود. آلس، آقایان، ده فرمان دیگر در اینجا صدق نمی کند. در سخت ترین و اوج ترین حالت، در این مرحله، درک به دست می آید: ساب ووفر ماشینابتدا باید با در نظر گرفتن باری که روی آن کار می کند طراحی شود. اغلب، به خواست خدا، قبل از اینکه مقدار قابل توجهی از چوب گران قیمت برای یک پروژه مرده تمام شود، درک اتفاق می افتد.
پس بیایید آن را بفهمیم. برای کسانی که در هنگام برخاستن با این نشریه مواجه شدند، توضیح خواهیم داد که "عملکرد انتقال کابین" وجود دارد. * (* در واقع، نام صحیح آن "ویژگی صوتی انتقال صدا" است. اما اصطلاح "عملکرد انتقال" به نوعی ریشه دوانده است که ما روی GOST تف می کنیم و از آنچه آشناتر است استفاده می کنیم)
برای کسانی که در حال پرواز هستند، ما سعی خواهیم کرد به این نکته دردناک پاسخ دهیم: چه تابع انتقالی باید در محاسبات گنجانده شود و چقدر می توان به پیش بینی نظری اعتماد کرد. به هرکدام به قول خودش.
بنابراین، چه اتفاقی می‌افتد وقتی یک بلندگو در داخل یک ماشین واقعی به سختی کار می‌کند؟ در فرکانس های متوسط ​​(شکل 1)، طول موج صوتی ساطع شده توسط آن حتی از کوچکترین بعد خطی کابین (به عنوان یک قاعده، ارتفاع) کمتر است. امواج صوتی ساطع شده از بلندگو در داخل کابین منتشر می شود، مانند یک موج مسافرتی، از مرزهای یک فضای بسته منعکس می شود، به امیتر باز می گردد، به طور کلی، یک گردباد سرگرم کننده از امواج رخ می دهد. در برخی فرکانس‌ها، امواج ایستاده می‌شوند (این زمانی است که اندازه کابین مضربی از طول موج است)، گره‌ها و پادگره‌های فشار صوتی در آنجا ظاهر می‌شوند، اما اکنون در مورد آنها صحبت نمی‌کنیم. با کاهش فرکانس، لحظه ای نزدیک می شود که حتی نیمی از طول موج سیگنال ساطع شده از طولانی ترین بعد کابین (معمولاً، طول آن) بیشتر باشد. این لحظه مرز ناحیه فشرده سازی نامیده می شود که در آن پاسخ صوتی به شدت تغییر می کند.

برنج. یکی


ببینید، تا زمانی که فرکانس نسبتاً بالا باشد، ارتعاشات موجود در هوا که توسط بلندگو ایجاد می شود، به صورت امواج منتشر می شود. در یک نقطه - ناحیه ای با فشار بالا، کمی دورتر، در فاصله نیم موج - کم. و هنگامی که فرکانس آنقدر کم است (و طول موج آنقدر طولانی است) که کمتر از نیمی از موج در کل دستگاه قرار می گیرد، هیچ کس به جایی نمی دود. فشار متغیر ایجاد شده توسط بلندگو در کل فضای کابین در فاز تغییر می کند: در همه جا به سمت بالا یا پایین در همه جا، گویی بلندگو پمپی است که به طور دوره ای هوا را از محفظه مسافر پمپ می کند یا برعکس. همانطور که موج به جلو و عقب حرکت می کند، سرعت ارتعاش مخروط نقش اصلی را در تشکیل فشار صوت ایفا می کند و فرض می شود زمانی که سیگنال با یک پاسخ فرکانس افقی اعمال می شود ثابت می ماند. و در منطقه فشرده سازی، عامل اصلی دامنه نوسانات دیفیوزر است. اما با کاهش فرکانس رشد می کند، که توسط هر کسی که تا به حال به مخروط بلندگو "در عمل" نگاه کرده است، دیده می شود.
بنابراین، در اینجا تأثیری به وجود می آید که طبیعت سعی کرده حداقل بخشی از بدبختی های ما را جبران کند. در منطقه فشرده سازی، فشار صدا، با همان قدرت سیگنال ورودی، به طور معکوس با فرکانس رشد می کند، با شیب مشخصه 12 دسی بل / اکتبر. این چیزی است که نظریه می گوید. همان تئوری بیان می کند که نقطه عطف پاسخ فرکانسی، که از زیر آن شروع به بالا رفتن می کند، چنین فرکانسی است که نیمی از طول موج آن دقیقاً در امتداد کابین قرار می گیرد.
بسیاری از منابع، حتی بسیار معتبر، استفاده از چنین مدلی را توصیه می کنند و حتی فرمولی برای محاسبه فرکانس ارائه می دهند که زیر آن پاسخ فرکانسی شروع به افزایش می کند. در سیستم متریک (بیشتر مقامات در این منطقه در پای امپراتوری کار می کنند)، این کار به این صورت انجام می شود: f = 170 / L. f در اینجا فرکانس است، البته بر حسب هرتز، L طول کابین بر حسب متر است. از آنجایی که منحنی‌های پاسخ فرکانسی چوب برس نیستند، توسط زانو شکسته نمی‌شوند، ساده‌ترین مدل تابع انتقال، منحنی مشابه نمودار 1 در جایی نزدیک است. پاسخ فرکانسی کتاب درسی فیلتر مرتبه دوم با ضریب کیفیت 0.707.
به خودی خود، این نظریه و همچنین تأثیری که توصیف می کند، یک نعمت واقعی است که ما بسیار کم داریم. به عنوان مثال، در اینجا خانواده پاسخ فرکانسی یک ساب ووفر انتزاعی به شکل یک جعبه بسته با فرکانس های برش پایین متفاوت است. در یک میدان آزاد (سه منحنی پایین در نمودار 2)، صادقانه بگویم، چشمگیر نیست. سمت چپ (قرمز) - هنوز خوب است، کاهش از 35 هرتز شروع می شود. و سمت راست به طور کلی غروب خورشید است، به نظر می رسد که اینجا یک ساب ووفر چیست. کاهش پاسخ فرکانسی تا 70 هرتز شروع می شود. حالا بیایید همان فرکانس ها را دوباره محاسبه کنیم، اما با در نظر گرفتن اثر فشرده سازی، مثلاً مقدار حدود 65 هرتز را به عنوان فرکانس قطع ناحیه فشرده سازی در نظر بگیریم. این، در تئوری، مربوط به یک کابین با طول حدود 2.5 متر است. این رقم کاملا واقعی است.
ببینید چه چیزی بیرون می آید: به نظر می رسد پاسخ فرکانس درست، کاملاً مرده، به یک ویژگی افتخارآمیز و افقی جواهر تبدیل می شود. و سمت چپ افراطی، چیزی که وجود دارد را افزایش می دهد - یک افزایش عظیم در پس زدن زیر 60 هرتز. چرا این چنین است قابل درک است. پاسخ فرکانسی یک جعبه بسته دارای شیب 12 دسی بل در اکتبر است. زیر مقدار حدی و پاسخ فرکانسی کابین افزایش همان شیب است. اگر دو مقدار فرکانس منطبق باشند (در مورد منحنی سبز) - طبق تئوری معلوم می شود که جبران متقابل کامل و در نتیجه یک خط مستقیم افقی دقیق است. در این مثال ضریب کیفیت کل اسپیکر در طراحی Qtc برابر با 0.707 بهینه در نظر گرفته شد. به همین ترتیب، در چارچوب یک مدل ساده، فاکتور کیفیت عملکرد انتقال کابین را در نظر گرفتیم. در واقع، حتی اگر با ساده ترین مدل کار کنیم، ضریب کیفیت ساب ووفر ممکن است با ساب ووفر متفاوت باشد و در نزدیکی فرکانس قطع، پاسخ فرکانس کل "ساب ووفر + سالن" مقداری موج دار خواهد شد. شما باید چنین پاسخ های فرکانسی را در تست های ساب ووفرهای ما می دیدید، جایی که دقیقاً از چنین مدل کاملاً نظری استفاده شده بود.
در اینجا باید گفت که پاسخ فرکانسی افقی ایده آل نیست بهترین راه حل. برای گوش، چنین صدایی، حتی در یک ماشین ثابت، خسته کننده تلقی می شود، اما در حال حرکت، به طور کامل در صداهای غلتشی مادون کم غرق می شود. در عمل، پاسخ فرکانس باس همیشه کمی به سمت پایین افزایش می یابد. علاوه بر این، همانطور که به زودی خواهیم دید، سایر عوامل محیط آکوستیک آن را در آنجا کوتاه خواهند کرد.
با ساب ووفرهای رفلکس باس، سرگرم کننده تر است. در آنجا، کاهش پاسخ فرکانس زیر فرکانس تنظیم باید با شیب 24 دسی بل / اکتبر رخ دهد. بنابراین، اگر فرکانس تنظیم پورت و فرکانس قطع منطقه فشرده‌سازی همزمان باشد، پاسخ فرکانس کل همچنان با فرکانس 12 دسی‌بل در اکتبر کاهش می‌یابد. درست است که اینورترهای فاز همیشه به فرکانس های پایین تر تنظیم می شوند که در واقع به خاطر آن ساخته می شوند. به نظر می رسد که در حالی که پاسخ فرکانس ساب ووفر هنوز افقی است، عملکرد انتقال پاسخ را افزایش می دهد. و سپس، هنگامی که پاسخ فرکانس ساب ووفر شروع به کاهش می کند، مشخصه کل از بین می رود. نتیجه یک قوز در ویژگی خلاصه است. قوز همیشه خواهد بود. اما اینکه چه خواهد شد به تعداد بیشتری از پارامترها بستگی دارد. یک مثال پاسخ فرکانسی یک اینورتر فاز "در میدان باز" با فرکانس های مختلف تنظیم تونل و نحوه تبدیل آن در کابین است (شکل 3). از یک قوز شدید در 50 هرتز تا یک صعود صاف تا حدود 20 هرتز. «بگو کی» به قول آمریکایی ها وقتی ریخت.
این سطح از روشن شدن رابطه بین ویژگی های فرکانس ساب ووفر و کابین معمولاً در موارد شناخته شده تعیین می شود. برنامه های کامپیوتریمحاسبه آکوستیک باس چندین مقدار از فرکانس مشخصه تابع انتقال داده می شود: مثلاً 50 هرتز برای یک ماشین بزرگ، 70 برای یک ماشین متوسط، 80 برای یک ماشین فشرده. یا اینکه چه کسی سخاوتمندتر است، توصیه می کنند که آن را خودتان طبق ساده ترین فرمول محاسبه کنید: 170 را بر طول کابین به متر تقسیم کنید و ببینید فرکانس جادویی پیش روی شماست.
این جایی است که معمولاً سؤالات استاندارد (هر چند هنوز درست) مطرح می شود. چه نوع ماشینی دارم - متوسط ​​یا جمع و جور؟ این جایی است که اهمیت دارد. و اگر اندازه گیری و تقسیم کردی، پس از کجا به کجا می توان اندازه گیری کرد؟ در هاچ بک، از پدال تا آستانه در پنجم یا از سرعت سنج تا شیشه عقب؟ در یک سدان، صندوق عقب را جدا از محفظه مسافر در نظر بگیرید، یا - آنجا، به پشته؟ و سپس، اگر همه چیز بسیار صاف است، پس چرا چیزی در ویژگی های فرکانس چندان قابل مشاهده نیست، مانند نمودارهای شیرین نمونه های قبلی؟ بله، چون همه اینها تئوری است و همانطور که می دانید جوابی نمی دهد، به جواب جهت می دهد.
برای مقایسه با تمرین، عملکردهای انتقال واقعی فضای داخلی چندین نوع خودرو با استفاده از همان ساب ووفر، با پاسخ فرکانس کاملاً اندازه‌گیری شده در فضای آزاد، به طور مداوم انجام شد. انواع اصلی بدنه VAZ به اضافه سه هاچ بک خارجی در اندازه های مختلف.
از آنجایی که آکوستیک داخلی نه تنها بیشترین تأثیر را بر فشار صدای داخل دارد فرکانس های پایین، اما همچنین به طور متوسط، پاسخ فرکانسی اندازه گیری شده در ارتفاعات مختلف بالاتر از محور فرکانس عبور می کند. از آنجایی که ما در مورد تقویت مطلق میدان صوتی در کابین صحبت نمی کنیم، بلکه شکل پاسخ فرکانسی این میدان را مورد بحث قرار می دهیم، منحنی ها به یک سطح مشترک کاهش یافته و آنها را در حدود 80 هرتز ترکیب می کند. آنچه اتفاق افتاد در نمودار 4، پیش روی شماست. دیدن اینکه جزئیات عملی عملکرد انتقال کابین فقط در شرایط بسیار کلی به منحنی نظری شباهت دارد، چشم شاهینی نیست. و جزئیات، جزئیات چیست! از کجا می پرسد که چنین پیچیدگی عمل در مقایسه با سادگی زاهدانه نظریه؟ اما کجا. مدل فیزیکی، که ساده ترین تئوری منطقه فشرده سازی بر اساس آن استوار است، ماشینی را به شکل یک لوله کاملاً سفت نشان می دهد که گویی در یک سنگ حک شده است که در آن فقط دیوارهای انتهایی صدا را منعکس می کنند و دیواره های جانبی - بدون هیچ .
ماشین واقعی اولاً پر از سطوح بازتابنده است و ثانیاً اساساً غیر صلب است. اولین عامل مسئول امواج عجیب و غریب بالای 100 هرتز است، جایی که امواج ایستاده شروع به راه رفتن می کنند. دومی، سختی بدنه، باعث ایجاد اعوجاج در پاسخ فرکانسی تابع انتقال در فرکانس‌های پایین‌تر، دورتر از ناحیه فشرده‌سازی می‌شود. بین 50 تا 80 هرتز، همه منحنی ها به طرز شگفت آوری خوب رفتار می کنند.
"عدم سفتی بدن" یک عبارت شرطی است، زیرا نشان دهنده دو پدیده است.
یکی ارتعاشات غشایی پانل های بدنه تحت اثر ضربان فشار داخل است. به یاد داشته باشید، زیرا در داخل منطقه فشرده سازی، فشار به طور همزمان در سراسر کابین می تپد، بنابراین پانل های فولادی نازک و شیشه، که در مهر و موم های الاستیک ثابت شده اند، به موقع با نوسانات فشار تنفس می کنند. این که چگونه این اتفاق می افتد برای همه کسانی که تا به حال مسابقات SPL را تماشا کرده اند به خوبی می دانند: در آنجا لرزش پنجره ها و پانل های بدنه با دست احساس می شود یا حتی با چشم قابل مشاهده است. در عین حال، باید با این واقعیت همدل بود که هر بخش ارتعاشی همچنان در تلاش است تا در فرکانس تشدید خود بازی کند، که از آن برآمدگی ها و شیب های مشخصه در پاسخ فرکانسی ظاهر می شود.
دوم اثر نشتی است که حتی در محاسبات ساب ووفرها پیشنهاد می شود با ضریب Qb در نظر گرفته شود. بدنه خودرو حتی بیشتر از این هم این تلفات را دارد و به وفور. ترک ها و نشت های اجتناب ناپذیر وجود دارد - دوباره. یک سیستم تهویه بدن به طور عمدی ارائه شده است - این دو هستند. همه چیز در پایین ترین فرکانس ها، در ناحیه فشرده سازی، شروع به تأثیرگذاری روی آن می کند. علاوه بر این، هرچه فرکانس کمتر باشد، یعنی سرعت مورد انتظار حرکت هوا از طریق شکاف ها کمتر باشد، تأثیر آنها قوی تر است.
این دو پدیده در کنار هم مسئول این واقعیت هستند که در عمل افزایش غیرقابل مهار پس زدگی در پایین ترین فرکانس ها هرگز محقق نمی شود. نه به ندرت، اما هرگز. درست است ، ما اغلب در مورد فرکانس های 20 - 25 هرتز صحبت می کنیم ، اینجاست که بدن کاملاً سفت و محکم است. اما این اتفاق می افتد که در حال حاضر در 30 - 35 هرتز پاسخ فرکانس از خط کلی تجویز شده توسط تئوری بسیار منحرف می شود.
یکی می پرسد حالا چگونه باشیم. به این معنا - دهقان کجا باید برود؟ با توجه به نمودارهای ماشین های واقعی، معلوم می شود که با یک منحنی پاسخ فرکانس نظری، شما همچنان با انگشت خود به آسمان ضربه می زنید. اما این یک دیدگاه بدبینانه است. خوشبین این است: «بله، با انگشت. آری به آسمان اما هنوز هم به آسمان، و نه به زمین، و این در حال حاضر پیشرفت است ... "
با خوش بینی مجدد، سعی خواهیم کرد موفقیت را تثبیت کنیم. برای شروع، ما سعی کردیم منحنی های فردی را با میانگین مقادیر تقویت صوتی در هر فرکانس تعمیم دهیم. معلوم شد، اگرچه نسبتاً پیچیده است، اما در هر صورت، منحنی قابل درک است (سیاه در نمودار 5). یک منحنی نظری هم در آنجا ترسیم کردند، همانطور که باید طبق مدل فشرده سازی می شد. به منحنی سوم یعنی آبی نگاه نکنید، موضوع جداست. اما این دو، "متوسط ​​بیمارستانی" و نظری، در محدوده 40 تا 80 هرتز به طرز غم انگیزی نزدیک بودند. زیر 40، منحنی متوسط ​​نسبت به نظریه به طرز محسوسی کاهش می یابد و بالای 80 هرتز، چیزی شروع می شود که در هیچ نظریه ای نمی گنجد.
در اصل، این یک نتیجه عملی آماده است. اما، همانطور که مولر فقید تجویز کرده بود، حتی به خود اعتماد نداشتند، آنها تصمیم گرفتند نتایج به دست آمده و توصیه هایی که قبلاً شکل گرفته بود را با آنچه توسط کلاسیک های این ژانر ارائه شده است مقایسه کنند. تام نیوزن، کارشناس ارشد مجله آمریکایی Car Stereo Review، در اینجا نقش یک کلاسیک را بازی کرد. در سال 1996، او مقاله ای را منتشر کرد که در آن عملکرد انتقالی کابین را مطالعه کرد، عمدتاً با هدف پاسخ به این سؤال که آیا مکان و جهت ساب ووفر در صندوق عقب بر سطح باس تأثیر می گذارد یا خیر. از این گذشته، در واقع، بسیاری توجه دارند که ماهیت باس بسیار به این بستگی دارد که ساب ووفر در صندوق عقب نصب شده است و بلندگو به کجا هدایت می شود. نتیجه‌گیری‌های تام، و نه بی‌اساس، اما با تعداد زیادی از ویژگی‌های اندازه‌گیری شده تأیید شده بود، نسبتاً بی‌اهمیت بود. اصلی ترین ها دو تا هستند. اول: موقعیت ساب ووفر تقریباً هیچ تأثیری در بازتولید فرکانس های زیر 80 هرتز ندارد. دوم: پاسخ فرکانسی در باند فرکانسی 80 - 100 هرتز تحت تأثیر قرار می گیرد و به قاطع ترین و غیرقابل پیش بینی ترین روش. به عنوان یک نتیجه جانبی از تحقیقات خود، تام توصیه های خود را برای انتخاب یک مدل محاسبه تابع انتقال، که به نظر او جهانی است، فرموله کرد. در هر صورت، او در مقاله خود استدلال کرد که با کمک وابستگی پیشنهادی خود، محدوده بدنه ها از شورولت کوروت (حمل و نقل شخصی او در آن زمان) تا فورد آئرواستار پوشش داده شده است: بنابراین از حدود تاوریا تا تقریباً غزال.
تام در مقاله خود جدولی ارائه داد که از آن می توانید یک منحنی جهانی بسازید. ما آن را ساختیم، این فقط سومی است، آبی در تصویر. رنگ تار نشان دهنده "منطقه گرگ و میش" نتایج غیرقابل پیش بینی است. در کل، همانطور که می بینیم، توافق با نتایج ما تقریبا مشکوک است. حتی زواید روی منحنی متوسط ​​(سیاه) دقیقاً همان جایی که به گفته گورو آمریکایی، قرار است باشد، سقوط کرد. در اصطلاح نظریه کلاسیک منطقه فشرده سازی، منحنی جهانی تام نایسن با فرکانس انتقال 63 هرتز با ضریب کیفیت Q = 0.9 مطابقت دارد. منحنی نظری "ما" فرکانس یکسانی داشت، اما ضریب کیفیت کمتر بود، Q = 0.7.
به نظر می رسد یک پارادوکس وجود دارد، که با دقت بخوانید. ما با این واقعیت شروع کردیم که عملکرد انتقال مستقیماً به اندازه کابین بستگی دارد. لایک برای سلامتی و به پایان رسید - یک منحنی جهانی، که در آن اندازه کابین به هیچ وجه ظاهر نمی شود. چطور؟ همه چیز مرتب است، رفقا، اگر بازتر و نزدیکتر نگاه کنید. همانطور که گفتیم، شکل پاسخ فرکانسی (و نه ارتفاع آن بالای محور فرکانس) در محدوده 40 - 80 هرتز قابل پیش بینی است و به ویژه به ترتیب نقطه عطف بستگی ندارد. اندازه کابین، در تئوری، باید شکل منحنی را در نزدیکی نقطه عطف تعیین کند و دقیقاً محل وقوع این خمش را تعیین کند. و در آنجا، همانطور که خودمان دیدیم، و به لطف بهره‌برداری‌های تام نایسن، منحنی نظری ظریف هنوز به امواج طوفانی تبدیل می‌شود، بنابراین لحظه واقعی گذار در کف دریا گم می‌شود.
پس بیایید اکنون با هم، با نگاهی به موارد قبلی، نتیجه گیری را با جذابیت کاربرد عملی آنها تدوین کنیم.

1. دیگر نیازی به رویاپردازی در مورد دریافت یک عملکرد انتقال واقعی، صحیح و نهایی ماشین خود در جایی ندارید - از منو انتخاب کنید. منو طولانی نیست، اما شاید چیزی را انتخاب کنید ...

2. ... فقط معنای خاصی در این وجود ندارد. آیا پاسخ فرکانس یک ساب ووفر را به این امید که به ویژگی های منحنی تابع انتقال دسترسی پیدا کنید، صاف نمی کنید؟

3. در عمل می توان از وابستگی نظری استفاده کرد. علاوه بر این، می توانید زندگی خود را با محدود کردن خود به یک منحنی تابع انتقال برای همه موارد ساده کنید. با این رویکرد، با استفاده از اصطلاحات ورزشی وارد سایت خواهید شد. یا بهتر است بگوییم، صرف نظر از اینکه منحنی که اعمال کردید چقدر فردی است، به آنجا نخواهید رسید. از این گذشته ، دقیقاً از جایی که شروع به فردی شدن می کند ، پچ پچ پاسخ فرکانسی آغاز می شود که توسط عوامل زیادی ایجاد می شود که در تئوری منطقه فشرده سازی گنجانده نشده است.

4. در پایین ترین فرکانس ها، پاسخ فرکانس واقعی شما از فرکانس تئوری "کاهش می یابد" و پایین تر می رود. چقدر پایین تر به ویژگی های بدن و حتی به شرایط فنی آن بستگی دارد. تأثیرگذاری بر این ویژگی تقریباً غیرممکن است، زیرا ما در مورد میرایی ارتعاش صحبت نمی کنیم (شما در مورد آن فکر کرده اید، آن را قبول کنید)، بلکه در مورد استحکام مکانیکی صحبت می کنیم. استحکام داستان دیگری است. به خودروهای جنگی SPL با قاب، شیشه پیچ‌دار و موارد دیگر نگاه کنید. نگاه کن و فراموش کن به سرنوشت اعتماد کن

5. مرزهای "پچ پچ" پاسخ فرکانس در مرز منطقه فشرده سازی در بیشتر موارد با ناحیه تقسیم باندها بین ساب ووفر و مید باس منطبق است. نبردهای اصلی اینجاست. شما باید با محل قرارگیری ساب ووفر و جهت آن بازی کنید، نه اینکه به انتخاب فرکانس های متقاطع اشاره کنیم. سپس از طراحان کراس اوورها که برای ساخت فیلترهای بالا گذر و پایین گذر با تنظیم جداگانه تنبلی نکردند تشکر کنید.

6. اکولایزر باس، زمانی که در آمپلی فایر قرار دارد، نه در فرکانس های 40 - 50 هرتز، همانطور که اغلب اتفاق می افتد، بلکه در 25 - 40 هرتز بیشتر مورد نیاز است. در اینجا، با کمک آن، واقعاً می توان پاسخ فرکانسی را که از تلفات ناشی از تغییر شکل و نشت کاهش می یابد، اصلاح کرد. بنابراین، اگر چنین (ملاقات) را می بینید - توجه داشته باشید.

در نتیجه. اگر از ماشین حساب های ساب ووفر استفاده می کنید که عملکرد انتقال کابین به عنوان فرکانس نقطه عطف ارائه شده است، 63 هرتز را بگیرید و به چیز دیگری فکر نکنید. به هر حال دقیق تر نخواهد بود. اگر فرکانس ها و فاکتورهای کیفیت - فرکانس یکسان و فاکتور کیفیت را از 0.7 ("منحنی ما") تا 0.9 (منحنی تام نیوزن) بگیرید. به چه کسی بیشتر اعتماد دارید؟
و در نهایت، اگر برنامه ای دارید که آکوستیک داخلی با نقاط مشخص می شود (مثلاً JBL Speaker Shop یا Bass Box از Harris Technologies)، نقاط مرجع تابع انتقال را مطابق جدول زیر به آنجا بکشید و سپس بر روی آن دوبار کلیک کنید. 125 هرتز برای عادی سازی منحنی.

کابل لینک tos

کابل نوری برای انتقال صدا دیجیتال اکثر پخش کننده های دیسک لیزری مجهز به خروجی دیجیتال TosLink هستند.

قاب

تصویر کامل تلویزیون NTSC 29.97 فریم در ثانیه را ارسال می کند. نیمی از کادر را فیلد می نامند.

تصویر ظاهری

ایجاد یک منبع صوتی ظاهری بین بلندگوها

تنظیم

دستگاه صوتی یا تصویری خود را به دقت تنظیم کنید تا مطمئن شوید که به درستی کار می کند. در سیستم های صوتی، کالیبراسیون شامل تنظیم سطوح صدا برای هر کانال به طور جداگانه است. کالیبراسیون ویدئو شامل تنظیم مانیتور ویدئو است تا روشنایی، رنگ، رنگ، کنتراست و سایر پارامترهای تصویر به درستی بازتولید شوند.

کیلوبیت بر ثانیه (کیلوبیت در ثانیه)

یک واحد اندازه گیری برای نرخ بیت

کوانتیزاسیون

تعیین یک مقدار دیجیتال گسسته (که با تعداد محدودی از ارقام باینری نشان داده می شود) مربوط به نمونه سیگنال آنالوگ. هنگام تبدیل آنالوگ سیگنال صوتیدر دیجیتال، هر زمان که نمونه برداری می شود، مقادیر تابع زمان آنالوگ به مقادیر عددی (کوانتیزه) تبدیل می شوند.

کلاس A

حالتی از عملکرد تقویت کننده که در آن یک ترانزیستور یا لوله خلاء هر دو نیم موج سیگنال صوتی را تقویت می کند.

کلاس B

یک حالت عملکرد تقویت کننده که در آن یک ترانزیستور یا لوله خلاء نیم موج مثبت سیگنال صوتی را تقویت می کند و ترانزیستور یا لوله دیگر نیم موج منفی را تقویت می کند.

کابل هممحور

کابلی که در آن هادی داخلی توسط هادی دیگری احاطه شده است که به صورت نوار ساخته شده و به عنوان یک سپر عمل می کند. با این کابل یک تلویزیون یا VCR به یک آنتن متصل می شود. آنتن ماهواره- به گیرنده، و همچنین VCR - به تلویزیون.

کابل کواکسیال RG-6

یک نسخه با کیفیت بالاتر از کابل RG-59.

ویدئوی ترکیبی

یک سیگنال ویدیویی حاوی اطلاعاتی در مورد روشنایی و رنگ یک تصویر. ورودی ها و خروجی های کامپوزیت به شکل کانکتورهای زن RCA ساخته می شوند.

ویدیوی کامپوننت

یک سیگنال ویدئویی که به سه بخش تقسیم می شود: یک سیگنال روشنایی و دو سیگنال تفاوت رنگ (که با Y، B-Y، R-Y مشخص می شوند). مزایای غیر قابل انکاری نسبت به سیگنال کامپوزیت یا S-video دارد. پخش کننده های DVD با کیفیت بالا دارای خروجی کامپوننت هستند. با تغذیه این سیگنال ویدیویی به یک نمایشگر ویدیویی با ورودی ویدیوی کامپوننت، می توان کیفیت تصویر عالی را به دست آورد.

کمپرسور محدوده دینامیکی

مداری که در برخی گیرنده ها و پیش تقویت کننده هامجهز به رمزگشای "دالبی دیجیتال"؛ طراحی شده برای کاهش دامنه دینامیکی چنین کمپرسوری صدا را در پیک ها کاهش می دهد و صدای سیگنال های بی صدا را افزایش می دهد. مفید است، به عنوان مثال، در عصر زمانی که نمی خواهید اعضای خانواده خود را با صدای بلند مزاحم کنید و در عین حال می خواهید "مکان های آرام" را به وضوح بشنوید.

همگرایی

ادغام فن آوری های مختلف مانند ویدئو دیجیتال، صدای دیجیتال، کامپیوتر و اینترنت.

تضاد

محدوده درجه بندی در روشنایی یک تصویر بین سیاه و سفید.

کنترل کننده

نام دیگری برای پیش تقویت کننده A/V.

مخروط

مخروط بلندگوی کاغذی یا پلاستیکی که شکل مخروطی دارد. برای تولید صدا، آن را متقابل می کند.

کسب کردن

در رابطه با صدا: پارامتری که نشان می دهد سیگنال خروجی چند بار با ورودی متفاوت است. در ویدیو: افزایش صفحه نمایش را ببینید.

افزایش صفحه نمایش

نسبت بازتاب صفحه نمایش به همان ویژگی ماده مرجع. صفحه نمایش هایی با بهره بیش از 1.0 وجود دارد، زیرا آنها می توانند نور منعکس شده را در یک پرتو باریک متمرکز کنند.

کراس اوور، فیلتر متقاطع

دستگاهی که طیف فرکانس یک سیگنال را به دو یا چند قسمت تقسیم می کند. تقریباً در تمام سیستم های صوتی و همچنین در برخی از گیرنده ها و کنترلرهای A / V یافت می شود.

شیب متقاطع

شیب پاسخ فرکانسی (AFC) یا مشخصه میرایی فیلتر متقاطع. اندازه گیری شده در "dB/oct". به عنوان مثال، یک ساب ووفر با فرکانس متقاطع 80 هرتز و شیب 6 دسی بل/اکتبر 160 هرتز (یک اکتاو بالای 80 هرتز) را از دست می دهد، اما سطح سیگنال در آن فرکانس 6 دسی بل (سه برابر) کاهش می یابد. شیب 12dB/oct به این معنی است که یک سیگنال در 160 هرتز 12 دسی بل (شش بار) و غیره ضعیف می شود. اغلب کراس اوورها دارای شیب 12، 18 و 24 دسی بل در اکتبر هستند. شیب مشخصه میرایی به ترتیب فیلتر متقاطع مربوط می شود. فیلتر مرتبه اول دارای شیب 6 دسی بل / اکتبر، 2 - 12 دسی بل / اکتبر، 3 - 18 دسی بل / اکتبر است. دستگاه‌هایی با شیب‌های پاسخ فرکانس بالا (مثلاً 24 دسی‌بل/اکتبر)، طیف فرکانس را با شدت بیشتری از هم جدا می‌کنند و اجازه نمی‌دهند که نواحی فرکانس مجاور "همپوشانی" داشته باشند.

سیستم صوتی (مفاهیم عمومی و سوالات متداول)

1. سیستم صوتی (AC) چیست؟

این وسیله ای برای انتشار موثر صدا به فضای اطراف در هوا است که شامل یک یا چند سر بلندگو (GG)، طراحی صوتی لازم (AO) و دستگاه های الکتریکی مانند فیلترهای گذرا (PF)، تنظیم کننده ها، فاز است. شیفترها و غیره همچنین ببینید: در وب سایت ما.

2. سر بلندگو (SH) چیست؟

این یک مبدل الکتروآکوستیک غیرفعال است که برای تبدیل سیگنال ها طراحی شده است فرکانس صوتیاز برق گرفته تا آکوستیک

3. مبدل غیرفعال چیست؟

این مبدلی است که انرژی سیگنال الکتریکی ورودی به ورودی خود را افزایش نمی دهد.

4. طراحی آکوستیک (AO) چیست؟

این یک عنصر ساختاری است که انتشار موثر صدای GG را فراهم می کند. به عبارت دیگر، در بیشتر موارد، AO کابینت بلندگو است که می تواند به شکل صفحه آکوستیک، جعبه، بوق و غیره باشد.

5. اسپیکر یک طرفه چیست؟

اساساً همان پهنای باند است. این یک AC است که همه آنها (معمولاً یکی) در یک محدوده فرکانس کار می کنند (یعنی فیلتر کردن ولتاژ ورودی با استفاده از PF و همچنین خود فیلترها وجود ندارند).

6. اسپیکر چند باند چیست؟

این یک AU است که GGهای آن (بسته به تعداد آنها) در دو یا چند محدوده فرکانس متفاوت کار می کنند. با این حال، محاسبه مستقیم تعداد GG ها در AS (به ویژه انتشار سال های گذشته) ممکن است چیزی در مورد تعداد واقعی نوارها نگوید، زیرا می توان چندین GG را به همان نوار اختصاص داد.

7. اسپیکر باز چیست؟

این چنین AS است که در آن اثر الاستیسیته هوا در حجم AO بسیار ناچیز است و تشعشعات طرفین جلو و عقب سیستم GG متحرک از یکدیگر در ناحیه LF جدا نیستند. این یک صفحه یا جعبه تخت است که در آن دیوار پشتی یا به طور کامل وجود ندارد یا دارای تعدادی سوراخ است. بیشترین تأثیر را بر روی پاسخ فرکانسی بلندگوهای با نوع باز AO، دیوار جلویی (که GGها در آن نصب شده اند) و ابعاد آن اعمال می شود. برخلاف تصور رایج، دیوارهای جانبی AO نوع باز تأثیر بسیار کمی بر ویژگی های بلندگو دارند. بنابراین، این حجم داخلی نیست که مهم است، بلکه مساحت دیوار جلویی است. حتی با اندازه نسبتا کوچک آن، بازتولید باس به طور قابل توجهی بهبود یافته است. در عین حال، در منطقه MF و به خصوص صفحه نمایش HF دیگر تأثیر قابل توجهی ندارد. یک نقطه ضعف قابل توجه چنین سیستم هایی حساسیت آنها به "اتصال کوتاه" صوتی است که منجر به بدتر شدن شدید در تولید مثل فرکانس های پایین می شود.

8. اسپیکر بسته چیست؟

این چنین AS است که در آن کشش هوا در حجم AO متناسب با کشش سیستم GG متحرک است و تابش دو طرف جلو و عقب سیستم GG متحرک از یکدیگر در کل محدوده فرکانس جدا شده است. . به عبارت دیگر این اسپیکر است که بدنه آن هرمتیک بسته شده است. مزیت چنین بلندگوهایی این است که سطح پشتی مخروط تابش نمی کند و بنابراین اصلاً "اتصال کوتاه" صوتی وجود ندارد. ولی سیستم های بستهیک اشکال دیگر نیز دارد - هنگامی که پخش کننده نوسان می کند، باید بر کشش اضافی هوا در AO غلبه کند. وجود این الاستیسیته اضافی منجر به این واقعیت می شود که فرکانس تشدید سیستم HG متحرک افزایش می یابد و در نتیجه بازتولید فرکانس های زیر این فرکانس بدتر می شود.

9. بلندگو با اینورتر فاز (FI) چیست؟

تمایل به به دست آوردن یک بازتولید به اندازه کافی خوب از فرکانس های پایین با حجم AO متوسط ​​در سیستم های به اصطلاح فاز معکوس کاملاً به دست آمده است. در AO چنین سیستم هایی، یک شکاف یا سوراخ ایجاد می شود که می توان یک لوله را در آن وارد کرد. خاصیت ارتجاعی حجم هوا در AO با مقداری فرکانس با جرم هوا در سوراخ یا لوله طنین انداز می شود. این فرکانس را فرکانس تشدید FI می نامند. بنابراین، AU به عنوان یک کل تبدیل می شود، همانطور که بود، متشکل از دو سیستم رزونانس - یک سیستم GG متحرک و یک AO با یک سوراخ. با انتخاب مناسب نسبت فرکانس‌های تشدید این سیستم‌ها، بازتولید فرکانس‌های پایین به طور قابل‌توجهی در مقایسه با AO نوع بسته با همان حجم AO بهبود می‌یابد. علیرغم مزایای آشکار AS با FI، اغلب چنین سیستم هایی، حتی توسط افراد باتجربه ساخته شده اند، نتایج مورد انتظار را نمی دهند. دلیل این امر این است که برای به دست آوردن اثر مطلوب، FI باید به درستی محاسبه و تنظیم شود.

10. رفلکس باس چیست؟

همان FI.

11. کراس اوور چیست؟

همان فیلتر انتقالی یا متقاطع.

12. فیلتر انتقالی چیست؟

منفعل است مدار(معمولاً از سلف ها و خازن ها تشکیل شده است)، که قبل از سیگنال ورودی روشن می شود و تضمین می کند که هر GG در بلندگو فقط در فرکانس هایی که باید بازتولید کنند ولتاژ دریافت می کند.

13. «ترتیب» فیلترهای گذرا چیست؟

از آنجایی که هیچ فیلتری نمی تواند قطع ولتاژ مطلق را در یک فرکانس معین فراهم کند، PF بر روی محاسبه می شود فرکانس مشخصجدایی که فراتر از آن فیلتر مقدار انتخابی از میرایی را ارائه می دهد که بر حسب دسی بل در اکتاو بیان می شود. مقدار میرایی شیب نامیده می شود و به طرح ساخت PF بستگی دارد. بدون پرداختن به جزئیات زیاد، می توان گفت که ساده ترین فیلتر - به اصطلاح PF مرتبه اول - فقط از یک عنصر واکنشی تشکیل شده است - خازن (در صورت لزوم، فرکانس های پایین را برش دهید) یا اندوکتانس (در صورت لزوم، فرکانس های بالا را برش دهید). و شیب 6 دسی بل / اکتبر را فراهم می کند. دو برابر شیب - 12 دسی بل / اکتبر. - PF مرتبه دوم را فراهم می کند که شامل دو عنصر راکتیو در مدار است. میرایی در 18 دسی بل/اکتبر یک PF از مرتبه سوم، حاوی سه عنصر واکنشی و غیره را ارائه می دهد.

14. اکتاو چیست؟

در حالت کلی، این دو برابر یا نصف شدن فرکانس است.

15. صفحه کار AC چیست؟

این صفحه ای است که سوراخ های تابشی GG AS در آن قرار دارد. اگر GG یک بلندگوی چند باندی در سطوح مختلف قرار داشته باشد، آن‌گاه صفحه‌ای که سوراخ‌های تابشی GG HF در آن قرار دارد به عنوان صفحه کار در نظر گرفته می‌شود.

16. مرکز کار AC چیست؟

این نقطه ای است که روی صفحه کار قرار دارد و از آن فاصله تا بلندگو اندازه گیری می شود. در مورد بلندگوهای یک طرفه، به عنوان مرکز هندسی تقارن سوراخ تابشی در نظر گرفته می شود. در مورد بلندگوهای چند باند، به عنوان مرکز هندسی تقارن سوراخ های تابشی HF HF یا برجستگی این سوراخ ها روی صفحه کار در نظر گرفته می شود.

17. محور کار AC چیست؟

این یک خط مستقیم است که از مرکز کار AC و عمود بر صفحه کار می گذرد.

18. مقاومت اسمی AC چقدر است؟

این مقاومت فعال مشخص شده در مستندات فنی است که برای جایگزینی ماژول امپدانس AC هنگام تعیین توان الکتریکی عرضه شده به آن استفاده می شود. طبق استاندارد DIN، حداقل مقدار ماژول امپدانس AC در یک محدوده فرکانس معین نباید کمتر از 80 درصد مقدار اسمی باشد.

19. امپدانس بلندگو چیست؟

بدون تعمیق در اصول اولیه مهندسی برق، می توان گفت که امپدانس FULL نامیده می شود. مقاومت الکتریکی AC (شامل کراس اوورها و GG)، که به شکل یک وابستگی نسبتاً پیچیده، نه تنها مقاومت فعال آشنای R را (که می‌توان با یک اهم‌متر معمولی اندازه‌گیری کرد)، بلکه شامل اجزای واکنش‌دهنده در برابر ظرفیت C (فرکانس) نیز می‌شود. خازن وابسته) و اندوکتانس L (راکتانس القایی، همچنین وابسته به فرکانس). مشخص است که امپدانس یک کمیت مختلط (به معنای اعداد مختلط) است و به طور کلی، نمودار سه بعدی(در مورد AC، اغلب شبیه "دم خوک" است) در مختصات "دامنه-فاز-فرکانس". دقیقاً به دلیل پیچیدگی آن است که وقتی از امپدانس به عنوان یک مقدار عددی صحبت می شود، از MODULUS آن صحبت می شود. بیشترین علاقه از نقطه نظر تحقیقات، پیش بینی های "دم خوک" در دو سطح است: "دامنه-از-فرکانس" و "فاز-از-فرکانس". هر دوی این پیش‌بینی‌ها که در یک نمودار ارائه شده‌اند، "گراف Bode" نامیده می‌شوند. طرح سوم دامنه در مقابل فاز، طرح نایکوئیست نامیده می شود. با ظهور و گسترش نیمه هادی ها، تقویت کننده های فرکانس صوتی کم و بیش مانند منابع ولتاژ "ثابت" رفتار کردند، یعنی. آنها، در حالت ایده آل، باید ولتاژ یکسانی را در خروجی حفظ کنند، صرف نظر از اینکه چه باری روی آن آویزان شده است و تقاضای فعلی چقدر است. بنابراین، اگر فرض کنیم تقویت کننده ای که GG AC را هدایت می کند یک منبع ولتاژ است، امپدانس AC به وضوح نشان می دهد که چه جریانی مصرف می شود. همانطور که قبلا ذکر شد، امپدانس نه تنها واکنشی است (یعنی با زاویه فاز غیر صفر مشخص می شود)، بلکه با فرکانس نیز تغییر می کند. زاویه فاز منفی، یعنی هنگامی که جریان منتهی می شود، ولتاژ به دلیل خواص خازنی بار است. زاویه فاز مثبت، یعنی زمانی که جریان از ولتاژ عقب است، به دلیل خواص القایی بار است.
امپدانس بلندگوهای معمولی چقدر است؟ استاندارد DIN ایجاب می کند که مقدار امپدانس بلندگو بیش از 20٪ از اسمی نشان داده شده منحرف نشود، اما در عمل، همه چیز بسیار بدتر است - انحراف امپدانس از اسمی به طور متوسط ​​+/-43٪ است. ! تا زمانی که آمپلی فایر با امپدانس خروجی کم مشخص می شود، حتی چنین انحرافاتی هیچ اثر شنیداری ایجاد نمی کند. با این حال، به محض اینکه یک تقویت کننده TUBE با امپدانس خروجی در حد چند اهم (!) به بازی وارد شود، نتیجه می تواند بسیار اسفناک باشد - رنگ صدا اجتناب ناپذیر است.
اندازه گیری امپدانس AC یکی از مهمترین و قدرتمندترین ابزارهای تشخیصی است. از یک نمودار امپدانس، می‌توانید اطلاعات زیادی در مورد اینکه چه داده‌های بلندگو هستند بدون اینکه حتی آن را ببینید یا بشنوید، بگویید. با داشتن یک نمودار امپدانس در مقابل شما، می توانید فوراً تشخیص دهید که چه نوع داده بلندگو بسته است (یک قوز در ناحیه باس)، رفلکس یا انتقال باس (دو قوز در ناحیه باس) یا نوعی بوق (توالی از قله هایی با فاصله یکسان). شما می توانید با توجه به شکل امپدانس در این نواحی و همچنین با توجه به ضریب کیفیت برآمدگی ها قضاوت کنید که چگونه بیس (40-80 هرتز) و کمترین باس (20-40 هرتز) توسط این یا آن بلندگو بازتولید می شود. "زین" تشکیل شده توسط دو قله در ناحیه فرکانس پایین، که نمونه ای از طراحی رفلکس باس است، نشان دهنده فرکانسی است که رفلکس باس به آن "کوک می شود"، که معمولا فرکانسی است که در آن خروجی بلندگوی فرکانس پایین است. 6 دسی بل کاهش می یابد، یعنی تقریبا 2 بار از نمودار امپدانس نیز می توانید متوجه شوید که آیا رزونانس در سیستم وجود دارد یا خیر و ماهیت آنها چیست. به عنوان مثال، اگر اندازه گیری ها با وضوح فرکانس کافی انجام شود، شاید نوعی "بریدگی" روی نمودار ظاهر شود که نشان دهنده وجود رزونانس در طراحی آکوستیک است.
خوب، شاید مهمترین چیزی که باید از نمودار امپدانس حذف شود این است که چقدر این بار برای تقویت کننده سنگین خواهد بود. از آنجایی که امپدانس AC راکتیو است، جریان یا ولتاژ سیگنال را کاهش می دهد یا آن را با یک زاویه فاز هدایت می کند. در بدترین حالت، زمانی که زاویه فاز 90 درجه است، تقویت کننده باید حداکثر جریان را ارائه دهد در حالی که ولتاژ سیگنال به صفر می رسد. بنابراین، دانستن "گذرنامه" 8 (یا 4) اهم به عنوان یک مقاومت اسمی مطلقاً چیزی نمی دهد. بسته به زاویه فاز امپدانس، که در هر فرکانس متفاوت خواهد بود، بلندگوهای خاصی ممکن است برای این یا آن تقویت کننده "خیلی سخت" باشند. همچنین توجه به این نکته بسیار مهم است که به نظر نمی‌رسد که اکثر آمپلی‌فایرها از بلندگوها استفاده می‌کنند، زیرا در سطوح صدای معمولی قابل قبول در محیط‌های خانگی معمولی، بلندگوهای معمولی به بیش از چند وات از یک آمپلی‌فایر TYPICAL نیاز ندارند.

20. توان نامی ژنراتور چقدر است؟

این همان توان الکتریکی داده شده است که در آن اعوجاج غیر خطی GG نباید از مقدار مورد نیاز تجاوز کند.

21. حداکثر توان نویز GG چقدر است؟

این قدرت الکتریکی یک سیگنال نویز ویژه در یک محدوده فرکانس مشخص است که GG می تواند برای مدت طولانی بدون آسیب حرارتی و مکانیکی مقاومت کند.

22. حداکثر توان سینوسی GG چقدر است؟

این توان الکتریکی یک سیگنال سینوسی پیوسته در یک محدوده فرکانس مشخص است که GG می تواند برای مدت طولانی بدون آسیب حرارتی و مکانیکی مقاومت کند.

23. حداکثر توان کوتاه مدت GG چقدر است؟

این توان الکتریکی یک سیگنال نویز ویژه در یک محدوده فرکانس مشخص است که GG می تواند بدون آسیب مکانیکی برگشت ناپذیر به مدت 1 ثانیه آن را تحمل کند (تست ها 60 بار با فاصله زمانی 1 دقیقه تکرار می شوند.)

24. حداکثر توان بلند مدت GG چقدر است؟

این توان الکتریکی یک سیگنال نویز ویژه در یک محدوده فرکانس مشخص است که GG می تواند بدون آسیب مکانیکی برگشت ناپذیر به مدت 1 دقیقه مقاومت کند. (تست ها 10 بار با فاصله 2 دقیقه تکرار می شوند.)

25. Ceteris paribus، بلندگوهایی که امپدانس اسمی با آنها -4، 6 یا 8 اهم ترجیح داده می شود؟

بلندگوی با درجه امپدانس بالاتر به طور کلی ترجیح داده می شود، زیرا چنین بلندگوی بار سبک تری را برای تقویت کننده نشان می دهد و بنابراین برای انتخاب دومی اهمیت کمتری دارد.

26. پاسخ تکانه گویندگان چیست؟

این پاسخ او به انگیزه "ایده آل" است.

27. انگیزه "ایده آل" چیست؟

این یک افزایش لحظه ای (زمان افزایش 0 است) ولتاژ به یک مقدار معین است، در این سطح ثابت برای مدت کوتاهی (مثلا کسری از میلی ثانیه) "گیر" می کند و سپس کاهش آنی به 0 ولت است. عرض چنین پالسی با پهنای باند سیگنال نسبت معکوس دارد. اگر بخواهیم پالس را بی نهایت کوتاه کنیم، برای اینکه شکل آن را کاملاً بدون تغییر انتقال دهیم، به سیستمی با پهنای باند بی نهایت نیاز داریم.

28. پاسخ گذرا AC چیست؟

این پاسخ او به یک سیگنال گام است. پاسخ گذرا یک نمایش بصری از رفتار همه HG AS ها در زمان ارائه می دهد و قضاوت در مورد درجه انسجام تابش AS را ممکن می سازد.

29. سیگنال پله چیست؟

این زمانی است که ولتاژ ورودی به AC فوراً از 0 ولت به مقداری مثبت افزایش می یابد و برای مدت طولانی باقی می ماند.

30. انسجام چیست؟

این یک جریان هماهنگ از چندین فرآیند نوسانی یا موجی در زمان است. در رابطه با AU، به معنای همزمانی رسیدن سیگنال ها از HG های مختلف به شنونده است، یعنی. در واقع نشان دهنده این واقعیت است که یکپارچگی فاز اطلاعات حفظ شده است.

31. قطبیت GG چیست؟

این یک قطبیت مشخص از ولتاژ الکتریکی در پایانه های GG است که باعث حرکت سیستم موبایل GG در یک جهت معین می شود. قطبیت یک بلندگوی چند بانده با قطبیت LF GG آن تعیین می شود.

32-ارتباط GG در قطب مثبت مطلق چیست؟

این اتصال GG به یک منبع ولتاژ است به گونه ای که وقتی یک ولتاژ الکتریکی با قطب مثبت به آن اعمال می شود، سیم پیچ از شکاف آهنربا به سمت جلو حرکت می کند، یعنی. هوا فشرده می شود

33. پاسخ فرکانسی بلندگو چقدر است؟

این مشخصه دامنه فرکانس است، یعنی. وابستگی فرکانس سطح فشار صدا توسط بلندگوها در نقطه خاصی از میدان آزاد که در فاصله معینی از مرکز کار قرار دارد (معمولاً 1 متر) ایجاد می شود.

34. مشخصه قطبی چیست؟

این یک وابستگی گرافیکی در یک میدان آزاد سطح فشار صدا (برای یک باند فرکانس معین و فاصله از مرکز کار GG) به زاویه بین محور کار GG و جهت به نقطه اندازه گیری است.

35. محدوده فرکانس برای سهولت در توصیف شفاهی به چه قسمت های شرطی تقسیم می شود؟

  • 20-40 هرتز - باس کمتر
  • 40-80 هرتز - بیس
  • 80-160 هرتز - بیس بالایی
  • 160-320 هرتز - میدباس پایین
  • 320-640 هرتز - میدباس
  • 640-1.280 هرتز - میدباس بالایی
  • 1.28-2.56 کیلوهرتز - وسط پایین
  • 2.56-5.12 کیلوهرتز - میانه
  • 5.12-10.24 کیلوهرتز - وسط بالایی
  • 10.24-20.48kHz - بالا

36. نام رگولاتورهای متغیری که روی برخی از بلندگوها دیده می شود چیست؟

تضعیف کننده ها گاهی اوقات از آنها به عنوان اکولایزرهای صوتی یاد می شود.

37. هدف از تضعیف کننده ها چیست؟

بسته به کالیبراسیون - افزایش و / یا کاهش ولتاژ ارائه شده به یک یا دیگر GG، که بر این اساس، منجر به افزایش و / یا کاهش سطح فشار صدا در یک محدوده فرکانس خاص می شود. تضعیف کننده ها شکل پاسخ فرکانسی تک تک HG ها را تغییر نمی دهند، اما شکل کلی پاسخ فرکانسی بلندگوها را با "بالا بردن" یا "کاهش دادن" بخش های خاصی از طیف تغییر می دهند. در برخی موارد، تضعیف‌کننده‌ها این امکان را به یک درجه یا دیگری می‌دهند تا بلندگوها را با شرایط شنیداری خاص «تطبیق» کنند.

38. حساسیت بلندگو چیست؟

حساسیت بلندگو اغلب و به طور کلی با کارایی اشتباه گرفته می شود. راندمان به عنوان نسبت توان صوتی صادر شده توسط AU به توان الکتریکی مصرفی تعریف می شود. آن ها سوال به صورت زیر فرموله می شود: اگر 100 وات برق را در بلندگو نصب کنم، چند وات آکوستیک (صدا) دریافت خواهم کرد؟ و پاسخ به آن "کمی، کمی" است. راندمان یک سیم پیچ متحرک معمولی HG حدود 1٪ است.
راندمان معمولاً بر حسب سطح فشار صدای تولید شده توسط بلندگو در فاصله معینی از مرکز کار بلندگو با توان ورودی 1 وات داده می شود، یعنی. بر حسب دسی بل بر وات بر متر (dB/W/m). با این وجود، دانستن این مقدار به هیچ وجه نمی تواند مفید باشد، زیرا تعیین توان ورودی 1 وات برای این بلندگوهای خاص بسیار دشوار است. چرا؟ زیرا هم به امپدانس و هم به فرکانس وابستگی وجود دارد. یک اسپیکر با امپدانس 8 اهم در فرکانس 1 کیلوهرتز را با سیگنالی با فرکانس مشابه و سطح 2.83 ولت برانید و بله، بدون هیچ شکی، اسپیکر را با 1 وات تغذیه خواهید کرد (طبق قانون اهم "قدرت" = " ولتاژ مربع" / "مقاومت"). و در اینجا "اما" بزرگ می آید - نه تنها امپدانس بلندگو متغیر و فرکانس وابسته است، بلکه در فرکانس های پایین تر می تواند به شدت کاهش یابد. فرض کنید تا 2 اهم در 200 هرتز. اکنون که اسپیکرها را با همان ولتاژ 2.83 ولت، اما در فرکانس 200 هرتز تغذیه کرده‌ایم، در نتیجه به تقویت کننده نیاز خواهیم داشت تا 4 (!) برابر قدرت بیشتری به ما بدهد. برای یک سطح فشار صدا، بلندگوهای 1 کیلوهرتز چهار برابر کارآمدتر از 200 هرتز هستند.
اصلا چرا کارایی اهمیت دارد؟ اگر نیم قرن پیش مهندسین صدا بسیار نگران مشکل انتقال نیرو بودند (و مهندسان مخابرات هنوز هم به این موضوع علاقه مند هستند!) سپس با ظهور دستگاه های نیمه هادی، تقویت کننده های فرکانس صوتی کم و بیش مانند منابع "ثابت" رفتار کردند. ولتاژ - آنها از ولتاژ خروجی یکسانی پشتیبانی می کنند، صرف نظر از اینکه روی چه باری آویزان شده است و مصرف فعلی چقدر است. به همین دلیل است که نه بازده، بلکه حساسیت ولتاژ است، یعنی. بلندگو با یک ولتاژ مشخص در خروجی تقویت کننده چقدر بلند پخش می کند. حساسیت ولتاژ معمولاً به عنوان سطح فشار صوتی ایجاد شده توسط یک بلندگو در فاصله 1 متری از مرکز فعال بلندگو با ولتاژ پایانی 2.83 ولت (یعنی ولتاژ مورد نیاز برای اتلاف 1 وات از طریق یک مقاومت 8 اهم) تعریف می شود. .
مزیت تعیین حساسیت به جای راندمان این است که همیشه بدون توجه به امپدانس بلندگو ثابت می ماند، زیرا فرض بر این است که تقویت کننده همیشه می تواند جریان کافی برای حفظ ولتاژ 2.83 ولت ارائه دهد. هر چه مدول امپدانس بلندگو به مقاومت 8 اهم خالص نزدیک‌تر شود، درجه هم ارزی بین این دو معیار بیشتر می‌شود. با این حال، در صورتی که امپدانس بلندگو به طور قابل توجهی با 8 اهم متفاوت باشد، مزیت دانستن راندمان باطل می شود.
حساسیت ولتاژ بلندگوها به ویژه هنگام انتخاب یک جفت "تقویت کننده - بلندگو" مهم است. اگر آمپلی فایر 20 واتی دارید، بهتر است در مورد اسپیکرهایی با حساسیت بسیار بالا فکر کنید، در غیر این صورت هرگز به موسیقی با صدای بلند گوش نخواهید داد. و برعکس، اگر بلندگوهایی با حساسیت کافی بالا بگیرید - مثلاً 100 دسی بل / 2.83 ولت / متر، ممکن است معلوم شود که یک آمپلی فایر 5 وات برای چشمان شما کافی است به این معنا که 10000 دلار برای یک آمپلی فایر 600 واتی W با چنین بلندگوهایی باعث می شود که پول به سمت تخلیه آب بریزد.
با این حال، علیرغم این واقعیت که برای همه کاملاً واضح است که حساسیت ولتاژ یک پارامتر مهمتر از بلندگو است، بسیاری از مردم هنوز نمی خواهند آن را به درستی ارائه دهند. مشکل این است که بلندگوها تمایل به پاسخ فرکانسی ناهموار دارند و بنابراین یافتن مقدار پیک در بین تمام صفحات آن و عبارات سری "از آنجایی که بلندگو در این فرکانس بلندترین پخش را دارد، پس حساسیت این است!"، برای بخش های بازاریابی شرکت های تولید کننده AU، وسوسه بزرگ.
بنابراین حساسیت واقعی بلندگوهای معمولی چیست؟ به نظر می رسد که حدود 85-88 دسی بل / 2.83 ولت / متر است. سهم چنین AS حدود 40٪ است. جالب اینجاست که بلندگوهای با حساسیت کم (کمتر از 80) بیشتر اسپیکرهای پنلی در انواع مختلف هستند و بلندگوهای با حساسیت بالا (بیش از 95) مانیتورهای حرفه ای هستند. و این تعجب آور نیست. دستیابی به حساسیت زیاد نیازمند تلاش مهندسی قهرمانانه است که البته همیشه گران است. و اکثریت قریب به اتفاق طراحان بلندگوها دارای بودجه هستند، به این معنی که آنها همیشه در اندازه آهنربا، شکل سیم پیچ متحرک و مخروط ها به خطر می افتند.
همچنین شایان ذکر است که حساسیت اندازه گیری شده واقعی همیشه کمتر از آن چیزی است که سازنده در اسناد نشان داده است. تولیدکنندگان همیشه بیش از حد خوشبین هستند.

39. آیا باید بلندگوها را روی اسپیک ها نصب کنم؟

بسیار مطلوب.

40. خار برای چیست؟

به منظور کاهش هر چه بیشتر انتقال ارتعاش طراحی آکوستیک بلندگوها به اجسام در تماس با آن (برای مثال کف اتاق، قفسه ها). تأثیر استفاده از سنبله ها بر اساس کاهش شدید سطح سطوح تماس است که به ناحیه سنبله ها / مخروط ها کاهش می یابد. در عین حال درک این نکته مهم است که نصب بلندگوها روی سنبله ها لرزش های کابینت را از بین نمی برد، بلکه فقط کارایی انتشار بیشتر آنها را کاهش می دهد.

41. آیا محل قرارگیری میخ ها زیر بلندگوها مهم است؟

نامطلوب ترین پشتیبانی برای بلندگو نصب آن بر روی 3 (سه) میخ / مخروط فلزی است که یکی از آنها در وسط دیوار عقب و دو تای دیگر در دو گوشه جلو قرار دارد. چنین تنظیمی از سیستم بلندگو تقریباً به تمام رزونانس‌های بدنه «دست آزاد» می‌دهد.

42. چگونه رزونانس های کابینت بلندگو را به حداقل برسانیم؟

توسط بیشترین بهترین راهکاهش رزونانس کابینت بلندگوها، به دلیل نحوه و نحوه نصب آنها، استفاده از مواد جاذب لرزش مانند زمستان ساز مصنوعی متراکم به عنوان واشر است.

43. دو سیم کشی/دو آمپر چه زمانی توجیه می شود؟

دو سیم کشی پایه فیزیکی ندارد و در نتیجه هیچ اثر شنیداری ندارد و بنابراین کاملاً بی معنی است.
Bi-amping دو نوع است: کاذب و سواد. می توانید ببینید که این به چه معناست. علیرغم وجود اعتبار فیزیکی برنامه، اثر دو آمپینگ "و به طور محو شدنی کوچک است.

44. آیا روکش بیرونی اسپیکر (وینیل، روکش طبیعی، رنگ پودری و ...) روی صدا تاثیر می گذارد؟

خیر، به هیچ وجه روی صدا تأثیر نمی گذارد. فقط برای PRICE.

45. آیا روکش داخلی (لاستیک فوم، پشم معدنی، زمستان ساز مصنوعی و ...) روی صدای بلندگوها تاثیر می گذارد؟

هدف از "پر کردن" بلندگوها با چیزی میل یا نیاز به سرکوب امواج ایستاده است که در داخل هر طرح آکوستیک رخ می دهد که وجود آنها می تواند عملکرد بلندگوها را به طور جدی کاهش دهد. بنابراین، کل "تأثیر" یک پوشش داخلی بر صدا به این بستگی دارد که چگونه آن پرداخت از امواج ایستاده جلوگیری می کند. وجود رزونانس های درون رگ را می توان ارزیابی کرد، برای مثال، با نتایج اندازه گیری امپدانس انجام شده با کیفیت بالابا فرکانس

46. ​​آیا گریل ها و همچنین سایر قاب های تزئینی پانل های جلویی بلندگوها یا تک تک GG ها (مثلاً مش های فلزی) روی صدا تأثیر می گذارد؟

به طور دقیق، بله، آنها انجام می دهند. و این را در اکثر موارد می توان با چشمان خود در حین اندازه گیری مشاهده کرد. تنها سوال این است که آیا هنوز هم شنیده می شود؟ در برخی موارد، زمانی که این تأثیر از 1dB تجاوز می کند، شنیدن آن به شکل برخی از "زمختی" صدا، معمولاً در ناحیه HF کاملاً ممکن است / واقع بینانه است. تأثیر "تزیینات" پارچه حداقل است. با افزایش استحکام "تزیینات" (به ویژه برای محصولات فلزی)، درجه دید افزایش می یابد.

47. آیا بلندگوهایی با گوشه های گرد مزایای واقعی دارند؟

وجود ندارد.

48. فرم خاص درپوش های گرد و غبار روی بلندگوها یک ضرورت است یا تزئین؟

پاسخ فقط می تواند حدس و گمان باشد. امروزه، زمانی که از ارتعاش سنجی لیزری (یا می توان) برای مشاهده رفتار سطح دیافراگم در حین حرکت رفت و برگشتی استفاده می شود، ممکن است شکل کلاهک ها به صورت تصادفی و نه برای زیبایی انتخاب شود، بلکه برای بهینه سازی عملکرد است. دیافراگم در حالت پیستونی. علاوه بر این، درپوش های گرد و غبار در برخی موارد به یکسان سازی پاسخ فرکانسی (معمولاً در منطقه 2-5 کیلوهرتز) کمک می کنند.

49. حالت پیستونی چیست؟

این حالتی است که در آن کل سطح دیفیوزر GG به طور کلی حرکت می کند.
توضیح این مفهوم با استفاده از مثال GG باند پهن بسیار راحت است. در منطقه LF، سرعت تغییر فاز سیگنال در سیم پیچ صوتی کمتر از سرعت انتشار تحریک مکانیکی در ماده پخش کننده است، و دومی به عنوان یک کل رفتار می کند، یعنی. مانند پیستون نوسان می کند. در این فرکانس ها، پاسخ فرکانسی HG شکل صافی دارد که نشان دهنده عدم تحریک جزئی بخش های منفرد دیفیوزر است.
معمولاً توسعه دهندگان GG با دادن شکل خاصی به ژنراتیکس مخروط به دنبال گسترش ناحیه عملکرد پیستونی دیفیوزر به سمت HF هستند. برای یک مخروط سلولزی که به درستی طراحی شده باشد، ناحیه عمل پیستون را می توان تقریباً به عنوان طول موج صدا برابر با محیط مخروط در پایه مخروط تعریف کرد. در فرکانس های متوسط، سرعت تغییر فاز سیگنال در سیم پیچ صوتی از سرعت انتشار تحریک مکانیکی در مواد پخش کننده بیشتر می شود و امواج خمشی در آن ظاهر می شود، دیفیوزر دیگر به عنوان یک کل نوسان نمی کند. در این فرکانس ها، شاخص تضعیف ارتعاشات مکانیکی در مواد پخش کننده هنوز به اندازه کافی بزرگ نیست و ارتعاشات که به نگهدارنده پخش کننده می رسد، از آن منعکس شده و از طریق دیفیوزر به سمت سیم پیچ صدا منتشر می شود.
در نتیجه برهم کنش ارتعاشات مستقیم و منعکس شده در دیفیوزر، الگویی از امواج ایستاده ایجاد می شود و مناطقی با تشعشعات ضد فاز شدید تشکیل می شوند. در همان زمان، بی‌نظمی‌های شدید (پیک‌ها و شیب‌ها) در پاسخ فرکانسی مشاهده می‌شود که دامنه آن برای یک دیفیوزر غیربهینه طراحی شده می‌تواند به یک دوجین دسی بل برسد.
در HF، شاخص میرایی ارتعاشات مکانیکی در مواد پخش کننده افزایش می یابد و امواج ایستاده تشکیل نمی شوند. به دلیل ضعیف شدن شدت ارتعاشات مکانیکی، تابش فرکانس های بالاعمدتاً در ناحیه مخروط مجاور سیم پیچ صدا رخ می دهد. بنابراین، برای افزایش بازتولید فرکانس‌های بالا، از بوق‌هایی استفاده می‌شود که به سیستم GG متحرک بسته می‌شوند. برای کاهش ناهمواری پاسخ فرکانسی، افزودنی های مختلف میرایی (افزایش میرایی ارتعاشات مکانیکی) برای ساخت دیفیوزرهای GG به جرم وارد می شود.

50. چرا اکثر AU ها اصلاً از چندین GG (دو یا بیشتر) استفاده می کنند؟

اول از همه، به این دلیل که تشعشعات صوتی با کیفیت بالا در بخش‌های مختلف طیف، الزامات بسیار متفاوتی را بر GG تحمیل می‌کند، که یک GG (باند پهن) نمی‌تواند به طور کامل حداقل از نظر فیزیکی کاملاً برآورده کند (به ویژه، به پاراگراف قبلی مراجعه کنید. ). یکی از نکات کلیدی افزایش قابل توجه جهت تابش هر HG با افزایش فرکانس است. در حالت ایده‌آل، GGها در NPP نباید تنها در حالت پیستونی کار کنند، که به طور کلی، افزایش شدیدی را در پی دارد. تعداد کل GG در سیستم (و بر این اساس، افزایش تعداد فیلترهای گذرا، که به طور خودکار باعث افزایش شدید پیچیدگی و هزینه محصول می شود)، اما همچنین با تشعشعات همه جانبه مشخص می شود، که تنها در صورت اندازه خطی امکان پذیر است. از GG بسیار کمتر از طول موج تابشی است که ساطع می کند. فقط در این صورت GG پراکندگی خوبی خواهد داشت.
تا زمانی که فرکانس به اندازه کافی کم باشد، این شرط برقرار است و GG همه جهته است. با افزایش فرکانس، طول موج تابش کاهش می یابد و دیر یا زود با ابعاد خطی GG (قطر) قابل مقایسه می شود. این به نوبه خود منجر به افزایش شدید جهت تابش می شود - در پایان ، GG شروع به تابش مانند نورافکن ، کاملاً به جلو می کند ، که کاملاً غیر قابل قبول است. به عنوان مثال یک ووفر بیدمشک با قطر 30 سانتی متر را در نظر بگیرید. در فرکانس 40 هرتز، طول موج تابش 8.6 متر است که 28 برابر اندازه خطی آن است - در این منطقه، چنین ووفری همه جهته است. در فرکانس 1000 هرتز، طول موج در حال حاضر 34 سانتی متر است که به معنای واقعی کلمه با قطر قابل مقایسه است. در این فرکانس، پراکندگی چنین ووفری به شدت بدتر می شود، تابش به شدت هدایت می شود. بلندگوهای دو طرفه سنتی با فرکانس انتقال در ناحیه 2-3 کیلوهرتز - که مربوط به طول موج های 11-17 سانتی متر است - مجهز به ووفرهایی با ابعاد خطی دقیقاً یکسان هستند که منجر به خراب شدن شدید قطب می شود. ویژگی های بلندگوها در ناحیه مشخص شده که به شکل شیب یا دره است. این شیب به این دلیل است که در حالی که LF GG در این ناحیه به شدت هدایت می شود، توییتر (معمولاً با قطر 1.5-2 سانتی متر) در همان ناحیه تقریباً همه جهته است.
به ویژه، به همین دلیل است که بلندگوهای سه طرفه خوب همیشه بهتر از بلندگوهای دو طرفه خوب هستند.

51. پراکندگی چیست؟

در این زمینه، همان "گسترش در جهات مختلف".

52. الگوی تشعشعی چیست؟

همان ویژگی قطبی.

53. پاسخ فرکانسی ناهموار چیست؟

این تفاوت (بیان شده بر حسب دسی بل) بین حداکثر و حداقل سطح فشار صوت در یک محدوده فرکانس مشخص است. شما اغلب می توانید در ادبیات بخوانید که اوج و افت پاسخ فرکانسی در حال حاضر 1/8 اکتاو در نظر گرفته نمی شود. با این حال، این رویکرد پیشرونده نیست، زیرا وجود قله ها و شیب های جدی (حتی باریک) در پاسخ فرکانسی نشان دهنده کیفیت ضعیف پخش کننده، وجود امواج ایستاده در آن است، یعنی. در مورد نقص GG

54. چرا هدها در بلندگوها گاهی با قطبیت های مختلف روشن می شوند؟

از آنجایی که فیلترهای گذرا در هر موردی فاز سیگنال ورودی را تغییر می دهند (یا همانطور که می گویند می چرخند) - هر چه ترتیب فیلتر بالاتر باشد، تغییر فاز بیشتر است - در برخی موارد وضعیت به گونه ای است که در منطقه انتقال، سیگنال‌های HGهای مختلف در آنتی‌فاز به هم می‌رسند، که منجر به اعوجاج جدی در پاسخ فرکانس می‌شود، که به نظر می‌رسد شیب تند. گنجاندن یکی از GG در قطبیت متفاوت منجر به این واقعیت می شود که فاز 180 درجه دیگر چرخانده می شود، که اغلب به طور مطلوب بر هم ترازی پاسخ فرکانس در منطقه انتقال تأثیر می گذارد.

55. تضعیف طیف تجمعی (CCD) چیست؟

این مجموعه ای از پاسخ فرکانس محوری بلندگو است که با فاصله زمانی معینی در حین تضعیف یک پالس منفرد به آن اعمال می شود و در یک نمودار سه بعدی نمایش داده می شود. از آنجایی که AC به عنوان یک سیستم الکترومکانیکی، یک دستگاه "اینرسی" است، پس فرآیندهای نوسانیمدتی پس از پایان تکانه ادامه دهید، به تدریج در زمان محو می شود. بنابراین، نمودار تضعیف تجمعی طیف به وضوح نشان می دهد که کدام مناطق طیف با افزایش فعالیت پس از پالس مشخص می شوند، یعنی. به شما امکان می دهد تا به اصطلاح رزونانس های تاخیری AS را شناسایی کنید.
هر چه نمودار GLC بلندگوهای بالاتر از 1 کیلوهرتز "تمیزتر" به نظر برسد، شانس این که چنین بلندگوهایی به طور ذهنی توسط شنوندگان به عنوان "شفافیت عالی"، "عدم دانه بندی" و "خواص صدا" تشخیص داده شوند، بیشتر می شود. برعکس، بلندگوهایی که گفته می شود به نظر می رسد "دانه ای" یا "خشن" هستند، تقریباً 100٪ به احتمال زیاد دارای منحنی های RGB بسیار "برجسته" هستند (البته، عواملی مانند اعوجاج های غیر خطی و عدم تعادل فرکانس نیز می توانند نقش داشته باشند). نقش آنها).

56. تقسیم کننده های عجیب و غریب یک شکل یا هندسه عجیب و غریب که در بالای برخی از GG ها قرار می گیرند چه نام دارند؟

تغییر دهنده فاز، منحرف کننده، لنزهای آکوستیک.

57. چرا از شیفترهای فاز استفاده می شود؟

در هر صورت، نه برای زیبایی، بلکه برای بهبود فرضی ویژگی های پراکندگی بلندگوها.

58. آیا موادی که مخروط GG از آن ساخته شده است (ابریشم، فلز، کاغذ، پلی پروپیلن، کولار، کربن، کامپوزیت و ...) تاثیری در صدا دارد؟

به این معنا که بسته به ماده مورد استفاده، صدا می تواند «ابریشم»، «کاغذ»، «پلاستیک»، «فلز» و هر چیز دیگری باشد، پس پاسخ خیر است، نمی تواند. مواد مخروطی که به خوبی طراحی شده است به معنای واقعی کلمه هیچ تأثیری روی صدا ندارد. بنابراین استفاده از مواد مختلف در ساخت دیفیوزرها چه فایده ای دارد؟ نکته این است که هر توسعه‌دهنده شایسته در واقع فقط برای یک هدف تلاش می‌کند: استفاده از ماده‌ای برای تولید دیفیوزرها که به طور همزمان شرایط زیر را برآورده کند: سفت، سبک، بادوام، به خوبی مرطوب، ارزان و، مهمتر از همه، قابل تکرار آسان، به ویژه برای اهداف تولید انبوه. در زمینه ساخت ستون، تمام مواد ذکر شده در بالا (و همچنین انواع دیگری که در لیست گنجانده نشده اند) تنها در ویژگی ها و خواص ذکر شده با یکدیگر تفاوت دارند. و این تفاوت به نوبه خود تنها و منحصراً بر رویکردهای کاهش رنگ شنیداری صدا تأثیر می گذارد که به دلیل رزونانس های ایجاد شده در دیافراگم ها ظاهر می شود.

59. آیا این درست است که یک بیس خوب و "واقعی" را فقط می توان روی بلندگوهایی با ووفرهای بزرگ بیدمشک با قطر 30 سانتی متر بدست آورد؟

نه این درست نیست. کمیت و کیفیت بیس بسیار کمی به اندازه ووفر بستگی دارد.

60. پس منظور از بیس نوازندگان بزرگ بیدمشک چیست؟

یک ووفر بزرگ دارای سطح بیشتری است و بنابراین جرم هوای بیشتری را نسبت به ووفر کوچکتر جابجا می کند. در نتیجه، فشار صوتی ایجاد شده توسط چنین ووفری نیز بیشتر است، که مستقیماً بر حساسیت تأثیر می گذارد - بلندگوهایی با ووفرهای بزرگ، به عنوان یک قاعده، حساسیت بسیار بالایی دارند (معمولاً بالاتر از 93dB/W/m).

2005/12/25 Globalaudio




سیستم صوتی(مفاهیم کلی و سوالات متداول)

1. سیستم صوتی (AC) چیست؟

این وسیله ای برای انتشار موثر صدا به فضای اطراف در هوا است که شامل یک یا چند سر بلندگو (GG)، طراحی صوتی لازم (AO) و دستگاه های الکتریکی مانند فیلترهای گذرا (PF)، تنظیم کننده ها، فاز است. شیفترها و غیره

2. سر بلندگو (SH) چیست؟

این یک مبدل الکترو-آکوستیک غیرفعال است که برای تبدیل سیگنال های صوتی از شکل الکتریکی به فرم صوتی طراحی شده است.

3. مبدل غیرفعال چیست؟

این مبدلی است که انرژی سیگنال الکتریکی ورودی به ورودی خود را افزایش نمی دهد.

4. طراحی آکوستیک (AO) چیست؟

این یک عنصر ساختاری است که انتشار موثر صدای GG را فراهم می کند. به عبارت دیگر، در بیشتر موارد، AO کابینت بلندگو است که می تواند به شکل صفحه آکوستیک، جعبه، بوق و غیره باشد.

5. اسپیکر یک طرفه چیست؟

اساساً همان پهنای باند است. این یک AC است که همه آنها (معمولاً یکی) در یک محدوده فرکانس کار می کنند (یعنی فیلتر کردن ولتاژ ورودی با استفاده از PF و همچنین خود فیلترها وجود ندارند).

6. اسپیکر چند باند چیست؟

این یک AU است که GGهای آن (بسته به تعداد آنها) در دو یا چند محدوده فرکانس متفاوت کار می کنند. با این حال، محاسبه مستقیم تعداد GG ها در AS (به ویژه انتشار سال های گذشته) ممکن است چیزی در مورد تعداد واقعی نوارها نگوید، زیرا می توان چندین GG را به همان نوار اختصاص داد.

7. اسپیکر باز چیست؟

این چنین AS است که در آن اثر الاستیسیته هوا در حجم AO بسیار ناچیز است و تشعشعات طرفین جلو و عقب سیستم GG متحرک از یکدیگر در ناحیه LF جدا نیستند. این یک صفحه یا جعبه تخت است که در آن دیوار پشتی یا به طور کامل وجود ندارد یا دارای تعدادی سوراخ است. بیشترین تأثیر را بر روی پاسخ فرکانسی بلندگوهای با نوع باز AO، دیوار جلویی (که GGها در آن نصب شده اند) و ابعاد آن اعمال می شود. برخلاف تصور رایج، دیوارهای جانبی AO نوع باز تأثیر بسیار کمی بر ویژگی های بلندگو دارند. بنابراین، این حجم داخلی نیست که مهم است، بلکه مساحت دیوار جلویی است. حتی با اندازه نسبتا کوچک آن، بازتولید باس به طور قابل توجهی بهبود یافته است. در عین حال، در منطقه MF و به خصوص صفحه نمایش HF دیگر تأثیر قابل توجهی ندارد. یک نقطه ضعف قابل توجه چنین سیستم هایی حساسیت آنها به "اتصال کوتاه" صوتی است که منجر به بدتر شدن شدید در تولید مثل فرکانس های پایین می شود.

8. اسپیکر بسته چیست؟

این چنین AS است که در آن کشش هوا در حجم AO متناسب با کشش سیستم GG متحرک است و تابش دو طرف جلو و عقب سیستم GG متحرک از یکدیگر در کل محدوده فرکانس جدا شده است. . به عبارت دیگر این اسپیکر است که بدنه آن هرمتیک بسته شده است. مزیت چنین بلندگوهایی این است که سطح پشتی مخروط تابش نمی کند و بنابراین اصلاً "اتصال کوتاه" صوتی وجود ندارد. اما سیستم های بسته یک اشکال دیگر دارند - هنگامی که پخش کننده نوسان می کند، باید بر کشش اضافی هوا در AO غلبه کند. وجود این الاستیسیته اضافی منجر به این واقعیت می شود که فرکانس تشدید سیستم HG متحرک افزایش می یابد و در نتیجه بازتولید فرکانس های زیر این فرکانس بدتر می شود.

9. بلندگو با اینورتر فاز (FI) چیست؟

تمایل به به دست آوردن یک بازتولید به اندازه کافی خوب از فرکانس های پایین با حجم AO متوسط ​​در سیستم های به اصطلاح فاز معکوس کاملاً به دست آمده است. در AO چنین سیستم هایی، یک شکاف یا سوراخ ایجاد می شود که می توان یک لوله را در آن وارد کرد. خاصیت ارتجاعی حجم هوا در AO با مقداری فرکانس با جرم هوا در سوراخ یا لوله طنین انداز می شود. این فرکانس را فرکانس تشدید FI می نامند. بنابراین، AU به عنوان یک کل تبدیل می شود، همانطور که بود، متشکل از دو سیستم رزونانس - یک سیستم GG متحرک و یک AO با یک سوراخ. با انتخاب مناسب نسبت فرکانس‌های تشدید این سیستم‌ها، بازتولید فرکانس‌های پایین به طور قابل‌توجهی در مقایسه با AO نوع بسته با همان حجم AO بهبود می‌یابد. علیرغم مزایای آشکار AS با FI، اغلب چنین سیستم هایی، حتی توسط افراد باتجربه ساخته شده اند، نتایج مورد انتظار را نمی دهند. دلیل این امر این است که برای به دست آوردن اثر مطلوب، FI باید به درستی محاسبه و تنظیم شود.

10. رفلکس باس چیست؟

همان FI.

11. کراس اوور چیست؟

همان فیلتر انتقالی یا متقاطع.

12. فیلتر انتقالی چیست؟

این یک مدار الکتریکی غیرفعال است (معمولاً شامل سلف ها و خازن ها) که قبل از سیگنال ورودی روشن می شود و تضمین می کند که هر GG در بلندگو فقط در فرکانس هایی که قرار است بازتولید کند ولتاژ دریافت می کند.

13. «ترتیب» فیلترهای گذرا چیست؟

از آنجایی که هیچ فیلتری نمی‌تواند قطع ولتاژ مطلق را در یک فرکانس معین فراهم کند، BF در یک فرکانس متقاطع خاص محاسبه می‌شود، که فراتر از آن فیلتر مقدار میرایی انتخابی را ارائه می‌کند که بر حسب دسی بل در اکتاو بیان می‌شود. مقدار میرایی شیب نامیده می شود و به طرح ساخت PF بستگی دارد. بدون پرداختن به جزئیات زیاد، می توان گفت که ساده ترین فیلتر - به اصطلاح PF مرتبه اول - فقط از یک عنصر واکنشی تشکیل شده است - خازن (در صورت لزوم، فرکانس های پایین را برش دهید) یا اندوکتانس (در صورت لزوم، فرکانس های بالا را برش دهید). و شیب 6 دسی بل / اکتبر را فراهم می کند. دو برابر شیب - 12 دسی بل / اکتبر. - PF مرتبه دوم را فراهم می کند که شامل دو عنصر راکتیو در مدار است. میرایی در 18 دسی بل/اکتبر یک PF از مرتبه سوم، حاوی سه عنصر واکنشی و غیره را ارائه می دهد.

14. اکتاو چیست؟

در حالت کلی، این دو برابر یا نصف شدن فرکانس است.

15. صفحه کار AC چیست؟

این صفحه ای است که سوراخ های تابشی GG AS در آن قرار دارد. اگر GG یک بلندگوی چند باندی در سطوح مختلف قرار داشته باشد، آن‌گاه صفحه‌ای که سوراخ‌های تابشی GG HF در آن قرار دارد به عنوان صفحه کار در نظر گرفته می‌شود.

16. مرکز کار AC چیست؟

این نقطه ای است که روی صفحه کار قرار دارد و از آن فاصله تا بلندگو اندازه گیری می شود. در مورد بلندگوهای یک طرفه، به عنوان مرکز هندسی تقارن سوراخ تابشی در نظر گرفته می شود. در مورد بلندگوهای چند باند، به عنوان مرکز هندسی تقارن سوراخ های تابشی HF HF یا برجستگی این سوراخ ها روی صفحه کار در نظر گرفته می شود.

17. محور کار AC چیست؟

این یک خط مستقیم است که از مرکز کار AC و عمود بر صفحه کار می گذرد.

18. مقاومت اسمی AC چقدر است؟

این مقاومت فعال مشخص شده در مستندات فنی است که برای جایگزینی ماژول امپدانس AC هنگام تعیین توان الکتریکی عرضه شده به آن استفاده می شود. طبق استاندارد DIN، حداقل مقدار ماژول امپدانس AC در یک محدوده فرکانس معین نباید کمتر از 80 درصد مقدار اسمی باشد.

19. امپدانس بلندگو چیست؟

بدون پرداختن به اصول اولیه مهندسی برق، می توان گفت که امپدانس، مقاومت الکتریکی کل AC (شامل هر دو کراس اوور و GG) است، که به شکل یک وابستگی نسبتاً پیچیده، نه تنها مقاومت فعال R آشنا را شامل می شود. برای همه (که می تواند با یک اهم متر معمولی اندازه گیری شود)، اما همچنین و اجزای راکتیو به شکل ظرفیت C (راکتانس خازنی وابسته به فرکانس) و اندوکتانس L (راکتانس القایی، همچنین وابسته به فرکانس). مشخص است که امپدانس یک کمیت مختلط (به معنای اعداد مختلط) است و به طور کلی یک نمودار سه بعدی است (در مورد بلندگوها اغلب شبیه "دم خوک" است) در "دامنه" -فاز-فرکانس» مختصات. دقیقاً به دلیل پیچیدگی آن است که وقتی از امپدانس به عنوان یک مقدار عددی صحبت می شود، از MODULUS آن صحبت می شود. بیشترین علاقه از نقطه نظر تحقیقات، پیش بینی های "دم خوک" در دو سطح است: "دامنه-از-فرکانس" و "فاز-از-فرکانس". هر دوی این پیش‌بینی‌ها که در یک نمودار ارائه شده‌اند، "گراف Bode" نامیده می‌شوند. طرح سوم دامنه در مقابل فاز، طرح نایکوئیست نامیده می شود.

با ظهور و گسترش نیمه هادی ها، تقویت کننده های فرکانس صوتی کم و بیش مانند منابع ولتاژ "ثابت" رفتار کردند، یعنی. آنها، در حالت ایده آل، باید ولتاژ یکسانی را در خروجی حفظ کنند، صرف نظر از اینکه چه باری روی آن آویزان شده است و تقاضای فعلی چقدر است. بنابراین، اگر فرض کنیم تقویت کننده ای که GG AC را هدایت می کند یک منبع ولتاژ است، امپدانس AC به وضوح نشان می دهد که چه جریانی مصرف می شود. همانطور که قبلا ذکر شد، امپدانس نه تنها واکنشی است (یعنی با زاویه فاز غیر صفر مشخص می شود)، بلکه با فرکانس نیز تغییر می کند. زاویه فاز منفی، یعنی هنگامی که جریان منتهی می شود، ولتاژ به دلیل خواص خازنی بار است. زاویه فاز مثبت، یعنی زمانی که جریان از ولتاژ عقب است، به دلیل خواص القایی بار است.

امپدانس بلندگوهای معمولی چقدر است؟ استاندارد DIN ایجاب می کند که مقدار امپدانس بلندگو بیش از 20٪ از اسمی نشان داده شده منحرف نشود، اما در عمل، همه چیز بسیار بدتر است - انحراف امپدانس از اسمی به طور متوسط ​​+/-43٪ است. ! تا زمانی که آمپلی فایر با امپدانس خروجی کم مشخص می شود، حتی چنین انحرافاتی هیچ اثر شنیداری ایجاد نمی کند. با این حال، به محض اینکه یک تقویت کننده TUBE با امپدانس خروجی در حد چند اهم (!) به بازی وارد شود، نتیجه می تواند بسیار اسفناک باشد - رنگ صدا اجتناب ناپذیر است.

اندازه گیری امپدانس AC یکی از مهمترین و قدرتمندترین ابزارهای تشخیصی است. از یک نمودار امپدانس، می‌توانید اطلاعات زیادی در مورد اینکه چه داده‌های بلندگو هستند بدون اینکه حتی آن را ببینید یا بشنوید، بگویید. با داشتن یک نمودار امپدانس در مقابل شما، می توانید فوراً تشخیص دهید که چه نوع داده بلندگو بسته است (یک قوز در ناحیه باس)، رفلکس یا انتقال باس (دو قوز در ناحیه باس) یا نوعی بوق (توالی از قله هایی با فاصله یکسان). شما می توانید با توجه به شکل امپدانس در این نواحی و همچنین با توجه به ضریب کیفیت برآمدگی ها قضاوت کنید که چگونه بیس (40-80 هرتز) و کمترین باس (20-40 هرتز) توسط این یا آن بلندگو بازتولید می شود. "زین" تشکیل شده توسط دو قله در ناحیه فرکانس پایین، که نمونه ای از طراحی رفلکس باس است، نشان دهنده فرکانسی است که رفلکس باس به آن "کوک می شود"، که معمولا فرکانسی است که در آن خروجی بلندگوی فرکانس پایین است. 6 دسی بل کاهش می یابد، یعنی تقریبا 2 بار از نمودار امپدانس نیز می توانید متوجه شوید که آیا رزونانس در سیستم وجود دارد یا خیر و ماهیت آنها چیست. به عنوان مثال، اگر اندازه گیری ها با وضوح فرکانس کافی انجام شود، شاید نوعی "بریدگی" روی نمودار ظاهر شود که نشان دهنده وجود رزونانس در طراحی آکوستیک است.

خوب، شاید مهمترین چیزی که باید از نمودار امپدانس حذف شود این است که چقدر این بار برای تقویت کننده سنگین خواهد بود. از آنجایی که امپدانس AC راکتیو است، جریان یا ولتاژ سیگنال را کاهش می دهد یا آن را با یک زاویه فاز هدایت می کند. در بدترین حالت، زمانی که زاویه فاز 90 درجه است، تقویت کننده باید حداکثر جریان را ارائه دهد در حالی که ولتاژ سیگنال به صفر می رسد. بنابراین، دانستن "گذرنامه" 8 (یا 4) اهم به عنوان یک مقاومت اسمی مطلقاً چیزی نمی دهد. بسته به زاویه فاز امپدانس، که در هر فرکانس متفاوت خواهد بود، بلندگوهای خاصی ممکن است برای این یا آن تقویت کننده "خیلی سخت" باشند. همچنین توجه به این نکته بسیار مهم است که به نظر نمی‌رسد که اکثر آمپلی‌فایرها از بلندگوها استفاده می‌کنند، زیرا در سطوح صدای معمولی قابل قبول در محیط‌های خانگی معمولی، بلندگوهای معمولی به بیش از چند وات از یک آمپلی‌فایر TYPICAL نیاز ندارند.

20. توان نامی ژنراتور چقدر است؟

این یک توان الکتریکی داده شده است که در آن اعوجاج های غیرخطی GG نباید از مقدار مورد نیاز تجاوز کند.

21. حداکثر توان نویز GG چقدر است؟

این قدرت الکتریکی یک سیگنال نویز ویژه در یک محدوده فرکانس مشخص است که GG می تواند برای مدت طولانی بدون آسیب حرارتی و مکانیکی مقاومت کند.

22. حداکثر توان سینوسی GG چقدر است؟

این توان الکتریکی یک سیگنال سینوسی پیوسته در یک محدوده فرکانس مشخص است که GG می تواند برای مدت طولانی بدون آسیب حرارتی و مکانیکی مقاومت کند.

23. حداکثر توان کوتاه مدت GG چقدر است؟

این توان الکتریکی یک سیگنال نویز ویژه در یک محدوده فرکانس مشخص است که GG می تواند بدون آسیب مکانیکی برگشت ناپذیر به مدت 1 ثانیه آن را تحمل کند (تست ها 60 بار با فاصله زمانی 1 دقیقه تکرار می شوند.)

24. حداکثر توان بلند مدت GG چقدر است؟

این توان الکتریکی یک سیگنال نویز ویژه در یک محدوده فرکانس مشخص است که GG می تواند بدون آسیب مکانیکی برگشت ناپذیر به مدت 1 دقیقه مقاومت کند. (تست ها 10 بار با فاصله 2 دقیقه تکرار می شوند.)

25. Ceteris paribus، بلندگوهایی که امپدانس اسمی با آنها -4، 6 یا 8 اهم ترجیح داده می شود؟

بلندگوی با درجه امپدانس بالاتر به طور کلی ترجیح داده می شود، زیرا چنین بلندگوی بار سبک تری را برای تقویت کننده نشان می دهد و بنابراین برای انتخاب دومی اهمیت کمتری دارد.

26. پاسخ تکانه گویندگان چیست؟

این پاسخ او به انگیزه "ایده آل" است.

27. انگیزه "ایده آل" چیست؟

این یک افزایش لحظه ای (زمان افزایش 0 است) ولتاژ به یک مقدار معین است، در این سطح ثابت برای مدت کوتاهی (مثلا کسری از میلی ثانیه) "گیر" می کند و سپس کاهش آنی به 0 ولت است. عرض چنین پالسی با پهنای باند سیگنال نسبت معکوس دارد. اگر بخواهیم پالس را بی نهایت کوتاه کنیم، برای اینکه شکل آن را کاملاً بدون تغییر انتقال دهیم، به سیستمی با پهنای باند بی نهایت نیاز داریم.

28. پاسخ گذرا AC چیست؟

این پاسخ او به یک سیگنال گام است. پاسخ گذرا یک نمایش بصری از رفتار همه HG AS ها در زمان ارائه می دهد و قضاوت در مورد درجه انسجام تابش AS را ممکن می سازد.

29. سیگنال پله چیست؟

این زمانی است که ولتاژ ورودی به AC فوراً از 0 ولت به مقداری مثبت افزایش می یابد و برای مدت طولانی باقی می ماند.

// ترتیب فیلتر و شیب برش چیست؟

ترتیب فیلتر و شیب برش چیست؟

سلام به همه!

در این ویدئو به این سوال پاسخ می دهیم که ترتیب فیلتر و شیب برش چگونه است. ما در حال تماشا هستیم

برای کسانی که نمی توانند ویدیو را تماشا کنند یک نسخه متنی وجود دارد:

امروز در مورد شیب برش، ترتیب فیلتر و ... با شما صحبت خواهیم کرد. احتمالاً بارها چنین ضبطی را دیده اید که خوب، فرض کنید در دفترچه راهنمای آمپلی فایر فیلترها 12 دسی بل در هر اکتاو یا 24 دسی بل در هر اکتاو هستند یا فیلتر مرتبه اول یا دوم است، بیایید با شما در مورد چیست.

ابتدا بیایید ببینیم که فیلتر به طور کلی چگونه کار می کند

آن ها در تصویر پاسخ فرکانسی را می بینید، در مقیاس عمودی دامنه را بر حسب دسی بل داریم، در مقیاس افقی فرکانس بر حسب هرتز وجود خواهد داشت. فرض کنید باید محدوده ای را قطع کنیم، فرض کنید پاسخ فرکانس میان باس و بگوییم 80 هرتز، و باید این مورد را قطع کنیم و آمپلی فایر یا متقاطع غیرفعال را با یک کراس اوور فعال، پردازنده، هرچیزی قطع کنیم. و ما چنین پاسخ فرکانسی داریم. باید فهمید که فیلتر به صورت عمودی قطع نمی شود، که اگر در 80 هرتز قطع کنیم، هیچ چیز در زیر پخش نمی شود - نه، این کار را انجام می دهد، هر فیلتر با شیب خاصی از شیب قطع می شود، می توانید به صورت گرافیکی شیب را ببینید از شیب است.

در اعداد، این نشان داده شده است:

سفارشات بالاتری وجود دارد، اما کمتر مورد استفاده قرار می گیرند، نکته اصلی این است.

حالا بیایید با شما بفهمیم که اکتاو چیست و این رکورد به طور کلی به چه معناست.

خوب دوستان اگه با شما معرفی کنیم مقیاس ما اینجاست، تغییر فرکانس 2 برابر یک اکتاو می شود، 40 هرتز-80 هرتز یک اکتاو، از 80 به 160 یک اکتاو، از 160 به 320 یک اکتاو است.

حالا ببینید این ورودی به چه معناست، فرض کنید یک فیلتر مرتبه اول داریم، 6 دسی بل / اکتاو، فرض کنید سیگنالی در آنجا 120 دسی بل داریم، سپس اکتاو را پایین می آوریم و معلوم می شود که در 40 هرتز، 6 دسی بل کمتر خواهیم داشت. یعنی 114 دسی بل خواهد بود. بنابراین فیلتر مرتبه اول را قطع کنید. اگر با یک فیلتر مرتبه دوم برش دهیم، در اینجا خواهیم داشت - 12 دسی بل، یعنی. 108 دسی بل خواهد بود. برای درک مقدار زیاد یا کم و اینکه فیلتر چقدر جدی قطع می شود، فقط باید تصور کنید که 3 دسی بل 2 برابر، 6 دسی بل از اصلی 4 برابر است و غیره. آن ها حتی یک فیلتر 6 دسی بل در هر اکتاو صدا را یک اکتاو 4 برابر ساکت تر می کند. آن ها لازم است درک کنید که هر چه ترتیب فیلتر بالاتر باشد، هر چه قوی تر آن را قطع کند، فیلتر به شدت هر چیزی را که در محدوده این فیلتر قرار دارد قطع می کند. خب، یعنی اگر فیلتر بالاگذری مانند اینجا داشته باشیم یعنی. آنچه از پایین قطع می شود به این معنی است که همه چیز زیر آن با شیب خاصی از برش قطع می شود. اگر در مورد پایین گذر صحبت می کنیم یعنی. فیلتری که از بالا برش می‌دهد به این معنی است که همه چیز بالای آن کاملاً طبق همان قوانین قطع می‌شود. چه فیلترهایی در کجا اعمال می شود، چگونه استفاده می شود، مزایا و معایب و معایب هر فیلتر چیست، ما در مورد همه اینها در فشرده "صوت ماشین از A تا Z" صحبت می کنیم، که به زودی خواهیم داشت، به آنجا بیایید. و در آنجا همه چیز را در مورد جزئیات زیادی یاد خواهید گرفت، اما برای چنین ویدیوی مروری، فکر می کنم کافی است. این همه بود، سرگئی تومانوف با شما بود، اگر ویدیو برای شما مفید بود، انگشتان خود را بالا ببرید، در کانال ما مشترک شوید، این ویدیو را با دوستان خود به اشتراک بگذارید و به فشرده ما بیایید، خوشحال می شوم همه شما را ببینم. تا آن زمان، همه شما را می بینم!